molokoff

А как Вам ее французский? Помимо местами странного вибрато она поджимает голос так, что не все слова разберешь. Игорь! Извините, но у меня создалось впечатление, что Флеминг ваша следующая жертва, после Нетребко. Серийность, или как? Если серьезно, что c произношением во французском беда у всех, особенно у англо-саксов и скандинавов. Я слышал подобное даже у многих преподавателей в престижных учебных заведений, не являющихся носителями языка. А ведь Флеминг не разговаривать, а петь надо! Поэтому, простите ее. На досуге послушайте "Хабанеру" от Каллас и попробуйте перевести. Мне удалось не все.

Сложная, - не может быть тонкой, если это не нано-музыка... А нано-музыку лучше воспроизводит нано-пленка, которая, как раз, использована в мембране не1к... \ Про "аристократичную музыку"... .Это как? Это то, что слушают аристократы? Это то, что сочиняют аристократы? И кто они - эти аристократы - президент и премьер? А если они слушают рэп или "широка страна моя родная"? И сколько в процентном отношении надо послушать такой музыки, чтобы стать, таки, аристократом...? Ну, либо, хотя бы, их "другом детства"? Что вы в очередной раз хотите сказать своим постом? Что "академиев не кончали"? А я здесь при чем? И, вообще, зачем этот цирк, цель-то какая? Cпасти при помощи неумелого сарказма достоинство своих наушников и свои предпочтения в музыке? Так я на них никогда не посягал, да и вообще никогда не посягаю на любую аппаратуру, а всего лишь пытаюсь объективно рассмотреть ее достоинства и недостатки. Не всегда удается, но пытаюсь. Что касается тонкой, сложной и аристократичной музыки, т.е. музыки с большим количеством духовых, струнных и ударных инструментов, высоким уровнем полифонии, вокалом со всеми возможными и невозможными мелизмами, ювелирным ведением партий музыкантами и заоблачным уровнем управления всем этим дирижером, то ее много, к примеру послушайте, хотя бы: https://www.спам.c...88883763&sr=8-2 https://www.спам.c...88883849&sr=8-7 https://www.спам.c...8884016&sr=1-21 https://www.спам.c...88884170&sr=1-2 https://www.спам.c...88884255&sr=1-7 Этого очень мало, чтобы получить хотя бы небольшое представление о тонкой и сложной музыке, но лучше мало, чем ничего. И знаете, я почему-то сомневаюсь, что вы прослушали до конца, хотя бы одно из этих произведений. В этом контексте, как мне кажется, негоже постоянно косить под "сермяжность" и "домотканность" - ведь это уже было и хорошо описано в http://lib.ru/SHUKSHIN/srezal.txt Естественно, что все это в полной мере относится и к вашим сторонникам, закурлыкавшим в соседних постах извечные слоганы: "Ату его!", "Нувориш гребаный!", "На костер его!", "В помойную яму!". Взрослые люди, а все мечтают попасть в предтечи! И в конце небольшое пожелание. Некоторые форумчане обращались к вам с просьбой быть только читателем их постов. Знаете, я к ним присоединяюсь. Если это претензии к моей фразе " если бы необходимо было выбрать ЕДИНСТВЕННЫЕ наушники, из ныне ВЫПУСКАЕМЫХ, то я бы возможно выбрал HE1K", то они мне непонятны - с русским языком особых проблем никогда не испытывал, все, вроде, понятно.Во всех обзорах я писал, что HE1K отличные УНИВЕРСАЛЬНЫЕ наушники. Они хуже отыгрывают орган и монументальную симфоническую музыку, чем 1266, они уступают в камере, вокале, фортепианных и скрипичных соло 009, но ОДНИ, компромиссно, способны заменить первые + вторые. Потери в качестве будут, но приемлемые. Так что произносить ругательную фразу " трёхцилиндровых переднеприводных турбо -перделок", по моему мнению, вовсе не обязательно. С Орфеями HE1K я не сравнивал - разный класс.

+1, иллюзорный "бархатный" саунд, как будто и тушка скоростная и объектив просветленный хороший, но фото "не в фокусе". Во многом соглашусь с вами и DenHK. В свое время описал свои впечатления от прослушивания HE1K и 1266: http://forum.doctorh...525#entry767805 http://forum.doctorh...ndpost&p=910832 Что касается параллелей между HE1K и Орфеями, то они, по моему мнению, носят весьма условный характер. Достаточно прослушать , например, “Травиату” и 8 Малера, чтобы убедиться, что эти наушники несколько разного класса по тембральной достоверности, детализации и локализации инструментов. И чем сложнее, тоньше и аристократичнее музыка, тем эта разница становится заметнее. Хотя, еще раз повторю, что если бы необходимо было выбрать единственные наушники, из ныне выпускаемых, то я бы возможно выбрал HE1K.

Преклоняюсь перед вашим мужеством, Борис – я не смог бы слушать музыку от радиоточки. Кроме того, не могу слушать реликты – для себя давно уяснил, что любой ремастеринг не спасет запись 50 летней давности, поскольку для меня исключительно важны тембральная достоверность и детализация. Хотел бы привести аналогию. Если смотреть “Ночной дозор” в Rijksmuseum издалека, то впечатления потрясающие, но, как только подходишь ближе, очарование во многом улетучивается. Не смогли реставраторы полностью реанимировать картину – в разных местах ощущаются и различная колористика, и неоднородный свет, и непохожий мазок. Что касается Нетребко, то никогда не идеализировал ее и не считал самой-самой. Полностью согласен с вами, что ни одна дива не сможет одинаково хорошо отрабатывать итальянскую, русскую и немецко-австрийскую оперу. Собственно, об этом уже писал ранее. Так она там Бъерк исполняет, Михаила точно стошнит от перепева "лая луговых собачек" (пусть и ангельским голосом). Не надо меня пугать, Юрий - я неприхотливый, даже лягушачьи лапки ем. На мое ухо, этот диск Флеминг весьма неудачен. Во-первых, это обусловлено весьма странным выбором произведений для классического репертуара – Барбер и Хиллборг никаких особых лавров на вокальной ниве не сыскали. Относительно Бьорк, особенно Undo, промолчу, иначе боюсь, что кастрируют. Во-вторых, несколько удивило качество записи, которое оставляет желать лучшего – такое за DECCA замечаешь редко. Поэтому не надо судить о творчестве Флеминг по данному диску – ее визитные карточки, по моему мнению, это: https://www.спам.c.../dp/B00DM2Q9I0/ https://www.спам.c...g/dp/B007THKUN4 https://www.спам.c...duct/B006Z94AQU https://www.спам.c...67777677&sr=1-5

На ловца и зверь бежит. Скажите, откровенно, как говорят обычно внуки, а у вас с качеством записи Гилельса все хорошо? У меня проблемы с "Danse russe", " Molto giocoso ", да и "Poetico" не совсем безгрешен - многовато высоких обертонов где-то уже с конца 3 октавы. Причем, слышу на 2 носителях: https://listen.tidal.../album/63909648 http://www.prestocla...uk/r/DG/4796288 Сам диск https://www.спам.c...88813993&sr=1-3 пока еще не выписывал. Огромное спасибо, да здравствует дело вместо слов! Изумляете, батюшка, таким пренебрежением к слову! А как же с каноном быть: "В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог" (Ин. 1:1)? Вообще, вы оправдываете свой ник - хотел добиться от вас аргументации обвинений в адрес дочери Божьей, Анны (http://forum.doctorh...125#entry934765 ), но так и не дождался.

Я не на допросе и могу воспользоваться помощью слушателей. Но после каждого моего ответа, что помешает вам задать еще несколько вопросов до бесконечности? - Говорящий не знает, знающий не говорит. Сегодня весь день слушал прекрасную музыку - Каллас, Моффо, Тебальди и предложенный вами диск с Нетребко. Просто слушал без выставления оценок и выяснения своего отношения. Да полноте, какой допрос, так пожелание. Просто привык, что в дискуссиях апеллируют к собственным фактам, а не к чужим эмоциям. Ну, нет так нет - ничего страшного, продолжайте слушать без выставления оценок Каллас, Моффо и Тебальди

Сегодня у меня вечер Нетребко. Только сейчас еще раз закончил внимательное прослушивание ее 3-х последних дисков: https://www.спам.c...D/dp/B01LZHQ0RU https://www.спам.c...72764119&sr=8-1 https://www.спам.c...SIN=B00PV5ORWG? Ну, не нашел я крамолы! Да, есть определенные небольшие издержки в исполнении (тембры, регистры), не большие и не меньшие, чем у других див: Флеминг, Гаранча, ДиДонато, Сэмпсон, Хартерос и т.д. Хоть бы меня носом кто ткнул, где у Нетребко "опереточность" её сопрано, "несоблюдение длительностей", " надувание пузырей" и десятки других смертных сметных грехов, о которых даже говорить неприлично! Я не знаток, но это Серафин, Каллас и Гоби, запись 1955 года, ремастеринг 2014. Комментировать качество записи не буду. Взял со скидкой пару лет тому назад и подарил семье аудиофилов - теперь они на меня как-то не так смотрят. https://www.спам.c...88733459&sr=1-6 https://listen.tidal.../album/68734585 Главное - непонятно зачем, кого тут завоевывать??? Или просто поскрипеть гусеницами и порычать мотором? Так - шум, вонь, пыль опять же - простым крестьянским парням такое не по нутру. Аню обижают - мы ее слушаем и млеем, а тут кому то "регистры" не угодили - ну так у нас бывает кто то напьется и любому фонарному столбу претензии предъявляет (надо сразу спать укладывать чтоб не мешал…). Что вы, Юрий, не надо экстремизма - это не танки, не тачанки, не красноармейцы, а просто легкая разведка скаутов. Вот тут я совершенно не согласен! Даже если великий музыкант, будь то великий пианист, скрипач или вокалист, поставит себе цель(!) играть только автора в чистом виде, ничего от себя не привнося, он невольно сделает это совершенно иначе, чем другой великий музыкант, поставивший себе такую же цель - стилистически точно выполнять авторские указания без всякой отсебятины. Просто потому, что он другой! Другой духовный багаж, иные приоритеты и вкусы, разный уровень компетенции в понимании и чувстве стиля именно этого исполняемого автора. В любом случае стиль автора со всеми исполнительскими указаниями каждый музыкант понимает по-своему! Вот бездарные исполнения во многом очень похожи друг на друга. Проверял это сотни раз! Особенно много разночтений в исполнении Баха, потому, что у него почти отсутствуют исполнительские указания, а традиции исполнения всякий трактует по-своему. Но если покопать как следует, почти точно так же обстоит дело и с исполнением Бетховена, Шопена, кого угодно из классиков. Сравнивал, к примеру, не менее 12 исполнений знаменитой Лунной сонаты - полнейший разнобой в понимании её интерпретации выдающимися мастерами. Мне из них по вкусу не более трех интерпретаций (да я и сам её играю, даже финал, если позаниматься как следует), но кому-то может показаться всё совсем по-другому. Борис! Я уже писал, что не против импровизации, а против перебора. Но я уважаю ваше мнение и не пытаюсь обратить вас огнем и мечом в свою веру - руководствуюсь только определениями - поэтому, пожалуйста, ответьте взаимностью, оставьте мне возможность иметь свое и иногда высказывать его. Иначе, мы с вами будем строить до утра альтернативные сиcтемы доводов и контрдоводов.

Я, правда, не дорос до нормальной техники - у меня даже не студенческая, а школьная - но альбом Гарифуллиной на ней звучит нормально. Собственно, вот ссылка http://forum.doctorhead.ru/index.php?showtopic=3525&st=5075#entry928893

Красиво описано.. ) Попробую послушать еще раз. Может пойму.. Мне кажется, что целенаправленной атакой такие вещи не берутся. Классика такая же "вкусовщина" как и прочая музыка - красота в глазах смотрящего. Могу попробовать предложить запустить Антона фоном, ненавязчиво и тихо. Извините, но по моему мнению, "вкусовщины" в любой классике - музыке, живописи, театре, литературе - минимум. Оксфордский словарь трактует термин "классического произведения", как "выдающееся, устоявшееся произведение, самого высокого качества". https://en.oxforddic...inition/classic Кроме того, это произведение признается БОЛЬШИНСТВОМ (проклятое слово!). В данном контексте, интерпретация и собственное прочтение в музыке, как и в театре, играет значительную роль - переборщит дирижер (режиссер) со своим прочтением и перестанет произведение быть музыкально (драматически) идентичным и, следовательно, классическим. Я не говорю о собственном прочтении Вивальди группой "Миссисипские (Урюпинские) бедниаги" - не надо скатываться до маразма - а имею в виду трактовки произведений Малера, Брукнера, Стравинского некоторыми выдающимися дирижерами. Поэтому, собственная интерпретация любого произведения имеет к классике весьма условное отношение. Условное отношение ??? Да вся классическая музыка на этом стоит и держится.. на интерпретации и новом прочтении. Вы что низводите роль дирижера до мелкого чиновника ... вся задача которого соблюдение идентичности ? ))) Зачем тогда столько разных записей одного и того же произведения звучащих по разному... начиная от темпа и до вообще нового прочтения партитуры? Музыканты и дирижеры всегда соавторы музыкальных произведений...какая тут вообще может быть идентичность? Тем более сами композиторы не всегда сами знают как их творение действительно должно звучать... Этим мир музыки и интересен. Это ведь не кладбище идентичностей ... Осмелюсь вам возразить, мой уважаемый вечный оппонент - мы с вами, вроде бы, никогда не достигали консенсуса ни по одному вопросу - по поводу постулата "вся классическая музыка на этом стоит и держится.. на интерпретации и новом прочтении". Я нигде не писал о том, что исполнение любого классического произведения должно совпадать на 200% с партитурой, что дирижеру нельзя давать определенную возможность импровизации. Однако, здесь необходимо чувство меры, которое регламентируется определением классического произведения. Еще раз продублирую его: https://en.oxforddic...inition/classic . Здесь ключевое слово "established", т.е. должен быть велик принцип стабильности произведения, оно должно быть "устоявшимся" и обладать идентичностью. Если не соблюдать его и допускать "совершенно новые прочтения", то можно дойти до абсурда. За последние два месяца я дважды был на концертах - слушал Дебюсси, Грига и Брамса от дирижеров не последней обоймы. Оба раза почему-то иногда вспоминал "Женитьбу" Гоголя в театре Колумба. Однако многим нравилось - свежо, оригинально, нестандартно, сопереживание дирижера с автором, новое видение и т.д. Вот, как-то, так. Говоря о Рахманинове называют два фортепианных концерта забывая о первом, а ведь он предтеча. Его вокализ пытались испортить все кому не лень, а спела только одна - Анна Моффо, но кому-то нравятся другие исполнительницы и этого не изменишь. Вокализ в озвучке Гарифулинной, хотя она пыталась как Моффо, для меня оказался никаким. На протяжении всего диска меня не покидало ощущение "молодо и свежо" хотя тридцатка девушке. Есть несколько технических моментов которые надо перепроверить или сказать "спасибо" рипнувшему диск. Анна НЕТРЕБКО и Даниэль БАРЕНБОЙМ на Salzburger Festspiele 2009 Лучше всего об этом приключении рассказал Predlogoff сорвав мои аплодисменты, я лишь скромно приведу его текст. А я тем временем послушал её запись романсов Римского-Корсакова и Чайковского с Баренбоймом (Зальцбург-2009, live), дополненную 2 бисами. Общее впечатление положительное: я увидел, что Нетребко ещё не забыла, что она русская певица ! Естественно, в живом концерте присутствуют издержки - кстати, это хороший фонографический комментарий к вопросу о том, "ошибался ли Шаляпин ?" Ошибиться и забыть слова может всякий певец, особенно же в тех местах, которые схожи по музыке - в них всплывают эмоции и слова из аналогичных моментов того же произведения. Но Фёдор Иванович сумел выкрутиться из положения после своих заскоков памяти более убедительно, чем Нетребко, в результате чего для его "Элегии" даже появился термин "слова Шаляпина", который правильно было бы заменить на "ошибки Шаляпина", но на это никто не решается ввиду громадного уважения и преклонения перед его гением ! Да и какое это теперь имеет значение, кроме исторического ? Нетребко же выкрутилась не столь убедительно, но всё равно это не имело никакого значения: зарубежная публика, не знающая русского языка, всё равно ничего не почувствовала и хлопала столь же радостно, как и всегда при виде любой знаменитости ! Единственное, что мне показалось, что после заскока памяти у Нетребко Баренбойм, и без того спотыкавшийся, стал ещё сильнее спотыкаться на клавишах ! С другой стороны, те же произведения вполне можно было бы записать в корректном виде, тем более, что Нетребко была в них очень органична. Используя самые светлые краски своего тембра, иногда даже в тех местах, где можно было подключать грудной регистр, она всё равно пользовалась головным ради сохранения светлой окраски звука. Я не уверен, правильно ли это с художественной т.з. в романсах, допустим, Чайковского, но почему бы и нет ?? В результате общий характер исполнения романсов русских авторов сделался как бы "опереточным". Слушая это, я вспоминал о том, что многие говорили об "опереточности" её сопрано. Опять же я не знаю, считать ли это "недостатком" или "особенностью" оперного голоса, но с этим фактом в случае Нетребко не поспоришь. Меня немного покоробила эскизность и в исполнении Нетребко, и в аккомпанементе Баренбойма. Всё то же самое можно было бы гораздо лучше подать: пригладить, отшлифовать, заучить неудобные места, более тщательно выстроить ансамбль. У Баренбойма сильно шатался ритм, "пианизм" его можно назвать таковым лишь с изрядной долей иронии, да и Нетребко тоже в отношении соблюдения длительностей была во многих местах весьма неаккуратна. Но если женщине можно простить некоторые вольности, то уж аккомпаниатор-то должен был быть надёжен и нерушим, как скала. Короче, всё это в их подаче больше смахивает на "коммерческий проект", чем на "произведение искусства", но и на том спасибо - всё же общее впечатление, как я сказал, довольно положительное, светлое, лёгкое, чему в немалой степени способствовал и сам подбор репертуара. Специально выделю Чайковского "Скажи, о чём", "Отчего", "Я ли в поле да не травушка", "День ли царит" и лучшие и самые известные романсы Римского-Корсакова, которые нет нужды называть, т.к. их и без меня все знают. Полагаю, что если певица будет хорошо себя чувствовать и будет пребывать в хорошей вокальной форме, то в Москве и в Петербурге в нынешний её приезд (март 2010 года) всё то же самое прозвучит уж точно не хуже, чем в записи с Баренбоймом. По крайней мере пианисты уж точно будут получше ! Я не смог бы написать лучше. В своих интервью Нетребко говорит о Марии Каллас как идеале, но Аннушке, при всех ее достоинствах, никогда не понять что библиотека в плане образования надежнее дома пионеров. Именно поэтому я был вынужден всего лишь подправить Tacit'а, как требующего от нее невозможного. Вы знаете, я не знаком с господином Predlogoff, возможно он очень достойный и компетентный человек, но свои вопросы я адресовал вам и хотел бы получить ответы именно от вас. Давайте повторю их. Идентифицируйте носитель - диск или файл, год, производитель. На чем слушали - на наушниках или AC? Какой тракт? В каких, конкретно, произведениях обнаружились проколы у Нетребко? В каких временных интервалах? В чем состояли эти проблемы: тембры, регистры, темп, мелизмы или выход за партитуру? Отдельно, в каких партиях Нетребко "филонит", а в каких нет? В чем это выражается? Чтобы облегчить вам работу, могу предложить в качестве меню ВСЕ диски, ОФИЦИАЛЬНО выпущенные Нетребко: http://annanetrebko....ory/recordings/ Все эти диски есть в моей фонотеке. Не могу среди них найти "её запись романсов Римского-Корсакова и Чайковского с Баренбоймом (Зальцбург-2009, live)". Замечу, что не являюсь обожателем Нетребко, мне больше импонируют ДиДонато и Флеминг, поэтому не защищаю ее, а просто хочу четко разобраться, без трепа, личных симпатий и антипатий. Мне известно, что у Анны были определенные, объяснимые проблемы с тембрами после рождения ребенка в 2008 - это прослушивается на некоторых произведениях - однако, у меня ко всем записям, сделанным, как в ранние годы ее творчества , так и в последнее время особых претензий пока не наблюдалось. Поэтому обязательно внимательно прослушаю треки, на указанном вами диске - возможно, что там действительно есть криминал.

Аида великолепна! Нетребко никогда не смогла понравится, ИМХО она просто не работает над партиями, на фоне других выступлений (например Элины Гаранчи) она блеклая и не выразительная. Нетребко наверное думает, что внешность заменяет серьезную работу. Странно, вы вроде и не гинекофаг, поскольку и Гаранча и Гариффулина вам нравятся...Значит, по всей вероятности, дело в вашем отношении к типажу женской фигуры? Признайтесь, полненьких любите, да? Тогда, все становится понятным - от ненависти к Нетребко один шаг до любви! Если же серьезно, то люблю предметные оценки. Поэтому несколько вопросов. Что слушали диск или файл и откуда он? На наушниках или AC? Какой тракт? В каких, конкретно, произведениях обнаружились проколы у Нетребко? В каких временных интервалах? В чем состояли эти проблемы: тембры, регистры, темп, мелизмы или выход за партитуру? Как дешифровать, в вашем контексте, термины "блеклая" и "не(выразительная)"? Вы постоянно находитесь с Нетребко в студии, пьете чай или молоко и наблюдаете за процессом ее работы? Зато в ушах слушателей, особенно между ушей, с избытком... Клин на ней уж точно не сошелся, но что-то в ваших оценках напоминает мне о ее активном хулителе на рутрекере. Соглашусь, что в некоторых партиях она филонит, но не всегда и не везде. А можно без эзоповского языка, подоходчивей? Остальные вопросы к вам аналогичны вопросам к предыдущему оратору. Отдельно, в каких партиях Нетребко "филонит", а в каких нет? В чем это выражается? Ответьте уж, пожалуйста, не побрезгуйте!

Красиво описано.. ) Попробую послушать еще раз. Может пойму.. Мне кажется, что целенаправленной атакой такие вещи не берутся. Классика такая же "вкусовщина" как и прочая музыка - красота в глазах смотрящего. Могу попробовать предложить запустить Антона фоном, ненавязчиво и тихо. Извините, но по моему мнению, "вкусовщины" в любой классике - музыке, живописи, театре, литературе - минимум. Оксфордский словарь трактует термин "классического произведения", как "выдающееся, устоявшееся произведение, самого высокого качества". https://en.oxforddictionaries.com/definition/classic Кроме того, это произведение признается БОЛЬШИНСТВОМ (проклятое слово!). В данном контексте, интерпретация и собственное прочтение в музыке, как и в театре, играет значительную роль - переборщит дирижер (режиссер) со своим прочтением и перестанет произведение быть музыкально (драматически) идентичным и, следовательно, классическим. Я не говорю о собственном прочтении Вивальди группой "Миссисипские (Урюпинские) бедниаги" - не надо скатываться до маразма - а имею в виду трактовки произведений Малера, Брукнера, Стравинского некоторыми выдающимися дирижерами. Поэтому, собственная интерпретация любого произведения имеет к классике весьма условное отношение.

Прежде, совсем немного о веризме, если кому интересно http://www.belcanto.ru/verism.html Теперь о диске. Этот диск у меня второй – первый приехал в ноябре и оказался бракованным. В феврале прислали второй с извинениями и с бонусом. Все сольные партии Анны прекрасны, особо отметил бы “Ebben? Ne andro lontana” от Каталани ,не слишком известного в России– низкие обертона во всей красе. Ну, и конечно блестящая работа на всех трех регистрах в “Suicidio…” от Понкьелли Несколько хуже, по моему мнению, партии Анны с Эйвазовым – c Аланья и Виллазоном получается лучше. Может, конечно, и придираюсь. В целом, диск замечательный, запись очень хорошая, но, конечно, жалко, что не SACD. https://www.спам.com/Verismo-Netrebko-Orchestra-dellAccademia-Nazionale/dp/B01IV44TOY/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1488604973&sr=8-1 https://soundpark.pw/album/torrent-189955-anna-netrebko-ebe-e-eb-e-em-emegefe-verismo-2016 https://itunes.apple.com/ru/album/verismo/id1134200964 https://listen.tidal.com/album/64335931

Никакой дорогой тракт и даже наличие высоко художественных музыкальных вкусов не заменит в человеке банальное хамство. Не понял, за что вы меня оскорбили? За негатив по отношению к Бьорк? Тогда, можете повторить свое оскорбление еще, по крайней мере, 500 раз - я не перевариваю Rolling Stones, Pink Floyd, Sir Elton John, Nirvana, Guns N' Roses, Земфиру, Малевича, Шукшина и всех рэперов без исключения. После таких повторений и рука отсохнуть может. Впрочем, пусть в вашей правоте разбираются модераторы. Ну, и конечно "браво" тем, кто поставил вам лайки за оскорбление меня! Михаил, Шукшин это же писатель, не? Понятно что "Калина красная" на фоне Бизэ не тянет, но это разные блюда и для разной дегустации. Михаил, казните и меня заодно - я этот творческий продукт из солнечной Исландии тоже не перевариваю. Про "лай луговых собачек" не Molikoff придумал - про специфический "тявкающий" вокал (собачки луговые кстати - это суслики а не псы, свистят они!) в каждой второй рецензии на творчество этой дамы… Сорри за то что "не в струю"!

Никакой дорогой тракт и даже наличие высоко художественных музыкальных вкусов не заменит в человеке банальное хамство. Не понял, за что вы меня оскорбили? За негатив по отношению к Бьорк? Тогда, можете повторить свое оскорбление еще, по крайней мере, 500 раз - я не перевариваю Rolling Stones, Pink Floyd, Sir Elton John, Nirvana, Guns N' Roses, Земфиру, Малевича, Шукшина и всех рэперов без исключения. После таких повторений и рука отсохнуть может. Впрочем, пусть в вашей правоте разбираются модераторы. Ну, и конечно "браво" тем, кто поставил вам лайки за оскорбление меня!

@Serg53, Если это адресовано мне, то спасибо за отеческую заботу, однако уважаю несколько другие реликты. Среди дисков же предпочитаю DDD или DAD записи, сделанные не ранее середины 90-х. Лучшими же по качеству записями 7 Брукнера по моему, да и не только по моему мнению, являются: https://www.спам.com/Bruckner-Symphonies-Orchestre-Suisse-Romande/dp/B00TP96RJ0/ref=sr_1_1?s=music&ie=UTF8&qid=1488456116&sr=1-1 https://www.спам.com/Bruckner-Symphony-No-Hamburg-Philharmonic/dp/B00SZER2X6/ref=sr_1_9?s=music&ie=UTF8&qid=1488456249&sr=1-9 https://www.спам.com/Bruckner-Symphony-No-major/dp/B002MUQ9Y2/ref=sr_1_22?s=music&ie=UTF8&qid=1488456314&sr=1-22 https://www.спам.com/Anton-Bruckner-Symphonies-Nos-1-9/dp/B01IUKDUW6/ref=sr_1_28?s=music&ie=UTF8&qid=1488456381&sr=1-28 https://www.спам.com/Bruckner-Symphony-No-Nezet-Seguin/dp/B000O59Y8K/ref=sr_1_42?s=music&ie=UTF8&qid=1488456480&sr=1-42 https://www.спам.com/Bruckner-Symphony-No-7-Anton/dp/B001H26FZE/ref=sr_1_63?s=music&ie=UTF8&qid=1488456694&sr=1-63 Остальные 6 или 7 дисков из моей фонотеки, явно уступают им по качеству.

Так я прочитал, а потом часов до трех уснуть не мог - грезились мужики-балеруны без всяких признаков естества, широкозадая Изольда с ногами, похожими на руки финского пианиста, Розина в трениках и кроссовках и Концерт для пипы знаменитого композитора Тан Дуна, в исполнении известного актера Стычкина... Словом, Дали вместе с Босхом отдыхают!

Огромное спасибо - давно так не смеялся. Даже не знаю, к какому литературному жанру отнести этот опус. Вот первых шесть перлов: "Говорит, что Путин всех вчера порадовал. Что все сочинцы благодарны Юрию Абрамовичу. С него началось возрождение культурной жизни в Сочи. До него был упадок". "По словам г-на Башмета нам с Путиным не просто повезло – он хорошо разбирается в музыке. Как то раз он подарил ему запись с одним из сочинений Шуберта. Тот спросил – это тот, кто не слышал своей симфонии? Вот так. Откуда он об этом знал?" "Но вот увертюра закончена и игривая моцартовская мелодия начала наматываться словно нить на красивый и ровный клубок. ....Сразу заметно, что сочинял юноша." "Умер Моцарт молодым. Не успел горя хлебнуть..." "Больше всех старается девушка с гобоем. Труба инструмента становится грозным оружием в руках этой миниатюрной француженки. ...Всем весело и приятно". "Тем временем финн в изнеможении качается из стороны в сторону. Руки зажал между колен. И вот – выстрел по клавишам. Началось". Остальные двести в оригинале прочтете сами, только не надо читать на ночь.

Мои эксперименты давали такие же результаты. Особенно "гладкость" заметна на вокале. Желающие могут попробовать: https://www.спам.c...88384669&sr=1-4 https://www.спам.c...88384769&sr=1-6 https://www.спам.c...8384769&sr=1-12 https://www.спам.com/Scenes-XRCD24-Mastering-Diana-Krall/dp/B00FI2PIV6/ref=sr_1_10?ie=UTF8&qid=1488385364&sr=8-10

Позволю себе не согласиться с данным утверждением. Записи с Tidal, в основном, использую как тестовые, с целью уяснить уровень их качества и принять решение о покупке конкретного CD. Прослушивание, в основном, проводилось c Aurender N100. Пробовал также с Esoteric N-5 и с Meridian 818v3(MQA). Было прослушано, как правило выборочно, порядка 200 - 220 альбомов. Статистика такова - качество 70% записей меня удовлетворило (планка качества у меня, вроде, не совсем низкая), а 30% нет. Примеры альбомов, качество записи которых, меня уcтроило: https://listen.tidal.com/album/68457862 https://listen.tidal.com/album/54176730 https://listen.tidal.com/album/45294543 https://listen.tidal.com/album/63029459 Кстати, каким сетевым плеером пользуетесь и какие у вас скорость и пинг с серверами Tidal?

Не понимаю, в чем моя неадекватность? Я выразил свое ЛИЧНОЕ мнение относительно Бьорк, не более того- просто не считаю эти звуки вокалом, поскольку привык к пению от Флеминг и ДиДонато, Нетребко и Гаранча, пению с отточенными обертонами. правильными регистрами и безупречной динамикой. Это мнение никому не навязываю, хотя думаю, что его разделяют немало слушателей. Они тоже неадекваты? Даже залип на некоторое время, пытаясь понять про кого речь)) явно же не о Бьорк. Видимо это через призму самовнушенной "высокой культуры" многое воспринимается так далеко и непринужденно - эдакая пастораль, луга, собачки на них. Луговые собачки это весьма любопытные создания, которые очаровательно лают, правда несколько неправильно тембрально. Однако, c удовольствием послушал их. Думаю, что в сети найдете примеры этого лая.

Ничего сказать не могу - в моей фонотеке нет, у друзей и знакомых нет, а скачивать что-то не хочется. М-да...А я сначала подумал, что это юный Робби Вильямс, до ломки в голосе. Но потом понял, что обознался - никакая ломка не может изменить "вокал", похожий на лай луговой собачки.

, Мне больше всего нравятся три записи 8 Малера: https://www.спам.com/Mahler-Symphony-E-Flat-Major-Adagio/dp/B002JUJ6MW/ref=sr_1_2?ie=UTF8&qid=1488111325&sr=8-2 https://www.спам.com/Symphony-8-Gustav-Mahler/dp/B0007OQBX4/ref=sr_1_16?ie=UTF8&qid=1488113134&sr=8-16 https://www.спам.com/SYMPHONY-VALERY-Gergiev-HYBRID-GUSTAV/dp/B00CH86HN2/ref=sr_1_5?ie=UTF8&qid=1488113305&sr=8-5 Они есть на трекерах, правда не знаю в каком качестве, и на Tidal. На Tidal качество хорошее. Однако, не факт, что они понравятся вам - вкусы у нас отличаются. Что касается "Mahler: Symphony of a Thousand (Symphony No. 8 in E flat major) - 2004 (Classic Records)", то не определил, что это такое -хотелось бы точную ссылку на ресурс. По Шостаковичу вряд ли чем-нибудь помогу - слишком плохо его знаю и мало слушал.

Отличный ЦАП, мне вообще нравится Accuphase! Я много слушал его у друга в связке: Accuphase (DP-950 +DC-950+C-3850+2*M-6200)+Wilson Alexandria. Великолепный орган, вокал и фортепиано. Но...для БСО, месс и хоров предпочитаю еще большую детализацию и нейтральность. Вкусовым предпочтениям не прикажешь.

Esoteric (Grandioso D1, D-02X) и dCS (Vivaldi, Scarlatti, Rossini). Что больше нравится? Не знаю – у каждого свои большие достоинства и не особо существенные недостатки, поэму или сагу можно писать. В последнее время несколько раз прослушивал MSB (Signature DAC V) , но пока его не прочувствовал, особенно на БСО.