victorvvo

Кстати, именно "полнота и насыщенность" звука DX-1000 определила мой выбор. При этом даже на непрогретых наушниках со стоковым кабелем я был приятно удивлен отличным разрешением и комфортным тональным балансом. Пожалуй, это те наушники, которые понравятся как поклонникам 800-х, так и 911-х

Недавно закончил очередную конструкцию для STAХ, на этот раз с переключаемым напряжением BIAS. (См. фото). Традиционно - трансформаторный выходной каскад, ступенчатые регуляторы уровня. Сейчас в работе находится следующий вариант - на октальных NOS лампах c выходным каскадом в тетродном включении. Его фото и подробности - чуть позже.

Для меня на сегодняшний момент самый гармонично "звучащий" ЦАП - W4S DAC-2DSDSE, очень удачное сочетание детальности и музыкальности. Прекрасное разрешение, прорисовка так называемой "сцены" - практически идеальна. При этом - звучание цельное, слитное, с этаким легким теплым "виниловым оттенком", что особенно заметно на Hi-Res На мой взгляд, цена на данное устройство более чем оптимальна, в рамках бюджета до $5...7K на сегодняшний день я не вижу реальной альтернативы. Замечу, что к встроенному USB конвертору DAC-2 версии SE у меня вообще нет никаких замечаний и вопросов.

Вероятно, вы хотели сказать, что напряжение на аноде будет меняться динамически, что, в общем-то вполне логично. Напряжение питания - это то, что подается на схему от источника питания, является одной из его характеристик и на схеме указывается конкретным значением. По транзисторам - я вижу некоторую возможную "засаду" с высоковольтными биполярами. Полевики ? Может, лучше интегральные источники тока ? Да, и еще - для минимизации искажений и уменьшения выходного сопротивления, лучше, чтобы выходной каскад был на лампах с малым Ri и большим раскрывом характеристик, а входные - могут быть и с большим Ri, но с достаточным коэффициентом усиления. Из приведенного вами списка 6Н7С просятся как раз на вход, а 6Н8С - на выход. Это как вариант.

То есть, согласно общепринятой терминологии - каскад с динамической нагрузкой. Питание у него таки стабильное 6Н7С - двойной триод с общим катодом, как планируете организовать "верхний" этаж?

Можно несколько подробнее про "динамическое питание".

У меня, кстати, был забавный случай. Собирал я блок питания для одного из своих усилителей, семья гостила у родственников. Сборка-отладка происходила в мастерской, была закончена часов в 9 вечера, и после завершения процесса возник закономерный вопрос - как одному перетащить собранный модуль весом ~75 кГ в комнату для прослушивания? Пришлось таки звонить друзьям и срочно бежать за пивом. В общем, прослушка удалась

Дмитрий, это всего лишь означает, что идеал пока не достигнут и, по всей видимости, цифровой тракт нуждается в дальнейшем усовершенствовании Помимо "звука", свою роль играет "удобство в хранении и использовании". Для человека с мобильным образом жизни - винил - реальная обуза, как это ни печально признать. Пластиночки у меня, кстати, тоже имеются -- для правильной привязки слухового образа

О "звучании" тех или иных компонентов и ламп можно спорить бесконечно и, по всей видимости, безрезультатно. В частности, на АП ветки о межкаскадных и электролитических конденсаторах перевалили за несколько сотен страниц. Если бы все было так однозначно, то, как мне кажется, страниц бы было меньше По пальчиковым лампам тоже не так все просто - они успешно трудились в микшерских пультах студий, на которых было сделано множество тех самых записей, которыми мы сегодня так восхищаемся... Да и если взять современную аппаратуру в которой используются пальчиковые лампы, хотя бы ту же Nagra - http://www.nagraaudio.com/highend/ У меня почему-то язык никак не поворачивается назвать ее "ширпотребом"

У SharapOFF, кстати, был весьма выдающийся виниловый сетап, где-то ранее он о нем подробно рассказывал. Отказ от винила в пользу цифры был сделан сознательно. Berkeley, конечно не играет "как виниловая вертушка", но определенная слитность, цельность и собранность звучания, характерная для аналогового источника-- присутствует в полной мере.

Поскольку в диалогах внезапно была приведена ссылка на мой сайт и по ней уже сделано 67 переходов, то решил в очередной раз пояснить свою концепцию изготовления аудиоустройств "на заказ". Поскольку предполагается, что устройство будет работать не один год, я не применяю экзотических и труднодоступных комплектующих, ламп. Но, по желанию заказчика, могу применить и такие. Я не испытываю "отвращения" к транзисторам. Я не делаю секрета из критериев, которые применялись при разработке конструкции, схемы и режимы работы элементов так же не являются "тайной" и по возможности выкладываются в широкий доступ. Определенным секретом являются некоторые технологические моменты, но и их я готов обсудить (и успешно обсуждаю) с любым желающим повторить или взять за основу одну из моих конструкций. Я не считаю свои конструкции "самыми лучшими", я бы сказал, что они "синергичны" . В частности, тот усилитель, ссылка на который была приведена выше, предназначался для наушников STAX SR-507. На мой взгляд, он "раскрывает" их с изрядным запасом... Я не уделяю особого внимания дизайну, руководствуясь требуемой компоновкой, собственным вкусом и возможностями мастерской. Для штучных изделий этот подход мне кажется наиболее оптимально-достаточным. Да, и еще. Я делал хорошие ламповые усилители задолго до того, как познакомился с SharapOFF На моем сайте приведены только те конструкции, которые я успел сфотографировать. Это примерно 1/3 от их общего числа.

Подробные TTД DACT можно почитать здесь -- http://www.dact.com/...data_sheet.html Там же и про сопротивление, емкость и индуктивность контактной группы.

Александр, у меня опыт регулярного применения коммутаторов и регуляторов DACT более 15 лет. За все это время не было ни одного случая отказа. В одном из моих домашних усилителей сдвоенный регулятор и коммутатор входов трудятся уже лет 8, пока полет нормальный. Поэтому вряд ли их можно назвать "переключателями средней паршивости" , -- как минимум в плане надежности. Насчет звуковых особенностей - они безусловно, есть - как, впрочем и у любого другого регулятора.

Насчет витой пары - можно ведь свить и две серебряные моножилы в тефлоне. Насчет DACT - изменения слышны будут примерно так же, как с конденсаторами, но именно из таких мелких "штришков" и складывается музыкальное полотно...

Очень хорошо, что вы сделали его своими руками, вероятно, была определенная потребность в создании именно такой конструкции. На мой взгляд, если уж выносить регулятор в отдельный корпус, то есть смысл совместить его с коммутатором входов. Конденсаторы, как уже упомянули - в общем-то не нужны, там где это необходимо - они уже присутствуют в источниках или в "приемниках" сигнала. Регулятор имеет смысл взять лучшего качества - как вариант, соберите сами из набора резисторов и многоступенчатого переключателя. Заодно проверите, будет ли разница c ALPS Да, и еще - если у вас металлический корпус, с экранированными кабелями можно было и не заморачиваться- витой пары - более чем достаточно. В этом случае корпус соединяется с общим около выходных разъемов.

Нужно просто взять тот трансформатор, что указан на схеме. Или найти другую схему, более подходящую под имеющийся в наличии трансформатор.

Очень познавательный обзор. Но все-таки - что такое "транзисторный потенциометр". Вероятно, имеется ввиду все-таки резисторный потенциометр? Если да, то какой марки?

Как раз по приведенной вами ссылке результаты измерений вполне отчетливо свидетельствуют о том, что параметры новых и "прогретых" излучателей различаются. При строительстве акустики, например, для точного расчета такого акустического оформления, как ФИ необходимо измерить параметры головок - чтобы не сделать очень трудноисправимых ошибок при изготовлении корпусов. Так вот, перед снятием параметров динамики обязательно "прогреваются" на стенде шумоподобным сигналом хотя бы несколько часов. Или, например - ночью сигналом от радио в гараже Разница в измеряемых параметрах динамика "из коробки" и "прогретого" - очевидна. Если же говорить о слуховом восприятии, то эффект "прогрева" черезвычайно заметен у широкополосных динамиков и, как правило, проявляется он "скачкообразно" - то есть звук меняется не постепенно, а становится "другим" при очередном включении. Поэтому влияние психоакустического фактора в данном случае практически исключено. Наушники, очевидно, можно отнести к разновидности широкополосных излучателей. Теперь о "прогреве" кабелей. При изготовлении кабеля провод претерпевает механические нагрузки, локальный нагрев при пайке разъемов, в месте паяных соединений происходят определенные физико - химические процессы. Снятие или перераспределение механических нагрузок, приводит, например, к выравниванию укладки проводов как в общем "рукаве", так и к выравниванию укладки проводника и изолятора в конкретной "сигнальной паре" и изменению степени взаимовлияния проводников, изоляторов и экрана. Хоть и уровень этих изменений весьма мал, но их можно вполне отчетливо зафиксировать при помощи профессионального измерительного оборудования. Другой вопрос - насколько это заметно и критично в аудиотехнике ? Я считаю, что определенная группа опытных слушателей вполне достоверно "слышит изменение разницы в звучании". Но, тем не менее, все-таки уровень "психоаустики впечталений" при слуховом тестировании влияния прогрева кабелей весьма высок.

С Большими Образами нужно обращаться аккуратно Главное, чтобы они в целом сохраняли пропорции и не вторгались в личное пространство. С некоторыми музыкантами в одном пространстве порой бывает очень некомфортно находится... Мне кажется, что вы понимаете, о чем это я.. В этом плане Berkeley позволяет сохранить нужную дистанцию.

Немного о Berkeley Alpha DAC2 - те несколько экземпляров, что побывали у меня - давали потрясающую, объемную сцену. Насчет тонального баланса и макро-динамики - возможно, могут возникнуть вопросы, но уж со сценой у них точно полный порядок. В отличии от упомянутого Weiss. Извиняюсь за OffTop.

Хотел бы поинтересоваться Что слышно от "отцов-основателей" Berkeley Audio, есть ли ответы хотя бы на часть заданных вопросов....?

Возьму на пару дней с благодарностью - в Субботу, если это возможно.

Вчера вечером довелось спокойно послушать три пары наушников STAX. 007 Европейскую ревизию, 007 - Японскую ревизию (коричневого цвета) и 009. Сразу скажу, что между 007 Европа-Япония особой (сколь нибудь существенной) разницы не заметил. А вот 009 - порадовали, и свое мнение о них я сильно скорректировал. По сравнению с 007 - тональный баланс ровнее, разрешение слышимо выше. Но, что самое главное - пространство у этих моделей передается по разному. Если в 007 - сцена слегка отстранена, звучание слитное - оркестр на сцене, вы- в зале, недалеко от сцены, то в 009 - вы буквально на месте дирижера, сцена, по сравнению с 007 - расширена, звучание слегка разделенное. Сначала это меня несколько озадачило, а потом я вспомнил что George Martin в своей книжке "All You Need Is Ears" как раз говорил о том, что "пространство" при стерео записи оркестра он выстраивает так, чтобы слушатель находился как бы за спиной дирижера. На более легких жанрах 009 вполне уверенно обошли 007 по натуральности, легкости и разрешению. Насчет "пространства" у меня остались таки некоторые сомнения, надо будет послушать подробнее По ходу возник другой вопрос - теперь, после того, что мы тут выяснили - что же есть такое "507" на фоне 007 и 009....

У 650 и 800 совершенно разный провод. Хотя бы потому, что у 800-х - посеребренка с довольно толстым слоем серебра. Как правило, так сказать, "породистый" провод имеет вполне нормальную изоляцию - вспенненый полиэтилен или тефлон.