Nifrigel

Да уж, нигде не встречал такого, чтобы кто-то указанные аппараты без отдельного усилителя как вариант рассматривал.

У меня вопрос к знатокам: а реально ли использовать микросхему ucd в усилителях для наушников, или она только для усилителей мощности подходит?

В полку транзисторов прибыло, наконец-то. Буду надеяться, что Khronos найдет время послушать Concerto со своими T1.

Цена низкая - вспомните ATH-ESW10JPN. А кроме них едва ли что-то из накладных на уровне T50 сыграет. Правда я все больше убеждаюсь, что накладные наушники это бесполезный хлам. Применения своим ESW10JPN так и не нашел, дома W5000 слушаю, в дороге затычки (без шумоизоляции никак вообще). Думаю на продажу выставить свои.

Так а кому нужна будет обычная версия, когда появится версия PRO? Если покупать, то старшую модель.

Khronos, ты забываешь о роли источника! На обычных плеерах (т.е. на всех кроме AleXMod, HiFiMan и Teclast T51) есть завал на НЧ. Westone 3 с Cowon D2 дают на удивление ровный звук, с акцентом на НЧ, но не более. Это на нормальном источнике там НЧ затмевают все остальное. Для нормального источника я бы советовал HiFiMan RE0 наушники, но для Cowon D2+/S9/iPod (без портативного усилителя) Westone 3, пожалуй, лучшие.

Опять кругом лампа. AudioValve ламповый, Laconic B880 ламповый... Все у кого есть серьезная аппаратура приходят к ламповым усилителем (Bimber с его родным усилителем AT не в счет, на то он и родной). Неужто транзисторной техники нормальной нету совсем?

Аппарат, безусловно, интересный, но хотелось бы увидеть какие-то сравнительные обзоры против сопоставимой техники, вроде Lavry DA11 и Apogee Rosetta 200.

Я бы все-таки разузнал сколько вы потеряете на пересылке и если сумма небольшая, то отказался бы от сделки. Везти из-за рубежа с оплатой пошлины я бы не стал из принципа. 30% отдавать просто так, за то, что ты неудачник грубо говоря. Для себя сделаю пометку, что с DHL лучше не связываться.

Для метала советую однозначно Westone 3. Такой глубины и артикуляции баса у других наушников нет. К тому же Вестоны с большим отрывом - самые надежные арматурные затчки. Я многократно выходил в них в -35, проводу было все равно. Прочность на разрыв и на истирание у него тоже сумасшедшая.

С Сеннхайзерами после HD580 с сломавшимся пополам оголовьем и полезшей краской я вообще связываться не хочу больше. А T1 мне нравятся больше еще и тем, что к ним усилитель проще подобрать судя по твоим отзывам в том числе. Все больше задумываюсь о том, чтобы продать свои W5000 кому-нибудь, кто не поленится везти с Японии родной усилитель или удовлетворится чем-нибудь ламповым из того, что доступно у нас. А самому купить Т1 и либо связку от Мейера (Concerto + StageDAC), либо Розетту + что-нибудь вроде Swing или Flux LAB04.

Khronos, а в равных условиях HD800 против T1 сравнивать доводилось?

Интересно было бы провести сравнение оригинального M^3 против Flux LAB 04.

Если смотрите в сторону Stagedac, можете воспользоваться предложением от Meier Audio: Concerto + Stagedac за 1200$.

Вокруг материальных носителей, безусловно, сформировалась своя культура. Однако и к вопросу хранения музыки на компьютере можно подходить с толком. Те, кто привык к качеству и порядку поддерживают их везде: скачивают и делают сами исключительно EAC-Rip'ы с правильными настройками, музыку хранят каталогизировано, названия унифицируют. У таких людей и копировать информацию приятно и удобно. На закрытых торрент-трекерах, вроде what.cd и waffles.fm недаром ставят достаточно серьезные требования к раздачам: эти сообщества стараются поддерживать высокую культуру обращения с цифровым контентом. И лично для меня, например, кликать мышкой по файлам приятнее, чем вставлять диски в лоток. Также, как кому-то нравится само присутствие чего-то материального, мне импонирует отсутствие оного. Для кого-то принципиально, что он держит в руках вещь, созданную другими людьми, которые возможно вкладывали в нее душу, вещь со своей историей может быть. А я вижу подобную романтику в файлах: кто-то, возможно на другом конце планеты, взял созданную людьми вещь, посредством созданного людьми оборудования и написанной людьми программы перенес ее в созданную людьми же сеть - и вот через поток квантов радиоволн и электронов эта информация занесена в молекулярную структуру моего жесткого диска. А я вижу ее через несколько уровней абстракции на своем мониторе, в виде аккуратного набора файлов и папок. И еще один момент - физические носители стимулируют к прослушиванию музыки альбомами. Мне куда больше импонирует идея плей-листов. Я редко слушаю подряд более одной песни одного исполнителя и для меня важна возможность быстрого переключения между ними.

Так можно и к идеям Маркса вернутся, когда под производством только материальное производство подразумевалось. Мы все-таки в 21ом веке живем и должны осознавать, что информация такой же товар, как и материальные предметы. Информацию тоже можно коллекционировать, если уж на то пошло. Потрогать ее нельзя, но можно услышать, если воспроизвести через соответствующие устройства. Материальные предметы дают кинестетические ощущения, но у этого есть и обратная сторона: они изнашиваются, их можно потерять, сломать, они занимают место. Я в общем-то ничего не имею против рынка информации на носителях, но неприятно, что существование этого рынка тормозит создание рынка информации без носителей.

Вы - моя прямая противоположность. Физические носители я бы просто выкидывал на помойку, как только сделал с них правильный EAC-Rip, только буклеты жалко. И главное, что меня раздражает в покупке дисков - именно необходимость платить за что-то физическое. Меня интересует только цифровая информация. А вот за цифровую информацию я готов платить. Разумеется за цифровую информацию оригинального качества. EAC был создан именно потому, что альбомы выпускают на дисках. На мой взгляд, правильнее выпускать их сразу в виде цифровых файлов, как это делают те же Linn Audio.

Саундтреков к аниме хороших масса. Любимый, наверное, саундтрек к Fate/Stay Night, написанный Kenji Kawai. К Death Note тоже один из наиболее сильных (Hirano Yoshihisa & Taniuchi Hideki). Еще очень понравился фортепианный концерт "Shukumei", написанный композитором Akira Senju для дорамы Suna no Utsuwa (самая дорама, кстати, тоже понравилась). Читал, что этот концерт - одно из наиболее продаваемых в Японии произведений классической музыки.

Приятно видеть, что за нежеланием покупать музыку за деньги у людей стоит не банальное их отсутствие. Только стоит все же отделять зерна от плевел. Изначально речь шла о Hi-Res контенте. Создание Hi-Res музыки требует значительно более дорогого оборудования и труда звукорежиссеров, чем запись обычных попсовых альбомов. При этом Hi-Res контент записывают всего несколько студий по всему миру, довольно небольших к тому же. И спрос на такую музыку тоже крайне ограничен - почти у всех ее даже воспроизводить не на чем. Я вообще не уверен, что запись таких альбомов рентабельна как таковая, но думаю все-таки значительную часть издержек продажи покрывают. Но если та крайне немногочисленная публика, ради которой такие записи делают, перейдет на торрент-трекеры, думаю, новый Hi-Res контент просто исчезнет полностью и абсолютно. Тоже самое относится с некоторым студиям, издающим просто непопулярную музыку. Я, например, заказываю диски у Musea Records. Они издали практически весь раритетный японский progressive rock, который я вот уже 4 года по крупицам с разных трекеров и ed2k собираю. Я нисколько не сомневаюсь, что музыканты с моих денег не получат ни копейки, - а некоторых из этих музыкантов и в живых-то уже нет. Но я совсем не против заплатить и тем, кто просто не поленился и переиздал для таких как я эту музыку, пускай их работа к самому творчеству отношения не имеет. Я ценю таких предпринимателей ничуть не меньше, чем музыкантов. Единственная претензия к ним - это устаревшая привязанность к дискам. Мне было бы намного проще покупать у них цифровой контент во Flac, диски для меня это ненужный хлам.

Герой - китайский фильм, саундтрек к нему не имеет к японской музыке никакого отношения. Саундтрек к GitS написал Kenji Kawai. Последнего я очень люблю, у меня много его работ в коллекции. Похожей музыки довольно много, из числа других композиторов, кто к аниме саундтреки пишет. Yuki Kajiura, например.

Аналоговые клавишные, вполне возможно тот же Hammond.

Хэйлы + динамики - отличное сочетание, я для себя уже решил, что если буду переходить на АС, то только на такие. Главное, чтобы динамики сами по себе были hi-end, а не какие придется. Лучшие АС, которые мне доводилось слышать, были построены на излучателях Хэйла Eton ER4 и керамических динамиках Accuton. И да - лично я предпочту за одинаковую стоимость двухполосные АС с внешним сабвуфером, нежели многополосные. Разработка кроссоверов и проектирование корпуса - очень трудоемкая и затратная работа, которая вне всякого сомнения должна быть заложена в цену. Поэтому бюджетные 4х и 5ти полосные АС слушать даже желания не возникает. PS: Все-таки лично я не нахожу ничего особенного в прослушивании музыки на АС начального и среднего уровня. Сцена, тактильное восприятие НЧ, отражения от стен и предметов помещения - все это есть, да, но уровень не тот. Беда АС в том, что они играют ближе к живому исполнению. Да, я воспринимаю это как недостаток, потому что среднего уровня АС не дают действительно натуральные тембра, полную гамму отзвуков и полностью выверенную сцену, но уже провоцируют себя на сравнение с живым звуком. А такие АС, которые при воспроизведении буквально исчезают, оставляя только музыку - таких вы и за стоимость топового комплекта от STAX не купите.

I am Mozart. Immortal Mozart. Эти?

Все это очень любопытно. Если этот усилитель для DT770/880/990 Pro разрабатывался - почему он с T1 хорошо спелся? Я слышал все перечисленные модели, между T1 и любой из других разница весьма существенная - как по звучанию, так и внутренне. И главное - я бы не сказал, что T1 какая-либо корректировка требуется.

Любая звуковая карта играет лучше чем эти плееры. Нормальные - ощутимо лучше, но даже вашу Audigy SE ни один Cowon не переиграет.