LabAT

Только не торрент.

Где его можно скачать?

vitamir У этого усилителя PPA v2 вообще нет проблем с охлаждением, транзисторы даже используются без радиаторов, что отлично видно на фото.

Несомневаюсь, но можно не искать такие записи, а просто использовать «примочку» к плееру, например. Есть и специальные устройства в материале, а не только программные варианты.

Оркестровая музыка, возможно, потому как ее и пишут «живьем». Только такой примитивный подход, сегодня уже не употребляется, при записи симфонического оркестра, запись сегодня ведут не двумя микрофонами, а десятком или более. В студии в последствии вносят необходимые коррективы для каждого канала, чтобы звучание было адекватным в целом. Получается значительно лучше, чем раньше получалось, несложно сравнить записи разных лет. Меня интересует, каким образом можно записать малый состав, например, с помощью «искусственной головы»? Что, каждого будем писать в безэховой камере «искусственной головой»? Зачем, когда любой виртуальный источник можно разместить в любом желаемом месте стереопанорамы на любом удалении от слушателя при сведении?

Продолжение развития темы «Diamond Buffer», реализованного в усилителях Lehmann, усилитель PPA v2 (работает от блока батарей). Топология аналогичная усилителю М куб. http://tangentsoft.net/audio/ppa/amp2 Особенностью реализации является низкий ток покоя, всего 12mA, но качественные характеристики такие же, как и у Lehmann.

Что именно Вы предлагаете послушать? Рекламные записи? Я слышал, эффектно, но музыку так невозможно записать. Вы что, предполагаете, что ее будет кто-нибудь писать через колонки, поставив перед ними «искусственную голову»? Или каждый инствмент будут записывать вместо обычного микрофона «искусственной головой»? Какой в этом смысл, если потом при сведении можно с любой партией сделать все что угодно. Как Вы себе это представляете? Начиная с этой страницы, есть отзывы о биноуральных эффектах специально для наушников. http://forum.ixbt.com/topic.cgi?id=12:46020-38

SPU Так «искусственная голова» даже убого этого не делает, скорее приземлено.

Для Foobar 2000 есть вот такие «примочки» для расширения пространства наушников. 4Front Headphones. Bauer stereophonic-to-binaural DSP. Dolby Headphone Wrapper. Dolby Pro Logic II wrapper.

SPU Уши конечно у всех разные, но главным образом разные мозги. Кино, это Вы о чем, а каком таком кино, это кино я не смотрел и не упоминал даже это слово. Чем в бутылку лезть, сначала следует ознакомиться с той или иной технической реализацией предмета, о котором говорите. Кроме нетипичных измерений и рекламных записей с «искусственной головой», ничего нет, и никогда не будет. Те же записи, которые называют «бинауральными» и есть одна из реализаций оговоренного мною выше принципа. Только зачем делать такие записи массово? Вот поэтому никто и не делает, и не будет делать, разве что только в рекламных целях. Все это делается элементарно на программном уровне сегодня с любой записью, если конечно ваши познания позволяют Вам это понять. Настоящего 3D пространственного эффекта с наушниками вообще получить невозможно, всегда будут недостатки, связанные с расположением излучателей не по фронту, а в неестественном направлении. Отсюда и берутся попытки исправить эти недостатки, например у Ultrasone «S-Logic». Многоканальные наушники это вообще что-то из другой оперы, поэтому и рассматривать сегодня несерьезно, качества никакого нет. Точно так же невозможно говорить и о «правильности» стерео АС, недостатки те же, а разрешающая способность ниже. Приходится выбирать что-то компромиссным способом. Khronos Горы ссылок на тему «ни о чем», это не надо. Про пространственный звук тоже, речь ведь о наушниках, вот и придерживайтесь темы пространственного звука в наушниках, а не как-то по-другому. Там же на «хоботе» Вы можете найти обсуждение еще более адекватной системы пространственного воспроизведения для наушников, лучшей, чем от Dolby. Там же и ссылки на файл этой программной реализации для Foobar 2000, есть даже еще лучшая система в плеере JetAudio – VIVA. И никаких специальных записей для этого не требуется. Это Вы уже надеюсь, поняли, раз вспомнили Dolby Headphone. Для желающих можно порекомендовать книгу, которая приходит на память, Д.И.Атаев, В.А.Болотников 1989 год. Функциональные узлы усилителей высококачественного звуковоспроизведения. Есть еще издание 1986 года, но там про наушники ничего нет. В ней описана реальная аналоговая схема, реализующая все уровни, АЧХ и задержки специально для наушников.

Не только сопротивление важно, есть еще чувствительность. К141-142HD. К530LTD.

Правильно, но в данном случае речь об отличии звучания стерео АС и наушников. Реальные конструкции для наушников естественно учитывают АЧХ задержанных каналов.

Khronos, SPU У Вас обоих пока целый комплекс несостоявшихся знакомств, поэтому от развития подобных тем, лучше воздержаться. Это трюки с «парихмахерами» записывают на искусственной голове. Даже представить трудно, чтобы «МУЗЫКУ» так записывали. И сразу же противоречие, которое связать смостоятельно не смогли. Запись делается действительно для каждого инструмента в отдельности, для этого и нужны многоканальные записывающие системы, а уже потом все сводится в единое целое и только с искусственными реверберациями по усмотрению звукорежиссера. Разница звучания АС и наушников, только в задержках и смешивании сигнала. На этом же устроена любая система многоканального воспроизведения, Dolby например. Секрет, какого именно распределения хранится каждым разработчиком, поэтому известно, что именно делается, но не известно в какой пропорции и какими конкретными задержками. Для наушников сигнал левого канала нужно подать в правый канал с соответствующим ослаблением и задержкой равной прохождению звуковой волны от левого до правого уха, ведь левый канал от АС приводит сигнал к левому уху раньше, оно просто ближе. Точно так же и с правым каналом. На этом все техническое различие АС и наушников заканчивается в принципе. Если так организовать передачу сигнала, то никакого отличия звучания не будет, звук в наушниках уже не будет внутри головы. Это знают уже давно, и реализованных систем было предостаточно, но не пошли они в жизнь, большинство слушателей удовлетворено обычным положением для обычных стерео записей. Психоакустика здесь как видно совсем не причем, так что совать ее во все дыры, не годится.

Усилитель Lehmann, это не развод, а естественная цена на мелкосерийное производство на западе. Усилитель прост, но он соответствует всем требованиям для любых наушников, но лучше работает с высокоомными. Лучше конечно тоже есть усилители. Усилитель M^3 АМВ, уверенно лучше Lehmann, более того, можно сделать усилитель значительно лучше M^3. Серийно производиться такой усилитель, вероятно никогда не будет, слишком дорого, что тогда про него будут говорить, это уже будет не «развод», а «разводиловка». Хороший усилитель для наушников сделать на большом производстве не сложно, и даже не дорого, но масштабы и востребованность должны быть соответствующие. Низкий спрос, естественно уменьшает масштабы возможного производства. Универсальное устройство всегда хуже специализированного, но не все так плохо. Современные мощные усилители поставлены перед выбором, когда надо сделать упор или на наушники или на АС, требования для реализации разные, естественно такие усилители будут ориентировать на АС.

Это что-то вы не туда путь держите. Всегда, ВСЕГДА источником сигнала в фонограмме служит «виртуальный источник», тот который и звучит, тот который кажется, что звучит. Акустические системы не имеют к этому ровным счетом никакого отношения, что записано в фонограмме, то и получите. Вот если еще и АС и помещение прослушивания вносит свою лепту, то говорить о «высококачественном» звуковоспроизведении уже не приходится. Поэтому и приходится затрачивать значительные средства на оформление акустики помещения, чтобы ликвидировать любое влияние и задержки в том числе. В наушниках, поэтому проще добиться высокого качества, потому что акустики помещения вообще нет и бороться с ней не надо, но есть в закрытых моделях наушников свои «тараканы». Проблема наушников, при прослушивании обычной фонограммы в отсутствии какой-либо связи левого и правого каналов, а в АС эта связь есть, причем усложнена задержками и уровнями прохождения звуковой волны от левого до правого уха и от правого до левого. Поэтому вся «алхимия» феномена звучания «бинауральных» записей, сделанных специально для наушников, в добавлении этих задержек в другой канал с соответствующим уровнем, и ВСЕ. Это можно сделать как на стадии создания самой фонограммы, так и потом уже, при прослушивании непосредственно. То есть никаких специальных мер при записи применять совершенно необязательно, а значит такие фонограммы не более чем профанация сложившейся ситуации. Такие устройства давно есть, и их даже много, но все время возвращаешься назад к обычной стерео записи.

Наушники старших моделей серии DT можно заказать у Beyerdynamic с любым импедансом от 32 Ом до 600 Ом. И даже раскрасить сами наушники в любой практически цвет. http://shop.beyerdynamic.de/oxid.php/cl ... l/-/lang/1

Ламповые усилители тоже звучат по-разному. Пентодные схемы дают один звук, триодные другой, усилители с выходным трансформатором третий. Даже само исполнение и схемотехника дают разные результаты. Значит, уже все эти усилители не могут звучать «натурально» в естественном смысле этого слова, потому как выражение «натуральное» относится к чему-то естественному и не может звучать по-разному в зависимости от усилителя. Пределы этого смысла трудно определить точно, поэтому должны быть найдены объективные характеристики, а не субъективные. Точно также можно построить и полупроводниковый усилитель самого высокого качества, не хуже лампового усилителя и такие уже есть, только это сделать значительно сложнее. Это было здесь. viewtopic.php?f=9&t=1995&start=75 Если цитируете кого-то, то давайте ссылки что ли. А то получается, что кто-то что-то говорил, а что именно так и осталось непонятным. Тем более, я такого не говорил. Шунтировать надо любые электролиты в цепи полезного сигнала, я же объяснял, почему. И объяснял, почему в цепи накала этого делать как раз не надо.

Это он делает, чтобы увеличить максимально возможный ток через «Ground» канал вдвое. Ведь, например, при моно сигнале ток будет практически складываться и станет вдвое больше, чем у правого или левого канала. Проще было бы их просто друг на друга поставить параллельно и все, если тока недостаточно. У оригинальных схем и этого нет, считают лишним. Усилители рассчитываются под конкретную нагрузку, под конкретные наушники, а уже затем можно проверить насколько широко его применение с другими наушниками.

и про это не понял, т.е. по трёх проводной схеме для каждого канала: канал, канал земли и входная земля? - поидее оно же балансное подключение - но помоему ерунда какаета получиться ведь сигнал всё равно между земляным и основным каналом, а у меня земляной канал только "буферизирует" землю. А вчём ошибка если у меня источник со своей землёй, приёмник со своей, а питание усилителя "болтается" относительно входной земли или вы хотите сказать, что мои "выходные" ёмкости смещают землю когда земляной канал не справляется? Если Вы уже измеряли трехканальный выход усилителя на «обычной» ЗК, то ваш «бобик» (ОУ канала Ground, конечно) давно сдох. Вот смотрите, что получится. У обычной ЗК (у которой небалансный вход – выход) общий провод на входе объединен с общим проводом на выходе ЗК, у них это «общий провод». То есть это «короткое замыкание» для любого устройства, у которого вход и выход не объединены ничем и нет общей цепи. Значит если так попытаться измерить подобный трехканальный усилитель, выход канала «Ground» будет, замкнут накоротко на общий провод с «источником питания», через выходные транзисторы ОУ потечет сквозной ток, и они просто сгорят от перегрузки по току. Другой канал (половина ОУ) может остаться вполне работоспособной, но канал «Ground» уже будет отсутствовать. Трехканальный или просто балансный выход усилителя можно измерить только «балансным» входом ЗК, если он есть. Или измерять каждый канал по отдельности, нагрузив его обычным способом с заземленной нагрузкой.

ACCUPHASE DP-90 CD TRANSPORT ACCUPHASE DP-75V REFERENCE CD PLAYER

Пентоды на входе, обычно включают по схеме триода, вероятно и в данном случае именно такое включение. Лапмпа WE408A/6028 – аналогичная пентоду 6Ж1П, а про такую лампу известно, что она одна из лучших при низковольтном питании анода. Работают от 12 вольт, и даже от 6 вольт. Потом, можно ведь сделать два режима, и триодный и пентодный. Если коробочка из вишневого дерева с острова Хоккайдо, то это еще не значит, что усилитель соответствует современным требованиям, но интересная конструкция на трансформаторах. Выглядит правда как коробка из-под обуви.

Такие усилители как Audio-Technica AT-HA5000 звучат как «хорошие» ламповые усилители, не менее.

Усилитель Audio-Technica AT-HA5000 можно уверенно утверждать, на голову выше Lehmann, даже без прослушивания, об этом говорят режимы его работы. При токе покоя 230mA ему нестрашны никакие низкоомные наушники, он всегда будет работать только в режиме А, этим и обеспечивается максимальное качество. Он и с 8-ми Омными ТДС-7 легко справится, по полной программе. У Lehmann низкоомные наушники загоняют его в режим АВ, уровень искажений низок, динамических искажений нет, но жестковатость звучания есть, начинают доминировать нечетные гармоники, если придираться. Но! Такие наушники как W5000, должны заставлять придираться, или зачем выбирать такие наушники.

Это не наушники не держат перегрузку, а ваши усилители. Этим наушникам нужен усилитель, который способен выдать 16 вольт!!!

Теже условия в номинальном режиме для «М куб». Нагрузка 32 Ома, частота сигнала 20кГц, амплитуда сигнала на выходе 2,4V, THD-0.00075%. Нагрузка 32 Ома, частота сигнала 2кГц, амплитуда сигнала на выходе 2,4V, THD-0.000075%.