Перейти к содержанию
drheadawards Кабельный конструктор
Sennheiser IE 300 Кабельный конструктор

 

Nifrigel

Продвинутые
  • Публикаций

    4 844
  • Баллов

    2 191 
  • Зарегистрирован

  • Посещение

  • Победитель дней

    6

Nifrigel стал победителем дня 28 апреля 2019

Nifrigel имел наиболее популярный контент!

Репутация

854 Офигенный

Информация о Nifrigel

  • Звание
    Эксперт
  • День рождения 30.11.1988

Контакты

  • Сайт
    http://www.vk.com/nifrigel

Информация

  • Пол
    Мужчина
  • Город
    Санкт-Петербург

Посетители профиля

16 526 просмотров профиля
  1. Я уж понадеялся что там анодированный алюминий вместо пластика. Увы.
  2. @Mistery, я жил одно время с Кайзерами как с основным наушниками. Уши устают, если за компом целыми днями сидеть (а игры обычно подразумевают это).
  3. В свое время, начиная года эдак с 2005, очень плотно увлекался прогрессивным роком во многих (но не всех) его проявлениях. Отправной точкой моих изысков всегда был всем наверное известный сайт www.progarchives.com. Сейчас на этом сайте собрано больше десятка тысяч исполнителей, а в те времена их было лишь несколько сотен, но главное, далеко не всё можно было достать в тогдашнем интернете. Много раз в последующие годы я с приятным удивлением обнаруживал как альбомы, которые когда-то приходилось урывками выкачивать в mp3 из осла (e-donkey) или выпрашивать на давно почивших уже трекерах и сайтах у штучных коллекционеров, оказывались переизданными, получали ремастеры и становились легко доступными в lossless на самом обычном рутрекере. В этой теме я хочу поделиться некоторыми своими находками в разных поджанрах прогрессивного рока, которые по крайней мере раньше точно лежали не поверхности. Начну, наверное, с клавишных трио. Будучи клавишником-любителем сам, всегда любил все связанное с клавишными, синтезаторами, особенно мастерское владение ими, и конечно, я не мог пройти мимо составов клавишные-бас-ударные (опционально вокал), где ввиду отсутствия гитары, клавишные играют основную роль. Но как ни странно, короли жанра, группа Emerson, Lake & Palmer для меня никогда не стояли на первом месте, при всем уважении к Кейту Эмерсону как к виртуозу и новатору. Мне больше по душе была, например, голландская группа Trace во главе с выдающимся клавишником Риком ван дер Линденом: Уникальные взаимоотношения у меня сложилось с японским прогрессивным роком. Когда-то давно я отфильтровался по стране Япония на progarchives.com и получил всего три десятка групп и шутки ради решил найти и переслушать их все. Откопал тогда хорошо если половину, но в ней были прелюбопытные находки. Например, женское клавишное трио Ars Nova во главе с клавишницей Кейко Кумагаи: Кейко, к слову, была приглашенным музыкантом у Арьена Лукассена на одном из альбомов его проекта Ayreon, а поскольку Лукассен в основном собирает мировых звезд прогрессивного рока и метала, наверное можно считать Ars Nova известной как минимум в узких кругах. Но во времена когда я её откопал и сам Ayreon-то известен был не шибко широкому слушателю. Дальше — любопытнее. У Ars Nova был совместный альбом с другим японским клавишным трио Gerard. Эти ребята, во главе с клавишником Тошио Эгавой, мне понравились даже больше: Главная хохма была в содержании того самого совместного альбома Ars Nova и Gerard, благодаря которому я узнал о существовании вторых. Дело в том, что это был альбом каверов, а каверы были на ELP, Trace и на итальянцев Premiata Forneria Marconi, Banco del Mutuo Soccorso и Il Balletto di Bronzo. Так вот к своему стыду про итальянцев и Trace я узнал первый раз именно благодаря этому альбому каверов. Волшебным образом он стал для меня своеобразным окном в мир как японского прогрессив-рока, так и на тот момент не известной мне части мирового. Вот, например, кавер Gerard на Banco del Mutuo Soccorso с того альбома: Поделюсь еще одной забавной находкой того периода, первый и единственный альбом малоизвестного японского клавишного трио Deja Vu во главе с когда-то столь же малоизвестным клавишником Мотои Сакурабой: Сегодня Мотои Сакураба очень плодовитый композитор, автор саундтреков к целому вагону всемирно известных японских игр для PlayStation, включая суперхиты Dark Souls II и III. Я, наверное, один из немногих знающих о нём людей, кто вышел на него через его первую группу, а не через его последущие саундтреки. К слову, у Сакурабы был ряд концертов с басистом Gerard Атсуши Хасегавой, на одном из которых Мотои играл на 10 разных синтезаторах, обставившись ими со всех сторон. Напоследок поделюсь совсем малоизвестным, но весьма интересным япоснким клавишным трио Social Tension. К сожалению, у ребят всего 2 альбома, а их клавишника Нобуо Эндо нигде больше не слышал и не встречал:
  4. Нюанс в том, что у вас в качестве ушного усилка — колонки за 7 долларов.
  5. Утопии, Стеллии, Девятки это прежде всего флагманы, воплощающие представления производителя о правильном звуке и показывающие технический уровень производителя. А деревяшки от AT всегда были и остаются вкусовыми наушниками, они все кривые, кому-то заходит одна модель, кому-то другая. Вокруг серии L всегда было много флёра из-за ее дороговизны и ограниченности тиража, но по своей сути это все равно в первую очередь "деревяшки от АТ", а уже во-вторую очередь флагман за много денег.
  6. На мой взгляд тема воспроизведения низов в наушниках вообще очень нетривиальная. Поскольку полноценного низа, ощущаемого всем телом, как у взрослых АС, у наушников нет по определению, чтобы низы в наушниках субъективно воспринимались как полноценные нужна либо адаптация слушателя к наушниковым низам, либо какие-то хитрости воздействующие именно на субъективное восприятие. Например в закрытых наушниках обычно низы ощущаются мощнее за счет резонанса камеры. Во внутриканальных IEM тоже кажется что низов много, хотя арматурные излучатели вообще едва воздух передвигают на этих частотах. У некоторых наушников есть горб на мидбасе, который никакого отношения к глубине НЧ не имеет, но субъективно кажется, что у наушников могучие низы. У остальной аппаратуры (ЦАП, усилители) тоже есть свои психоакустические тонкости которые на восприятие НЧ влияют. На мой взгляд система Стаса однозначно bass light. У Александра only_a_lad такая же была в свое время, когда я ее слушал. При этом и Стас, и Александр мне говорили одну и ту же вещь, что для них намного важнее качество низа, нежели количество. То есть главным образом атака и гармоническая информация. Так вот, качество низов на девятках в системе Стаса безупречное. Все что в записи содержится на низких частотах благополучно регистрируется ухом и мозгом. Ощущения что в музыке не хватает басовой подложки тоже не возникает. Вместе с тем, нет и ощущения мощных, монументальных низов. На некоторых трактах бывает наденешь наушники и кажется что низы прямо не "наушниковые", давление ощущается, воздушная волна. Вот у Стаса такого нет, но в других системах я подобное слышал неоднократно. Так что я Стаса отношу к тем, кто скорее адаптировал свой слух к наушниковым низам без "басовых трюков". Ему субъективно больше низов не только не надо, но скорее вредно. А я, например, приветствовал бы субъективно более мощные низы, чем у него в системе на девятках. У него достаточно низов, чтобы я не жаловался на их нехватку, но при прочих равных я бы добавил для большего кайфа, скажем так. Только вот прочих равных не бывает. Заменить девятки на семёрки или Дебюсси на другой ЦАП не получится, без разрушения того выверенного совершенства, которое Стас в звуке своей системы нарулил. И к сожалению все те системы, где низов было субъективно больше и они были сопоставимыми по качеству, все эти системы сильно уступали системе Стаса по разрешению и работе с пространством, например.
  7. Был в гостях у Стаса сегодня, послушал его систему. На берегу оговорю, что во-первых я слушаю только рипнутый пиратский редбук (FLAC с торрентов, 16/44), во-вторых я слушаю много разных жанров (классику, саундтреки к аниме, мюзиклы, кое что из рока и метала) и большая часть моего репертуара — хреновые по качеству записи. Никаких ремастеров, первопрессов, хайреза и прочего аудиофильства. В связи с этим у меня система координат при оценке аппаратуры простирается не так уж далеко и система Стаса в этой системе координат находится за рамками объективной критики. Наверное это лучшая система, которую я слышал в жизни. Но главное что она уже на том уровне, где абсолютно любую запись включаешь и ловишь вау-эффект, причем не пропадающий, какие-то фишки в звуке я отметить могу, а вот критиковать по существу мне нечего. Поэтому просто поделюсь эмоциями и парой соображений. Во-первых, это вторая или третья система из всего что я слушал в жизни, где решены две почти не совместимые друг с другом задачи одновременно. Первая, это что ничего не бьет по ушам даже на самых хреновых записях и на большой громкости. Вторая, это что достигнут потолочный уровень разрешения на том репертуаре, что я слушаю. То есть с одной стороны, будь то живая музыка или электроника или и то, и другое играющее одновременно — абсолютно каждая партия, каждый инструмент, каждый звук, все можно выделить на слух и проследить за всеми послезвучиями без каких либо усилий. С другой стороны, все го*** на записи тоже слышно, но ничего не режет слух — ни сибилянты, не песочащие тарелки, ни резонансные пики. Как будто все информативные звуки и призвуки усиливаются и субъективно бросаются на слух, а все паразитные призвуки просто воспроизводятся как есть и субъективно не привлекают внимания. А обычно в системах бывает всё наоборот. Во-вторых, поскольку я немного был знаком с отдельными компонентами системы и знал некоторые общие проблемы или особенности, присущие им, я был удивлен, что в системе Стаса все эти проблемы и особенности благополучно решены и учтены. В систему вбуханы нешуточные деньги, в ней вагон дорогих компонентов, от регенераторов питания до обвязки, сделаны какие-то апгрейды БП усилителя, подобраны какие-то лампы, понятия не имею что из этого всего влияет на звук и как, но по звуку чувствуется, что компоненты подобраны осмысленно, с учетом особенностей друг друга. Я очень сильно сомневаюсь что просто купив один Дебюсси, WES и SR-009 можно получить хоть сколько-нибудь похожий звук. С девятками я более-менее знаком, и я их не особо жалую, предпочитая семёрки. Да, у девяток конское разрешение, но во-первых для меня они ярковаты, во-вторых я в принципе не люблю эту школу звука, которую я условно называю "школа HD800" (светлое звучание, простор + акцент на разрешении) и к которой помимо девяток отношу HD800, T1, HiFiMan и т.п. Мне больше по душе школа звука которую я условно называю "школа HD650" (более темный звук, более камерное пространство, и т.п.). Вот в системе у Стаса девятки узнаваемы и на мой слух по прежнему ярковаты, но у него в системе эта яркость по ушам не бьет никогда, поэтому я ее спокойно принимаю. И у него система рисует очень крупные пространственные образы и очень хорошо растаскивает КИЗ друг от друга, поэтому весь "простор" девяток в итоге равномерно заполнен и воспринимается монолитно. Вот поэтому и удивляюсь, Дебюсси, насколько я понял, ЦАП скорее светлый по звуку, девятки однозначно светлые, WES насколько я знаю довольно посредственный усилитель с бестолковым БП в стоке, но в этой системе все вместе, с учетом шнуров и питания сочетается таким образом, что придраться не к чему. Пару слов по поводу сравнений. Во-первых, подключал свои TH900 в Бету Стаса, подключенную к его системе и сравнивал с дыркой от Hilo. Ждал космической разницы, к моему удивлению разница была скромная, и пожалуй дырка от Hilo с TH900 сочеталась в чем-то лучше. На полной системе с Дебюсси и Бетой послезвучий больше, но они уже слегка в кашу сваливаются. На Hilo послезвучий несколько меньше, но каши нет. И низы на TH900 мне больше через Hilo понравились. Хочу только пояснить, что TH900 любым способом играют настолько ниже классом чем девятки в системе Стаса, что сравнивать просто смешно, одни Небо, другие земля. Очевидно, что уровень его системы намного превосходит уровень наушников TH900, а вот с Hilo TH900 одного полета птицы. Затем пробовал подключить Hilo как ЦАП вместо Debussy. Да, звук, увы, становится проще, разница в классе ощутимая. Но я отметил, что далеко не все фишки системы Стаса пропадают с Hilo. Крупные образы, например, остаются, не бьющая по ушам яркость тоже. Падает главным образом разрешение на середине. В общем для электростатов Hilo как ЦАП будет узким местом, это я понял. Ну и наоборот: для наушников уровня TH900 покупать ЦАП уровня Дебюсси тоже смысла мало. Ну и убедился, что dCS делают толковые ЦАПы.
  8. Если говорить о бинауральных записях, то несмотря на неподвижность наушников относительно головы, они создают полную иллюзию трехмерного звука. Другое дело что из обычной записи сделать бинауральную невозможно. Разве что нейросетями, но столько данных для обучения негде взять.
  9. Слышал "железную" реализацию кроссфида от Meier Audio и от SPL, и то, и другое — полный мусор. Софт дает больше возможностей, но нарулить вменяемое звучание у меня не получалось ни самостоятельно, ни через шаблоны кого-то из форумных "пророков" кроссфида, который несколько лет назад тут активно продвигал какие-то плагины. Тем не менее, реализацию Назара было бы интересно послушать. Правда Назар, насколько я помню, был поклонником Жеклин Флоатов на хейлах, подозреваю что в полной мере его железо раскрывается только на чем-то подобном.
  10. Что-то поздно они расчехлились, в свое время узнал про эту контору благодаря тому, что они были одними из крайне немногих (на тот момент) кто делал цифровые кабели I2S под разъем Northstar Audio. Подумал еще: во, этот парень следит за рынком, у него все есть.
  11. @ant, приветствую! Помню вас на этом форуме. Если вы все пропустили, сейчас мода на дискретные R2R пошла, и Audio-GD не первые (даже среди китайцев), а скорее одни из последних, кто свою R2R матрицу выкатил и существующую конкуренцию они, увы, не побили. Если именно о дискретных R2R матрицах говорить, то среди китайцев лучшая репутация у Denafrips.
  12. @Ar1hur, спасибо за информативный отзыв! Впечатления о SR-009 в точности совпали с моими ожиданиями.
  13. Примите и мои поздравления, Борис. Долгих лет жизни вам и новых музыкальных открытий!
  14. Если сравнивать ситуацию в аудио сейчас с ситуацией 10 лет назад, когда я начинал аудио увлекаться, то изменения двоякие. С одной стороны в 2008 флагманские наушники Sennheiser стоили 400$ (HD650). Grado RS-1 считались дорогими наушниками. Внешний ЦАП и усилитель были не у всех. Сегодня, конечно, ценовая граница среднего сегмента сдвинулась раза в 2-3, а высокого сегмента и вовсе на порядок. Энтузиасты тратят на аудио в разы больше чем тратили в 2008. Но несмотря на все это, качество звука которое сегодня можно купить на 500$ на голову превосходит то, что можно было купить за эти деньги тогда. Тогда это была связка HD580/DT990 + Лаконик паравозик + Audiotrak Dr.Dac 2. Сегодня любой китайский комбайн и наушники за эту сумму играют на голову лучше. Раньше Lehman Audio Black Cube Linear стоил 1k$ и считался хорошим усилителем. Сегодня тот же Ратша в половину стоимости по качеству звука его просто аннигилирует.
  15. У указанных коллективов к Gothic Metal, на мой взгляд, отнести можно только ранние альбомы (у WT только первый, "Enter", у Тристании до "World of Glass" включительно, у Сирении первые два). Так получилось, что я увлекся жанром как раз в те времена, когда указанные альбомы уже вышли, а следующие за ними еще нет. И хорошо помню как все эти коллективы последовательно "опопсели": облегчели звучание, укоротили песни и т. п. Особенно смешно с Мортеном Веландом вышло: ушел из Тристании из-за расхождении во взглядах на дальнейший формат, а потом почти сразу увел свою Сирению ровно в том же направлении. Готы как субкультура вышли из моды, вслед за модой переобулись и музыканты. Я, впрочем, к субкультуре отношения никогда не имел, поэтому спокойно продолжил слушать старое музыкальное наследие, не особо переживая по поводу судеб жанра и его деятелей. От себя порекомендую бразильцев Venin Noir. Тоже в начале нулевых появились и сразу сдулись, но пару неплохих альбомов после себя оставили.
×
×
  • Создать...