victorvvo

SR-007 Omega II Earspeakers: Push-pull electrostatic headphones. Frequency range: 6Hz-41kHz. Impedance: 170k ohms at 10kHz. Sensitivity: 100dB/100V RMS at 1kHz. Required bias voltage: 580V DC SR-507 Lambda Earspeakers: Push-pull electrostatic, oval sound element, open-air back type enclosure (case) Frequency response: 7 - 41,000 Hz. Impedance: 145k? (including attached cable, at 10kHz). Sound pressure sensitivity: 100dB / input 100Vr.m.s. / 1kHz/ Maximum sound pressure level: 118dB / 400Hz.Bias voltage: 580V DC (standard) Судя по характеристикам, требования к усилителю у 007 даже менее жесткие, чем у 507-х. Скорее всего, Maximum sound pressure level у 007 выше (в их характеристиках этот параметр почему-то не указан), поэтому субъективно они играют более "открыто и динамично".

USB-> I2S может быть и кажется лучше, но ЦАП с мультиплексором источников I2S "на борту" может быть хуже, чем без такового. То есть цифровой мультиплексор (коммутатор) иногда может вредить больше, чем SPDIF приемник.

250 Ом ? Схема качественного лампового усилителя есть в этой ветке.

Особенности звучания 6L6 и им подобных ламп в однотактном включении мне известны до мелочей. Принимая во внимание квалификацию автора, я уверен, что он собрал именно тот усилитель, который он хотел собрать для себя. "Вкусовой" не означает "плохой", а означает, что конструкция создана с учетом индивидуальных особенностей музыкального восприятия. При повторении - вам может понравится, а может и нет - все зависит от ваших индивидуальных пристрастий.

Почему бы и нет, интересный усилитель. Безусловно "вкусовое" решение (то есть "нейтральности" звука здесь и близко нет) -- но занимательно, эстетично и познавательно.

Проблема в том, что критерии "музыкальности" Лихницкого кардинально отличаются от, так сказать, "общепринятых". В рамках своих критериев Лихницкий логичен, аргументирован и вполне последователен. По мнению Лихницкого, например, считать "истинной музыкой" (то есть произведением, которое способно передать духовный и концептуальный посыл композитора и исполнителя) можно считать только то, которое записано с одного дубля методом прямой записи, без дополнительной обработки. И все его рассуждения и критерии оценки были разработаны и применимы только к такого рода записям. Материал, смонтированный из нескольких дублей - по мнению Лихницкого, никакого особо ценного "исполнительского посыла" не содержит и, строго говоря, "музыкой" в его понимании -- не является. Это скорее предмет творчества звукорежиссера, и оценивать его следует исключительно с этих позиций.

+1

Насчет "анахронизма файловой системы". Извините, не удержался -- — Ты знаешь, как они в Париже называют четвертьфунтовый гамбургер с сыром? — Они не зовут его четвертьфунтовый с сыром? — Нет, мужик, у них там метрическая система. Они вообще не понимают, что за хрень этот четвертьфунтовый. — Ну и как же тогда они его зовут? — Они зовут его "Роял с сыром". — "Роял с сыром". А как же тогда они зовут "Биг Мак"? — Ну, "Биг Мак" – он и есть "Биг Мак", но они его называют "Лё Биг Мак".

На "тестовых испытаниях" мне больше понравилась Audirvana. Поскольку присоединялась уже готовая, структурированая по папкам фонотека - в iTunes особого смысла не увидел, не пользуюсь.

Cеребряная моножила 0.7мм -- с кафедры быстродействующей электроники. (Почти "легальный" обмен на импортную комплектуху). Тефлоновая трубка и коннекторы - спам. Термоусадка -- магазин "Омега". Экран я не применяю.

В смысле продавца ? Я его для себя на пробу сделал.

Естественно, серьезно заморачиваться сетевыми проводами следует только после того, как решена задача "подводки" сети до розеток, в которые будет подключаться аппаратура. Конечно, не всегда возможно провести отдельную линию от щитка. Но практически всегда можно приобрести линейный стабилизатор-фильтр напряжения сети трансформаторного типа. Считайте, что это ваша персональная электростанция и, начиная с нее - все должно быть разведено правильно. На выходе такого стабилизатора имеем трехпроводную сеть, с "корпусом". Даже в том случае, если на входе в стабилизатор линия "корпус" фактически повиснет в воздухе, то в выходных розетках ее иметь полезно, как точку объединения корпусов блоков вашей аппаратуры. Как известно, у сетевого провода два коннектора -- разъем питания (тот, что подколючается в блок аппаратуры) и сетевая вилка (то, что включается в розетку). На какой контакт и как присоединить экраны (если вы решите их оставить) - я уже упомянул выше. При такой организации питания различия между "технологически" разными сетевыми проводами вполне отчетливо слышны. Естественно, что $$$$ за сетевой кабель это сплошной, так сказать, "маркетинг"- но ради интереса и самообразования очень интересно поэкспериментировать с материалами и технологиями. На меня, например, произвел очень сильное впечатление сетевой провод выполненный из серебяных моножил в тефлоне. Себестоимость сравнительно небольшая, эффект сравним с проводом Siltech ($,$$$=)

Хм... Весьма интересно, даже в чем-то оригинально Обычно три провода в экране -- с экраном могут быть варианты - витая пара в экране, а третий провод (корпус) отдельно или все три провода в общем экране. Провода - Фаза, Нейтраль, Корпус - на соответствующие штырьки вилки и разъема питания. Экран соединяется с проводником "корпус" на разъеме питания. У Вас два провода и три экрана - они (экраны), кстати, получились гальванически развязаны? C проводами все ясно, а с экранами я бы сделал так - все три соединяются на разъеме питания, а внешний экран - подсоединить к штырьку "корпус" на вилке. Внутренние экраны со стороны вилки никуда не подсоединяются.

У меня сложилось такое общее впечатление от компактов Nikon и Canon - не уделяется практически никакого внимания удобству пользования, особенно этот касается Nikon. Как правило, фокусировка в режимах макросъемки и портрета реализованы плохо. В макросьемке фокусировка ошибается на близком расстоянии, в портрете - выпирает задний план. Плюс "дубовое" меню, где, например, для включения-выключения-изменения режима вспышки нужно гулять по уровням меню, а не нажать на заданную кнопку. Аналогично для смены режима макро. Цветопередача - нарушение баланса в зависимости от освещенности, преобладание синего или красного, "квадратные облака" при съемке неба. Это типичные "косяки" почти всех мыльниц. У Panasonic мне очень понравилось функциональность меню и сбалансированная цветопередача при съемке в помещении. Поэтому пользуюсь им для "оперативных" съемок. Для серьезных сессий - зеркалка Canon.

В этой ценовой категории Canon или Nikon - не самый лучший вариант. Olympus я вообще всерьез не рассматриваю - бестолковое меню и многолетняя тяга к преобладанию красного на снимках Присмотритесь к Panasonic -- http://kirov.dns-shop.ru/catalog/i11933 ... black.html

Есть платы с оптическим выходом, есть звуковые карты с оптическим выходом. На плате может быть разъем-гребенка "SPDIF", для него есть специальный SPDIF - TosLink Header, подключается к этому разъему и устанавливается в гнездо расширения, как "оптическое" гнездо на шильдике с платкой и проводом. Если руки дружат с паяльником, то легко спаять самому, нужно всего 3 детали.

Действительно, смешно. ЦАП должен быть отдельным модулем. Сакральный Смысл лампового усилителя вовсе не в источнике, а в самом усилителе - короткий тракт, усиление без петель ООС, ограниченный спектр гармоник, мягкий клиппинг, открытое, живое и объемное звучание.

Можно

Да, Weiss и Berkeley со своими дровишками, по другому они никак. Flamenko и Tenor -- с asio, на "звуковом" ноутбуке. С встроенным Flamenco в той или иной конфигурации я уже имел дело на нескольких ЦАП (Energetik и Lynx), но этот "отдельный" вариант - явно интереснее.

Эх, жаль я не смог подъехать - был сильно занят на работе, хотя и выходной Но вот сегодня я подробно послушал новый, недавно полученный USB SPDIF конвертор от Energy Audio (Enegetik), на базе Flamenco. Весьма интересная "коробочка". Очень простой и функциональный дизайн. На передней панели - линейка индикаторов- светодиодов, на задней -- USB, Coax и TosLink. Блок питания -трансформатор-адаптер. Высокое разрешение, отличная музыкальность (то есть гармоническая согласованность и собранность аккордов, переходов тем), собранная и объемная "сцена". Если сравнивать с серийными изделиями, то у меня напрашивается некая слуховая аналогия с Audiophileo1. Есть некоторое вопросы с так называемой "динамикой", то есть интенсивностью нарастания аккорда. Даже по сравнению с имеющимся у меня конвертором на чипе Tenor, динамика мне показалась немного медлительной. Продолжая сравнение упомяну что, например Weiss 202, при всех своих недостатках, дает весьма динамичный, быстрый звук. Если говорить о так называемой "аналоговости" звучания, характерной например, для Berkeley USB, то конвертор от Energetik к сожалению, такого звука не дает. Что, кстати, характерно и для Weiss. В целом изделие высокого уровня, вполне способное удовлетворить вкусы даже такого въедливого меломана, как я. Если спросите - рекомендовал ли бы я это изделие своим друзьям и знакомым - я скажу коротко - да.

Если предохранитель стоит в цепи питания например после выпрямителя (такое иногда встречается в усилителях) то влияние вполне ощутимо. В моей практике мне попадались предохранители непонятного происхождения, купленные в ближайшей лавке, на которых при протекании тока в 3А падало 0.4V Но с ценой на так называемые "аудиофильские" предохранители я не согласен. Хотел бы упомянуть вполне недорогие, адекватные по качеству и очень внешне привлекательные предохранители Cooper Bussmann.

Ну почему же. Скажем, нужен вам дифкаскад с симметричным сильнотоковым выходом, широкой полосой и малым коэффициентом усиления, чтобы ООС не увлекаться. И напряжение питания нужно, например (+-)25 Вольт. А собирать схемку самому, отбирать транзисторы -- не хочется. Можно применить сборку. Например, интересно было бы сделать вариант Lehmann на такой сборке. Кстати, я пороюсь вечером в закромах, вроде как парочка должна где-то остаться. Такая четырехслойная платка примерно 3х4 см, контакты снизу. Фото выложу, если найду.

Надо слушать самому. По мне, так трансформаторный интереснее, чем с емкостной связью. Но трансформаторы, как было упомянуто выше - Lundahl.

Немного info simon3112.pdf

Собственно, так сказать один из "фирменных" усилителей лежит в запаснике у SharapOFF, кроме того периодически ко мне попадают различные транзисторные модели. Как я уже упоминал, характерная "сигнатура" их звучания многим (в том числе и мне) категорически не нравится. Про уровень говорить немного сложно, поскольку, на мой взгляд- это совсем другой звук, другой подход. Из здешних форумчан можно поинтересоваться у Deeonе или у SharapOFF, они могут рассказать подробнее. У SharapOFF - трансформаторный SE вариант, у Deeone - балансный, с емкостной связью, фото есть на ostereo.ru