Nifrigel

Вчера ездил в офис к разработчикам слушать этот аппарат со своим AleXmod #02 и наушниками ATH-W5000. Для меня это было первое знакомство с ламповой (точнее гибридной) техникой, кстати. Разработчики сказали, что аппарат (по крайней мере та версия, что у них стоит) как раз рассчитан на низкоомную нагрузку. По звуку могу отметить следующее. Усилитель явно форсирует низкие частоты. У ATH-W5000 низов мало - это и на слух заметно, и на АЧХ хорошо видно. С этим усилителем НЧ становится чуть ли не много. Появляется очень глубокий бас, кажется что аж капсюль вибрирует. Мне такая метаморфоза очень понравилась, но я сразу скажу, что это справедливо только для моих наушников. Боюсь, что у наушников вроде Denon, с глубоким басом по умолчанию, их количество с этим усилителем мгновенно начнет зашкаливать. ВЧ и СЧ ничем не запомнились, я не заметил чтобы усилитель как-то менял тональный баланс в этом диапазоне по сравнению с самим AleXmod без усилителя. Это что касается влияния на тональный баланс. В целом, с этим усилителем звучание стало более монолитным (видимо опять же из-за появления глубокого баса), монументальным. Несколько снизилась разборчивость на насыщенных местах в СЧ и ВЧ диапазоне. Сцена местами казалась более широкой, чем оная без усилителя, но местами было и наоборот. У меня сложилось впечатление, что усилитель вбрасывает в спектр левые обертоны, на натуральность звуков и тональный баланс они особо не влияют, но в целом на восприятие воздействуют. Я пока не решил для себя как относится к этому. В принципе меня все как есть относительно устраивает, не могу сказать, что этот усилитель дает реальную прибавку в звучании по сравнению с выходом на наушники реализованном в AleXmod на ОУ. Однако этот усилитель показывает, что физически ATH-W5000 способны воспроизводить очень глубокие басы, если их форсировать и мне это по душе, т.к. тогда W5000 и тяжелый метал прекрасно отыгрывают, становясь полностью универсальными наушниками. Если оставить в стороне другие наушники, то к этим усилитель в таком ключе может быть очень кстати.

Опера мне нравится как сугубо музыкальное искусство, и совершенно не нравится - как сценическое. Слушать оперу дома в наушниках приятно. Смотреть оперу в нашем Театре Оперы и Балета - не особо. Хотя слушать приятно и там, по крайней мере когда основной состав играет и Курентзис дирижирует.

ATH-ESW10JPN очень похожи на ATH-W5000 по тональному балансу. Не похожи по построению сцены и по некоторым нюансам подачи. Возможность послушать ATH-W1000 у меня сорвалась. У нас в Новосибирске они появились на короткое время в одном компьютерном магазине, но когда я туда пришел их послушать, их не смогли найти (хотя сказали, что вроде бы их не продали еще, удивительные дела). Зато послушал ATH-AD2000.

Завтра поеду слушать этот усилитель со своими наушниками.

Сегодня целый день слушал ATH-ESW10JPN на самой разной музыке. Сложилось впечатление, что наушники, возможно слегка ярковаты или же имеют где-то небольшой резонансный пик на ВЧ. На большинстве записей они играют также ровно, как и Sleek Audio SA6, включенные через резистор. Но на некоторых записях, где ВЧ сами по себе едкие, наушники как будто дополнительно выделяют их. Например, наверняка все слышали Within Temptation - "The Silent Force" альбом (CD версия). Третья песня, в припеве вокал местами слух режет (строчки "I'd turn it back..." и "your destiny..."). Переслушал на всех своих наушниках, этот припев резковат везде, но на ATH-ESW10JPN звучит особенно едко. На этом альбоме хватает подобных моментов на самом деле. Однако на другом похожем sympho metal (After Forever, например) подобного не замечал, вообще метал звучит в ESW10JPN удивительно приятно.

Мой знакомый вроде бы договорился выменять эту микросхему на плату alexmod. Может у него что-нибудь путное собрать выйдет. Правда, ввиду того, что у него уже давно собран r-2r цап, я не рассчитываю что он соберет ESS раньше чем через год. Насчет ЦАПов на рынке - да само собой их полно, просто что меня устраивает с запасом стоит неподъемных денег. А остальное слушать надо как минимум, а где ж все переслушать-то. Это наушники можно более-менее все послушать, если в Москве жить, а ЦАП'ы-то уж точно не переслушаешь.

Глянул характеристики - интересный выбор. А в чем его предполагаемые плюсы перед Apogee Rosetta или Lavry DAC11 (насколько я помню, раньше ты на них ориентировался)? Цена-то явно выше. PS: а мне вот недавно рассказали про ЦАП принципиально новой архитектуры - ESS Sabre, хочу вот дождаться внятных отзывов о нем.

Khronos, на каком DAC в итоге остановился?

Я тоже в Новосибирске живу, надо позвонить им, спросить можно ли послушать их аппарат.

Интересно было бы узнать адрес фирмы-производителя в Новосибирске.

Мне довелось послушать Yuin G1A (спасибо Spanish'у). Ничего особенного. Тональный баланс более-менее ровный, но глубокого баса вообще нет. Детальности мало, микродинамика невыразительная. В общем-то от такого форм-фактора ничего иного ждать не приходится (чашки маленькие и плоские, оголовья нет, которое бы прижимало наушники к ушам плотно). ATH-ESW10JPN, с которыми я непосредственно сравнивал, по звучанию просто в другом мире находятся.

У Classic насколько я помню есть line-out. Стало быть, если портативный усилитель к нему докупить, то брать 10ки стоит. Без него, думаю, нет.

Проблема песка на тарелках меня мучает уже давно. Поскольку я играю в группе и наш ударник очень щепетильно относится к качеству железа, я очень хорошо знаю как должны звучать тарелки. Тракт с АС, где тарелки на вменяемых записях звучали правильно, я слышал только один раз в жизни - дома у создателя AleXMod; причем в его домашних АС за ВЧ диапазон отвечают излучатели Хэйла, а не динамики. Он сам списывает верное воспроизведение тарелок именно на свойство Хэйлов. На аудиофильских записях тарелки звучали совсем как живые, на приличном метале тарелки звучали просто хорошо (была натуральная атака и было слышно начало послезвучия, хотя само затухание было кастрировано явно еще на стадии записи). Совсем поганые записи мы не слушали, однако. Едем дальше. Я присутствовал в студии при записи тарелок. Какие мониторы использовались для контроля я уже не помню, наушники были AKG K141 Studio. Что происходило тут: пока звучала только одна ударная установка (звук снимался через хорошие микрофоны и выводился на мониторы и на K141), то есть на самом первом этапе записи, тарелки звучали хорошо в мониторах, и более-менее сносно - в наушниках. Однако после сведения картина радикальным образом изменилась - в итоговой записи тарелки стали звучать откровенно плохо (ненатурально) как в мониторах, так и в наушниках. Правда тут было задействовано "отличное решение" - их просто прибрали до едва слышимого уровня. Я не знаю можно ли из такой записи извлечь приличный звук на очень хорошем тракте, но судя по всему Хэйлы были бы в состоянии хотя бы отыграть честно то, что осталось, а в динамиках это уже совсем сливается в песочную кашу. Собственно потому и интересуюсь - удалось ли кому-либо собрать тракт, где тарелки всегда звучат без песка (правильная атака + слышно хотя бы самое начало послезвучия) и на какой диапазон качества записей это распространяется.

Судя по всему, сибилянты - проблема записи, а не тракта. Тракт может только смягчить или усугубить ее. У меня другой, но похожий вопрос к публике - что скажете про песок на тарелках? Встречается он на трактах высокого уровня?

Проблема в том, что у львиной доли композиторов я слышал лишь небольшую часть их сочинений. А из тех, кого я изучил более-менее досконально, нету таких, у которых мне бы понравились абсолютно все произведения. Наверное, ближе всего к этому подошел Альфред Шнитке. Кроме него в пятерку точно войдет, пожалуй, Александр Скрябин. А больше я никого, к сожалению, с уверенностью назвать не могу, потому как не знаю как сравнивать. Например, у Дьёрдя Лигети я слышал практически все. Среди его и без того не столь уж обширного музыкального наследия хватает полнейшей ерунды, вроде "симфонической поэмы для ста метрономов". К тому же изрядную долю его творчества составляют авантгардные вокальные произведения, которые я совершенно не перевариваю. Однако на счету этого композитора находятся мой самый любимый фортепианный концерт (его единственный, к слову), мои любимые фортепианные этюды ("Arc-en-ciel" и "Autumne ? Varsovie") и одно из моих любимых оркестровых произведений в целом - "Melodien for orchestra". А вот у Кшиштофа Пендерецкого, например, я слышал всего 2 диска и мне оба безумно понравились, однако это слишком небольшая часть его творчества, чтобы я мог как-то оценивать этого композитора в целом. Примерно также обстоят дела с Арнольдом Шёнбергом.

"Стикс" Канчели раньше не слышал, поэтому заинтересовался, нашел и послушал эту запись. Качество записи оценивать не берусь, так как во время прослушивания я полностью сосредоточился на музыке, а не на записи. "Стикс" впечатлил! Чем-то напомнил одно из моих любимых произведений - реквием Альфреда Шнитке, которое, к слову, очень высоко в свое время оценил сам Канчели. Альтовый концерт Губайдулиной слышал несколько раз. Мне почему-то всегда казалось, что это одно из наиболее доступных ее произведений. Знаменитый "Гимн Солнцу", скажем, намного суровее, с позиции моего восприятия, по крайней мере. В целом я очень не люблю этого композитора, потому что мне совсем не близко ее представление о музыке, ее роли и о композиции. Точно также я не почти не перевариваю минималистов и их творчество, за исключением произведений, не относящихся собственно к минимализму. Понять и оценить могу, но для себя включать не стану лишний раз, т.к. вкусы в другой области лежат и ценности практически противоположные.

ATH-W1000 не слышал. Кстати, к нам в город их завезли недавно в один магазин, может быть дадут послушать. Правда там стенд совсем никакой, звуковая карта (боюсь, что встроенная) и очень простенький усилитель - будет хорошо, если разрешат со своего AleXMod послушать. Я вполне допускаю мысль, что эти наушники мне действительно не понравятся в такой связке, но проверить стоит.

Да уж, ностальгия хорошее чувство, особенно когда оно есть. У меня в 21 год нет поводов для ностальгии по чему бы то ни было, особенно если учесть, что сознательно слушать музыку я стал лет 7 назад всего. И с моей точки зрения, даже старые записи лучше звучат на современной аппаратуре. Послушав в студии около часа AKG k141 Studio со своего AleXMod #02 я убедился, что в этих наушниках я могу слушать что угодно (из того, что я вообще слушаю) и сколько угодно и никакой неприязни у меня такой звук никогда не вызовет. Другое дело, что сильно любить его тоже в общем-то не за что, особенно после ATH-W5000 или ATH-ESW10JPN.

Вот и мне кажется что должен, не пойму почему цифра чувствительности этих моделей считается криминальной. У Sennheiser HD650, например, чувствительность такая же, а сопротивление 300 Ом - и ничего, раскачиваются.

55 Ом импеданс, 104 Дб чувствительность. Особого усиления не требуется.

a_ignatiev, есть более-менее ровные наушники, а есть наушники с фирменным звуком. Почти вся Audio-Technica, включая ту, которую вы слушали, это наушники с фирменным звуком. Кому-то (например, мне) он нравится сам по себе, а вот clubnewmen предпочитает подбором ламп его выправлять. Но можно просто купить ровные наушники. Я советую студийные AKG послушать наряду с уже упомянутыми Beyerdynamic DT250. С моей точки зрения, в них ничего не звучит очень хорошо и ничего не звучит плохо.

Студийные AKG возьмите.

Такую "музыку" обычно под "веществами" слушают. По крайней мере первые разы. А вот потом можно уже и без них - якори на определенные состояния остаются. Я помню на одном празднике, где всякая аудитория собралась, подслушал разговор двух поклонников экзотической электронной музыки. В разговоре мелькнула реплика на подобии такой: "исполнитель xxx по укурке сильно цепляет, а вот yyy я вообще уже даже просто так слушать люблю".

Lossy-кодеки уже мало актуальны, сейчас единственным техническим ограничителем из-за которого они еще живы является не место на носителях, а скорости интернет-каналов. То есть на жестком диске в 1ТБ уже все равно в чем хранить свою персональную аудио коллекцию - в mp3 или в lossless, однако это еще не все равно для 1) аудиохостингов 2) тех, кто много качает музыку из интернета. Искать компромисс, с моей точки зрения, совсем не актуально. Надо идти в ногу со временем и выбирать lossless. Я бы еще советовал следить заранее за качеством рипа (брать в аудиотеку только правильные EAC-Рипы). Это уже скорее не о разнице в звучании, а о культуре потребления и хранения, о вашем собственном отношении к музыке. Аудиотека из EAC-рипов безупречна и ее уже точно никогда не придется перекачивать заново, она заведомо удовлетворяет самым высоким стандартам. Ну а по поводу звука - разница зависит не только от битрейта, но и от самого кодека и даже от материала. С компьютерным источником lossy в максимальных настройках более-менее неотличим от lossless (на эту тему много спекуляций идет), предпоследний уровень сжатия уже отличим однозначно не только экстрасенсами. Если говорить о CD как о источнике, то полезно осознавать, что только правильный EAC-рип и качественный резак позволит воссоздать точную побитную копию оригинального фирменного диска, а записанный upconvert из lossy, разумеется, нет. А на ПКД высокого уровня фирменный CD от всего остального отличить можно уже всегда.

Совершенно верно. Ну вот, и на старуху бывает проруха. Никогда не знал что мой любимый композитор был еще и неплохим исполнителем, с которым даже записи остались.