victorvvo

Насчет катодных повторителей и SRPP. Дело в том, что эти каскады проявляют свои особые свойства, которые многие считают "нехорошими" при вполне определенных условиях. В частности, катодный повторитель на лампе с низким "u" (мю) при работе на нагрузку, в 10-20 раз превышающую его выходное сопротивление - звучит практически "никак", то есть совершенно нейтрально. При работе на автотрансформатор, к которому подключена низкоомная нагрузка - коэффициент передачи такого каскада по напряжению может быть около 0.2 или даже меньше, что в общем-то серьезно ограничивает область его применения. С инженерной точки зрения каскад с трансформатором в анодной нагрузке выглядит предпочтительнее. Насчет регулятора 250К или даже больше - если в предусилителе он включен между каскадами, а не непосредственно на входе и в каскады введены цепи дополнительной частотной и фазовой коррекции (а в грамотно спроектированных винтажных предусилителях это делалось именно так) то, естественно АЧХ и ФЧХ таких каскадов будет вполне ровная. Звучать такая конструкция может вполне приятно, музыкально и увлекательно - но к современной концепции звуковоспроизведения она не имеет никакого отношения. Система с минимально-разумно-необходимым числом усилительных каскадов и номиналами регуляторов, выбранных исходя из современных реалий и с учетом влияния особенностей их конструкции - однозначно выиграет у "винтажа" по динамике и разрешению и откроет много неожиданно нового и интересного в казалось бы знакомых записях. Есть и обратная сторона - недостатки остальных элементов тракта так же становятся заметны...

Для 6L6 в триоде при Ra 5K желателен ток покоя около 45...50mA, выходной трансформатор может быть (и скорее всего) не рассчитан на такой ток.

Несколько причин. Одна из которых - существенная засоренность современного эфира. Меньше входное сопротивление - меньше наводок, в том числе и на монтаж. Помимо прочего, делитель напряжения - частотно зависимый, на частоты среза оказывает влияние емкость монтажа, входная емкость каскада и соотношение емкостей верхней и нижней половинок регулятора относительно положения движка. Кроме того, напряжение сигнала, приложенное к регулятору вызывает протекание через него сигнального тока. Вполне очевидно, что для минимизации влияния нелинейного сопротивления контактов и паразитных емкостей увеличение тока оказывает положительное влияние.

Да, 10К будет даже лучше. Только нужно на всякий случай уточнить, сможет ли ваш источник сигнала работать на такое сопротивление нагрузки. Для большинства источников это нормальное сопротивление.

Одно из основных условий, к сожалению.

Если не возражаете, хотел бы высказать свои рекомендации по схеме. Напряжение на вторичной обмотке трансформатора питания 250+250V, кенотронный выпрямитель. Напряжение источника питания, по всей видимости, не более 270V...300V. Исходя из этого, выбираем - изменяем (проверяем) номиналы резисторов и конденсаторов -- R5 (10К) --> 1K C1 (10uF) --> 47uF R3 R4 (SRPP) (?) -- > 470 C3 (0.1uF) --> 0.33 uF R6 (470К) --> 270К Для триодного включения 6V6 при напряжении на аноде 270V и Ra 5...5.5К (вроде такой трансформатор указан в схеме) оптимально выбрать ток покоя близкий к максимальному (Wa <9W), это примерно 35mA при напряжении смещения =-8...-9V. Таким образом, номинал резистора в катоде 6V6G = 250...300 Ом. Нужно отметить, что для триодного включения 6V6G Ra ~ 5К не является оптимальным, 7...8К было бы более "в тему", поэтому введение неглубокой ООС желательно. Емкость С6 (470uF)--> 2200uF Емкость на выходе фильтра блока питания - не менее 220uF. C2 (0.1 uF) - заменить перемычкой, номинал регулятора уровня - не более 25К Усилитель с приведенными выше номиналами элементов будет звучать динамично - настолько, насколько это вообще возможно от 6V6 в триодном включении. Если захочется еще более динамичного звучания - переводите выходной каскад в UL или тетрод, OOC в этом случае обязательна. В случае тетродного включения R7 (100) желательно заменить парой последовательно соединенных стабилитронов 5W напряжением 22...24V. Что нибудь из 1N53XX вполне подойдет. Напряжение смещения 6V6G придется подкорректировать. В общем, как-то так

Как-то раз три уважаемых господина из Киото затеяли спор о том, какой напиток лучше. Первый был убежден в преимуществах и пользе для здоровья хорошего коньяка, второй утверждал, что виски - единственный напиток, подобающий достойному мужу, а третий настаивал на том, что чище и полезнее охлажденной разведенки ничего и быть не может... Примите как шутку.

В Beyerdynamics T1 третий контакт на излучателе - это не центральный отвод от обмотки, а клемма "заземления" внутренней металлической арматуры, что бывает не лишним в определенных условиях из соображений электробезопасности. К соединению по балансу это никакого отношения не имеет.

В этой же теме сообщение #2457 Там же и первоисточник.

Вообще-то в картинке выше (и далее - по ссылке) осциллограмма иллюстрирует эффект применения некоей Zitron схемы на один и тот же акустический кабель. USB интерфейс довольно устойчив к систематическому сдвигу и (или) плаванию фронтов, поскольку передача потока идет пакетами в кодировке NRZI с добавлением синхро "0", для раскодировки NRZI стабильность фронтов и спадов сигнала не особо важна. Поэтому, на мой взгляд, на качество USB кабеля защищенность от помех (как от внешних, так и излучаемых самим кабелем) оказывает большее влияние, чем материал, из которого он изготовлен. Хотя хороший материал - лишним не будет. Помехи, в свою очередь - оказывают существенное влияние на устойчивую работу схем раскодировки и формирование непрерывного выходного потока данных.

Земля само собой, помимо этого - скорее всего высохшие конденсаторы в питании (большой уровень помех из БП) и уплывший баланс выходного каскада - помеха БП не компенсируется, ноль на выходе "гуляет". Лечится заменой конденсаторов и регулировкой. Такая же неисправность часто бывает и в SRM-323. Как правило, эта неисправность сопровождается немного разным или в небольших пределах "гуляющим" уровнем сигнала в каналах. Кроме того, обязательно нужно проверить наушники на другом усилителе, причиной разбаланса может быть паразитная утечка в одном из излучателей, скорее всего из-за пыли или, в особо тяжелом случае - из-за провисания мембраны. Из-за пыли (как в наушниках, так и внутри усилителя) из-за паразитной утечки возрастает ток, потребляемый источником напряжения BIAS и уровень помех на его выходе возрастает.

Ну, вообще-то "прогрев" акустики весьма достоверно подтверждается несложными измерениями. Дрейф характеристик "свежесобранного" усилителя при его "прогреве" отследить несколько сложнее, но вполне возможно. А вот с проводами все гораздо сложнее. То есть даже если и находится метрологическое подтверждение изменений неких характеристик провода - порядок цифр вызывает сильное сомнение в возможности достоверной фиксации этих изменений при прослушивании музыки. Пожалуй, физиологически - психологический фактор в этом случае таки имеет решающее влияние.

Про то, что консоль "легендарная" тогда никто не задумывался. Отзывались очень уважительно, но не более того. А насчет атмосферы - да, если в первой половине дня еще можно было выпить кофе, то после обеда - оставалась только вода или Bud Я собственно, к тому, что кабели там были на вид вполне обычные, сильно похожие на те, что продавались в RadioShack. То есть даже не Monster Cable.

Компенсировать "1.2.3" кабелями хитрой конструкции вряд ли получится, скорее кабелями можно замаскировать, скрыть нежелательные эффекты. Я считаю, что изначально, на самом первом этапе, еще перед приобретением оборудования - нужно решить проблемы с питанием и хотя бы приблизительно продумать коммутацию. Иначе все дальнейшее - не имеет смысла, вы не сможете привязать свои впечатления от того или иного комплекта к исходной точке отсчета. Может даже так получится, что компонент лучшего качества покажется вам хуже от того, что проявит нерешенные проблемы в "базовой" конфигурации. Насчет студий звукозаписи и проводов - мне почему-то кажется, что это обычный рекламный ход, типа как "обычные" B&W в студии Alan Parsons По роду своей деятельности в конце 90-х я часто бывал в Sound City - ничего такого "аудиофильского" я там не видел, и не слышал, что бы кто-то вообще употреблял это слово.

В штатном кабеле втулка, в которую запрессован кабель составляет с разъемом единое целое. Соответственно, развинтить разъем без повреждения кабеля не получится. Кабель отрезается, разъем раскручивается с некоторым усилием, зажимная втулка- хвостовик (в которую впрессован кабель) - отрезается. В продающихся на замену разъемах, как вы уже вероятно заметили, внешней обжимной втулки нет, и он разбирается довольно просто. Контактная колодка имеет диаметр примерно 4мм, сами контакты - около 1мм, и припаять к ним можно только тонкий провод.

Первый альбом Motorhead, который я услышал - был "No Sleep 'Till Hammersmith". Я был просто в восторге от техничности и от оригинальности игры на басе. RIP Lemmy. Выпью за тебя немного Jack Daniels. PS

700-е пока еще у меня. Не могу найти где у них серийный номер... Смотрел во всех мыслимых местах. Слушал еще и с транзисторником (Zen Monster) - звук, конечно, по сравнению с ламповиком - несколько менее объёмен, но существенных отличий в тембрах, тональной подаче - нет.

Так я и сам удивляюсь - естественно, пока слушал 700-е тщательно читал эту ветку. В результате у меня создалось впечатление, что я слушаю какие-то другие 700-е, совсем не те, которые тут обсуждают - ну за исключением может быть нескольких сообщений. PS Уточню - усилитель был в общем-то особенный, лампа (6J5+ 45 + трансформаторы Hashimoto - беспощадно проапгрейденный очередной Woo Audio, в этот раз - WA-22). Об усилителе подробно расскажу чуть позже в ветке про upgrade. Обещаю, будет интересно и с картинками.

Неделю слушал HD700 в своем тракте - сегодня нужно их отдавать, а очень, очень жаль. На мой слух - удивительные наушники. Такое сочетание естественности сцены, динамичного, свободного, тонально-комфортного звучания и прекрасной эргономики - встречается крайне редко. При этом - рекабелинг им совершенно не нужен. Такие уникальные качества явно претендуют на "must have". Всерьез задумался о покупке.

Цифры о емкости "родного" кабеля от Sennheiser подтверждаю, примерно так оно и есть - чуть более 1000 pF. В принципе, можно составить эквивалентную схему и сделать расчет. Мое мнение такое - наушники HD800 довольно высокоомны, емкость кабеля значительна. При подключению к традиционному усилителю, охваченному петлей ООС в выхода - возможны различные неожиданности, самое очевидное - это зависящее от спектрального состава и уровня выходного сигнала изменение глубины ООС на ВЧ. Звук приобретет зернистость, сибилятивность и будет тонально перекошен. Это, кстати, относится не только к HD800. Рискну предположить, что поскольку разработчики HD800 сделали их высокоомными то, по всей видимости - предполагали совместную работу с усилителем с ненулевым значением выходного сопротивления и (или) без ООС и(или) с комплексной местной ООС. И действительно, при подключении HD800 c "родным" кабелем к такому усилителю - на моей памяти никто не наблюдал проблем с тональным балансом. Рискну предположить, что многостраничный спор об особенностях звучания HD800 - это скорее спор об усилителях, а не о наушниках. И далее - вполне логично предположить, что при использовании HD800 с традиционным усилителем с общей ООС - замена "родного" кабеля, пожалуй необходима, а широкая вариативность итогового результата - практически гарантирована. И еще - при планировании покупки наушников за $$$$ - все-таки желательно хотя бы немного задуматься над тем, какой усилитель подойдет им лучше всего.

Есть повод задуматься. Может создаться впечатление (на мой взгляд, ошибочное) - что инженеры Sennheiser, способные придумать и изготовить уникальные акустические излучатели, рассчитать для них акустическое оформление и разработать продукт с оригинальным дизайном - в последний момент устроили вечеринку и после нее решили насчет кабеля - да что тут думать, давайте возьмем что похуже - например вот этот - у которого емкость побольше....

Ну что-же, довелось и мне послушать и протестировать этот "Hugo" в моей системе. Скажу сразу Hugo - оставил противоречивые впечатления. С одной стороны - очень интересное и функциональное портативное устройство в забавным дизайном. С другой стороны - совершенно очевидно, что коробочка не для большой системы и не для больших наушников. Плюсы как портативного устройства -- скромные габариты, малый вес, есть все необходимые подключения и весьма выдающееся (для портатива) звучание, с хорошей выразительностью, плавными тональными переходами, правильным (для портативных наушников) тональным балансом, без какого либо перекоса. Звук невозможно охарактеризовать однозначно как "темный" или "светлый", в плане тональных акцентов я бы назвал его "правильный". При подключении в большую систему становится очевидно, что устройство несколько "не тянет" - мои основные претензии к "ленивой" динамике звука и, как мне показалось - проявляется некоторая "зажатость" динамического диапазона, то есть своеобразная компрессия громких моментов, при этом разрешение и детальность сигналов низких уровней остаются без изменений. Построение сцены - вытянута между каналами, с небольшой глубиной - что я считаю вполне объяснимо как некая "адаптация пространства" для прослушивания в наушниках. Мое мнение - отличное портативное устройство, с выдающимися характеристиками для своего класса. Для серьезной большой системы - увы, не подойдет - будет слабым звеном. PS USB Драйвер для Windows 10 загрузился и установился без проблем, с Apple OS X - драйвер не нужен, все работает и так

Насчет измененной и улучшенной схемы. Если делаете усилитель для себя, то введите фиксированное регулируемое смещение выходного каскада, индивидуальное для каждой лампы. Для "реальной жизни" и облегчения подбора ламп по параметрам так будет значительно проще, и на звуке это скажется положительно. Насчет первого каскада - конденсатор в катоде желателен, во первых усиление с ним выше и выходное сопротивление каскада меньше, а, во - вторых он действительно "влияет на звук", поэтому для "аутентичности звуковой сигнатуры" должен быть вполне определенной марки. Или, как вариант - в первом каскаде можно применить батарейное смещение (одна батарейка на оба канала), катоды в этом случае будут на общем, а звуковая сигнатура - максимально "чистая". Насчет 6С4С и питания накала постоянкой. Посмотрите пристально на конструкцию катода и анодов, мысленно представьте распределение потенциала на нити катода, взгляните на ВАХ - и вы поймете, почему такой вариант в долговременной перспективе для 6C4C нежелателен. Питание накала прямонакалов постоянкой проходит "почти без последствий" либо для ламп с одним анодом, либо с низковольтным накалом, либо с двойным анодом, но с нитью накала, конструктивно представляющей две нити, соединенных параллельно или последовательно, но с отводом, как у этой лампы -->> (6A5G)

В DT100, конечно не Sting, а David Gilmour

Ну а на мой взгляд, а точнее слух Berkeley Reference несколько уступил Burmeister только в натуральности, естественности звучания Скрипичных инструментов и несколько "размыл" КИЗ рояля, причем не в "ширину", а в "глубину". В целом Berkeley Reference звучит потрясающе - другого слова я не нахожу. Во первых, четко очерченная, стабильная, трехмерная и очень глубокая сцена. Во вторых - стабильный тональный баланс с очень плавными переходами и в третьих - четкая прорисовка различных ритмических рисунков на разных по глубине музыкальных планах, что, в общем-то (на мой взгляд) является отличительной особенностью хорошего винилового тракта. На сегодняшний день - это лучший (за исключением Burmeister) из тех ЦАП, которые я слышал. И это с учетом того, что ЦАП практически "из коробки" - с прогревом всего несколько часов.