Я не знаю, правы Вы или нет. Вопрос в том, чтоВы называете специфической трактовкой. И что именно должно мне надоесть. Вот послушал вчера оперу Александра Градского "Мастер и Маргарита". Естественно много вокала, и довольно неплохо прописанного. так вот - этот вокал передается необыкновенно живо, непосредственно, открыто, эмоционально и глубоко. Слушаешь не запись хорошим показом вокальной техники и нюансов, а тут же проникаешься состоянием исполнителей, сопереживаешь их героям и вместе с ними проживаешь все события. Это может надоесть? И причем здесь вкусовщина и что такое нейтральный источник? Кто вообще придумал этот "ламповый окрас" и "транзисторную честность и нейтральность"? Откуда это она вдруг взялась у транзистора? Это значит, что люди лет пятьдесят слушали музыку на прекрасной ламповой аппаратуре, на такой же аппаратуре делали записи, которыми вы до сих пор восхищаетесь ( и не стоит забывать, что именно на эти лет пятьдесят приходились расцвет классической музыки в Европе и Америке, расцвет классической звукозаписи и расцвет техники и компонентов для записи и воспроизведения), а потом вдруг появился транзистор и выяснилось. что всеэти пятьдесят лет люди слушали не музыку, а ламповые искажения и окрасы. Что за бред? И, кстсти, именно с активным появлением транзисторной техники начинается закат классической музыки. Довольно знаковый момент! Нейтральные тракты вообще существуют только в идеале, реальная аппаратура в той или иной степени вносит что-то свое. Любая! И транзисторная, и ламповая. И не только техника. Исполнитель, музыкальные инструменты и концертные залы и студии также вносят что-то свое. И что теперь - не слушать вообще, слишком много "искажений"? И еще один момент, который меня постоянно поражает - невероятно ревнивая забота о том, чтобы тот или иной компонент не внес что-то свое. Но почему-то так же ревниво не заботятся о том. чтобы компоненты не уносили чужого! А транзисторная аппаратура очень любит это делать, обкрадывая эмоциональную, душевную составляющую записей. эмоциональные порывы и провалы композитора и исполнителей, которые они пытались донести до нас. Но это почему-то не учитывается. Кто-то, наверное, воспринял мои недавние слова в одной из тем как шутку, но я действительно считаю, что "окрасом" многие из форумчан называют то, что их тракты не в состоянии воспроизвести по определению. Эдакая апология нищеты! Почему Вы вдруг решили, что лампы окрашивают звук, а транзисторы нет. Потому что при использовании разных ламп можно получить разный звук? Но разве с транзисторами не такая же история? На выхлопе Вашего источника стоят ОУ. Так и на этом форуме, и на многих других существует много людей, которые годами играются этими самыми операционными усилителями для получения того или иного оттенка звучания. И при этом транзисторы остаются "нейтральными, честными и неокрашенными"? В зависимости от того, на каких транзисторах собран Ваш аппарат, он будет иметь разное звучание. Какое из них является "честным и нейтральным"? То, которое Вам нравится и которое, соответственно, выдает Ваш аппарат? Боюсь что это не достаточно серьезный критерий. Ваш опыт с лампами слишком поверхностный для достаточно серьезных выводов. Да и непонятно как-то. Если Вы использовали разные лампы, но не смогли изменить темный характер звучания усилителя, то дело явно не в лампах, тем более, что Тесла к темным лампам явно не относится. Хотелось бы еще получить разъяснения по поводу какой-то "правильной Ахмедовской лампы. которую я теплю или вкусню подбором аудиофильских компонентов"? О чем это Вы? Проблемы с лампами, о которых Вы говорите, в большинстве случаев сильно преувеличены. Какие-либо реальные проблемы могут возникать с довольно старыми и редкими или сильно раскрученными и, как следствие, дорогущщими лампами. Но это уже удел маргиналов. Но все эти проблемы - ничто по сравнению с той отдачей, которую адекватная ламповая техника дает при прослушивании музыки. Ламповые усилители не исчерпываются моделями Архипова, Ахмеда и оригинальной Заной. Вариантов хватает. Усилители Ахмеда хороши. В бюджетном классе. Его паровозик до сих пор живет у меня и трудитсяв, так сказать, прогревочной связке, хотя изредка могу и на нем что-то послушать. Зана продана, но вспоминаю ее до сих пор с теплотой. Но и недостатки Лакоников тоже достаточно хорошо известны.
Сильно смягчает эмоциональные коллизии в музыке. все получается этаким спокойно-ровно-медитативным. При его использовании я единственный раз в жизни умудрился впасть в полумедитативное состояние на 6-й симфонии Малера. Так что для прослушивания спокойно-расслабляющей музыки пойдет, а вот для чего-то более серьезного не советовал бы.