victorvvo

Точно определить канал, в котором перепутана фаза можно при помощи тестера, прозвонив разъем. То есть - О - Сергей, да у тут же фаза перепутана! А за спиной в одной руке тестер, а в другой - паяльник...

Конечно, их много. Но W4S DAC2 действительно эффективен - технически сделан очень правильно и, как я считаю - его стоимость *даже нового" более чем оправданна. Утверждение основано на собственном опыте. Опыт основан на детальном изучении конструкции шести экземпляров цап от W4S, четыре из которых были серии DAC2.

Сложение синфазной помехи при балансной "раскачке" + относительно низкая чувствительность.

С питанием, организованным таким образом - любой грамотно спроектированный усилитель раскроется на 100% Насчет трансформаторных регуляторов - есть свои полюсы и минусы (помимо цены, конечно) и тут все очень сильно зависит от остальных элементов тракта - источников и, в частности - соединительных кабелей.

806 и 86 во многих случаях взаимозаменяемы. EF80 - другая лампа с другой цоколевкой. 6Н6П прямых аналогов не имеет. 6CG7 ближе к октальной 6SN7 6CM7 прямых аналогов не имеет

Первый каскад усиления напряжения сигнала нужен потому, что второй каскад (с учетом коэффициента трансформации выходного трансформатора) напряжение не усиливает, а ослабляет. В итоге, при двух каскадах усиливается не только напряжение, но и мощность. При этом для множества высокоомных наушников вполне можно обойтись и одним каскадом с качественным трансформатором.

Насчет катодных повторителей и SRPP. Дело в том, что эти каскады проявляют свои особые свойства, которые многие считают "нехорошими" при вполне определенных условиях. В частности, катодный повторитель на лампе с низким "u" (мю) при работе на нагрузку, в 10-20 раз превышающую его выходное сопротивление - звучит практически "никак", то есть совершенно нейтрально. При работе на автотрансформатор, к которому подключена низкоомная нагрузка - коэффициент передачи такого каскада по напряжению может быть около 0.2 или даже меньше, что в общем-то серьезно ограничивает область его применения. С инженерной точки зрения каскад с трансформатором в анодной нагрузке выглядит предпочтительнее. Насчет регулятора 250К или даже больше - если в предусилителе он включен между каскадами, а не непосредственно на входе и в каскады введены цепи дополнительной частотной и фазовой коррекции (а в грамотно спроектированных винтажных предусилителях это делалось именно так) то, естественно АЧХ и ФЧХ таких каскадов будет вполне ровная. Звучать такая конструкция может вполне приятно, музыкально и увлекательно - но к современной концепции звуковоспроизведения она не имеет никакого отношения. Система с минимально-разумно-необходимым числом усилительных каскадов и номиналами регуляторов, выбранных исходя из современных реалий и с учетом влияния особенностей их конструкции - однозначно выиграет у "винтажа" по динамике и разрешению и откроет много неожиданно нового и интересного в казалось бы знакомых записях. Есть и обратная сторона - недостатки остальных элементов тракта так же становятся заметны...

Для 6L6 в триоде при Ra 5K желателен ток покоя около 45...50mA, выходной трансформатор может быть (и скорее всего) не рассчитан на такой ток.

Несколько причин. Одна из которых - существенная засоренность современного эфира. Меньше входное сопротивление - меньше наводок, в том числе и на монтаж. Помимо прочего, делитель напряжения - частотно зависимый, на частоты среза оказывает влияние емкость монтажа, входная емкость каскада и соотношение емкостей верхней и нижней половинок регулятора относительно положения движка. Кроме того, напряжение сигнала, приложенное к регулятору вызывает протекание через него сигнального тока. Вполне очевидно, что для минимизации влияния нелинейного сопротивления контактов и паразитных емкостей увеличение тока оказывает положительное влияние.

Да, 10К будет даже лучше. Только нужно на всякий случай уточнить, сможет ли ваш источник сигнала работать на такое сопротивление нагрузки. Для большинства источников это нормальное сопротивление.

Одно из основных условий, к сожалению.

Если не возражаете, хотел бы высказать свои рекомендации по схеме. Напряжение на вторичной обмотке трансформатора питания 250+250V, кенотронный выпрямитель. Напряжение источника питания, по всей видимости, не более 270V...300V. Исходя из этого, выбираем - изменяем (проверяем) номиналы резисторов и конденсаторов -- R5 (10К) --> 1K C1 (10uF) --> 47uF R3 R4 (SRPP) (?) -- > 470 C3 (0.1uF) --> 0.33 uF R6 (470К) --> 270К Для триодного включения 6V6 при напряжении на аноде 270V и Ra 5...5.5К (вроде такой трансформатор указан в схеме) оптимально выбрать ток покоя близкий к максимальному (Wa <9W), это примерно 35mA при напряжении смещения =-8...-9V. Таким образом, номинал резистора в катоде 6V6G = 250...300 Ом. Нужно отметить, что для триодного включения 6V6G Ra ~ 5К не является оптимальным, 7...8К было бы более "в тему", поэтому введение неглубокой ООС желательно. Емкость С6 (470uF)--> 2200uF Емкость на выходе фильтра блока питания - не менее 220uF. C2 (0.1 uF) - заменить перемычкой, номинал регулятора уровня - не более 25К Усилитель с приведенными выше номиналами элементов будет звучать динамично - настолько, насколько это вообще возможно от 6V6 в триодном включении. Если захочется еще более динамичного звучания - переводите выходной каскад в UL или тетрод, OOC в этом случае обязательна. В случае тетродного включения R7 (100) желательно заменить парой последовательно соединенных стабилитронов 5W напряжением 22...24V. Что нибудь из 1N53XX вполне подойдет. Напряжение смещения 6V6G придется подкорректировать. В общем, как-то так

Как-то раз три уважаемых господина из Киото затеяли спор о том, какой напиток лучше. Первый был убежден в преимуществах и пользе для здоровья хорошего коньяка, второй утверждал, что виски - единственный напиток, подобающий достойному мужу, а третий настаивал на том, что чище и полезнее охлажденной разведенки ничего и быть не может... Примите как шутку.

В Beyerdynamics T1 третий контакт на излучателе - это не центральный отвод от обмотки, а клемма "заземления" внутренней металлической арматуры, что бывает не лишним в определенных условиях из соображений электробезопасности. К соединению по балансу это никакого отношения не имеет.

В этой же теме сообщение #2457 Там же и первоисточник.

Вообще-то в картинке выше (и далее - по ссылке) осциллограмма иллюстрирует эффект применения некоей Zitron схемы на один и тот же акустический кабель. USB интерфейс довольно устойчив к систематическому сдвигу и (или) плаванию фронтов, поскольку передача потока идет пакетами в кодировке NRZI с добавлением синхро "0", для раскодировки NRZI стабильность фронтов и спадов сигнала не особо важна. Поэтому, на мой взгляд, на качество USB кабеля защищенность от помех (как от внешних, так и излучаемых самим кабелем) оказывает большее влияние, чем материал, из которого он изготовлен. Хотя хороший материал - лишним не будет. Помехи, в свою очередь - оказывают существенное влияние на устойчивую работу схем раскодировки и формирование непрерывного выходного потока данных.

Земля само собой, помимо этого - скорее всего высохшие конденсаторы в питании (большой уровень помех из БП) и уплывший баланс выходного каскада - помеха БП не компенсируется, ноль на выходе "гуляет". Лечится заменой конденсаторов и регулировкой. Такая же неисправность часто бывает и в SRM-323. Как правило, эта неисправность сопровождается немного разным или в небольших пределах "гуляющим" уровнем сигнала в каналах. Кроме того, обязательно нужно проверить наушники на другом усилителе, причиной разбаланса может быть паразитная утечка в одном из излучателей, скорее всего из-за пыли или, в особо тяжелом случае - из-за провисания мембраны. Из-за пыли (как в наушниках, так и внутри усилителя) из-за паразитной утечки возрастает ток, потребляемый источником напряжения BIAS и уровень помех на его выходе возрастает.

Ну, вообще-то "прогрев" акустики весьма достоверно подтверждается несложными измерениями. Дрейф характеристик "свежесобранного" усилителя при его "прогреве" отследить несколько сложнее, но вполне возможно. А вот с проводами все гораздо сложнее. То есть даже если и находится метрологическое подтверждение изменений неких характеристик провода - порядок цифр вызывает сильное сомнение в возможности достоверной фиксации этих изменений при прослушивании музыки. Пожалуй, физиологически - психологический фактор в этом случае таки имеет решающее влияние.

Про то, что консоль "легендарная" тогда никто не задумывался. Отзывались очень уважительно, но не более того. А насчет атмосферы - да, если в первой половине дня еще можно было выпить кофе, то после обеда - оставалась только вода или Bud Я собственно, к тому, что кабели там были на вид вполне обычные, сильно похожие на те, что продавались в RadioShack. То есть даже не Monster Cable.

Компенсировать "1.2.3" кабелями хитрой конструкции вряд ли получится, скорее кабелями можно замаскировать, скрыть нежелательные эффекты. Я считаю, что изначально, на самом первом этапе, еще перед приобретением оборудования - нужно решить проблемы с питанием и хотя бы приблизительно продумать коммутацию. Иначе все дальнейшее - не имеет смысла, вы не сможете привязать свои впечатления от того или иного комплекта к исходной точке отсчета. Может даже так получится, что компонент лучшего качества покажется вам хуже от того, что проявит нерешенные проблемы в "базовой" конфигурации. Насчет студий звукозаписи и проводов - мне почему-то кажется, что это обычный рекламный ход, типа как "обычные" B&W в студии Alan Parsons По роду своей деятельности в конце 90-х я часто бывал в Sound City - ничего такого "аудиофильского" я там не видел, и не слышал, что бы кто-то вообще употреблял это слово.

В штатном кабеле втулка, в которую запрессован кабель составляет с разъемом единое целое. Соответственно, развинтить разъем без повреждения кабеля не получится. Кабель отрезается, разъем раскручивается с некоторым усилием, зажимная втулка- хвостовик (в которую впрессован кабель) - отрезается. В продающихся на замену разъемах, как вы уже вероятно заметили, внешней обжимной втулки нет, и он разбирается довольно просто. Контактная колодка имеет диаметр примерно 4мм, сами контакты - около 1мм, и припаять к ним можно только тонкий провод.

Первый альбом Motorhead, который я услышал - был "No Sleep 'Till Hammersmith". Я был просто в восторге от техничности и от оригинальности игры на басе. RIP Lemmy. Выпью за тебя немного Jack Daniels. PS

700-е пока еще у меня. Не могу найти где у них серийный номер... Смотрел во всех мыслимых местах. Слушал еще и с транзисторником (Zen Monster) - звук, конечно, по сравнению с ламповиком - несколько менее объёмен, но существенных отличий в тембрах, тональной подаче - нет.

Так я и сам удивляюсь - естественно, пока слушал 700-е тщательно читал эту ветку. В результате у меня создалось впечатление, что я слушаю какие-то другие 700-е, совсем не те, которые тут обсуждают - ну за исключением может быть нескольких сообщений. PS Уточню - усилитель был в общем-то особенный, лампа (6J5+ 45 + трансформаторы Hashimoto - беспощадно проапгрейденный очередной Woo Audio, в этот раз - WA-22). Об усилителе подробно расскажу чуть позже в ветке про upgrade. Обещаю, будет интересно и с картинками.

Неделю слушал HD700 в своем тракте - сегодня нужно их отдавать, а очень, очень жаль. На мой слух - удивительные наушники. Такое сочетание естественности сцены, динамичного, свободного, тонально-комфортного звучания и прекрасной эргономики - встречается крайне редко. При этом - рекабелинг им совершенно не нужен. Такие уникальные качества явно претендуют на "must have". Всерьез задумался о покупке.