iow

Чушь какая. Какой смысл придерживаться цен в нестабильной валюте? Это абсурд.

Изодинамам нужен прогрев минут 15 непосредственно перед прослушиванием. Об этом достаточно много на форуме писали. Замеры заметно улучшаются. А от 200 часов прогрева, вроде, толку особого нет. Вадим, а вы могли бы предоставить результаты замеров. Я не хочу сказать, что отрицаю прогрев изодинамики перед прослушкой. мне просто интересно сопоставить данные. Это лучше спросить у Снорри, наверное.

Изодинамам нужен прогрев минут 15 непосредственно перед прослушиванием. Об этом достаточно много на форуме писали. Замеры заметно улучшаются. А от 200 часов прогрева, вроде, толку особого нет.

Неожиданный выбор, честно говоря. Нравятся?

А у тебя разве получились другие длительности треков? Если совпадают с оригинальным рипоп, сделанным по всем правилам, то апдейтятся они за две секунды. Не помню, как в джейривере, но в фубаре всё очень просто: выделяем альбом -> кликаем правой кнопкой мыши -> в ниспадающем меню выбираем Tagging -> Get tags from freedb.

Я думаю, что подавляющее большинство пользователей вообще не отличит дюну как у меня от oppo bdp-103.

Тоже хочу купить 812-е, но так как мне лень связываться с пересылками через границу, то дам бесплатный совет: уже давно валяется невостребованный экземпляр за $900 на хэдфае, ещё на японском аукционе есть за $858 и на audiocircle за $800. Может, конечно, с яху будет дороговато с учётом посредников и комиссий всяких, но с американцами можно попробовать договориться об отправлении в Россию. Всяко выйдет дешевле 71к.

@i_sergey, в плане универсальности эти акг точно обскачут ps1000. Да и вообще я не вижу каких-то принципиальных преимуществ у градо над 812-ми.

Я их не слушал. Однако, уверен, что для классики был бы отличный вариант. Насчёт жанровой универсальности не уверен. Аудиогад уж точно не хуже, чем, скажем, 160-й бёрсон. Я всё это слушал лично. Кондуктор не попадался мне, а про его усечённую версию на 1793 вообще ничего не знаю, но за 600 долларов вариант привлекательный. Просто я не вижу смысла обсуждать что-то в рамках бюджета 100к+, когда была оговорена сумма в 60000 рублей. А в случае покупки кондуктора на главный компонент тракта останется меньше денег, чем это необходимо. Всегда лучше потратиться на наушники. Сейчас есть прекрасная возможность урвать на российских барахолках по смешной в долларах цене действительно приличные ушки. Потом она исчезнет. Эффективность данной суммы значительно снизится как только уйдёт шанс выхватить что-то уровня HD800, LCD2, да хоть тех же HE500 по текущим ценам.

Если живёте в Петербурге, могу продать Dune HD Base 3D.

Я при бюджете 60к купил бы недорогой универсальный комбайн (на барахолке шикарное предложение) и одни хорошие наушники в зависимости от жанровых предпочтений. Потом дополнил бы второй парой наушников с противоположным звуком (к HD800 добавил бы LCD2 или что-то в этом духе). Всё, больше ничего не нужно - никаких межблоков, сетевиков, транспортов и хитрых усилителей. Можно подключать хоть вешалками, а играть будет лучше, чем плохие наушники, подключенные дорогими проводами.

Могу такой интересный пример привести: попал я как-то на "Отелло" Верди с Антоненко. И это было самое большое моё впечатление оперного сезона. Простой убойное исполнение. Уже позже я узнал, что он один из лучших исполнителей этой партии в мире. Однако, от записей с его участием такого страшного эффекта не было. Замечаю это не в первый раз, из чего могу сделать предположение: очень хорошее исполнение живьём может произвести даже большее впечатление, чем близкая к гениальной запись. Оперный театр - всегда компромисс. Во-первых, он всегда больше, чем нужно: концертный зал оптимально будет вмещать 1200 зрителей, а оперный под 2000. Звук распределяется в оперном театре хуже: если играют из ямы, то в партере звук будет немного приглушён, а если оркестр поднимают на сцену, то звук в партер пойдёт сверху вниз. В концертном зале у оркестра намного больше свободного пространства - там и огромный оркестр и большой смешанный хор помещаются, сам он располагается на одном уровне с первыми рядами партера или немного ниже по сравнению c рядами 4-5, при этом не содержит каких-то искусственных преград-стенок для звука. В продуманном концертном зале звук всегда будет ощутимо лучше. Реквием, конечно, вещь совершенно не сценическая - её нужно исполнять в концертном зале, но иногда театры идут на такие компромиссы чисто по финансовым соображениям: у оперной площадки всегда немного иной статус, да и зрителей больше вмещается. Ну, это и нормально, ведь даже залы одного типа (например, две оперные площадки Мариинки и одна Александринки) дают разный звук. Концертные площадки, кстати, тоже друг на друга могут быть совсем не похожи. В филармонии у нас просто есть сцена-возвышение и далее стоят стройные ряды партера с лёгким очень постепенным подъёмом, в Мариинке-3 принципиально иной подход - там приличный крен и оркестр ниже.

@SergGrk, ну, я, как человек предпочитающий именно концерты, могу сказать, что иногда прихожу из Мариинки неудовлетворённым, а потом, запустив хорошую запись, прихожу в состояние душевного равновесия. Много здесь факторов. Часто бывают и обратные примеры, особенно если исполнители живьём хорошие. Помню меня очень впечатлил Курентзис с хоровой музыкой Шнитке в БЗФ. Ничего близкого по масштабу я в записях не нашёл - на любой технике любые записи звучали как бледная тень этого удивительного живого исполнения. Собственно говоря, я совершенно убеждён в том, что разделять как-то на "разные жанры искусства" живую классику и записи смысла нет. Музыка остаётся музыкой.

Совершенно не согласен с такой аналогией. CD могут (и должны!) быть лучше живого исполнения, но технологии записи и техника звуковоспроизведения может частенько смещать акценты. Если некоторых характерных эффектов настоящего концерта добиться сложно, то они просто замещаются другими. Главное ведь не сам звук, а музыка. Её можно донести разными способами - послушайте как записывают иногда фортепианные сонаты, получается близкий и детальный звук, которого никогда не встретишь в концертном зале, так как настолько близко сесть попросту нельзя. Да и в операх можно встретить нереальный баланс голосов и оркестра. Иногда это совсем убого реализовано, но совсем не обязательно такой подход убьёт музыку. Да, и следует понимать, что если тот же "Реквием" Верди исполнять на сцене театра, то в плане звука - это всегда ужасный компромисс. Такая музыка должна звучать в хорошем концертном зале. Это сильно прибавит ясности.

Вкусовщина. Я тоже однозначно предпочту 812-е, но универсальных решений в вопросах выбора наушников не существует. Мне почему-то казалось, что в среднем подача 812-х придётся по душе большему числу людей. Вроде, я достаточно много наушников переслушал, знаю много разных форумчан, увлекающихся этой темой, но на деле есть красноречивые примеры, когда кто-то, владея и 800-ми, и 812-ми, в недоумении расставался именно с АКГ.

Я, кстати, планирую купить 812-е, но нужно кое-что из железок сначала продать, чтобы не скапливалось. Если кто хочет избавиться - предлагайте цену, курс рубля меня мало волнует, плачу долларами.

FocusPad-A можно попробовать.

Согласен. Однако даже сейчас, при отсутствии балансной Беты, получает от НЕ-6 вау-эффект. Это может дать усилок, даже неспособный качнуть хешки, но не линкс, который убивает вообще весь звук этих наушников.

Линкс не качает хе4. И связка эта действительно звучит чудовищно во всех смыслах.

В план скорости для меня однозначные лидеры - это SR009 и HE6. Это в лобовом сравнении с любыми другими моделями сильно бросается в уши на любой музыке. А если рассматривать наушники помедленнее, то тут очень обширное поле для спекуляций - у тех же элсидишек за счёт хвостов затуханий вообще пропадает скорость, которая изначально есть в атаке. О детальности тоже можно спорить - у девяток очень высокое разрешение, а у каких-нибудь градо или сонек 3000-х много псевдодетальности за счёт задранных ВЧ. Вроде, тоже детальность, а эффект разный.

У меня тоже есть такие фокалы. Редко их использую для музыки (для не шибко сложной - рок всякий, идм, эмбиент). Детальностью они порадовать не могут. Скорее уж наоборот - для них характерно ровное, мягкое, но замазанное звучание и очевидное сркадывание мелочей. В целом, юлонгоподобные цапы на сабре для фокалов - это потолок. Причём допустимы агрессивные реализации на сабре. У меня стоял дома месяц Дебюсси, который мониторам не дал вообще никакой прибавки, хотя на наушниках разница с майтеком была чудовищной. Короче, сложно на таких мониторах давать какие-то однозначные оценки.

На живой музыке тоже может быть яркость, если сесть слишком близко. В Петербурге так в БЗФ. Флейта на авангардной музыке у меня тоже может вызвать дискомфорт, было такое в МЗФ. Недавно умудрился в Михайловском сесть на первый ряд с краю - прямо рядом с медными духовыми и периодически подскакивал от этого. Такое происходит только периодически, а не на постоянной основе. Это сумма факторов. В целом же, если и удачное место выбрано, и зал нормальный, то живой оркестр, как и сопрано должны звучать умеренно сочно и ясно. По мне, так в концертном зале МТ баланс идеальный. Не посещали? Просто такого неприятия живого звука быть не должно. Это странно. А можете как-нибудь запилить скриншот с такого теста на относительно ярких ушках? Есть что-нибудь под рукой? В каком диапазоне ярчит? У меня самые большие проблемы с 6 кгц (в метро между некоторыми станциями не могу ездить без затычек из-за странного сипепения), но вот 8 кгц мне уже, напротив, хочется задрать, на 10 кгц всё нормализуется. У хешек и 911-х, как мне думается, разный баланс. Если взять две записи специфичных, то может такое быть, что на одной будут ярчить баеры (с хешками будет всё ок), а на другой he6 (911-е при этом воспроизведут всё нормально). При этом, если отстроить громкость по пикам, а не среднему уровню, то в наушниках любых всё должно быть хорошо. Я так и делаю, когда начинаю слушать, скажем, симфонию или оперу - выбираю место поубойнее, выставляю громкость так, чтобы было комфортно и только потом слушаю всю запись на одном уровне громкости. Исключение - к1000, там очень адовые пики. Если выставить громкость по ним, то из-за слишком открытой конструкции этих "головных колонок" на пианиссимо можно просто не уловить какие-то звуки. Ну, и, опять-таки, записи тоже играют свою роль: электроника некоторая, рок и попса могут писаться с задранными ВЧ, когда классика частенько пишется, напротив, с лёгким завалом, мягко. Думаю, можно попробовать. Только тут есть свои нюансы: как я и писал выше, у 911-х и хешек прилично различается частотный баланс. На середине, по крайней мере, которая у хешек чуть завалена, что и даёт холодок. У вас на руках на данный момент уже есть яркий экземпляр?

Слишком ярких наушников не бывает - есть люди, которые слушают музыку слишком громко. Я замечал, что любители LCD и других подобных ушек предпочитают уровень громкости, на мой слух, в разы выше, чем это необходимо для полного погружения в самые мельчайшие нюансы звучания оркестра. Думаю, что дело не в АЧХ, между ТДСками и хешками непреодолимая разница во всём. Я и хешки притемнял амбушюрами, и с ТДСками экспериментировал. Слушал недавно закрытые фостексы моденые вами - у них высветленный баланс как раз. У всех трёх экземпляров (2 ТДС, 1 фостексы) одна и та же болезнь - плоский звук. Хешки гораздо более естественные в этом отношении. У Абиссов или К1000 ещё более рельефный звук. ТДС и от плеера, и от Дебюсси одинаково плоско звучат, а вот HE6 с ростом уровня ЦАПа и усилителя совершают огромный качественный скачок. Так я же не зря написал о кабелях, после подбора кабелей тоналка не изменилась, перестала ощущаться яркость, вместо яркости появились послезвучия, детальность выросла. Я до знакомства с Дебюсси, кстати, не особо верил в то, что ЦАП может быть и детальнее, и яснее на ВЧ, и при этом комфортнее. То же касается и других компонентов тракта, как мне думается. Однако, существуют специфические записи, которые будут везде ярчить. Для некоторого (любимого!) техно и ТДС, и элсиди часто будут ярковаты, если не снижать громкость радикально.

Возможно, А7Х даже лучше, если комната не шибко здоровая. У восьмёрок интереснее НЧ, но с высокой долей вероятности - за счёт середины, а это для классики не очень хорошо. Надо хорошенечко ещё над расстановкой подумать. Я пару раз загонял вынужденно свои фокалы на стол. И это был настоящий кошмар. Никакие шипы или подставки их не спасают, нужны стойки и хоть какое-то свободное пространство вокруг.

А в Петербурге таких шаров нет?