Rutger

Для себя уже давно предпочитаю только фирменный диски, как минимум, Японию, США, Голландию, в идеале MFSL, DCC, AF, Analog Production.

С вами никто спорить на эти темы не будет, особенно те, для кого прогрев аппаратуры и кабельная обвязка (а еще и предохранители, которые также вносят свое влияние на итоговое звучание аппаратуры) - все это не пустой звук, а реальные пути улучшения звучания аудиотракта. Хотя противники, озвученного выше влияния на звук, могут с радостью набежать и почесать языками на данную тему, не раз проходили. Вы слишком поздно пришли на форум, на котором темы прогрева, влияния предохранителей и кабельной обвязки на звук, обсуждались, как минимум, несколько сотен раз за 15 лет. И начинать снова, просто лень, да и холиварная эта тема, где по итогу, никто никому ничего не докажет. На самом деле, хорошо, что вас, прогрев, предохранители, вопросы кабельной обвязки и их влияние на звук, не волнуют - меньше проблем и дум при выборе того, что именно для вас поможет улучшить звук, да и намного меньше денежных трат. А если хочется исключительно слепых тестов, то в Москве хватает людей с системами высокого разрешения и "натренированными" ушами, у которых можно все проверить на практике.

Aibek Скину в личку с десяток зарубежных барахолок, где можно разместить объявление о продаже аудиотехники. Наш форум не дает право размещать ссылки.

Сказал Саша, у которого 9 - 10 ЦАПов и столько же усилителей и, +/- наушников столько же

Бруно Оставим цитирование форумных высказываний за скобками. Но 9:20 - 10:00 ??? Человек не знает разницу между быстрыми и медленными предохранителями?

C точки зрения уровня техничности, у Debussy все сверх-шикарно: детальность, разрешение, локализация КИЗ, пространство, сцена, даже музыкальность присутствует. Также у данного ЦАП одна из лучших реализация USB (немаловажный фактор). Единственное, НЧ хромают, как по количеству, так и по глубине. Хотя еще и динамика не самая высокая. Были бы у меня другие музыкальные предпочтения, может быть и взял бы его. Но данный ЦАП, в моем представлении, слабо подходит для классического рока и металла, которые звучат на Дебюсси слишком уж препарированно и рафинированно, нет у него телесности, плотности, слитности звучания и энергетики.

Обычно ресурс ламп достаточно большой и исчисляется 1000-5000-10000 и более часами работы (ресурс каждой конкретной модели ламп можно найти в даташите/справочнике). Временные вариации естественно возможны, в частности, в зависимости от режимов настройки ламп, режимов эксплуатации аппарата, схемотехники и надежности усилителя или ЦАПа, но всегда можно приобрести дополнительный комплект ламп про запас и не волноваться за будущее (в зависимости от бюджета, всегда можно найти нужный комплект ламп - советские аналоги, китайский новодел, винтаж). А тюбероллингом можно и не заниматься, если нет такого желания. Здесь скорее главное, "заходит" именно лампа по звуку или нет.

В звуке появляются артефакты - возникают шумы (особенно хорошо слышимые в паузах между треками), появляются потрескивания, снижается громкость (при одном и том же положении РГ), звук начинает искажаться. Временами может пропадать звук в одном из каналов или явственно ощущается разная громкость между левым и правым каналом. И со временем, эти артефакты начинают усиливаться.

Совет: решив сделать полное обновление, стоит хорошо подумать. Вполне возможно, что-то из старой системы, с определенной долей вероятности (можно и просчитать, какой), подойдет и для новой (кабельная обвязка, например).

Зная как звучит данный диск (причем, это далеко не только мое мнение), могу предположить, что проблема не в данном релизе, а в вашем тракте или, в так называемой," вкусовщине" восприятия звукогового материала. В любом случае, учитывая количество выложенных в сети различных релизов, всегда можно найти тот, который удовлетворит любого слушателя.

Значит, вы не то слушали. Может и не исчерпывающая, но обширная информация о лучших релизах Pink Floyd. 1. Один из лучших релизов Animals - 32DP 1st Japan Animals (ссылка на мой рип - https://forum.doctorhead.ru/forums/topic/9299-luchshiy-albom-pink-floyd/?do=findComment&comment=1346743 2. Исчерпывающий архив по релизам Pink Floyd - http://pinkfloydarchives.com/DUSCDPF.htm#Anim1 3. Список лучших ремастеров Pink Floyd по мнению Steve Hoffman. 4. На всем известном трекере, методом перебора ищем релизы, которые действительно хорошо звучат на свой вкус, в первую очередь обращая внимание на релизы от отлично себя зарекомендовавших оцифровщиков: Polydor, bazar, valeron, Stig Larsson, asdfvl, Oleg-Leshiy, Hecaxappp, NoOneIsThere, Dymokust, Nikon200, bezbazara. 5. Покупаем (скачиваем) записи аудиофильских брендов: Analog Production, Linn records, Stockfish Records, DCC, MFSL, AF, Blue note, Premonition, Chesky records, Venus Records. Да, оффтопа здесь точно не нужно. Оцифровки винила в целом, аудио-форматы, кто чем грабит, можно пообсуждать в других темах. Тема исключительно про Pink Floyd.

Именно остро, вряд ли получился, звук LCD-4 характеризуется двумя нюансами - не самая лучшая структурированность и глубина на НЧ и не самая высокая динамика. Хотя у меня это получилось нивелировать балансной Beta22 в максимальной комплектации, которая характеризуется отличным разрешением и динамикой и небольшим подсушиванием НЧ. Также кабель для наушников из серебра может помочь решению данной проблемы, например, Double Helix Silver Complement 4. С другой стороны, всеми этими изменениями, можно напрочь убить всю харизму LCD-4. Соответственно, возможно стоит просто остаться на XC и/или обратить внимание на продукцию К_еннерто_н (Триди, Текк). Как доп. варианты - старенькие HiFiMAN HE-6 или HiFiMAN HE1000 (вдруг, зайдут).

Мощность усилителя зависит от импеданса и чувствительности подключаемой нагрузки. Чем выше импеданс или чем ниже чувствительность, тем более мощный усилитель необходим для раскрытия наушников. Для изодинамики нужна бОльшая мощность, нежели для динамики. Например: HiFiMAN Susvara, Abyss-1266, Audeze LCD-4, MyST IzoPhones-30 ~ 8 - 10 ватт HiFiMAN HE1000, LCD-3 ~ 4 Ватт LCD-2, Ke_nnert_on Odin ~ 2 - 4 Ватт Для большинства динамических наушников достаточно ~ 1 - 2 ватт. Хотя, скажем для AKG К1000, ватт 8 необходимо для их полного раскрытия. Или для винтажных 600 Ом Beyerdynamic DT 990 ~ 3 - 4 ватт. Избыточная мощность усилителя, тоже плохо, высокочувствительные наушники могут выдавать на них сильный фон. Ну и если говорить суммарно, то универсальных усилителей не бывает. Всегда нужно рассматривать именно связку усилителя и наушников, так как кроме технических параметров, немалую роль играет синергичность наушников и усилителя (да и схемотехника усилителя, в том числе).

Поздравляю всех форумчан с Наступающим Новым Годом! Здоровья и душевного благополучия всем родным и близким, достижения намеченных целей, и конечно же больше хорошей музыки в любых форматах. Ну и всем нам не забывать о том, что первична именно музыка, а не аппаратура, которая ее воспроизводит!

Кабели - тема отличная и ее приверженцы обычно кайфуют от правильно подобранного кабеля или предохранителя. Просто не стоит забывать о том, что кабель, это такой же полноправный компонент системы, как и ее основные составляющие. Перефразируя: "Вы не любите кабели? Да вы просто не умеете их готовить!".

Да, дополнил свою цитату. Теперь вы не в одиночестве

Dangerous Music BAX EQ - Студийный параметрический эквалайзер - 500 т.р. Оно это нужно?... А так, да, при проигрывании музыки с PC, никто не запрещает использовать эквалайзер, если на выходе будет получен желаемый результат, который удовлетворит своего пользователя.

Вот только не нужно передергивать, по толщине и красоте кабели никто никогда не подбирает.

Можно и так, но не везде эти фильтры присутствуют, не всегда они правильно реализованы, не всегда дают нужный результат и обычно этих фильтров ограниченное количество (2-3). Некоторые используют, почему бы и нет. Проблема в том, что программные эквалайзеры обычно кривые, а качественные аппаратные, стоят не дешево, добавляют дополнительный компонент в систему (коих желательно избегать), и к ним также нужны кабели.

А провода/предохранители с косяками изготовителя и не связаны. Косяки производителя, это когда вы покупаете аудио-устройство, и оно у вас через полгода - год выходит из строя по, скажем, следующим причинам: - Отошедний контакт, вызванный некачественной пайкой - Сгоревший транзистор, по причине несоблюдения теплового режима отвода от него тепла - Потекший электролит, который изначально был низкого уровня качества - Плохой контакт лампы с кроватной, по причине некачественных кроваток - Сгоревший элемент схемы, по причине изначально некорректного подбора его номиналов - Быстро облезающая краска с ручек регулировки, по причине их некачественного покрытия и т.д. И узнаете вы обо всех этих косяках только постфактум. А кабели и предохранители нужны для конечной и тонкой шлифовки-подгонки, уже собранной системы, в ту или иную сторону. Этакая филигранная юстировка системы, точно под свой звук. Естественно, кардинально они не меняют звук системы (и не верьте тем, кто это пишет), но при правильном подборе, могут сделать общее звучание аудио-тракта темнее/светлее, воздушнее/плотнее, жирнее/суше, тембристее, добавить или убрать окрас в определенной полосе частот, добавить динамики, подредактировать НЧ, ВЧ, СЧ и т.д. Можно сказать, что кабели и предохранители, в какой-то степени, являются эквалайзером. Вы можете подобрать в свой тракт определенные, и, как вам кажется изначально, "идеальные" компоненты, но суммарно, они далеко не всегда обеспечат на выходе именно тот звук, которого вы добивались. И вот здесь как раз и вступают в работу кабельная коммутация и предохранители, которые, при их правильном подборе, помогут вам добиться желаемого звука.

benAdam

goblin77777 В процессе разработки какого-либо аудио-компонента, кроме схемотехники и тех, кто ей занимается, еще есть, начальное изучение рынка, планирование будущего продукта, закупка комплектующих, сборка макета, отладка-наладка, сборка опытного образца, тестирование, доработка, снова тестирование, изготовление серийного образца... Это общий совместный процесс, участники которого обязаны работать согласованно, чтобы на выходе получить качественный продукт. Также для этого, им всем нужно иметь как минимум, общее представление, кто и чем занимается в этом процессе. Инженер же не просто некую схему проектирует, а применительно для аудио, соответственно, должен обладать знаниями и навыками, как эта схема, или ее часть, или элементы данной схемы повлияют на звук. Хотя зачастую, берется некая уже давно известная исходная схема, которая далее уже дорабатывается той или иной фирмой-производителем по своим замыслам. И все эти доработки ведутся инженерами, которые обязаны обладать знаниями, как те или иные изменения, которые они реализуют, повлияют на звук конечного продукта.

Разводка и компоновка не самая лучшая, да и сама схемотехника, также, не самая...