borlebsin

А что там понимать??? Побивают, как по количеству, так и, в особенности, по качеству! Еще раз повторю: Вот в этом и побивает!!! Насчет Денона. Да никогда в жизни, слушал только с линкс. Я еще не совсем рехнулся, чтобы мне было мало подъёма в 10dB на мидбасе. А кожзам это дает в связке в Аудитором, который не просто басовит, но если верить графикам производителя, выдает 10 Гц ровной полочкой, без малейшего завала.

Ну, всё познается в сравнении. У 911-х "очень мало баса" даже по сравнению с DX1000. А у 660-х его количественно еще больше. Кроме того у 911-х "очень мало баса" по сравнению со своими собственными высокими, которые побивают все современные топы. Да и то сказать, много - мало, в этом ли дело? Главное качество и частотная сбалансированность! Как будто трудно сделать наушники, у которых высоких как у 911-х или баса как у 660-х с кожзамом. При этом звучать будет естественно уголовно-омерзительно!!! А у этих то ЗВУЧИТ!!!

Здесь, конечно, опечатка. "крутой спад от 100 до 220 Гц аж" не на 125dB (дебилизм какой-то получился!), а "всего" на 12dB!!!

Я бы этого не сказал, прогретые лучше! Их тональный баланс стал ровнее, а панорама намного шире и богаче, при этом оптимальное звучание достигается на комфортной средней громкости. Особо важную роль играют в этих наушниках резонансные отражения в области СЧ. Попробую пояснить свою мысль. У непрогретых наушников тональный баланс был явно смещен в облать ВЧ! Подчеркнутая детализация возникла именно в результате мощных высокочастотных резонансных отражений СЧ. При этом бас звучал как бы совершенно отдельно от остальных голосов. Рассмотрим по просьбе iow орган. У непрогретых наушников он мне не нравился, в особенности в сравнении с Викторами. Непропорционально здоровенный басище звучал отдельно от более высоких голосов органа, каких-то мелких, резковатых, невыразительных и наполненных высокочастотной грязью. При восходящем движении из глубокого баса (при проведении восходящей темпы фуги к "Дорийской" токкате) звучание становилось более тощим и бесхарактерным. Теперь, когда имея графики Романа Кузнецова я вывел из них свои, более достоверные, могу с приличной долей вероятности предположить, что причиной такого дисбаланса был здоровый спад на 220 Гц. Он и сейчас есть у прогретых 660-х, но составляет менее 2.5 dB. Похоже, что у непрогретых наушников он был намного глубже ( где-нибудь 6-10dB) и как бы отгораживал басы от СЧ и ВЧ. "Отфильтрованные" таким образом от своего баса СЧ получали резонансный отклик в области ВЧ. Именно такие высокочастотные резонансные пики на 4-5 КГц и на 10 КГц с опорой на СЧ были причиной отличной слышимости "кудрявой раскидистости" трещеточек из симфонии Малера. На той же основе возникла выдающаяся детализация нюансировки вокала и струнных. В процессе прогрева тональный баланс постепенно смещался вниз, в область НЧ. Уменьшался провал на 220 ГЦ, сглаживались высокочастотные резонансные пики. Хорошо помня ту стадию, когда бас органа стал полностью доминировать, заглушая средние голоса. Звучало ужасно! Бедные СЧ еще не присоединились к басу, но резонансная связка с ВЧ была нарушена. Тогда же появились сибилянты на вокале. Не знаю, завершился ли прогрев к тому времени, когда мне снимали графики и будут ли впереди еще изменения. В настоящее время АЧХ ДТ660 mkII полностью противоположна характеристикам ДТ911-х. Если у последних очень мало баса, прекрасно проработанные СЧ и особо выдающиеся ВЧ , то у 660 mkII все наоборот. По басу. В целом ДТ660 mkII уступают только трем моделям новодельных ДТ770 Pro, в особенности версии на 80 Ом. Зато такого мидбаса у других наушниках просто нет, разве у 900 Форстексов может оказаться что-нибудь похожее. Уже 20-40 Гц приподняты почти на 5dB, далее подъём к главному пику в области мидбасаот 80 до 100 Гц чуть меньше 10dB!!! Такой могучий бас не может не оказывать очень сильного резонансного воздействия на СЧ. Поэтому крутой спад от 100 до 220 Гц аж на 125dB совершенно необходим для гармонизации общего тонального баланса. А вот СЧ и ВЧ у ДТ660 mkII ниже нулевой отметки, за исключением маленького горбика на 600 Гц. 1200 Гц - завал на 5dB, область вокальных гармоник (1400 - 3500Гц) немного приподнята на фоне этого провала. Но в целом проработка СЧ отстает от 911-х. А вот высокие с 911-ми грех и сравнивать, они завалены на 4 и более dB, на 9 КГц вообще спад более 10dB! Теперь самое главное, о звучании прогретых 660-х. Оно стало более тёмным и густым, несколько напоминая ХД650-е, но без их "каши". Резонансное взаимодействие баса и СЧ благотворно сказалось на звучании органа! Средние голоса органа, наконец, зазвучали настолько сочно и насыщенно, что каким бы здоровенным не был бас, они его полностью уравновешивают. И хотя у средних труб органа нет яркой блестящей красочной палитры Викторов DX1000, они зазвучали натурально и убедительно. Как и в Викторах, бас стал взаимодействовать с другими голосами, и хотя он не так широко распределяется по всей панораме, как в DX1000, наметилась определённая тенденция именно в этом направлении. Да и сама панорама стала несравненно шире и несколько глубже (а ведь раньше её почти вообще не было!). Правда, в отличие от Викторов, ощущение глубины распространяется не столько вперед от слушателя, сколько вокруг него, по бокам и даже сзади. Расширение панорамы очень важный момент. По мере прогрева стало чувствоваться участие низкочастотной составляющей в формировании пространства, и хотя оно выражено меньше, чем у Викторов, это заметно обогатило звучание наушников, а если допустить, что прогрев еще не закончен....! Сравним 660 mkII с 911-ми на струнных. Общеизвестная достоверность, богатство, и характерность тембров и детальность оттенков в 911-х на струнных связана с замечательной проработкой СЧ и выдающимся подъемом высоких частот от пяти до десяти КГц. Особенно важен сам пик от 6 до 9 КГц с высшей точкой на 7 КГц достигающей 10dB! Благодаря такой АЧХ 911-е способны воспроизвести все богатство обертонов высших струнных и в особенности, высоких скрипок. Словно светящимся нимбом покрывает их обертоновый шлейф, придавая звучанию особую неповторимую задушевность, широту и богатство тембровых переливов. Казалось бы, как можно вообще сравнивать на струнных с 911-ми 660-е, у которых высокие частоты завалены. Оказывается, можно. Уступая 911-м в тонкости передачи выразительных нюансов и богатстве тембров, 660-е более достоверно и глубоко передают резонансную отдачу деревянного корпуса инструментов, в особенности таких крупных, как виолончель и контрабас, хотя альтов и скрипок это тоже касается. Не то, чтобы 911-е не передавали эту сторону звучания, но именно в 660 mkII отдача деревянного корпуса струнных воспринимается как более глубокая, взрослая, достоверная, натуральная в конце концов. Причем эта сторона звучания в 660-х придает особую характерность и шарм при прослушивании, например, струнного квартета. Заново переслушал "Серьёзный" и 15-й квартеты Бетховена, 911-м в чем-то уступает, но оторваться невозможно!! То же самое и с квартетами Бородина и Дебюсси, с оркестровой музыкой Де Фалья. И везде эта новая сцена-панорама+особое участие в её формировании характерного резонансного взаимодействия баса и средних голосов. Опера Кармен с Доминго тоже слушалась на ура. Искусственное расширении панорамы, добавление объёма, воздуха и высокочастотных ревербераций звукорежиссером в сочетании в хорошо записанным вокалом стали благодатной почвой для прослушивания именно в 660-х. В 911-х звучало как-то преувеличенно детально, до боли и резкости, как в очках на 2 диоптрии больше нужных. Зато проблемные записи вокала Нетребки и Чечилии Бартоли с сибилянтами оказались полными резонансных предискажений (превышение допустимого уровня при записи) как раз в области СЧ. В 660-х, естественно, слушать было трудно, в 911-х - благодать! Но самый первый трек Бартоли, с кларнетом, был записан без превышения уровня, искажений не было, и 660-е именно его раскрыли во всем блеске, причем бас, записанный как картонный, почему-то оказался взрослым и "настоящим"!. И на органе записи с большим уровнем громкости приводили в "резонансному взрыву", приходилось намного убавлять громкость. Еще насчет баса. У 660 mkII его количественно намного больше, чем у DX1000. Но у Викторов он всё-таки пока намного качественнее и лучше проработан. Тем не менее сейчас я понимаю, почему Вадим и AlAnBek проводили параллель 660 mkII с Викторами. Всё-таки кожзам - это класс! Что-то будет, если наушники продолжат прогреваться????

Еще добавлю о наушниках ДТ660 mk II, которые я купил у Олега Лукича, с родными амбушками из кожзама. Либо ими пользовались мало, либо очень давно, но к настоящему времени они обстоятельно прогрелись и кардинально поменяли характер своего звучания. Вот мои первые отзывы: И еще: Если бы я делал выводы на основании одних трещоток! Именно на струнных и в особенности на вокале услышал множество тончайших нюансов, которые пропадали даже в ДТ911-х! Может, я не прав, но сейчас весьма затрудняюсь сказать, какие их этих двух наушников лучше на вокале. Скорее склоняюсь к ДТ660 mk II, на которых воспроизведение вокала напоминает дорогой чисто виниловый тракт! Словно дрожание высококлассной иглы на грампластинке передает тончайшие оттенки дрожащего от волнения человеческого голоса и мгновенные, едва уловимые перепады громкости, неведомые цифровому звуку!!! Каким то чудодейственным образом присутствующие в записи сибилянты и даже искажения преобразуются в энергию живой вибрации голоса, будь то М. Кери, А. Нетребко или Ч. Бартоли. Не орган, а именно воспроизведение вокала, даже на проблемных записях, просто поразили меня в ДТ660 mk II! Изменчивость, полетность, мгновенные пространственные сдвиги и перемещения голоса вокалиста при малейшем повороте его головы - вот что бросается в глаза (в уши?) при их прослушивании. А струнные? Еще в первой части седьмой Малера обратили на себя внимание новые незнакомые нюансы и быстрые перепады громкости в пиано скрипок! Прослушивание 2-х частей квартета Дебюсси, двух частей из серьёзного квартета ор.95 и двух частей из 15-го квартета a-moll ор.132 Бетховена лишь подтвердили это впечатление! Если сравнивать с 911-ми, детальность и разрешение выше у ДТ660 mk II! Прослушивание нескольких симфонических вещей Мануэля де Фальи превратило это наблюдение в твердую уверенность. Прослушивались фрагменты из фортепианного концерта "Ночь в садах Испании", начало оркестровой сюиты с вокальным соло Терезы Берганца и весь испанский танец a-moll! И в Этюдах-картинах Рахманнова удалось услышать совсем новые тонкости в фактуре голосов. Причем все детали подавались как то исподволь и совершенно ненавязчиво, без малейшей резкости, в этом общая черта ДТ660 mk II с DX1000! Орган в них как раз совсем различен, и одно не может заменить другое. В те первые дни я писал, что слышал, и ДТ660 mk II действительно были королями разрешения! Но при этом раскачивались только на очень большом уровне громкости Аудитора, иначе эта супердетальность резко падала. Но изо дня в день звучание наушников менялось! Однажды я был весьма шокирован, не обнаружив при тех же настройках не только кудрявых трещеточек, они были вообще едва слышны, с трудом угадывались. И в записи Нетребко появились прежние сибилянты, которые раньше чудесно преображались в живую вибрацию её голоса! Зато бас органа стал буквально забивать средние голоса, и вообще на любой музыке все время приходилось убавлять громкость во избежании перегрузки. В настоящей стадии прогрева картина такая: 1/ прежнее высочайшее разрешение испарилось как дым, до 911-х в отношении детальности, в особенно на высоких, весьма и весьма далеко 2/появились сибилянты на вокале, он стал более сочным и насыщенным, но менее гибким. 3/ прорезался не просто бас (его и раньше хватало с избытком), но просто беспрецедентный басина (можно сказать "мечта Borlebsinа")!!! По количеству баса, в особенности низкого, ДТ660 mk II в настоящее время превосходят не только ХД650, ХД800, Т1, но даже Викторы DX1000 и 5000-е Деноны!!! Все бы хорошо, но избыток суббаса негативно влияет на средние частоты, способствуя их перегрузке. Но не все так плохо! Возникли новые плюсы. Но сейчас поздно, напишу потом подробнее.

Полностью согласен, работая с Сабом убедился кстати, как мало в живой музыке информации ниже 80 Гц. Разве только на органе её существенно больше!

Интересно, что в характеристеке АЧХ старых DC плейеров Ямаха так и написано: от 0 Гц. Между тем это полный абсурд, любой звук это количество колебаний за единицу времени. Может быть хоть одно колебание в год, например, при столкновении галактик, в переводе на Герцы это дробь очень малой величины. Но 0 Гц = молчание!!

Но стучал-то не я, это генератор подавал сигнал 0.2 Гц, и было слышно его звуковой след в виде ударов. Насчет частоты ударов мембраны, не требуйте от меня невозможного, это были бы уже Герцы Герц. А я не Эйнштейн какой нибудь, чтобы раазложить этот "атом" на элементарные частицы!

Поздравляю, вы на верном пути!!! Я тоже боготворю начало Валькирии, особено все диалоги Зигмунда и Зиглинды. И Фуртвенглер в немецкой музыке мой любимый дирижер. Нет ли у кого-нибудь в его исполнении восьмой и девятой Брукнера, всё равно, в DC или на виниле???!

+100 Спасибо Виктор!!! Я тоже считал. От 5-х - 4-х Гц! Дальше ( в смысле еще ниже) считать герцы совсем уж просто, только не все наушники воспроизводят. К примеру, АТН W1000 и W5000 элементарно сдыхают на 7 герцах. И это с японским усилителем АТН НА5000, специально под W5000! Так что по поводу их АЧХ от 5 Гц мы имеем деле с обычной припиской, только японской, там тоже не ангелы с крылышками!

Значит, я не человек!!! Правда, ниже 10 Гц звук постепенно распадается на отдельные удары, но я их слышал даже на частоте 0.2 Гц в старых винтажных ДТ990-х AlAnBeka!!! Один удар мембраны каждые 5 секунд, причем отнюдь не на самой предельной громкости!!!

seraga Как Вам 660mkII? Нравятся? Мои-то сейчас у Романа Борисовича из ДХ, для снятия графиков, которые Вы не любите. Ещё насчет аскетизма 911-х. Я-то их использовал для работы над звуком в домашней студии, довольно успешно, поэтому могу неплохо судить и об их АЧХ (много работал с 30-полосным эквалайзером) и о других аспектах. Наушники действительно действительно очень точные и достоверные. Хотя не без своего характера. И для прослушивания музыки тоже W3000/W5000 слушал с японским камнем АТН НА5000. W3000 меня не затронули, ИХМО они вообще никакие. 5000-е намного лучше, довольно интересное звучание, но разрешение на высоких скорее псевдо чем настоящее, да и в отношении красочности они уступают не только Соням. 3000-е Сони в этом отношении одни из лидеров, да и с высокими у них всё ОК. Жаль не было возможности напрямую сравнить их с АТ на НА5000-м. Лучше всего на этом усилителе показали себя 1000 Викторы. Мне кажется, что они еще выше классом, нежели Сони, но тут надо сравнивать на равных условиях, да еще вопрос, какие на какой музыке лучше! 900-е Фортекссы тоже интересно было бы послушать, но уж очень они дорогие, к тому же я не поклонник Денонов, а многие предполагают, что это как бы улучшенные 7000-е. Да и ваши особые деревянные Сони с удовольствием послушал бы у Димы!

Я пока к сожалению еще вообще не научился скачивать музыку с компа. Так что угостите меня "Парсифалем" при личной встрече.

Возможно я в чем-то не прав, но у меня не было и нет возможности послушать Соньки во всем их блеске. Всё-таки Найт Блюз с Цапом Архипова явно придавал им излишнюю жирность и сочнось. Причем особенно хотелось бы послушать именно Ваши деревянные на пентоднике, не зря же Дима их так ценит!! P. S. Кстати, если судить только по графикам, с которыми я обожаю возиться, Илья должен быть прав на 200%!! У 911-х на 300 Гц не маленький горбик, а целых 5dB!!!

AlAnBek Ну, Ваш Брукнер просто экземпляр, не от мира сего! Огрублённо говоря, невесть что писал на протяжении едва ли не восьми симфоний, чуть ли ли не рабски опираясь на музыкальные интонации Венских классиков и Шуберта да перепевая по-своему Вагнера. И вдруг в финале девятой заговорил глубоко самобытным нормальным современным человеческим языком!!! Хорошо, что успел написать, мог бы и помереть раньше... Господи, какой бы шедевр мы никогда так не узнали!!! Знакомый мой поп прав, девятая, конечно, лучшая. Правда в первой части (на АС) я мало что понял, врать не буду. Скерцо и финал слушал в 911-х, чтоб не мучить соседку, слушалось легко и с увлечением. Александ, милый, не обижайтесь, любите Вы подводить под история музыки разные философские теории. Бах то-то там завершил, Брукнер то-то. Да будь они только завершителями, на помойку их или там в музей древностей без всяких сожалений. Слава Богу, и тот и другой не только обобщили прошлое, но подготовили мощный прорыв в будущее! Бах. Именно у него, к примеру, сложилась достаточно развитая и зрелая форма сонатного аллегро (прелюдия ре-можор, II том ХТК), на которую опирались не только венские классики, но и романтики, да и в 20 веке она получила активное развитие развитие мягко говоря далеко не только в симфониях Шостаковича. Правда, прелюдия Баха еще монотематична (главная и побочная партии развивают одну тему!), но и у молодого Гайдна полно таких сонат, а он уже чистый "венец". Брукнер. Финал девятой симфонии своим самобытным современным языком явно предвосхищает линеарный стиль Регера, Шостаковича, Хиндемита, отчасти Берга, Стравинского, МясковскогоЮ, Прокофьева и даже такие сочинения, как "Прометей" и 10 соната Скрябина! А Вы его к "завершителям". Конечно, я в начале сильно сгустил краски. Самобытный музыкальный язык Брукнера складывался постепенно на протяжении всего его творчества. Примерно с той же третьей он копил собственные приемы голосоведения и гармонического развития, но как робко, понемногу, малозаметными островками на фоне преобладания традиционных приемов и штампов! И в той же восьмой таких своих самобытных моментов несравненно и многократно больше, чем в четвертой. Да и Седьмая уже шедевр именно благодаря индивидуальному почерку. Но у меня создалось впечатление, что только в девятой он позволил себе "обнаглеть" до того, чтобы послать к чертям в болото все традиции и писать полностью так, как ему хочется, ни на кого не оглядываясь! Как жаль, что он "обнаглел" так поздно, лучше бы раньше, ведь мог бы и умереть, так и не поведав миру своё самое сокровенное! Вопрос. Почему после первой части девятой идет сразу третья?? не могу поверить, что в зените своего мастерства он не сумел справиться с адажио!

Но в этом-то конкретном споре AlAnBek прав!! 911-е могут звучать даже очень аскетично, если в записи ничего нет в отношении экспрессии, добавлять своих ревербераций, сочности, внешней красивости они не станут. Убедился в этом вчера, слушая квартет Дебюсси на Сонях 3000 и 911-х. Сразу после Сонек 911-е звучат как бы беднее, не так густо, влажно, сочно и красиво. Но когда в записи действительно взрыв эмоций, огненный феерверк 1-х и 2-х скрипок, переливающийся как бы мириадами огоньков, Сони давали его ровно и обобщенно, а 911-е преподносили во всем великолепии сверкающих, переливающихся изменчивых нюансов!! Другое дело, что у меня неравные условия прослушивания: 911-е с Аудитора через балансный кабель, а Сони от дешевого Лаконика за 7 тысяч. Будь на его мести пентодник от Димы... Конечно, пишу, что слышал. Но очень бы хотелось послушать Sony MDR-CD3000 у Димы, в оптимальных для них условиях, причем как обычные, так и Ваши деревянные!! только тогда смогу о них компетентно судить. Думаю, ерунду Дима зря расхваливать не станет, просто на данном этапе у меня дома вообще нет достойной дырки, куда их воткнуть.

Что верно, то верно. Разве нет теплоты и задушевности у тех же DX1000??? А ведь у них на 300 Гц провал не менее 3 dB!! Так что главное - это общая сбалансированность звучания, а конкретные звуковые решения, в т. ч и в отношении АЧХ, могут быть различны. Даже в случае сходных результатов!!

Именно в этой связке панорама у Соничек была как у 800-х, но только по широте, по глубине они уступали значительно!

На самом деле подъем на 300 Гц составляет у них аж 5dB!! Дело, однако не в АЧХ, а в идеальной частотной сбалансированности 911-х, наверное, зависит от конструкции. На слух то они звучат абсолютно ровно и достоверно. И честно! Теплоты у них, конечно, не отнять, что верно то верно!

Ну а как иначе? По честности и натуральности их могут побить разве 901-е на некоторых жанрах, но никак не Сони и АТН. Мне ли не знать! Вообще не хотел брать у Ильи 3000-е, так как нет низкоомной дырки, куда их воткнуть. Правда, это не паровозик, а гибридный тепловозик Lunch Box H-AMP, у него чуть лучше с искажениями, но сути это не меняет, не тот уровень. Вот Найт Блюз от Дака Архипова действительно звучал! Можно бы поехать в ДХ, послушать еще Трансформатик и Вальве Еартубе через тот же Дак, если они есть, да лень тащиться туда, далеко. А если попробовать напрямую без усилителя от ЗК Lunx L22, переходник есть, как Вы думаете, пойдет??

Только что их подробно сравнивал между собой, а заодно и с W1000. Сначала квартет Дебюсси. АТН с Корвета звучали очень хорошо, но всё-таки немедленно выбыли. DC3000 (с тепловозика Лаконика) звучали гораздо богаче и красочнее, в особенности середина, при этом вся панорама заполнена красивыми реверберациями. В 911-х ревербераций было меньше и звучание не такое красочное.Через новый балансный шнур звучало хуже, чем через Димин хитросплав. Тем не менее и в этой связке они настолько детально, достоверно и вовлекающе отыгрывали все нюансы и переливы струнных, что были лучше с большим отрывом! Вокал гонял по началу больше в Сонечках, диск Ч. Бартоли, Моцарт, Шуберт и итальянцы. Сони просто божественно отыгрывали тестовые для меня треки Моцарта, чудесно передавая богатую звуковую картину прихотливых перемещений голоса по панораме, звучало красиво сочно и очень наполненно. Казалось, лучше и быть не может!! Все "испортили" 911-е. Оказалось у Сонек и панорама уже, и закрытость с комрессией немного чувствуется и оркестр немного размазан. и голосу не хватает детальной изощренности, да и вообще его перемещения налезают друг на друга. В Байерах звучание было настолько широкое, свободное и натуральное в оркестре, настолько тонко передавались все выразительные нюансы голоса, что диск зазвучал как будто в первый раз. Кончилось тем, что переслушал его целиком, совершенно позабыв о всяких сравнениях. Так что Вы полностью правы.

Ну зачем так свирепо?? Меня его пение даже умиляет и не мешает нисколько. И Софроничкий поет, да и Ваш покорный слуга часто тоже. Этот эффект возникает на почве сценического волнения и часто переходит в стадию вредной привычки, избавиться от которой не всем удается. Впрочем в старой записи ХТК на виниле из Вены звукорежиссерам удалось несколько ослабить пение Гульда, нисколько не затрагивая красоту звучания рояля. Но в то время были действительно МАСТЕРА!

Только четвертую, 2 части. I часть понравилась что-то заметно меньше, чем 10 лет назад. А вот вторая и в особенности начало скерцо - это шедевры! Сегодня слушать вообще ничего не мог - сильное желудочное недомогание. Скерцо живо напомнило мне перекличку духовых (с трубой пикколо) в кантатах Баха. Эх, если бы еще и у Вас поменялись взгляды на последние квартеты Бетховена. Абстракции там вообще никакой нигде нет. Это жлобы от музыки насаждают манеру исполнения в духе философской абстракции, дескать так правильно и так следует исполнять. На самом деле в позднем Бетховене есть широкое филисофско-религиозное осмысление бытия, но вот абстракции - ни на грош! По эмоциональности квартеты разве немного уступают таким сочинениям, как Appassianata и Пятая симфония!

Аудитор оптимален от 200 до 600 Ом, а у MA900 всего 12 Ом. делайте выводы Сами. Звучать может иногда приятненько из любой дырки. Но это не значит. что она раскрывает наушники. Тестировал на генераторе одни и те же низкоомные наушники с Аудитором и с АТН НА5000 (это родной для W5000). Результаты, особенно по басу, небо и земля в пользу низкоомного НА5000.

Гоп, ой ля-ля... Даже "лучшие динамические наушники в мире" "по презентации баса, это 100%" ???! Невольно представилась такая картина. На троне сидят горделивые Sony MDR-МА900, а бедные несчастные Стаксы, Орфеи и разные там завалящие Викторы на коленях лижут им руки и молят: добавь нам глубокого качественного баса! А уж такую шваль, как ХД800 даже и в тронную залу не пускают, они ведь и рядом валяться не должны. Ждут, несчастные, пока могучий Эндофин по блату проведет их на поклон царственным 900-м Сонькам.... Короче, ездил я позавчера в ДХ, сравнивал ДТ911, ХД800 со стоковым кабелем и CD3000, добрался и до них, наконец, спасибо Илье! Припёр, кстати, свой Денон DCD3000, вместе со стабилизатором напряжения, только с ним он действительно раскрывается! Аудитора в ДХ не оказалось, пришлось слушать 911-е и 800-е с Фонитора, при балансном подключении к Денону. Sony CD3000 как низкоомные слушал в связке Денон - Дак Архипова 1541, подключенный по кассиокалу - межболчник из хитросплава от Демограф - Найт Блюз. С Фонитором 911-е и 800-е звучат ИХМО заметно хуже, чем с Аудитором. Заметно напрягал избыток ВЧ и нехватка нижнего суббаса. Возможно, виноват балансный выход Денона. Низкоомная связка Дак Архипова с Найт Бдюзом была намного более сбалансированной по звучанию. И Денон как транспорт меня порадовал. Сравнивал больше CD3000 с ХД800-ми. Понравились 3000-е Сони. Звучание очень красочное (у меня цветной слух) и натуральное. Правда, на очень большой громкости скрипки становились какие-то "нейлоновые", при обратном снижении звучания все снова ОК. Некоторый избыток ВЧ и смягчение нижней середины вообще не напрягали. Красивое сочное красочное звучание оркестра. 800-е с Фонитором звучали может местами и более достоверно, но как то суховато (что естественно, т. к в их подсоединении ни Цапа ни лампы!). Теперь о главном. Орган. У 3000 бас сочный и просто необычайно широкий. Вообще, по широте в целом примерный паритет с 800-ми, которые лидировали в отношении глубины сцены. Но у 3000 явное преобладание мидбаса и верхнего баса. Несмотря на срезание инфрабаса Фонитором и баланчным выходом Денона в области нижнего баса ХД800 всё равно явные лидеры! Но все познается в сравнении. Для разнообразии попросил у Ильи (Zontik) послушать MDR-МА900. Сразу резанула бескрасочность, какое-то черно-белое звучание. Тестирую на бас. Знаменитая токката и Фуга ре минор, Ре субконтроктавы и контроктавы ( это 18.35 и 36.7 Гц!). Результат впечатляет, здоровенный басина! Попробуем проверить на вшивость в глубину. Фантазия и фуга до-минор, на тон ниже. уже ДО субконтроктавы иконтроктавы (16.35 и 32.7 Гц!). МА900 теста не выдерживают, звучит намного слабее!! И это лучший в мире бас?? Сравниваю в лоб с CD3000. О-го-го!! Оказывается у них и с нижним басом всё в порядке. И токката и фантазия звучат одинаково мощно и впечатляюще, никакого завала на ДО после РЕ!!! С 800-ми, которые и рядом не валялись даже и сравнивать не стал. Ведь они только что разделали под орех 3000-е на тех же записях именно по нижнему басу! Послушал на МА900 оркестр. Звучание может и ровное (не вполне, конечно), но какое-то плоское и бескрасочное. Короче своих денег наушники безусловно стоят, но вот с CD3000 даже и рядом не валялись. Это уж точно, так же как и с W5000, HD800 и другими топами. Сравниваю с DT250 на 250 Ом и 840-ми Шурами. Бог мой, чем я горел, чем увлекался когда-то!!! Шуры, конечно, очень комфортны уютны и басовиты, но звучат почему-то как в бочке (это в отношении сцены!). И где у них вообще ВЧ?? У ДТ250 сцена больше бочки и высоких больше намного, но это их не спасает. Те же Шуры, только на чуть более высоком уровне. По сравнению с этими у МА900 действительно и ВЧ и сцена и панорама и можно найти массу других достоинств, особенно если поискать! P. S. Хороший Цап плюс приличная лампа - это действительно Короче, в данных связках Сони СВ3000 побили Самих 911-х на вокале. Фонитор добавлял бедным вокалисткам такой избыток ВЧ, что невозможно слушать!