Записи классической музыки.

[LongPlay 15]

Уточнение о содержании золотого диска, заложенного в качестве послания инопланетянам в американский космический аппарат "Вояджер" ( запущен в 1977 году, уже покинул пределы Солнечной системы и будет лететь вечно)- на диске среди прочего записана музыка Бетховена , Моцарта , Баха , записи Луи Армстронга и Чака Берри , а также приветственная речь тогдашнего президента США Джимми Картера .....Классика, джаз и рок-н-ролл форева

[Serg53 6 984]

Услышал по "Орфею" что сегодня день рождения Эмиля Гилельса. Великий пианист!

 

Это Да! И на виниле звучит просто...

[longrun 1 322]

Не совру, если скажу, что это издание меня шокировало и полностью завладело моим умом и сердцем.

Это неоклассическое прочтение заслушанных до дыр "Времен года" Вивальди никого не оставит равнодушным, уверен, найдутся как почитатели, так и ненавистники. Я с удивлением для себя отношу себя к первым. Почему с удивлением? Да потому что до этого такого рода эксперименты вызывали у меня только раздражение. Так было до этого вечера.

 

Без лишних слов и от всего сердца - послушайте это!

 

Ссылка для скачивания:

t=4182518

 

[Nifrigel 857 8 Тракты]

longrun, послушал. Местами туда-сюда - свеженько, но в целом по сравнению с оригиналом значительно более топорно и менее глубоко. От отдельных фрагментов, типа Summer 3, просто воняет какой-то киношностью или трейлерностью. Ни в коем случае не навязываю свое мнение, но мне показалось что автор ставил перед собой цель скорее адаптировать Вивальди для современного слушателя, добавить "зрелищности", а вовсе не развить оригинальный замысел. Когда вокруг так много еще не отслушаных аутентичных исполнений классики, размениваться на подобные "ремиксы" смысла не вижу лишний раз.

[longrun 1 322]

Я бы относился к этому произведению именно как к неоклассическому. По-моему электронные эффекты там сделаны специально, чтобы ни у кого не возникало желания сравнивать вещь с оригиналом в терминах глубины, образности и т.п. Это именно времена года 21 века, времена года мегаполиса, отголосок тех, старых времен, переотраженный в стеклах небоскребов. Здесь разыгрывается совсем другая драма.

Когда вокруг так много еще не отслушаных аутентичных исполнений классики, конечно лучше их слушать в первую очередь. Это же - Макс Рихтер, чего ж от него ждать кроме саундтрековой зрелищности?

[AlAnBek 748]

Услышал по "Орфею" что сегодня день рождения Эмиля Гилельса. Великий пианист!

 

Это Да! И на виниле звучит просто...

Моя любимая 14-я! Особенно первая часть. конечно!!!

Как глубоко играет ее Гилельс...

[Serg53 6 984]

Услышал по "Орфею" что сегодня день рождения Эмиля Гилельса. Великий пианист!

 

Это Да! И на виниле звучит просто...

Моя любимая 14-я! Особенно первая часть. конечно!!!

Как глубоко играет ее Гилельс...

 

Это Да! Но "Фантазия фа минор" в четыре руки Шуберта тоже просто Как известно Шуберт написал её за 9 месяцев до своей трагической смерти- с посвящением графине Каролине Эстерхази у которой был бедным учителем музыки и в которую был безответно и безнадёжно влюблен с тех пор как впервые её увидел ещё 13 летней девочкой. Ещё очень интересно кроме Гилельсов знаменитое исполнение Рихтером и Бриттеном -можно скачать тут http://intoclassics.net/news/2012-06-09-2580

 

На картинках: -Шуберт за фортепьяно и Шуберт и Каролина Эстерхази

[andafan 97]

Хочу поделиться. Последние пару месяцев был погружён с головой в «Страсти по Матфею" Баха. Совершенно разные трактовки, расставить их по ранжиру я не могу. Почитал (совсем немного) отзывы и рецензии. Странно, спорят об аутентичности/неаутентичности, темпах, драматизме и т.д. Плюнул, решил разобраться сам. По мне так сложно сравнивать разные вещи.

Я думаю, дело в том, что структура Страстей многослойна, и состоит из нескольких основных смысловых уровней, вот примерно таких:

1. первый план – непосредственно сам драматический сюжет, разворачивающийся на сцене. – события в Гефсиманском саду, Голгофе и т.п. Напрямую затрагивает чувства и эмоции слушателя. Непосредственные переживания слушателя. Накал драматизма исполнительской трактовки определяется именно этим уровнем. Ближе к классическому оперному действию. Драма, трагедия.

2. второй план – рассказ и комментарии Евангелиста , собственно рассказчика о происходящих событиях. Как бы отдаляет слушателя от непосредственных событий.

3. третий план – ещё более отдаляет слушателя от событий 1-го века н.э. в Иудее и переносит его уже в «здесь и сейчас». Морально-назидательный, филосовско-дидактический план, если так можно выразиться. Обращение к слушателю после каждого драматического эпизода поразмыслить о своей жизни, заглянуть к себе в сердце. Это Хоралы, перемежающие собой происходящее действие.

(Вообще, хорошо при знакомстве со Страстями иметь при себе распечатку либретто Пикандера)

 

Какой фокус выберет дирижёр, на какой план в большей степени предпочтёт «навести резкость», и на сколько это совпадёт с ожиданиями слушателя, от того и будет зависеть итоговая оценка. Мне пока не попадались откровенно плохие или неудачные исполнения Страстей. Просто каждый дирижёр по-разному наводит фокус, уделяя наибольшее внимание одному из этих планов . (Ну, плюс\минус подбор исполнителей, их мастерства, таланта и вдохновения).

А предпочтение какой-либо трактовки зависит от внутреннего расположения слушателя.

 

Вот Херревеге - любимый мною. Два блестящих исполнения.

1985 года с Барбарой Шлик и Ховардом Круком и Рене Якобсом. Прозрачное, простое. (ария Матери Иуды «Blute nur» (№8) здесь самая щемящая, трагичная и глубокая. Беззащитная и несудящая любовь матери к своему чаду ).

Моё любимое исполнение.

http://t=3353243

1999 г с Андреасом Шёллем – более драматичное, возможно, поэтому и более сбалансированное. Более мощное. Хотя меня чаще тянет слушать всё-таки запись 1985 года.

http://t=2555348

 

Пару слов о характере исполнения Херревеге. longrun как-то отмечал сниженный градус драматизма в херревеговских трактовках Баха. (речь шла о Баховских кантатах). Да, вроде это так. Но в то же время его трактовки полны напряжения и драматизма, но только несколько иного рода, чем драматизм событийный, оперный.

Сейчас попытаюсь объяснить свои впечатления и ощущения логически.

Да, у Херревеге сразу бросается в глаза ровность , выравненность (слово корявое, но другого не нашёл) звучания. Ровность тембральная –голоса и инструменты близки тембрально и гармоничны между собой (я помню, longran говорил, что у Херревеге голоса солистов являются инструментами оркестра, вплетены в его ткань), выравненность по громкости – всё звучит в относительно нешироком динамическом диапазоне, нет больших перепадов в громкости. Выравненность в темпах – нет большого перепада – медленно\быстро. То есть звучание заключено в довольно узких тембральных и динамических рамках (но, возможно, как следствие этого - очень целостно).

 

Но! Зато внутри этих рамок –море оттенков. Переливы и мерцание тембров, мельчайшие изменения динамики и темпа – всё это богатство хорошо слышимо, прозрачно, и наполняет музыку движением и дыханием , и в итоге - смыслом и напряжением. Про себя я сравнил это с разгоревшимся пламенем в печи - вроде и нет ярких красок, вспышек, нет разноцветья фейерверка, а завораживает безумно – можно сидеть и смотреть, смотреть, в глубину этого пламени.

 

Ровное пламя – да, вот так бы я пожалуй в двух словах охарактеризовал манеру Херревеге.

И Страсти у Херревега – это в самой меньшей степени историческая драма или мистерия, но в большей – размышление о человеческой природе. (Сорри, может слишком пафосно)

Ну, то есть резкость у Херревеге наведена на 3 план в моём понимании.

Это план Хоралов.

Кстати, на концерте Херревеге я отметил то, как легко и ровно поют солисты - никакого явного внешнего напряжения (багровых напряжённых лиц, характерных раскачиваний корпуса) –и они ни разу не достигли максимума своего звучания. Возможно это пение «не на пределе» позволяет больше внимания уделить мельчайшей «выделке» своих партий? Такая примерно у меня гипотеза. Косвенно это подтверждается тем, что в записях Херревеге разборчивей слышны слова солистов и хора, чётче артикуляция. (я немецкого не знаю, но имена персонажей, географические названия и такие слова как «майн фатерс райх», и т.п. в переводе не нуждаются).

И ещё вот тогда запомнилась ровность и постоянство накала, напряжения музыки - за весь концерт не было ни одного эмоционально нейтрального, «прохладного» момента, когда внимание ослабевает и невольно отвлекаешься от музыки на оглядывания зала и соседей. (да и солистам ведь тоже, наверное, необходимо переводить дух после всплесков эмоций). Это было ровное и постоянное горение, без аффектов и всплесков, но и без «провалов», без снижения накала и тонуса музыкальных эмоций .

(Вообще, для вокальной музыки Баха мне кажется это очень подходящей манерой.)

Так вот. Возвращаясь к Страстям.

Исполнение Клемперера 1962 г (тоже великолепное) совершенно другого рода – тяжёлые багровые тучи оркестра, хора, атмосфера грандиозности свершающейся трагедии, плачь, горе, умиротворение – непосредственные искренние и сильные чувства. (Правда, на мой взгляд, крайне замедленные темпы требуют некоторого привыкания).

 

Кёйкинен (2008 г) со своей La Petitte Bande– тоже очень люблю эту запись.

http://t=3211567

Прозрачное, эмоциональное исполнение малым составом. Берёт не масштабом, а искренностью.

Естественно, я не мог прослушать все исполнения Страстей (их очень много), а из тех, что прослушал – не все успел оценить по достоинству. И это хорошо. Впереди ещё много открытий.

Да, уверен, что будут и несогласные с моими выводами.

[Nifrigel 857 8 Тракты]

andafan, а исполнение с Gardiner (1989) вам как?

[frol77 67]

andafan

Сам пытаюсь подступиться. Тоже есть несколько вариантов,включая наиболее полное на 4-х LP. Но пока видимо не готов...

Впрочем,когда-то я и классику не слушал и Keith Jarrett не втыкал.

[andafan 97]

Nifrigel

Честно - не очень.

Но повторю, может это поверхностное впечатление, потом возможно изменю мнение. Мне и Леонхардт не сильно нравится. Но я особо не старался в себя насильно впихивать, не пошло - и ладно. Потом вернусь ещё раз.

А Бах Гардинера мне вообще как-то не очень. Не скажу, что бы плохо, но так, средне. По-барочному слишком. Увлечение мелкими завитушками, преобладание формы над содержанием . Утрирую может, но по сути - это так.

[Nifrigel 857 8 Тракты]

А Бах Гардинера мне вообще как-то не очень. Не скажу, что бы плохо, но так, средне. По-барочному слишком. Увлечение мелкими завитушками, преобладание формы над содержанием . Утрирую может, но по сути - это так.

Я не все исполнения из перечисленных вами слышал, надо тоже озадачиться. Но против "барочности" ничего не имею.

[Denry 4 060]

А я вообще темный человек, хотел написать, что меня восхищают Страсти по Матфею особенно в свете использования этой музыки в "Зеркале" Тарковского, а там-то он использует "Страсти по Иоану". Не образован, каюсь.

Уважаемый andafan, а где можно ознакомится с распечаткой либретто Пикандера?

[Denry 4 060]

Спасибо, сам нашел.

[andafan 97]

Но против "барочности" ничего не имею.

я тоже.

Меня Страсти зацепили именно с исполнений Херревеге. До этого я слышал Гардинера, Караяна, и ещё кого-то из старых немцев. Но оставался равнодушным. Главное - найти "своё" исполнение, чтобы зацепило, свою "точку входа", а там уже пойдёт дальше - открываешь для себя и другие исполнения. Со мной так было.

[Nifrigel 857 8 Тракты]

andafan, к сожалению до перелопачивания "Страстей" пока не добрался и непонятно когда доберусь - все-таки это не фортепианный концерт какой-нибудь, три диска подряд нужно слушать и вникать. Но исполнение Гардинера меня сразу впечатлило, я с него, собственно, и проникся этим произведением. Это при том, что я вообще к религиозной музыке обычно отношусь достаточно прохладно. Может быть в данном случае для меня в какой-то степени сыграл на руку акцент на "форму". Хотя содержание вроде бы никуда не делось.

[andafan 97]

в свете использования этой музыки в "Зеркале" Тарковского

У меня интерес к музыке Баха возник после просмотра в детстве "Соляриса" Тарковского. По-моему, там какая-то из фуг звучит.

[andafan 97]

Nifrigel

Да, 3 диска требуют времени и сил, это точно. 3 часа на вдумчивое прослушивание не каждый день найдёшь.

Я тоже гнаться за количеством не люблю. Нравится - слушаю. нет - откладываю.

[andafan 97]

Мне нравится как Гардинер исполняет Пёрсела "Дидону и Энея", какие-то исполнения Генделя. Там он хорош!

[longrun 1 322]

andafan

У Тарковского звучит хоральная прелюдия Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ. Прекрасная вещь, обожаю ее в исполнении Альфреда Бренделя - невероятная глубина.

 

t=3753492

 

[andafan 97]

longrun

спасибо!

[Denry 4 060]

Только в "Солярисе" Хоральная прилюдия звучит в обработке Артемьева.

t=4055808

Поставил сейчас этот диск, сильно.

[Pipha 305 3 Тракты]

Здравствуйте.

С удовольствием читаю эту ветку - почерпнул из неё много музыки. Однако хотелось бы перейти от несколько хаотического слушанья к некоторому "порядку". Практически всю музыку в последнее время скачиваю с спам.org. Посоветуйте, пожалуйста, хорошие ссылки (по качеству записи и исполнению) на классические музыкальные произведения. А именно, хочу освежить хорошо знакомые мне записи - в первую очередь интересно в традиционном исполнении (не вариации, не джазовые обработки и т.п.). В частности - Ромео и Джулиетта Прокофьева, опера Князь Игорь, Картинки с выставки Мусоргского, Лебединое Озеро, Патетическая соната, Финляндия Сибелиуса, Болеро Ровеля, Шутку Баха. Может быть вы посоветуете что-нибудь, что покажется вам подходящим в этот ряд. Вивальди и Бах (остальные произведения) пока вроде как у меня больше, чем я готов слушать. Далее, посоветуйте, пожалуйста, что-нибудь, вероятно, наиболее известное - с чего можно было бы начать изучать творчество Брукнера и Малера. Соответственно наиболее для меня удобно, если бы это были прямые ссылки на спам. Заранее благодарен.

[SharapoFF 4 602]

Nifrigel

Да, 3 диска требуют времени и сил, это точно. 3 часа на вдумчивое прослушивание не каждый день найдёшь.

Я тоже гнаться за количеством не люблю. Нравится - слушаю. нет - откладываю.

 

Лично я отслушав в течение 3 с лишним часов оперу "живьем" вышел в состоянии "мне сегодня больше ничего не надо" то бишь - эмоционально выпотрошенным.

Отменил все мероприятия на вечер (Нью Йорк все расписано, забукировано и тд) - и практически сутки "переваривал проглоченные эмоции".

Так что под 3 диска наверное надо выделять специально день и прожить его в режиме погружения...

[Serg53 6 984]

Только в "Солярисе" Хоральная прилюдия звучит в обработке Артемьева.

t=4055808

Поставил сейчас этот диск, сильно.

 

Тарковский очень любил этот баховский шедевр ( он есть у меня на виниле от "Мелодии"...может и великий художник слушал эти же пластинки). Отрывки из "Страстей..." прозвучали и в его великом мистическом фильме "Жертвоприношение" -который он снимал в Швеции будучи уже смертельно больной...Почему то это фильм у нас не так известен как "Солярис" - но я лично ставлю его куда выше...в СССР он просто не смог бы снять такое. Похоже сам Тарковский был настоящий мистик и чувствовал тонкую связь между мирами. Чего стоит только одна эта "спасительная" сцена в доме у загадочной служанке ( вертящиеся кровати и половой акт как "жертва")...а поездка к ней на велосипеде и падение с ушибом колена . А потом пробуждение...и электрическая лампа горит и полная мирная благодать - и тут вскочив с дивана он ударяет ту же ногу об угол стола ...и опять так же прихрамывает. Как это всё тонко чудесно загадочно...и страшно показано. Советую посмотреть ежели кто ещё не видел