Genn

@Soviet_Man, меня поразил выбор мебельных щитов в магазине Твой Дом на МКАД. Но ты уверен в том, что нужен мебельный щит? Может тебе продать часть моей стойки?

На этом, как и других форумах существует много троллей, которые стремятся на основе уж не знаю каких знаний доказать вещи, несовместимые с реальными наблюдениями. Но есть уже и другие форумчане (типа sergst), которые просто выдают результат в виде кабелей, который многим нравится. Результат - он важнее теорий. Есть один чел из того же Новосиба, который делает USB-кабели. У вас есть выбор - к какой группе примкнуть. У вас есть в этой связи с учетом вашего опыта по конструированию измерительной аппаратуры уникальная возможность - понять про применение уравнения Максвелла, потом научиться его численным образом интегрировать, научиться измерять необходимые параметры материалов, задействованных в этом процессе и научиться делать еще более качественные кабели. Возможно, окажется, что уравнение Максвелла тут не при чем. USB кабели демонстрируют те же особенности звучания, как и аналоговые межблочники. Или примкнуть к троллям. Вот такой этический и мировоззренческий выбор может быть у вас на дороге.

@SAE, Вы демонстрируете ошибочные познания в физике. Вы декларируете не существенным то, что как раз и важно для звучания. Возможно, что вы правы - а другие, кто делают аудиотехнику и продают ее на Запад - не правы. Поэтому я и просил вас в подтверждение верности вашей позиции дать ссылки на обзоры вашей аудио-продукции на английском языке. Чтобы можно было составить виртуальное предположение о достигнутом уровне ваших результатов. Изготовление своей собственной аппаратуры своими руками - вещь очень хорошая и очень полезная. Однако это ни коим образом не сможет подвердить правильность вашей позиции по отрицанию существенных фактов. Изготовление измерительной аппаратуры подтверждением также не является. Получается, что практически подтвердить вы свою ошибочную позицию не можете. Физике учит некто wizard на Аудиопортале (тема про систему Ю.Макарова). Ну, это ДА! Но взаимовлияние входных и выходных каскадов и собственных параметров кабеля то-же отрицать не стоит. И то, что один и тот-же кабель в разных системах может давать разные результаты - то-же подтверждено практикой. Но, прав @Valaev71, не стоит сильно углубляться в эту тему( затягивает) И параметры помехозащищенности - только один из факторов в этой цепочке. Некто wizard (на Аудиопортале) увлекается низкими входными и выходными сопротивлениями, например.

@pollar, ну не надо с ерундой соглашаться. Сферический конь, правильно спроектированный в вакууме, скакать по зеленой траве не сможет.

@Valaev71, ну не отражения же звуковой волны от внутренней поверхности чашек обсуждать? Это слышат единицы.

Вы уравнение Максвелла давно считали? Можете привести ссылки на обзоры своих аудио-разработок в известных иностранных (желательно на английском языке) изданиях? Интересно почитать.

Жгу, наверное. Я сам удивился, когда почувствовал в тембре фортепиано ту характерную мягкость, нежность и мелодичность, которую слышал только в серебрянной флейте. Больше нигде и никогда я этот почерк не встречал - ни в одном другом инстурменте, и ни в каком другом тракте. Предположу, что акустические свойства этого метала проявляются как непосредственно при его резонансе (флейта), так и накладывают похожий отпечаток на характер тембров - при передаче сигнала через серебряный проводник. Я не физик, что услышал то услышал. Без претензий. Зачет сдан.

@Бодхи, не стоит сейчас думать о дополнительных железяках. Эйфория должна пройти через шесть-двенадцать месяцев. Тогда и будете думать. Заодно и денежки поднакопите.

Шум в магазине действительно мешает восприятию глубины пространства на фонограмме, которое оценивается по отражениям звука от стен. Конденсаторы очень по разному влияют на сигнал. Их характеристики существенным образом зависят от частоты. Для оценки влияния надо было бы иметь второй образцовый аппарат и сравнивать изменения до и после.

Думаю, что все-таки конденсаторы. Неустанный вау-эффект может возникнуть от смены проводов - а тут речь о Конденсаторах, да еще и на Выходе.

@X5User, я довольно долго с удовольствием эксплуатировал HD-800 с Conductor. Очень нравилось. Аппарат очень сильно меняет звучание в зависимости от кабелей. В разумно-минимальном варианте по тридцать тысяч рублей стоит потратить на USB и сетевой кабели. Это обеспечивает необходимый прирост качества звучания. Ну и источник цифры оптимизировать.

Ну я у тебя наблюдал ровно противоположную реакцию.

@Melsig, а что у него с предварительным усилителем?

Режиссерский подход. От начала до конца слушается в пятнадцатом ряду партера БЗК. Мне хочется думать, что прослушивание музыки - это что-то большее, чем выискивание "артефактов в треке под номером 9". У меня к тем же 800-м было много вопросов, пока я не сел и не послушал в них целиком "Орфея" Монтеверди, после чего существенная часть претензий отпала. Я минут через 20 забыл, что слушаю наушники и сосредоточился на музыке и истории. Это ли не достижение? Главный вопрос - доносят музыку наушники до конечного слушателя или не доносят, сугубо технический аспект всё-таки вторичен. А если доносят то сколько, или все врут. У него на эту тему есть публикация в Вестнике АРА - рекомендую почитать в качестве одной из базовых публикаций по данному вопросу.

Режиссерский подход. От начала до конца слушается в пятнадцатом ряду партера БЗК.

Светло-бежевый французский кабель не понравился? Интересны впечатления.

Ваша теория очень красива - но реальности, данной в ощущениях, соответствует мало. Цифровые кабели изменяют звучание музыки причем не только на уровне "фильтров", "окраса" - но и например на уровне связности и цельности музыкального предложения. Очень хороший пример - коаксиал, где нет никакого питания - а звучание меняется (в том числе по мере прогрева кабеля) кардинально. Звучание системы в целом меняется от смены кабелей - и ошибки с питанием тут как-бы не причем. Интерфейс на стороне приемника работает от качественного стабилизированного питания. Главное в другом, существует масса троллей, которые забрасывают блесны своей глупости - а народ на них зачем-то реагирует. Хочется выяснить теорию - формируйте гипотезы, проводите эксперименты, готовьте теории.

Радует, что таких отмороженных замечаний становится все меньше.

У меня супруга послушала музыку в трех парах наушников и расставила их в приоритетах: 1. Fostex TH-900 2. Victor Dx-1000 3. Sennhaiser HD-800 Два характерных вопроса: - про TH-900 - это ведь наши наушники? - про HD-800 - а зачем ты это купил? Про Dx-1000 - похоже на Fostex - но как-то отстраненно и в целофан обернуто.

Неизвестно. наверное 1...2 Ома. Но с Одиссеями и Фостексами работает великолепно. И никто не знает, почему. А что депминг фактор 5, 10, 20 уже так мал? Послушайте роботизированный драйв в лаконик nb mini Там контроль баса настолько бешеный, что заодно режутся и послезвучия. Демпинг фактор 5..10, но во всем диапазоне частот как раз и нужен. Обрезка послезвучий может быть связна с разным поведением кривой намагничивания на разных амплитудах. У железа в районе нуля может быть существенная нелинейность - она и режет послезвучия. Ну и многожильные монтажные провода и конденсаторы. Я так жалею, что ты отказался от покупки 911. Я наверное взбледнул довольно конкретно, когда узнал о своей вине в этом. :blush: Я тоже, Гена! Но не очень сильно. Причина не в тебе, а в квартирном вопросе Покупать что-либо, когда может потребоваться все продать-не лучший вариант. Честно говоря - от этого не легче.

@Nibelung, жаль. Хотел тебе дать FW. Но у меня 9->6.

У тебя какой FW? 6 pin to 6 pin?

К сожалению, чтобы был заметный прирост в звуке надо тратить на порядок - в десять раз - больше. Это не снимает возможности несколько улучшить звучание с помощью внешних атрибутов - кабелей, опор, топперов. У танцев с бубном есть другое очень важное значение: танцуя - слушатель изменяет сам себя. Он больше слушает, и музыка оказывает на него целительное и воспитательное воздействие. Изменение самого слушателя - главный положительный результат.

Как уже говорилось ранее - выходное сопротивление и качество воспроизведения баса определяются еще и способностью быстро взять откуда-то необходимое количество электрического тока и прогнать его через триод. Органист может нажать на педаль надолго - и желательно чтобы весь необходимый заряд был накоплен в емкости. Тут существует мнемоническое правило одной секунды (его мне озвучил авторитетный учитель по итогам практического опыта) - что емкость должна хранить такое количество заряда, чтобы его хватило для протекания тока покоя в течении одной секунды. Или больше - лучше до десяти секунд. Может он уже изменил свое мнение, может не все мне сказал - не важно. Важно что хорошие разработчики ставят большие емкости у выходных каскадов. Не очень хорошие разработчики экономят на емкости. Но они делают усилители большой рекламной мощности, которые при работе с малыми уровнями выходной мощности как раз и работают в нужном режиме. Отсюда идет мнение о том, что более мощный усилитель лучше звучит. На самом деле имеют значение размер и вес емкости. Также и у выходного трансформатора. У трансформатора коэффициент трансформации (на разных частотах) заивисит от размера сердечника. Чем больше размер сердечника - тем более низкие частоты трансформатор может передать с неизменным коэффициентом трансформации. Если сердечник маленький - то частоты ограничиваются на уровне 30..50..100 Гц. Поэтому для качественной передачи баса в ламповом усилителе нужен большой очень большой трансформатор. Есть различные схемотехнические ухищрения для уменьшения габаритов - но все это компромисы. Проще оказывается взять большое железо и уменьшить размах напряжения на первичной обмотке. В силу описанных выше умозрительных соображений оказывается что размеры и вес устройства могут характеризовать его качество передачи баса. В результате появилась шуточная характеристика усилителя - удельный вес одного ватта мощности. 25 кг на ватт - хорошо, а 100 кг на 1 ватт - лучше. Но все это - "гамбургский" счет. И требует много денег на оплату изготовителю. Часто оказывается, что лучше довольствоваться меньшим, но более приемлемым - чем ждать прилета журавлей.

Для электронной лампы наиболее естественной является самая простая одноэтажная схема включения - лампа (триод) внизу (по схеме), а нагрузка - резистор, а лучше трансформатор - сверху. Трансформаторная нагрузка для лампы - лучше. Два американских инженера в свое время взяли и оттестировали по звуку и гармоническим искажениям разнообразные варианты каскадов на лампе 6sn7. Статья потом была переведена и опубликована в вестнике АРА. Лучший вариант - триод снизу, трансформатор сверху. Резистор сверху - похуже, но приемлемо. Резистор снизу, или какая-нибудь активная нагрузка сверху или снизу на бумаге выглядит красиво, а не звучит и дает кучу искажений. Охват отрицательной обратной связью особенно не помогает - звучать лучше не начинает. Так получается базовая схема - триод снизу и трансформатор сверху. Трансформатор в таком варианте чаще всего хорошо работает как преобразователь сопротивления и напряжения. Чаще всего он используется в аудио для уменьшения напряжения - оно уменьшается в N раз. При этом внутреннее сопротивление кажущегося источника сигнала уменьшается в N^2 раз. В данном случае N - коэффициент трансформации. Коэффициент трансформации - отношение числа витков первичной обмотки ко вторичной. Если число витков вторичной обмотки изменить в два раза - в два раза изменится напряжение на выходе трансформатора и в четыре - выходное сопротивление кажущегося источника сигнала. Термин - кажущийся источник сигнала означает, что на практике источника сигнала нет - есть только вентиль, водопроводный кран, через который течет больше или меньше воды (электрического тока). Но так удобнее абстрагироваться. Так - если очень сильно упростить - построен выходной каскад качественных ламповых усилителей. Если конструктор пытается реализовать какие-то компромиссы по весу, габаритам, дорогим заказным деталям - он придумывает какие-то отклонения. Отклонений (сексуальных извращений) может быть очень много - и это уже называется камасутра акробатика ламповых каскадов. Дальше возникает взаимодействие трансформаторного каскада с нагрузкой - динамическим громкоговорителем. Здесь есть разные точки зрения и разные эксперименты разработчиков. Чаще всего предполагается что динамический громкоговоритель работает от кажущегося источника напряжения с низким (нулевым) сопротивлением. При этом на практике разработчик предполагает - что у источника (усилителя) есть какое-то выходное сопротивление. Иногда это выходное сопротивление специально полагают равным, например, двум омам и настраивают кроссоверы и объемы колонки исходя из такого последовательного сопротивления. В последнее время вероятно чаще предполагается выходное сопротивление равным 0.00000000000000х Такие параметры достижимы при использовании обратной связи, что не есть хорошо. Что именно предполагал разработчик колонки или динамика или наушника - нам не известно. Обычно известно сопротивление наушников (или колонок) и их импеданс (то же сопротивление но в зависимости от частоты). Выходное сопротивление усилителя можно измерить с помощью резисторов и точного мультиметра. Соотношение выходного сопротивления усилителя и сопротивления нагрузки (динамика) называется коэффициентом демпфирования. Динамику свойственно колебаться как волна в проруби (на низких частотах - на частоте собственного резонанса и около того), а внутреннее сопротивление усилителя демпфирует (гасит) эти колебания. Есть разные мнения относительно достаточного коэффициента демпфирования - от 1:2 до 1:10. Т.е если наушники имеют сопротивление 300 ом, то для нормальной их работы на их же нижней частоте 5 гц необходимо иметь выходное сопротивление усилителя - 30 ом. Иначе бубнеж, гундеж и прочие прелести неконтролируемого баса. Для наушников сопротивлением 25 ом необходимо соответственно 2.5 ома. Кто сказал необходимо - никто не говорил. Просто включаешь с другим сопротивлением и слушаешь басовые ноты и звуки естественных инструментов - хорошо или плохо звучит. Дополнительная сложность оказывается связана с величиной последней емкости, которая отдает энергию триоду и трансформатору в том случае, если "кран откроется надолго" и понадобится много энергии надолго. Т.е. выходное сопротивление и коэффициент демпфирования "оказывается" зависят еще и от питания выходного каскада.