Не Левз а CS4398, CS4397, AD1861, как говорит Вадим, AD19хх? в Беркли.

Я на CS439x уже 3 нормальных ЦАПа слышал, один из них-Левз.

Думаю, что и AD1855 тоже вполне нейтральный.

Но с PCM 179x я был-бы крайне осторожным и избирательным

А еще я думаю, что AK и АКМ могут быть интересны, но что-то они не пользуются спросом.

В принципе и Вольфсон можно приготовить, наверное.

Ну а про новомодный 32 битный ЦАП я доподлинно ничего не знаю.

Однако, мне всегда очень приятно переключаться с Левза на сороковой. Появляется какой-то нюанс, которого в CS я не слышу, не могу даже разобраться, что именно, но каждый раз это подмечаю. Впрочем, при обратном переключении я каждый раз удивляюсь чистоте и гладкости звучания Левза, но если вслушаться, есть и небольшая окраска, которую я не хочу убирать.

Левз у меня ассоциируется со Стаксами, а 40 с 911 почему-то.

Дмитрий недавно как раз тоже увлёкся Цирусами. Эх, послушать бы их в Петербурге.

Мне сложно представить динамические уши по духу подходящие для барокко лучше, чем 800. В них есть все - структура, воздух... видны все линии и их взаимодействие. 911 эмоциональнее, гораздо насыщеннее звучат на вокале, но в моем представлении они больше подходят для музыки романтической.

Вот как раз "все линии и их взаимодействие", на мой взгляд, не так видны. В баерах прям отчётливо слышны все отдельные партии и группы инструментов, то есть тембральное разнообразие находится на более высоком уровне, но при этом сохраняется целостное звучание оркестра. 911-е меня всегда радовали именно что такими вот смачными очень вкусными сочетаниями, когда скрипки звучат вместе с медными духовыми, например. В 800-х в такие моменты намного более сдержанны и до красочности баеров не дотягивают.

 

В барочной же, что у Монтеверди иили Пёрселла, что у Букстехуде или Баха, 911-е, на мой вкус, вообще уже становятся близки к идеалу - там и красочность, где надо, и умеренность в церковной музыке, всё это очень тонко передаётся. А вот на каком-нибудь адовом академическом авангарде баеры уже немного психопатичны, тут как раз обычно и приходят на помощь сенхи, в моём случае.

Разные подходы. Я люблю, когда сдержанную музыку играют сдержанные наушники, психопатическую - 911.

Мне сложно представить динамические уши по духу подходящие для барокко лучше, чем 800. В них есть все - структура, воздух... видны все линии и их взаимодействие. 911 эмоциональнее, гораздо насыщеннее звучат на вокале, но в моем представлении они больше подходят для музыки романтической.

Вот как раз "все линии и их взаимодействие", на мой взгляд, не так видны. В баерах прям отчётливо слышны все отдельные партии и группы инструментов, то есть тембральное разнообразие находится на более высоком уровне, но при этом сохраняется целостное звучание оркестра. 911-е меня всегда радовали именно что такими вот смачными очень вкусными сочетаниями, когда скрипки звучат вместе с медными духовыми, например. В 800-х в такие моменты намного более сдержанны и до красочности баеров не дотягивают.

 

В барочной же, что у Монтеверди иили Пёрселла, что у Букстехуде или Баха, 911-е, на мой вкус, вообще уже становятся близки к идеалу - там и красочность, где надо, и умеренность в церковной музыке, всё это очень тонко передаётся. А вот на каком-нибудь адовом академическом авангарде баеры уже немного психопатичны, тут как раз обычно и приходят на помощь сенхи, в моём случае.

Разные подходы. Я люблю, когда сдержанную музыку играют сдержанные наушники, психопатическую - 911.

Ну вот и поставили знак равенства между романтической и психопатической музыкой.

Мне сложно представить динамические уши по духу подходящие для барокко лучше, чем 800. В них есть все - структура, воздух... видны все линии и их взаимодействие. 911 эмоциональнее, гораздо насыщеннее звучат на вокале, но в моем представлении они больше подходят для музыки романтической.

Вот как раз "все линии и их взаимодействие", на мой взгляд, не так видны. В баерах прям отчётливо слышны все отдельные партии и группы инструментов, то есть тембральное разнообразие находится на более высоком уровне, но при этом сохраняется целостное звучание оркестра. 911-е меня всегда радовали именно что такими вот смачными очень вкусными сочетаниями, когда скрипки звучат вместе с медными духовыми, например. В 800-х в такие моменты намного более сдержанны и до красочности баеров не дотягивают.

 

В барочной же, что у Монтеверди иили Пёрселла, что у Букстехуде или Баха, 911-е, на мой вкус, вообще уже становятся близки к идеалу - там и красочность, где надо, и умеренность в церковной музыке, всё это очень тонко передаётся. А вот на каком-нибудь адовом академическом авангарде баеры уже немного психопатичны, тут как раз обычно и приходят на помощь сенхи, в моём случае.

Разные подходы. Я люблю, когда сдержанную музыку играют сдержанные наушники, психопатическую - 911.

Ну вот и поставили знак равенства между романтической и психопатической музыкой.

В 911 все одно. Люблю я их.

Мне сложно представить динамические уши по духу подходящие для барокко лучше, чем 800. В них есть все - структура, воздух... видны все линии и их взаимодействие. 911 эмоциональнее, гораздо насыщеннее звучат на вокале, но в моем представлении они больше подходят для музыки романтической.

Вот как раз "все линии и их взаимодействие", на мой взгляд, не так видны. В баерах прям отчётливо слышны все отдельные партии и группы инструментов, то есть тембральное разнообразие находится на более высоком уровне, но при этом сохраняется целостное звучание оркестра. 911-е меня всегда радовали именно что такими вот смачными очень вкусными сочетаниями, когда скрипки звучат вместе с медными духовыми, например. В 800-х в такие моменты намного более сдержанны и до красочности баеров не дотягивают.

 

В барочной же, что у Монтеверди иили Пёрселла, что у Букстехуде или Баха, 911-е, на мой вкус, вообще уже становятся близки к идеалу - там и красочность, где надо, и умеренность в церковной музыке, всё это очень тонко передаётся. А вот на каком-нибудь адовом академическом авангарде баеры уже немного психопатичны, тут как раз обычно и приходят на помощь сенхи, в моём случае.

Разные подходы. Я люблю, когда сдержанную музыку играют сдержанные наушники, психопатическую - 911.

Ну вот и поставили знак равенства между романтической и психопатической музыкой.

В 911 все одно. Люблю я их.

Печально, если в них все одно...

Ну вот и поставили знак равенства между романтической и психопатической музыкой.

 

Да, кстати. В этом нет ничего странного. В романтизме почти всегда присутствовал некий душевный излом, надлом. Внутреннее противоречие, раздирающее изнутри, вызывающее некий диссонанс на внешнем уровне. Мятущийся герой, не находящий покоя. (Только упокоение) Кризис, не всегда приводящий к катарсису.

Тристан и Изольда, Брамс со своими сонатами (Альтовая соната - "Улыбка сквозь слёзы"), Шопен. Чайковский, наконец.

Вот, пожалуйте. Подходящая темка для для холивара, а?

AlAnBek

Прошу воспринимать мои сообщения еще серьезнее и еще буквальнее!

AlAnBek

Прошу воспринимать мои сообщения еще серьезнее и еще буквальнее!

И мои тоже!

И мои!

Ну вот и поставили знак равенства между романтической и психопатической музыкой.

 

Да, кстати. В этом нет ничего странного. В романтизме почти всегда присутствовал некий душевный излом, надлом. Внутреннее противоречие, раздирающее изнутри, вызывающее некий диссонанс на внешнем уровне. Мятущийся герой, не находящий покоя. (Только упокоение) Кризис, не всегда приводящий к катарсису.

Тристан и Изольда, Брамс со своими сонатами (Альтовая соната - "Улыбка сквозь слёзы"), Шопен. Чайковский, наконец.

Вот, пожалуйте. Подходящая темка для для холивара, а?

Ну, а до романтизма его не существовало?

Да и термин не слишком удачный - психопатия.

И мои!

Договорились!

Ну, а до романтизма его не существовало?

Да и термин не слишком удачный - психопатия.

 

Но ведь это же романтики родили "психопатов" в музыке 20-го века?

Ну, или разбудили, как Герцен Чернышевского (или кто там у них кого?). Сумбур вместо музыки. Формализьм. Хотя тоже бывает неплохо

До романтизма как-то всё было гораздо благопристойнее. Алеманда, сарабанда, жига, чакона. Почти чистая музыка, без идеологического подтекта. Как-то сдержаннее, абстрактнее. Меньше личного.

Хотя ведь да, были греческие трагедии. Оперы Люлли, Рамо. Гендель.

Действительно, мужики, давайте тратить свое время на выдергивание высказываний из контекста и их критику! И повеселимся, и самоутвердимся.

AlAnBek

longrun

Вот клавесинный Рамо великолепен, да?

Леонхард, Морони, Пиннок - это всё известно. Но вот открыл для себя интересную клавесинистку - Бландин Рану (Blandine Rannou). По манере игры и духу чем-то похожа на Леонхардта. Очень твёрдо, собрано, ясно. На фирме Zig-Zag изданы её несколько дисков с Рамо. Очень мне понравились.

про нейтральность ЦАПа Levz 015f:

На днях послушал левз 015F. В связке с родным усилком 030 - довольно сбалансированно звучит. Хотя тоже не совсем нейтрально - несколько тепло и мягко.

Но это потому, что усилок 030 оказался довльно ярким (подкрашивает центрально-верхнюю СЧ). А при подключении ровного семигора к 015f мои соньки выдали настолько мясной басистый звук что я их не узнал.

 

Получается, что ЦАП Льва сам по себе (а не в связке с 030) - вовсе не нейтральный, а темный и басовитый. Прилично добавил нижней середны и мид баса.

И да, сцену строит узкую но глубокую.

 

Хотя ведь да, были греческие трагедии. Оперы Люлли, Рамо. Гендель.

Если уж ты коснулся не только музыки, то Шекспира не забудь! Ну и т.д.

Ну, а до романтизма его не существовало?

Да и термин не слишком удачный - психопатия.

 

Но ведь это же романтики родили "психопатов" в музыке 20-го века?

Ну, или разбудили, как Герцен Чернышевского (или кто там у них кого?). Сумбур вместо музыки. Формализьм. Хотя тоже бывает неплохо

До романтизма как-то всё было гораздо благопристойнее. Алеманда, сарабанда, жига, чакона. Почти чистая музыка, без идеологического подтекта. Как-то сдержаннее, абстрактнее. Меньше личного.

Хотя ведь да, были греческие трагедии. Оперы Люлли, Рамо. Гендель.

А почему формализм, по чьим канонам? Вы это слово используете направо и налево.

сначала написал в грязи вываляли

 

Формализм это как культура, или обычаи - вещь крайне относительная.

Я-бы вступился за многое в современной культуре.

Попомните мое слово, Гейра Йенсена и Клауса Шульце будут вспоминать не меньше, чем вспоминают Чайковского.

AlAnBek

Да, вспомнил ещё и своих любимых англичан - Пёрселла и "вёрджиналистов". "Плакса" Доуленд один чего стоит. Меланхолия и англицкий сплин. Да, тут до романтизма уже один шаг, в принципе.

Будем считать, что это исключения, подтверждающие правило!

А почему формализм, по чьим канонам? Вы это слово используете направо и налево.

 

Это не я, вообще-то

(Это Союз композиторов. )

andafan, вспомните последние квартеты Бетховена.

 

А почему формализм, по чьим канонам? Вы это слово используете направо и налево.

 

Это не я, вообще-то

(Это Союз композиторов. )

Пиши ремарки тогда

Nibelung

Ремарки? Пусть они и пишут, советские композиторы эти. Обозвали так- пусть теперь сами и отдуваются.

AlAnBek

Да, вспомнил ещё и своих любимых англичан - Пёрселла и "вёрджиналистов". "Плакса" Доуленд один чего стоит. Меланхолия и англицкий сплин. Да, тут до романтизма уже один шаг, в принципе.

Будем считать, что это исключения, подтверждающие правило!

Это мы еще только поверхностно зацепили тему!

Это мы еще только поверхностно зацепили тему!

 

Да, копать здесь - это интересно! С барокко разобрались. Я почти проиграл. Но не сдаюсь!

Копнём тогда поглубже в историю! - вот музыка Ренессанса. Там совсем личного мало.То есть гений и самобытность автора видны невооружённым взглядом, но при этом - никаких программных заявлений, никаких явных намёков на личные драмы и внутренние конфликты.

Я вот удивляюсь и восхищаюсь этой музыкой. Всё систематизировано почти математически, каждая нота несёт нагрузку в виде символа чего-то, какого-нибудь абстрактного понятия или вещи. Как они умудрялись создавать просто восхитительную музыку саму по себе, и при этом несущую какую нибудь зашифрованную информацию (которую я , не знаток, понять не сумею). Скажем, Дюфаи зашифровал в одной из своих месс пропорции только построенного тогда Флорентийского собора. (с помощью отношений звуко-высотных отношений голосов в полифонии - для меня это тёмный лес. А музыка - прекрасна!)

Формализм?

Это мы еще только поверхностно зацепили тему!

 

Да, копать здесь - это интересно! С барокко разобрались. Я почти проиграл. Но не сдаюсь!

Копнём тогда поглубже в историю! - вот музыка Ренессанса. Там совсем личного мало.То есть гений и самобытность автора видны невооружённым взглядом, но при этом - никаких программных заявлений, никаких явных намёков на личные драмы и внутренние конфликты.

Я вот удивляюсь и восхищаюсь этой музыкой. Всё систематизировано почти математически, каждая нота несёт нагрузку в виде символа чего-то, какого-нибудь абстрактного понятия или вещи. Как они умудрялись создавать просто восхитительную музыку саму по себе, и при этом несущую какую нибудь зашифрованную информацию (которую я , не знаток, понять не сумею). Скажем, Дюфаи зашифровал в одной из своих месс пропорции только построенного тогда Флорентийского собора. (с помощью отношений звуко-высотных отношений голосов в полифонии - для меня это тёмный лес. А музыка - прекрасна!)

Формализм?

Мне кажется, мы уходим куда-то в сторону. Никто и не говорил, что музыка, в которой менее очедна игра страстей более формальна или ущербна.

Другой вопрос, что как бы не мало проявлялось это личное, оно все равно присутствует, если начать изучать это серьезно.