Записи классической музыки.

[Nibelung 2 129]

Интересно, на Брукнере вырождение исполнительского мастерства проявляется меньше, чем на Вагнере?

Я извиняюсь, что опять встреваю в разговор, но вот иногда посмотриваю-послушиваю то, что здесь появляется, и недоумеваю. Что для тебя значит "вырождение исполнительского мастерства"?

Вокалисты и инструменталисты сейчас на гораздо более высоком уровне, чем те, что на записях 60х-70х годов. Дирижеры другие?

Ну так если сейчас кто-то запишет что-то по интерпретации похожее на Фюртваглера, его обсмеют. По звуку же это вообще не представляется возможным. Получается, ты ностальгируешь по какому-то образу из давних времен.

А что если бы его записали сейчас, менее общо, с большим количеством деталей? Результат был бы таким же "потрясающим"?

Уровень вокалистов и имструменталистов - вопрос спорный. Да и если он действительно выше - то в каком плане? Техническом?

Интерпретацию Фуртвенглера записывать не надо, надо осуществить свою. Если есть, что осуществлять, естественно. Вот тут и начинаются вопросы.

Вы современные записи, скажем, барокко или классицизма слушаете, Александр? Если да, Вы знаете, что я не только о технике говорю.

Интерпретацию Фуртвенглера записывать не надо, надо осуществить свою. Все верно. То, что никто из стоящих дирижеров в последнее время не сподобился взяться за "Кольцо нибелунга" говорит о вырождении исполнительства? По-моему нынешняя ситуация говорит об отсутствии интереса серьезных дирижеров к Вагнеру.

 

Мне интересно, мог-бы я что-нибудь пространное написать по поводу композиторов, чье творчество мне совершенно безразлично? Что и как было-бы написано?

[longrun 1 322]

Интересно, на Брукнере вырождение исполнительского мастерства проявляется меньше, чем на Вагнере?

Я извиняюсь, что опять встреваю в разговор, но вот иногда посмотриваю-послушиваю то, что здесь появляется, и недоумеваю. Что для тебя значит "вырождение исполнительского мастерства"?

Вокалисты и инструменталисты сейчас на гораздо более высоком уровне, чем те, что на записях 60х-70х годов. Дирижеры другие?

Ну так если сейчас кто-то запишет что-то по интерпретации похожее на Фюртваглера, его обсмеют. По звуку же это вообще не представляется возможным. Получается, ты ностальгируешь по какому-то образу из давних времен.

А что если бы его записали сейчас, менее общо, с большим количеством деталей? Результат был бы таким же "потрясающим"?

Уровень вокалистов и имструменталистов - вопрос спорный. Да и если он действительно выше - то в каком плане? Техническом?

Интерпретацию Фуртвенглера записывать не надо, надо осуществить свою. Если есть, что осуществлять, естественно. Вот тут и начинаются вопросы.

Вы современные записи, скажем, барокко или классицизма слушаете, Александр? Если да, Вы знаете, что я не только о технике говорю.

Интерпретацию Фуртвенглера записывать не надо, надо осуществить свою. Все верно. То, что никто из стоящих дирижеров в последнее время не сподобился взяться за "Кольцо нибелунга" говорит о вырождении исполнительства? По-моему нынешняя ситуация говорит об отсутствии интереса серьезных дирижеров к Вагнеру.

 

Мне интересно, мог-бы я что-нибудь пространное написать по поводу композиторов, чье творчество мне совершенно безразлично? Что и как было-бы написано?

[Nibelung 2 129]

Nibelung, сорри, я его фамилию только от англичан слышал, поэтому транслитерировал в русский так, как всегда его знал. Я понимаю, о чем ты, но звучание его оркестра не от записи ли в том числе зависит? К тому же "вырождение исполнительского мастерства" это очень серьезный диагноз не только для исполнителей Вагнера. Судя по твоим словам, в индустрии записи классической музыки все страдают от этой болячки...

С этим я категорически согласиться не могу, в последние несколько лет вышло столько потрясающих дисков, сколько раньше за десятилетие не выпускали. Ведь из кучи шлака можно выбрать по-настоящему ценные вещи. Может быть причина в том, что действительно талантливые исполнители не работают с интересным тебе материалом?

 

Что может зависеть от записей до 1954, скажи мне пожалуйста? Они ничем особенно хорошим в техническом плане не отличались. Исключение - запись Фуртвенглер-52 с Тристаном и посмертная (последняя) запись Валькирии-54. Кстати, ты подкинул мне одну идею. Может проблема в том, что ты не можешь слушать старые, технически не совершенные записи Кнаппертсбуша, Фуртвенглера, Бёма, отчасти-Шолти? Я уж не говорю про огромное количество интересных довоенных записей повсплывавших в последнее время...

Проблема не в том, чтобы захотеть поставить Вагнера, проблема в фактическом отсутствии трактовки как таковой. Опера ставится, звучать может, например, похоже на Шолти, с миру по нитке набирается состав исполнителей. Ты, кстати, в курсе, что первая постановка Тристана и Изольды долгое время откладывалась из-за болезни певца ,способного спеть партию героического тенора в ней? Вагнеровские постановки сопряжены для исполнителей с огромными эмоциональными и физическими затратами. Сложно вспомнить что-то похожее у кого-бы то ни было. Поэтому, хотеть и мочь - это две очень большие разницы

Сорри, не дописал мысль - так вот насчет трактовки - опера ставится, дирижер пытается подражать одному из Великих прошлого, но испытывает внутри сферического коня в вакууме, вместо эмоций. Возьмите и послушайте любую запись Великолепного Кнаппертсбуша, который буквально проживает свои исполнения. Сравните с выхолощенным Баренбоймом, единственная заслуга которого - это некая каноническая близость к авторской партитуре. Сорри в общем, за многословность, но у меня уже давно накипело.

[Serg53 6 984]

Обращу еще внимание на

t=1976854

и t=2822460

В последней раздаче запись Седьмой 1976 года. Очеь хорошие трактовки.

 

А написано 1944...но всё равно очень интересно. Спасибо! Поставил закачать...

[Nibelung 2 129]

Интересно, на Брукнере вырождение исполнительского мастерства проявляется меньше, чем на Вагнере?

Я извиняюсь, что опять встреваю в разговор, но вот иногда посмотриваю-послушиваю то, что здесь появляется, и недоумеваю. Что для тебя значит "вырождение исполнительского мастерства"?

Вокалисты и инструменталисты сейчас на гораздо более высоком уровне, чем те, что на записях 60х-70х годов. Дирижеры другие?

Ну так если сейчас кто-то запишет что-то по интерпретации похожее на Фюртваглера, его обсмеют. По звуку же это вообще не представляется возможным. Получается, ты ностальгируешь по какому-то образу из давних времен.

А что если бы его записали сейчас, менее общо, с большим количеством деталей? Результат был бы таким же "потрясающим"?

Уровень вокалистов и имструменталистов - вопрос спорный. Да и если он действительно выше - то в каком плане? Техническом?

Интерпретацию Фуртвенглера записывать не надо, надо осуществить свою. Если есть, что осуществлять, естественно. Вот тут и начинаются вопросы.

Вы современные записи, скажем, барокко или классицизма слушаете, Александр? Если да, Вы знаете, что я не только о технике говорю.

Интерпретацию Фуртвенглера записывать не надо, надо осуществить свою. Все верно. То, что никто из стоящих дирижеров в последнее время не сподобился взяться за "Кольцо нибелунга" говорит о вырождении исполнительства? По-моему нынешняя ситуация говорит об отсутствии интереса серьезных дирижеров к Вагнеру.

 

Мне интересно, мог-бы я что-нибудь пространное написать по поводу композиторов, чье творчество мне совершенно безразлично? Что и как было-бы написано?

я угадал? А зачем тогда ты пытаешься оспорить проблему исполнения конкретно Вагнеровских опер ?

[Nibelung 2 129]

Обращу еще внимание на

t=1976854

и t=2822460

В последней раздаче запись Седьмой 1976 года. Очеь хорошие трактовки.

 

А написано 1944...но всё равно очень интересно. Спасибо! Поставил закачать...

 

Я на днях слушал запись до 40 года с великолепным по меркам до 60 года качеством.

[Serg53 6 984]

Обращу еще внимание на

t=1976854

и t=2822460

В последней раздаче запись Седьмой 1976 года. Очеь хорошие трактовки.

 

А написано 1944...но всё равно очень интересно. Спасибо! Поставил закачать...

 

Я на днях слушал запись до 40 года с великолепным по меркам до 60 года качеством.

 

Если бы ещё и стерео ....но это придирки....охотно верю!-но на виниле будет лучший вариант..

[Nibelung 2 129]

Обращу еще внимание на

t=1976854

и t=2822460

В последней раздаче запись Седьмой 1976 года. Очеь хорошие трактовки.

 

А написано 1944...но всё равно очень интересно. Спасибо! Поставил закачать...

 

Я на днях слушал запись до 40 года с великолепным по меркам до 60 года качеством.

 

Если бы ещё и стерео ....но это придирки....охотно верю!-но на виниле будет лучший вариант..

 

Ты знаешь, вот не ощутил я в 911 никаких проблем с моно. внутри формируется четкое представление об оркестре. Может для этого нужно быть фанатиком-я не знаю. Но вот скажем - благоговейное ощущение от исполнительского мастерства ,скажем Лоренца - не находит никаких аналогий в более поздних записях вообще

 

Ну вот, а теперь можно приступить к седьмой Брукнера Гибель богов Бема потом послушаю

[longrun 1 322]

Nibelung, сорри, я его фамилию только от англичан слышал, поэтому транслитерировал в русский так, как всегда его знал. Я понимаю, о чем ты, но звучание его оркестра не от записи ли в том числе зависит? К тому же "вырождение исполнительского мастерства" это очень серьезный диагноз не только для исполнителей Вагнера. Судя по твоим словам, в индустрии записи классической музыки все страдают от этой болячки...

С этим я категорически согласиться не могу, в последние несколько лет вышло столько потрясающих дисков, сколько раньше за десятилетие не выпускали. Ведь из кучи шлака можно выбрать по-настоящему ценные вещи. Может быть причина в том, что действительно талантливые исполнители не работают с интересным тебе материалом?

 

Что может зависеть от записей до 1954, скажи мне пожалуйста? Они ничем особенно хорошим в техническом плане не отличались. Исключение - запись Фуртвенглер-52 с Тристаном и посмертная (последняя) запись Валькирии-54. Кстати, ты подкинул мне одну идею. Может проблема в том, что ты не можешь слушать старые, технически не совершенные записи Кнаппертсбуша, Фуртвенглера, Бёма, отчасти-Шолти? Я уж не говорю про огромное количество интересных довоенных записей повсплывавших в последнее время...

Проблема не в том, чтобы захотеть поставить Вагнера, проблема в фактическом отсутствии трактовки как таковой. Опера ставится, звучать может, например, похоже на Шолти, с миру по нитке набирается состав исполнителей. Ты, кстати, в курсе, что первая постановка Тристана и Изольды долгое время откладывалась из-за болезни певца ,способного спеть партию героического тенора в ней? Вагнеровские постановки сопряжены для исполнителей с огромными эмоциональными и физическими затратами. Сложно вспомнить что-то похожее у кого-бы то ни было. Поэтому, хотеть и мочь - это две очень большие разницы

Я бы свел все это к качеству игры инструменталистов. В старых записях все недостатки сглаживаются; когда кто-то лажает, этого не слышно или меньше заметно. Как я уже писал, оркестр звучит более общо. К тому же включается воображение слушателя, что немаловажно. В особенности для Вагнера!

В шуме я в основном слушал Баха и Генделя... но в свете последних несольких страниц этой ветки не скачать Фуртвенглера и не ознакомиться с его трактовкой "Кольца нибелунга" я просто не мог. Отсюда мои бунтарские для этой тихой ретрогавани настроения, понимаешь.

[Nibelung 2 129]

Интересно, на Брукнере вырождение исполнительского мастерства проявляется меньше, чем на Вагнере?

Я извиняюсь, что опять встреваю в разговор, но вот иногда посмотриваю-послушиваю то, что здесь появляется, и недоумеваю. Что для тебя значит "вырождение исполнительского мастерства"?

Вокалисты и инструменталисты сейчас на гораздо более высоком уровне, чем те, что на записях 60х-70х годов. Дирижеры другие?

Ну так если сейчас кто-то запишет что-то по интерпретации похожее на Фюртваглера, его обсмеют. По звуку же это вообще не представляется возможным. Получается, ты ностальгируешь по какому-то образу из давних времен.

А что если бы его записали сейчас, менее общо, с большим количеством деталей? Результат был бы таким же "потрясающим"?

Уровень вокалистов и имструменталистов - вопрос спорный. Да и если он действительно выше - то в каком плане? Техническом?

Интерпретацию Фуртвенглера записывать не надо, надо осуществить свою. Если есть, что осуществлять, естественно. Вот тут и начинаются вопросы.

 

Саша, это мне напоминает нынешние проблемы с оборудованием

В техническом плане, навалом удобных и совершенных аппаратов, но вот так, чтобы 2 оперы с утра, я еще никогда не мог столько с интересом прослушать, как в 911. И мне в общем даже не хочется подвергать никакому анализу этот звук, ибо это глубоко правильная трактовка

[longrun 1 322]

я угадал? А зачем тогда ты пытаешься оспорить проблему исполнения конкретно Вагнеровских опер ?

Я пытаюсь оспорить проблему вырождения высокого исполнительства. Ну все это разговоры из серии: раньше трава была зеленее, а вода мокрее.

Может быть великих прочтений Вагнера и нет сейчас, с этим спорить не могу, но не грести же из-за этого всех под одну гребенку.

[Nibelung 2 129]

Nibelung, сорри, я его фамилию только от англичан слышал, поэтому транслитерировал в русский так, как всегда его знал. Я понимаю, о чем ты, но звучание его оркестра не от записи ли в том числе зависит? К тому же "вырождение исполнительского мастерства" это очень серьезный диагноз не только для исполнителей Вагнера. Судя по твоим словам, в индустрии записи классической музыки все страдают от этой болячки...

С этим я категорически согласиться не могу, в последние несколько лет вышло столько потрясающих дисков, сколько раньше за десятилетие не выпускали. Ведь из кучи шлака можно выбрать по-настоящему ценные вещи. Может быть причина в том, что действительно талантливые исполнители не работают с интересным тебе материалом?

 

Что может зависеть от записей до 1954, скажи мне пожалуйста? Они ничем особенно хорошим в техническом плане не отличались. Исключение - запись Фуртвенглер-52 с Тристаном и посмертная (последняя) запись Валькирии-54. Кстати, ты подкинул мне одну идею. Может проблема в том, что ты не можешь слушать старые, технически не совершенные записи Кнаппертсбуша, Фуртвенглера, Бёма, отчасти-Шолти? Я уж не говорю про огромное количество интересных довоенных записей повсплывавших в последнее время...

Проблема не в том, чтобы захотеть поставить Вагнера, проблема в фактическом отсутствии трактовки как таковой. Опера ставится, звучать может, например, похоже на Шолти, с миру по нитке набирается состав исполнителей. Ты, кстати, в курсе, что первая постановка Тристана и Изольды долгое время откладывалась из-за болезни певца ,способного спеть партию героического тенора в ней? Вагнеровские постановки сопряжены для исполнителей с огромными эмоциональными и физическими затратами. Сложно вспомнить что-то похожее у кого-бы то ни было. Поэтому, хотеть и мочь - это две очень большие разницы

Я бы свел все это к качеству игры инструменталистов. В старых записях все недостатки сглаживаются; когда кто-то лажает, этого не слышно или меньше заметно. Как я уже писал, оркестр звучит более общо. К тому же включается воображение слушателя, что немаловажно. В особенности для Вагнера!

В шуме я в основном слушал Баха и Генделя... но в свете последних несольких страниц этой ветки не скачать Фуртвенглера и не ознакомиться с его трактовкой "Кольца нибелунга" я просто не мог. Отсюда мои бунтарские для этой тихой ретрогавани настроения, понимаешь.

 

И 50 и 53 кольца записаны отвратительно, хуже довоенных записей. Писались они в Италии, увы - звукорежиссеры там значительно уступают немецким. Кстати и состав оркестра-насколько я помню - Итальянский. (Ла Скала) Но вот что есть то есть.

Нет - лажа исполнителей и лажа дирижера это две большие разницы. Да, лажа солиста может все убить на корню, но не отдельных музыкантов в оркестре.

[AlAnBek 748]

Обращу еще внимание на

t=1976854

и t=2822460

В последней раздаче запись Седьмой 1976 года. Очеь хорошие трактовки.

 

А написано 1944...но всё равно очень интересно. Спасибо! Поставил закачать...

 

Я на днях слушал запись до 40 года с великолепным по меркам до 60 года качеством.

Но конкретно эта запись действительно 1976 года. Я ее давно и хорошо знаю.

[Nibelung 2 129]

я угадал? А зачем тогда ты пытаешься оспорить проблему исполнения конкретно Вагнеровских опер ?

Я пытаюсь оспорить проблему выраждения высокого исполнительства. Ну все это разговоры из серии: раньше трава была зеленее, а вода мокрее.

Может быть великих прочтений Вагнера и нет сейчас, с этим спорить не могу, но не грести же из-за этого всех под одну гребенку.

Это объективная реальность. Прими это как есть - в контексте Вагнера, во всяком случае. Кстати, как раз закончил читать очередную книгу о нем.

Наверное никакой его талант не может покрыть всего остального. Но это не имеет отношения конкретно к его творчеству, коим он в общем-то и жил с перерывами.

[Nibelung 2 129]

Интересно, на Брукнере вырождение исполнительского мастерства проявляется меньше, чем на Вагнере?

Я извиняюсь, что опять встреваю в разговор, но вот иногда посмотриваю-послушиваю то, что здесь появляется, и недоумеваю. Что для тебя значит "вырождение исполнительского мастерства"?

Вокалисты и инструменталисты сейчас на гораздо более высоком уровне, чем те, что на записях 60х-70х годов. Дирижеры другие?

Ну так если сейчас кто-то запишет что-то по интерпретации похожее на Фюртваглера, его обсмеют. По звуку же это вообще не представляется возможным. Получается, ты ностальгируешь по какому-то образу из давних времен.

А что если бы его записали сейчас, менее общо, с большим количеством деталей? Результат был бы таким же "потрясающим"?

Уровень вокалистов и имструменталистов - вопрос спорный. Да и если он действительно выше - то в каком плане? Техническом?

Интерпретацию Фуртвенглера записывать не надо, надо осуществить свою. Если есть, что осуществлять, естественно. Вот тут и начинаются вопросы.

Кстати, похожие чувства испытываю от исполнений Рахманинова от зарубежных мэтров. Обертка красивая, но конфету в нее завернуть забыли. Наверное это исконно русская музыка и исконно русские переживания.

[Nibelung 2 129]

Nibelung, сорри, я его фамилию только от англичан слышал, поэтому транслитерировал в русский так, как всегда его знал. Я понимаю, о чем ты, но звучание его оркестра не от записи ли в том числе зависит? К тому же "вырождение исполнительского мастерства" это очень серьезный диагноз не только для исполнителей Вагнера. Судя по твоим словам, в индустрии записи классической музыки все страдают от этой болячки...

С этим я категорически согласиться не могу, в последние несколько лет вышло столько потрясающих дисков, сколько раньше за десятилетие не выпускали. Ведь из кучи шлака можно выбрать по-настоящему ценные вещи. Может быть причина в том, что действительно талантливые исполнители не работают с интересным тебе материалом?

От записи тоже зависит, но если на разных записях мы получаем вполне узнаваемое звучание, то... Да и свидетельств современников сохранилось достаточно.

Что касается ряда прекрасных записей, выпускаемых сейчас, то не стоит забывать, что на большей части этих дисков записана музыка, которую раньше не записывали и зачастую не исполняли.

Ну а современные оперные постановки - это отдельная тема.

 

 

Саша, я честно говоря не вижу ни одной прекрасной, или очень хорошей современно записи Вагнера. Я думаю ты не о нем говорил, скорее всего, верно?

[longrun 1 322]

Про Вагнера. Кто-нибудь слушал это?

t=3371679

 

[Nibelung 2 129]

Про Вагнера. Кто-нибудь слушал это?

t=3371679

 

 

Да. Хорошо записано технически. И лошадь настоящую на сцену выводили.

Кстати, писали видео, запись не отличная, но хорошая. Трактовку Гергиева я не осилил. Не хочу обсуждать светило.

[AlAnBek 748]

Да. Хорошо записано технически. И лошадь настоящую на сцену выводили.

Кстати, писали видео, запись не отличная, но хорошая. Трактовку Гергиева я не осилил. Не хочу обсуждать светило.

А что обсуждать - профессионально сделанная опера (с Кнаппертсбушем лучше не сравнивать). Как и большая часть того, что выходит у Гергиева.

И у него такие же проблемы, как и у подавляющего большинства других известных дирижеров.

Ведь почти все они являются главными дирижерами в нескольких оркестрах. Плюс работа в качестве приглашенных дирижеров. Где-то между этим еще студийные записи. Партитуры изучаются в самолетах. Концерты (и периодически, соответственно, концертные записи) проводятся вообще без репетиций с оркестром, разучиванием произведения при этом занимаются помошники, вторые дирижеры и т.д. Профсоюзы музыкантов и администрация оркестров строго контролируют число репетиций. При таких внешних условиях блестящая выступление или запись (не в техническом, а музыкальном плане)чаще является случайностью, нежели закономерностью.

А есть ведь еще и внутренние факторы, в том числе и то, что значительная часть симфонических дирижеров являются таковыми не по своей основной специальности.

[AlAnBek 748]

Nibelung, сорри, я его фамилию только от англичан слышал, поэтому транслитерировал в русский так, как всегда его знал. Я понимаю, о чем ты, но звучание его оркестра не от записи ли в том числе зависит? К тому же "вырождение исполнительского мастерства" это очень серьезный диагноз не только для исполнителей Вагнера. Судя по твоим словам, в индустрии записи классической музыки все страдают от этой болячки...

С этим я категорически согласиться не могу, в последние несколько лет вышло столько потрясающих дисков, сколько раньше за десятилетие не выпускали. Ведь из кучи шлака можно выбрать по-настоящему ценные вещи. Может быть причина в том, что действительно талантливые исполнители не работают с интересным тебе материалом?

От записи тоже зависит, но если на разных записях мы получаем вполне узнаваемое звучание, то... Да и свидетельств современников сохранилось достаточно.

Что касается ряда прекрасных записей, выпускаемых сейчас, то не стоит забывать, что на большей части этих дисков записана музыка, которую раньше не записывали и зачастую не исполняли.

Ну а современные оперные постановки - это отдельная тема.

 

 

Саша, я честно говоря не вижу ни одной прекрасной, или очень хорошей современно записи Вагнера. Я думаю ты не о нем говорил, скорее всего, верно?

Да, конечно.

[Nibelung 2 129]

Да. Хорошо записано технически. И лошадь настоящую на сцену выводили.

Кстати, писали видео, запись не отличная, но хорошая. Трактовку Гергиева я не осилил. Не хочу обсуждать светило.

А что обсуждать - профессионально сделанная опера (с Кнаппертсбушем лучше не сравнивать). Как и большая часть того, что выходит у Гергиева.

И у него такие же проблемы, как и у подавляющего большинства других известных дирижеров.

Ведь почти все они являются главными дирижерами в нескольких оркестрах. Плюс работа в качестве приглашенных дирижеров. Где-то между этим еще студийные записи. Партитуры изучаются в самолетах. Концерты (и периодически, соответственно, концертные записи) проводятся вообще без репетиций с оркестром, разучиванием произведения при этом занимаются помошники, вторые дирижеры и т.д. Профсоюзы музыкантов и администрация оркестров строго контролируют число репетиций. При таких внешних условиях блестящая выступление или запись (не в техническом, а музыкальном плане)чаще является случайностью, нежели закономерностью.

А есть ведь еще и внутренние факторы, в том числе и то, что значительная часть симфонических дирижеров являются таковыми не по своей основной специальности.

 

Все верно, но как-то от этого тошно

[AlAnBek 748]

На четвертом диске в этой раздаче есть Адажио из Седьмой симфонии Брукнера в исполнении Фюртвенглера. Запись 1942 года.

Довольно необычное, очень тяжелое по эмоциональному настрою исполнение

t=2962495

[Nibelung 2 129]

На четвертом диске в этой раздаче есть Адажио из Седьмой симфонии Брукнера в исполнении Фюртвенглера. Запись 1942 года.

Довольно необычное, очень тяжелое по эмоциональному настрою исполнение

t=2962495

 

Кстати, седьмая в исполнении Фуртвенглера наконец дошла, прости, это несколько грубо, но факт. Здорово, крупно, красиво, эмоционально, но без перебора.

Кстати, а не в Скале ли он ее записывал?

Фуртвенглер в отличие от Шолти более многогранен и не имеет такой выраженной манеры, как все, к чему притрагивался Шолти. У Шолти на всем есть налет экспрессии, местами даже грубый. Наверное для 7 Брукнера это не хорошо. Хотя, может быть я слишком мало его слышал не на Вагнере, не знаю

[AlAnBek 748]

На четвертом диске в этой раздаче есть Адажио из Седьмой симфонии Брукнера в исполнении Фюртвенглера. Запись 1942 года.

Довольно необычное, очень тяжелое по эмоциональному настрою исполнение

t=2962495

 

Кстати, седьмая в исполнении Фуртвенглера наконец дошла, прости, это несколько грубо, но факт. Здорово, крупно, красиво, эмоционально, но без перебора.

Кстати, а не в Скале ли он ее записывал?

Фуртвенглер в отличие от Шолти более многогранен и не имеет такой выраженной манеры, как все, к чему притрагивался Шолти. У Шолти на всем есть налет экспрессии, местами даже грубый. Наверное для 7 Брукнера это не хорошо. Хотя, может быть я слишком мало его слышал не на Вагнере, не знаю

Это ведь, собственно говоря, его Реквием по Вагнеру.

Что касается Шолти, то у него очень неплохо получилась Шестая симфония. Ее порекомендую.

На остального Брукнера в его исполнении можно не обращать внимания.

[Nibelung 2 129]

На четвертом диске в этой раздаче есть Адажио из Седьмой симфонии Брукнера в исполнении Фюртвенглера. Запись 1942 года.

Довольно необычное, очень тяжелое по эмоциональному настрою исполнение

t=2962495

 

Кстати, седьмая в исполнении Фуртвенглера наконец дошла, прости, это несколько грубо, но факт. Здорово, крупно, красиво, эмоционально, но без перебора.

Кстати, а не в Скале ли он ее записывал?

Фуртвенглер в отличие от Шолти более многогранен и не имеет такой выраженной манеры, как все, к чему притрагивался Шолти. У Шолти на всем есть налет экспрессии, местами даже грубый. Наверное для 7 Брукнера это не хорошо. Хотя, может быть я слишком мало его слышал не на Вагнере, не знаю

Это ведь, собственно говоря, его Реквием по Вагнеру.

Что касается Шолти, то у него очень неплохо получилась Шестая симфония. Ее порекомендую.

На остального Брукнера в его исполнении можно не обращать внимания.

 

Саша, это ты про 1883?