только через конструктивную критику возможен режим тех. эволюции, тема очень интересная и надеюсь в сентябре текущего года, если Михаил Львович не против (я смогу предоставить усилитель - Hurricane) для всевозможных тестов, сравнений, прослушиваний..

На самом деле я понимаю Юру. Абис не показывает такую чрезмерную динамику как динамические наушники. При этом как раз только они звучат реалистичнее по тембрам и показывают совершенно идеальное пространственное построение. Инструменты имеют точную локализацию. Буквально видно расстояние до каждой точки излучения звука. Количество инструментов в точке так же не вызывает вопросов. Ни одна связка не показывает подобного результата.

А динамика? Она такая какая и должна быть. Именно не более и не менее. Да. На динамических наушниках она превращается в хомячка на стероидах. В этакую демонстрацию мощности. Но немного мультипликационную. Это действительно может впечатлить. И впечатляет. Но только до тех пор пока сознание не распознает хомяка в этой груде мышц)))) напомню, что усилитель делался как раз для Абис, и поэтому именно с ними звук и есть такой как надо. Другое -это побочка. Хорошая динамическая побочка.

Но выбор всегда есть. Либо грызун переросток, либо вполне себе самодостаточный великан))) но и прекрасно. Они оба под рукой))

 

P.S. Даже не могу себе поедставить - как эта динамика скажется на сроке службы излучателей. Потому как это не небольшой прирост, а реальная взрывная динамика. Не уверен, что на нее расчитывали производители всех брендов.

Изменено 28 июня, 201610 г пользователем prod67

Ну вот, стоило только вчера напроситься к Михаилу в гости и желание тут же было исполнено, приехала карета и доставила меня вместе с хозяином в обиталище Лаксманов и Хэдтрипа.

Слушал Леонарда Коена, Шаде, Эрика Клэптона, Майлза Дэвиса, АС/ДС, Дэд Кен Дэнс и буквально пару минут БСО. Я слушал Хедтрип второй раз, в первый раз было знакомство и использовались разные наушники, в этот же приезд все слушалось на Абиссах и несколько минут на 800S, для того чтобы лишний раз убедиться в преимуществе изодинамики. Как и в первый раз, получил большое удовольствие от прозрачности и детальности звука, огромного количества музыкальной информации, сваливающейся на тебя. В процессе прослушки еще удалось протестировать два кабеля для Абиссов, их родной и дорогущий JPS, мне больше понравился родной кабель звук с ним детальнее и ярче, но яркость не режет уши, JPS притемняет звучание, тоже звучит здорово, но родной кабель понравился больше. Я считаю Абиссы самыми универсальными наушниками из того, что мне удалось услышать, при чем их универсальность не означает, что они играют любой жанр универсально-средне, они играют прекрасно любой жанр, из моего зоопарка ни одни наушники, имеющие жанровые предпочтения, не сравнятся с ними в качестве звука. Маленький пример, вчера слушая АС/ДС Михаил мне сначала поставил диск 1990 года (я его больше всего люблю, т.к. слушал эти песни еще в на концерте в Тушино в 1991 году), а потом что-то из раннего, и что мне сильно бросилось в уши, благодаря достоверности Абиссов, так это большое тембральное отличие голосов Бона Скота и Брайна Джонсона, раньше при прослушивании АС/ДС я на это вообще не обращал внимание, ну поют зажигательно с душой и хорошо, но то, что поют такие разные вокалисты я как-то не замечал. В очередной раз ушел полный зависти и расстроенный, спасибо Михаилу .

Изменено 28 июня, 201610 г пользователем Denry

@Denry,

Жаль, что ты был в бигмачке перед встречей и ничего не перекусил)) А в остальном все было как всегда замечательно.

Как ты понял Queen, который я ждал вчера, наконец-то нашел меня сегодня. Жаль не послушали Ночь В Опере в dsd))) но все еще впереди)))

Изменено 28 июня, 201610 г пользователем prod67

, Михаил, а у Лаксмена выход регулируемый?

Миша, конечно еще не раз встретимся, пройдет лето, закончится дачный сезон, жизнь на форуме станет насыщенней и интереснее будем чаще встречаться, вон и Сергей обещает повысить свою активность.

в "бонусном" (симфоническом) и обычном (металлическом) варианте

а зачем? это тест чего?

Это для Михаила Молокова

тест музыкальных коллективов? или звукорежиссеров?

, Михаил, а у Лаксмена выход регулируемый?

Нет. И если честно, я не признаю верчения выходного сигнало у цапа и считаю его не нужной приблудой. Конечно многие этим пользуются для подстройки и сглаживания чего-то, но совершенно нет никакой необходимости превращать прослушивание музыки в постояннон верчение чего-то. Меня на 100 проц все устраивает и так. Если что - в крайнем случае - можно опустить цифровой сигнал в аудирване.

Изменено 28 июня, 201610 г пользователем prod67

, Михаил, а у Лаксмена выход регулируемый?

Нет. И если честно, я не признаю верчения выходного сигнало у цапа нужной приблудой. Конечно многие этим пользуются для подстройки и сглаживания чего-то, но совершенно нет никакой необходимости превращать прослушивание музыки в постояннон верчение чего-то. Меня на 100 проц все устраивает и так. Если что - в крайнем случае - можно опустить цифровой сигнал в аудирване. Но ни разу я этим не поьзовался. Не нежно.

Вопрос был в контексте разговора о работе ХТ с низкоомной динамикой)))

Мне вот приходится сейчас с Одинами уровень на цапе понижать, чтобы не оглохнуть. На двойке чуть маловато, а на тройке кровь из ушей.

Тоже не сторонник подобных решений, но сейчас рад, что возможность такая есть.

Это для Михаила Молокова

тест музыкальных коллективов? или звукорежиссеров?

 

Возможно другие наушники сглаживают скрежет, а эти показывают все как есть. В этом случае то, что на тяже они не понравились - только им комплимент. Вот эсли бы они не скрежетали на тяже - это был бы тревожный сигнал. Но на Рамшьайне, например, все супер. Возможно была запись такая, котраая вот так раскрылась.

тест музыкальных коллективов? или звукорежиссеров?

Одному слишком абстрактно, другому слишком конкретно, третий не понял, четвертый заснул, пятый думает, к чему придраться.

Всем писать не смогу, увы.

Настоятельно рекомендую почитать отзывы о Хэдтрипе других форумчан, а также вспомнить собственные впечатления! Буду рад, если на форуме появится еще один экземпляр этого замечательного аппарата, а еще лучше несколько оных

Чем лучше звучит дома музыка, тем счастливее владелец!

я не признаю верчения выходного сигнало у цапа нужной приблудой

Согласен. Пред в цапе уже чуть-чуть портит его звучание, так что лучше обойтись, если есть такая возможность.

Да очень интересный рассказ о впечатлениях у Вас получился. Рассказали, так, как посчитали нужным, и описали свои впечатления. Не знаю, кому как, а мне очень понравился Ваш обзор(и дополнения). Спасибо!

 

ЗЫ. Ну а на всех не угодишь, это нормально, по другому и не бывает.

, Михаил. Рамштайн для Юры давно пройденный этап.

познавательно

http://soundex.ru/index.php?/topic/44098-согласование-выходной-мощности-компонентов-с-усилителем/&page=6#comment-1507144

, Михаил, а у Лаксмена выход регулируемый?

Нет. И если честно, я не признаю верчения выходного сигнало у цапа нужной приблудой. Конечно многие этим пользуются для подстройки и сглаживания чего-то, но совершенно нет никакой необходимости превращать прослушивание музыки в постояннон верчение чего-то. Меня на 100 проц все устраивает и так. Если что - в крайнем случае - можно опустить цифровой сигнал в аудирване. Но ни разу я этим не поьзовался. Не нежно.

Вопрос был в контексте разговора о работе ХТ с низкоомной динамикой)))

Мне вот приходится сейчас с Одинами уровень на цапе понижать, чтобы не оглохнуть. На двойке чуть маловато, а на тройке кровь из ушей.

Тоже не сторонник подобных решений, но сейчас рад, что возможность такая есть.

 

У меня есть понижение цифрового сигнала при передаче по юсб. По сути то же самое))) иногда использую.

интересно, а как Abyss звучит по сравнению со Stax SR-009?

когда нибудь придется между ними выбирать.....

Лично мне Абиссы нравятся значительно больше чем 009, я бы и из 009 или 007 выбрал последние.

Меня интересовало, в чем недорабатывает Headtrip c 1266 (сцена, тембры, динамика, детализация, дислокация инструментов) и на каком, конкретно, материале (с точностью до диско-трека) это происходит. К сожалению, я получил ответ в обобщенно-эмоциональных терминах (свобода, восторг, задор, энергия). Мне напомнило это высказывание Мюллера из “17 мгновений весны”: “Что это вас на метафоры потянуло? С усталости?... Мы, сыщики, должны мыслить существительными и глаголами: "он встретился", "она сказала", "он передал"....Безусловно, что вы имеете полное право выбирать ту форму изложения впечатлений, которую считаете нужной, но хотелось бы, чтобы она была максимально доступна для внешнего восприятия.

 

Доступность для внешнего восприятия и ловля блох в клоке шерсти на загривке белой лошади из личных конюшен султана Мулая Исмаила Руа - разные вещи. Меня интересует общее (глобальное) восприятие, получаемая от музыки информация и, самое главное, эмоции, которые она вызывает. Поиск абсолютной достоверности воспроизведения отдельной композиции считаю аналогичным труду Сизифа. И все же попробую описать свои впечатления, руководствуясь вашей терминологией.

 

Возьмем данный альбом - http://www.nuclearbl...-king-flac.html (t=5178314) Мы имеем довольно неплохую запись с битрейтом 24/48, плотный звук, состоящий из смеси симфонической музыки и технодэта. При этом, половина альбома полностью симфоническая.

Предлагаю рассмотреть композицию - And The Vulture Beholds в "бонусном" (симфоническом) и обычном (металлическом) варианте.

 

1. Построение сцены.

Можно справедливо заметить, что общий объем/масштаб сцены у металлической версии меньше, чем у симфонической. Кроме того, в ней нарушена упорядоченность; в симфонической версии четко определяется дислокация источников звука, а в металлической инструменты стремятся свалиться на центральный канал, их не всегда можно разграничить.

Возникает некоторый "кашеобразный" эффект.

2. Детальность и тембральная достоверность.

Симфонический вариант звучит весьма "чисто", с богатыми тембрами, образы полные, завершенные, слышны различные нюансы, характерные для музыкальных инструментов. Металлическая версия воспринимается так, как будто на симфоническую наложили скрежет и шум. Звуки смешиваются, тембры иссушаются, становятся "пластмассовыми".

На симфонической версии заметен явный перебор в НЧ диапазоне и "горб" на верхней середине (примерно недалеко от зоны, где обычно играют тарелки), однако это все довольно красиво и гармонично звучит. На металлической версии бас идет как будто в отрыв, его много, но он не согласован с музыкальной линией. НЧ должны поспевать за бас-гитарой, бочкой, томами и нотами, на нижних струнах электрических гитар, но они как будто в некоторой степени гудят сами по себе.

Горб на верхней середине приводит к чему-то похожему на шипение. Несколько режет слух, нарушается "атмосферность" симфонической составляющей в металлической версии, тарелки откровенно раздражают, а гитары кажутся излишне компрессированными.

3. Динамика.

У симфонической версии здесь все достаточно хорошо. Атаки быстрые, хороший диапазон, быстрые моменты отыгрываются виртуозно, красиво и точно.

На металлической музыке возникает нечто похожее на связку консервных банок, которая тащится за медленно едущим автомобилем. Ударные не молотят, а скорее "шлепают", атаки придушены, гитары вообще шумят практически одинаково на всем произведении.

В металлической версии не слышно драйва и напора.

 

Теперь возьмем композицию №4 - The Fool. На девятой секунде должен быть "взрыв" динамики, но вместо этого мы слышим какую-то какофонию. Включаем симфоническую версию - все отлично!

===

Разумеется, можно сказать, что симфоническая версия просто лучше записана и сведена. Однако по факту, основная разница именно в наличии/отсутствии гитар+ударных+вокала, придающих большую плотность звучанию металлической части. Отмечу, что менее требовательные наушники на Хэдтрипе не показывают таких "завалов", однако в силу более низкого технического уровня уступают Abyss в разрешении.

 

P.S. Все выше написанное - имхо. Объективно могу сказать только одно: звучание тяжа на HT + Abyss лично меня не устраивает.

 

 

 

Все равно ничего не понял. Нет, честно, не выгребываюсь, но ничего не понял. Для меня музыка при всей ее невероятной сложности очень проста – если при глубоком содержании произведения у звука, который воспроизводит аппаратура, отличный тональный баланс, тембры, сцена, детализация и динамика, то мне больше ничего не нужно. Вам, по-видимому, нужно что-то еще и из-за этого “что-то” Headtrip не внушил вам доверия. Ну и Христос с ним! Не будем из-за калифорнийца размазывать белую кашу по чистому столу, как говорил Беня Крик, и останемся каждый со своей тайной.

 

 

Изменено 28 июня, 201610 г пользователем molokoff

Меня интересовало, в чем недорабатывает Headtrip c 1266 (сцена, тембры, динамика, детализация, дислокация инструментов) и на каком, конкретно, материале (с точностью до диско-трека) это происходит. К сожалению, я получил ответ в обобщенно-эмоциональных терминах (свобода, восторг, задор, энергия). Мне напомнило это высказывание Мюллера из “17 мгновений весны”: “Что это вас на метафоры потянуло? С усталости?... Мы, сыщики, должны мыслить существительными и глаголами: "он встретился", "она сказала", "он передал"....Безусловно, что вы имеете полное право выбирать ту форму изложения впечатлений, которую считаете нужной, но хотелось бы, чтобы она была максимально доступна для внешнего восприятия.

 

Доступность для внешнего восприятия и ловля блох в клоке шерсти на загривке белой лошади из личных конюшен султана Мулая Исмаила Руа - разные вещи. Меня интересует общее (глобальное) восприятие, получаемая от музыки информация и, самое главное, эмоции, которые она вызывает. Поиск абсолютной достоверности воспроизведения отдельной композиции считаю аналогичным труду Сизифа. И все же попробую описать свои впечатления, руководствуясь вашей терминологией.

 

Возьмем данный альбом - http://www.nuclearbl...-king-flac.html (t=5178314) Мы имеем довольно неплохую запись с битрейтом 24/48, плотный звук, состоящий из смеси симфонической музыки и технодэта. При этом, половина альбома полностью симфоническая.

Предлагаю рассмотреть композицию - And The Vulture Beholds в "бонусном" (симфоническом) и обычном (металлическом) варианте.

 

1. Построение сцены.

Можно справедливо заметить, что общий объем/масштаб сцены у металлической версии меньше, чем у симфонической. Кроме того, в ней нарушена упорядоченность; в симфонической версии четко определяется дислокация источников звука, а в металлической инструменты стремятся свалиться на центральный канал, их не всегда можно разграничить.

Возникает некоторый "кашеобразный" эффект.

2. Детальность и тембральная достоверность.

Симфонический вариант звучит весьма "чисто", с богатыми тембрами, образы полные, завершенные, слышны различные нюансы, характерные для музыкальных инструментов. Металлическая версия воспринимается так, как будто на симфоническую наложили скрежет и шум. Звуки смешиваются, тембры иссушаются, становятся "пластмассовыми".

На симфонической версии заметен явный перебор в НЧ диапазоне и "горб" на верхней середине (примерно недалеко от зоны, где обычно играют тарелки), однако это все довольно красиво и гармонично звучит. На металлической версии бас идет как будто в отрыв, его много, но он не согласован с музыкальной линией. НЧ должны поспевать за бас-гитарой, бочкой, томами и нотами, на нижних струнах электрических гитар, но они как будто в некоторой степени гудят сами по себе.

Горб на верхней середине приводит к чему-то похожему на шипение. Несколько режет слух, нарушается "атмосферность" симфонической составляющей в металлической версии, тарелки откровенно раздражают, а гитары кажутся излишне компрессированными.

3. Динамика.

У симфонической версии здесь все достаточно хорошо. Атаки быстрые, хороший диапазон, быстрые моменты отыгрываются виртуозно, красиво и точно.

На металлической музыке возникает нечто похожее на связку консервных банок, которая тащится за медленно едущим автомобилем. Ударные не молотят, а скорее "шлепают", атаки придушены, гитары вообще шумят практически одинаково на всем произведении.

В металлической версии не слышно драйва и напора.

 

Теперь возьмем композицию №4 - The Fool. На девятой секунде должен быть "взрыв" динамики, но вместо этого мы слышим какую-то какофонию. Включаем симфоническую версию - все отлично!

===

Разумеется, можно сказать, что симфоническая версия просто лучше записана и сведена. Однако по факту, основная разница именно в наличии/отсутствии гитар+ударных+вокала, придающих большую плотность звучанию металлической части. Отмечу, что менее требовательные наушники на Хэдтрипе не показывают таких "завалов", однако в силу более низкого технического уровня уступают Abyss в разрешении.

 

P.S. Все выше написанное - имхо. Объективно могу сказать только одно: звучание тяжа на HT + Abyss лично меня не устраивает.

 

 

 

Все равно ничего не понял. Нет, честно, не выгребываюсь, но ничего не понял. Для меня музыка при всей ее невероятной сложности очень проста – если при глубоком содержании произведения у звука, который воспроизводит аппаратура, отличный тональный баланс, тембры, сцена, детализация и динамика, то мне больше ничего не нужно. Вам, по-видимому, нужно что-то еще и из-за этого “что-то” Headtrip не внушил вам доверия. Ну и Христос с ним! Не будем из-за калифорнийца размазывать белую кашу по чистому столу, как говорил Беня Крик, и останемся каждый со своей тайной.

 

 

 

 

А есть еще такой параметр, как МАССА в звуке. ТБ может быть одинаковым, но без массы настоящего басового удара не будет, да и без удара, на БСО она чувствуется в звуке инструмента. Вот 009 темные, но бестелесные например, поэтому многим и не подходят.

 

 

Меня интересовало, в чем недорабатывает Headtrip c 1266 (сцена, тембры, динамика, детализация, дислокация инструментов) и на каком, конкретно, материале (с точностью до диско-трека) это происходит. К сожалению, я получил ответ в обобщенно-эмоциональных терминах (свобода, восторг, задор, энергия). Мне напомнило это высказывание Мюллера из “17 мгновений весны”: “Что это вас на метафоры потянуло? С усталости?... Мы, сыщики, должны мыслить существительными и глаголами: "он встретился", "она сказала", "он передал"....Безусловно, что вы имеете полное право выбирать ту форму изложения впечатлений, которую считаете нужной, но хотелось бы, чтобы она была максимально доступна для внешнего восприятия.

 

Доступность для внешнего восприятия и ловля блох в клоке шерсти на загривке белой лошади из личных конюшен султана Мулая Исмаила Руа - разные вещи. Меня интересует общее (глобальное) восприятие, получаемая от музыки информация и, самое главное, эмоции, которые она вызывает. Поиск абсолютной достоверности воспроизведения отдельной композиции считаю аналогичным труду Сизифа. И все же попробую описать свои впечатления, руководствуясь вашей терминологией.

 

Возьмем данный альбом - http://www.nuclearbl...-king-flac.html (t=5178314) Мы имеем довольно неплохую запись с битрейтом 24/48, плотный звук, состоящий из смеси симфонической музыки и технодэта. При этом, половина альбома полностью симфоническая.

Предлагаю рассмотреть композицию - And The Vulture Beholds в "бонусном" (симфоническом) и обычном (металлическом) варианте.

 

1. Построение сцены.

Можно справедливо заметить, что общий объем/масштаб сцены у металлической версии меньше, чем у симфонической. Кроме того, в ней нарушена упорядоченность; в симфонической версии четко определяется дислокация источников звука, а в металлической инструменты стремятся свалиться на центральный канал, их не всегда можно разграничить.

Возникает некоторый "кашеобразный" эффект.

2. Детальность и тембральная достоверность.

Симфонический вариант звучит весьма "чисто", с богатыми тембрами, образы полные, завершенные, слышны различные нюансы, характерные для музыкальных инструментов. Металлическая версия воспринимается так, как будто на симфоническую наложили скрежет и шум. Звуки смешиваются, тембры иссушаются, становятся "пластмассовыми".

На симфонической версии заметен явный перебор в НЧ диапазоне и "горб" на верхней середине (примерно недалеко от зоны, где обычно играют тарелки), однако это все довольно красиво и гармонично звучит. На металлической версии бас идет как будто в отрыв, его много, но он не согласован с музыкальной линией. НЧ должны поспевать за бас-гитарой, бочкой, томами и нотами, на нижних струнах электрических гитар, но они как будто в некоторой степени гудят сами по себе.

Горб на верхней середине приводит к чему-то похожему на шипение. Несколько режет слух, нарушается "атмосферность" симфонической составляющей в металлической версии, тарелки откровенно раздражают, а гитары кажутся излишне компрессированными.

3. Динамика.

У симфонической версии здесь все достаточно хорошо. Атаки быстрые, хороший диапазон, быстрые моменты отыгрываются виртуозно, красиво и точно.

На металлической музыке возникает нечто похожее на связку консервных банок, которая тащится за медленно едущим автомобилем. Ударные не молотят, а скорее "шлепают", атаки придушены, гитары вообще шумят практически одинаково на всем произведении.

В металлической версии не слышно драйва и напора.

 

Теперь возьмем композицию №4 - The Fool. На девятой секунде должен быть "взрыв" динамики, но вместо этого мы слышим какую-то какофонию. Включаем симфоническую версию - все отлично!

===

Разумеется, можно сказать, что симфоническая версия просто лучше записана и сведена. Однако по факту, основная разница именно в наличии/отсутствии гитар+ударных+вокала, придающих большую плотность звучанию металлической части. Отмечу, что менее требовательные наушники на Хэдтрипе не показывают таких "завалов", однако в силу более низкого технического уровня уступают Abyss в разрешении.

 

P.S. Все выше написанное - имхо. Объективно могу сказать только одно: звучание тяжа на HT + Abyss лично меня не устраивает.

 

 

 

Все равно ничего не понял. Нет, честно, не выгребываюсь, но ничего не понял. Для меня музыка при всей ее невероятной сложности очень проста – если при глубоком содержании произведения у звука, который воспроизводит аппаратура, отличный тональный баланс, тембры, сцена, детализация и динамика, то мне больше ничего не нужно. Вам, по-видимому, нужно что-то еще и из-за этого “что-то” Headtrip не внушил вам доверия. Ну и Христос с ним! Не будем из-за калифорнийца размазывать белую кашу по чистому столу, как говорил Беня Крик, и останемся каждый со своей тайной.

 

 

 

 

А есть еще такой параметр, как МАССА в звуке. ТБ может быть одинаковым, но без массы настоящего басового удара не будет, да и без удара, на БСО она чувствуется в звуке инструмента. Вот 009 темные, но бестелесные например, поэтому многим и не подходят.

 

 

 

 

Если нетрудно, то будьте добры, дайте ссылку на определение параметра “МАССА в звуке” в какой-либо серьезной литературе.

 

 

Спойлеры - это конечно здорово и правильно, но когда идет цитата из 4-5 спойлеров подряд, то читать еще сложнее, чем если бы их не было...

Изменено 28 июня, 201610 г пользователем Rutger

Меня интересовало, в чем недорабатывает Headtrip c 1266 (сцена, тембры, динамика, детализация, дислокация инструментов) и на каком, конкретно, материале (с точностью до диско-трека) это происходит. К сожалению, я получил ответ в обобщенно-эмоциональных терминах (свобода, восторг, задор, энергия). Мне напомнило это высказывание Мюллера из “17 мгновений весны”: “Что это вас на метафоры потянуло? С усталости?... Мы, сыщики, должны мыслить существительными и глаголами: "он встретился", "она сказала", "он передал"....Безусловно, что вы имеете полное право выбирать ту форму изложения впечатлений, которую считаете нужной, но хотелось бы, чтобы она была максимально доступна для внешнего восприятия.

 

Доступность для внешнего восприятия и ловля блох в клоке шерсти на загривке белой лошади из личных конюшен султана Мулая Исмаила Руа - разные вещи. Меня интересует общее (глобальное) восприятие, получаемая от музыки информация и, самое главное, эмоции, которые она вызывает. Поиск абсолютной достоверности воспроизведения отдельной композиции считаю аналогичным труду Сизифа. И все же попробую описать свои впечатления, руководствуясь вашей терминологией.

 

Возьмем данный альбом - http://www.nuclearbl...-king-flac.html (t=5178314) Мы имеем довольно неплохую запись с битрейтом 24/48, плотный звук, состоящий из смеси симфонической музыки и технодэта. При этом, половина альбома полностью симфоническая.

Предлагаю рассмотреть композицию - And The Vulture Beholds в "бонусном" (симфоническом) и обычном (металлическом) варианте.

 

1. Построение сцены.

Можно справедливо заметить, что общий объем/масштаб сцены у металлической версии меньше, чем у симфонической. Кроме того, в ней нарушена упорядоченность; в симфонической версии четко определяется дислокация источников звука, а в металлической инструменты стремятся свалиться на центральный канал, их не всегда можно разграничить.

Возникает некоторый "кашеобразный" эффект.

2. Детальность и тембральная достоверность.

Симфонический вариант звучит весьма "чисто", с богатыми тембрами, образы полные, завершенные, слышны различные нюансы, характерные для музыкальных инструментов. Металлическая версия воспринимается так, как будто на симфоническую наложили скрежет и шум. Звуки смешиваются, тембры иссушаются, становятся "пластмассовыми".

На симфонической версии заметен явный перебор в НЧ диапазоне и "горб" на верхней середине (примерно недалеко от зоны, где обычно играют тарелки), однако это все довольно красиво и гармонично звучит. На металлической версии бас идет как будто в отрыв, его много, но он не согласован с музыкальной линией. НЧ должны поспевать за бас-гитарой, бочкой, томами и нотами, на нижних струнах электрических гитар, но они как будто в некоторой степени гудят сами по себе.

Горб на верхней середине приводит к чему-то похожему на шипение. Несколько режет слух, нарушается "атмосферность" симфонической составляющей в металлической версии, тарелки откровенно раздражают, а гитары кажутся излишне компрессированными.

3. Динамика.

У симфонической версии здесь все достаточно хорошо. Атаки быстрые, хороший диапазон, быстрые моменты отыгрываются виртуозно, красиво и точно.

На металлической музыке возникает нечто похожее на связку консервных банок, которая тащится за медленно едущим автомобилем. Ударные не молотят, а скорее "шлепают", атаки придушены, гитары вообще шумят практически одинаково на всем произведении.

В металлической версии не слышно драйва и напора.

 

Теперь возьмем композицию №4 - The Fool. На девятой секунде должен быть "взрыв" динамики, но вместо этого мы слышим какую-то какофонию. Включаем симфоническую версию - все отлично!

===

Разумеется, можно сказать, что симфоническая версия просто лучше записана и сведена. Однако по факту, основная разница именно в наличии/отсутствии гитар+ударных+вокала, придающих большую плотность звучанию металлической части. Отмечу, что менее требовательные наушники на Хэдтрипе не показывают таких "завалов", однако в силу более низкого технического уровня уступают Abyss в разрешении.

 

P.S. Все выше написанное - имхо. Объективно могу сказать только одно: звучание тяжа на HT + Abyss лично меня не устраивает.

 

 

 

Все равно ничего не понял. Нет, честно, не выгребываюсь, но ничего не понял. Для меня музыка при всей ее невероятной сложности очень проста – если при глубоком содержании произведения у звука, который воспроизводит аппаратура, отличный тональный баланс, тембры, сцена, детализация и динамика, то мне больше ничего не нужно. Вам, по-видимому, нужно что-то еще и из-за этого “что-то” Headtrip не внушил вам доверия. Ну и Христос с ним! Не будем из-за калифорнийца размазывать белую кашу по чистому столу, как говорил Беня Крик, и останемся каждый со своей тайной.

 

 

 

 

А есть еще такой параметр, как МАССА в звуке. ТБ может быть одинаковым, но без массы настоящего басового удара не будет, да и без удара, на БСО она чувствуется в звуке инструмента. Вот 009 темные, но бестелесные например, поэтому многим и не подходят.

 

 

 

 

Если нетрудно, то будьте добры, дайте ссылку на определение параметра “МАССА в звуке” в какой-либо серьезной литературе.

 

 

Аюрведа, достаточно авторитетный источник? Если тело есть звук, то и звук есть тело.

Согласно Аюрведе, человеческое тело является звуком, проявлением первозвука - древнейшего звука мироздания, находящего свое выражение в фазе и частоте вибраций энергетического континуума, которые в конечном счете становятся материей наших тел. Для древних мудрецов Аюр-веды эти вибрации были, в буквальном смысле слова, узами, связывающими воедино всю Все ленную - невидимой, но бесконечно мощной силой, подобной той, которая удерживает электроны атома на орбите вокруг ядер.

 

Библия, тоже кажется говорит, что в начале было слово.

Изменено 28 июня, 201610 г пользователем seryj

ТОварищи))) е используйте спойлеры. В этом нет смысла, когда общая тема обсуждения - все)))

Я ниже об этом писал уже.

 

 

Вонзил A Night At The Opera SACD!!!! Конечно это круто.

Испытал удовольствие как от прослушивания компакт кассеты в пятом классе)))

То же удовольствие!

 

@seryj,

Не обижайтесь, но еще многие верят, что мы перерождаемся в деревья и животных. Это отрицает Католическая вера, которая в средние вера сжигала еретиков на кострах.

А мусульмане... И тд и тп...

К чему я? Это я тому - кто во что верит.

Я - звук или звук - я? Или мы проекция себя из другого измерения? Площадка для эзотерики безгранична. Мы же тут просто о звуке, который звучит.

Изменено 28 июня, 201610 г пользователем prod67

Вся фишка в умении трактовать любые тексты

@molokoff,

Как сокамерник сокамернику: Михаил, когда ваша дискуссия дойдет до стадии обсуждения что такое "мясо тембров" я присоеденюсь. Пусть банят!!!