Soviet_Man

Ммм... Похоже, в этой ветке у меня теперь есть коронный вопрос: а звуком-то отличаются они от юбилейной версии? А то может и хрен с ними. Или без сравнения напрямую сложно сказать?

Я на своих DT880 выкинул поролон сразу. Купил отрез ткацкой канвы, вырезал из нее два круга по размеру поролона и проклеил каждое по периметру двумя тонкими кольцами из картона. Кольцо - ткань - кольцо. Ткань в итоге не коробилась и не осыпалась.

@jedie, Что-то я совсем запутался. Так какие наушники фашисты прислали: обычные (старые), или обновленную версию, о которой в этой ветке речь идет? Или я туплю где-то?

@Семен1364675670, А в каком месте-то они на голову давят? У них же конструкция такая, что там по определению давить ничего не может, скорее, напротив, наушники сваливаться будут с небольшой головы... Или вы испытываете дискомфорт в месте контакта головы и подпружиненных "лапок"? Тогда должно пройти - и голова привыкнет, и пружины разработаются. Это не LCD-2 или ТДС-7

Мы ровно об этом с Genn беседовали в теме по TH900. Я не люблю звучание партера и для меня имитация наушниками схожего построения пространства - однозначный минус на БСО. Плюс, я слушал DX1000 в прямом сравнении с W5000 и W2002 и по всем значимым лично для меня факторам звучание AT было просто на голову выше. Допускаю, что я звук DX1000 просто не распробовал, все же в пользовании их у меня не было. Но себе я их точно не хочу покупать, даже теоретически. Ибо шансов, что они у меня не приживутся много больше.

Они, собаки, прогрева требуют, даже если просто застоялись и неделю-другую лежали без дела. Но баса будет много, это их фича.

@kaban_23ag, Коли так, то деноны. И лучше сразу AH-D7000.

Коллега, жду обещанные в теме фотографии

@iow, Я, пожалуй, буду продолжать потихоньку что-то скачивать и слушать под настроение, но вот с видеорядом мне пока явно не ужиться. «Страсти по Матфею», действительно, пока не слушал, спасибо за наводку. Как антиклерикал антиклерикалу: А в опере для меня беда (помимо сказанного выше) еще и в том, что хороший певец редко обладает актерским талантом, а если и обладает – то плохо обучен. И такое лобовое сравнение с кинематографом (ну, с моих нынешних позиций, как любителя кино) здесь явно будет не в пользу оперы. Скажем, когда в кино снимают условную погоню, приглашают профессиональных каскадеров, которые в нужный момент подменяют актера в кадре без ущерба для художественной составляющей самой кинокартины. А оперные певцы, бедняги, вынуждены мучиться в своеобразном троеборье. Как умеют. Я вот слабо представляю себе пляшущего на сцене Плетнева, или Цискаридзе, играющего на, положим, скрипке. Хотя, возможно, и тот и другой умеют это делать, но смотреть на это, и воспринимать видимое в сравнении с их основными талантами мне было бы несколько неловко.... Но это так уже, мысли вслух, а не попытка что-то оспорить или опровергнуть. Ход же мыслей ваших мне предельно ясен, спасибо за столь подробные ответы. Они для меня многое прояснили, правда. @wranglerrrrr, «Воццека» я как-то пытался смотреть, правда, в постановке моего любимого Теодора Курентзиса. Не впечатлился, хотя и отметил для себя, что подобные новаторские постановки мне, пожалуй, несколько ближе классических. Что же, посмотрю с Аббадо, которого тоже очень люблю.

@Crimson22, Если внешний вид нравится - я бы заморочился, купил другие динамики и поставил бы их в косс. И интересно, и испортить не жалко, и добиться приличного результата можно. Из копеечных наушников с приличным звуком рекомендую Ritmix 508 (тут по ним ветка есть, там все сказано). В принципе, даже те, кто не проникся, отмечали, что наушники играют явно лучше, чем их собраться в ценовой категории порядка 400 рублей. А у меня они (мод) вполне прижились даже на фоне тысячебаксовых моделей - слушаю с удовольствием.

Илюх, всем плевать. Легендой можно стать или будучи Орфеями (за ценник), или будучи битсами (за маркетинг). К тому же, как я помню, подразделение, которое занимается звуком (вот не уверен всем, или речь была только о наушниках) вслед за несколькими другими подразделениями в этом году купили китайцы. И что там решат новые хозяева мира - неизвестно. Так что, если наушники стоящие - надо дерзать, кому их звук по душе окажется. Да, на какой музыке они хороши, на твой вкус?

, Надо послушать. Внешне мне они нравятся.

Ясно, спасибо. Подождем.

, Илья, ждем!

@ajey, Спили мушку, сынок (с).

А если голова, как козел, то и вовсе не налезут - рога мешать будут

А звук-то, звук какой? ))) Отличается от лимитированной серии?

@Khronos, Вить, ты меня не понял. Я не утверждаю, что нахожу человеческий голос менее совершенным инструментом. Я полностью и безоговорочно согласен с тобой в том, что ты написал выше (в первом посте – дальше уже готов повоевать). Но разговор-то сейчас о нашем субъективном восприятии голоса, как феномена, а не как инструмента. У меня, как я сейчас думаю, отторжение к академическому вокалу возникает именно на эмоционально-энергетическом уровне, а не на техническом. Вот когда возможности голоса специально и сильно обрезаются (я про экстремальные вокальные техники), я начинаю воспринимать его, как инструмент, помогающий создать мощное музыкально-энергетическое полотно с сильным антигуманным зарядом. Мне это нужно, я это люблю и ценю, хотя и не зацикливаюсь на этом. А в любом другом случае – для меня это голос человека из плоти и крови. И если в рок-музыке я эту «человечинку» могу воспринимать (иногда с удовольствием), то в серьезных академических жанрах мне людской дух на хрен не нужен, для меня это сразу - 10500 к духовности и + OVER9000 к потным носкам и запаху кислых щей. Я, видишь ли, вселенную штурмую, я с Аполлоном на короткой ноге, а тут мне в ухо какой-то человечишка поет… Ну кошмар же форменный! Не могу я от этого абстрагироваться. Во время хорошего исполнения инструменты и оркестр для меня пропадают, их нет, есть только Звук, а иногда даже нечто большее рождается... А голос, напротив, всегда непрозрачно намекает, что чуда нет, и не будет. Вот у меня как-то так. И поверь, мне при таком раскладе становится наплевать на технические возможности вокалистов, что мне с них, если они мне самую суть музыки рушат, гады?! ) Я об этом. А технические возможности талантливого, подготовленного и работающего исполнителя я не оспариваю, отнюдь. Правда, таких днем с огнем не сыщешь, но это уже другая тема. Это что касается моего восприятия именно голоса. А если взглянуть на оперу, как на жанр, то здесь появляется еще куча факторов, которые меня от нее отторгают. Вот я и пытаюсь понять, насколько эти факторы важны и существенны именно для поклонников оперы. К примеру, я очень люблю метал, но никогда не хожу на концерты и никогда не смотрю концертные выступления, ибо по моему разумению, это настолько низкопробно и имеет так мало отношения непосредственно к музыке, что здесь просто не о чем говорить. В 15 лет я, кстати, думал и ощущал так же. Вот и к визуальной составляющей оперы у меня схожее отношение. И мне реально любопытно, что там может увидеть образованный, хорошо понимающий в искусстве человек, а не просто «хрен при искусстве» который ходит в театр не оттого, что испытывает потребность в получении эстетического удовольствия, а для решения каких-то других задач. Или эти факторы - просто дань некой устоявшейся традиции. Вроде как, так принято, и никто из «тусовки» любителей оперы на такие «мелочи» внимания не обращает. Хотя видишь, даже в нашей теме уже обозначилась неоднородность мнений.

@Denry, @Ванька, Нет, что вы, мы не спорим, ибо предмета спора, как такового нет. Я же не утверждаю, что опера – это плохо, или дурно, отнюдь. Я лишь анализирую собственные ощущения и прошу всех, кому опера интересна и близка, рассказать нам, почему, только и всего. Безусловно, некая структура и упорядоченность важны, как важны и определенные знания для понимания любого академического искусства. Но штука в том, что уже интересные мне области искусства я не смогу охватить в желаемом объеме, даже если проживу еще сто лет. И в экстенсивном расширении культурных границ я уже не так заинтересован, как 10 лет назад. Мне бы поухватистей взять и унести то, что уже интересно… Но если я пойму, почему другие люди любят и ценят оперу, у меня появится новая опорная площадка для собственных размышлений и выстраивания коммуникаций с другими людьми. К примеру, в свое время я осознал, чем людям нравится и интересен балет, но сам остался к нему равнодушен, как, впрочем, и к любой иной форме танца. К тому же, мне интересно не только знать, что я не люблю условную оперу, но и понимать причины этого. Да и потом, во время нашего общения и сопутствующих поисков я неизбежно «надергаю» еще с десяток миленьких арий, которые стану распевать по утрам – чем, собственно, плохо? А Евгения, да, было бы очень интересно почитать. Если у него будет желание, конечно.

Кстати, да. У меня у K601 и то четырехзначный

@SCOTOMOTO, Претензии к внешнему виду наушников вызваны в основном несоответствием оформления содержанию. Проще говоря, такой приятный звук явно достоин более качественного корпуса. Рекомендую, кстати, переставить чаши (отстегнуть их от оголовья и поменять местами - левую водрузить на место правой ) Так явно удобнее, а если не понравится - вернете обратно.

@iow, Большое вам спасибо за столь развернутый и содержательный комментарий! В целом соглашусь, вот только мне не близко слово «спекулировать». Спекулируют плохие школьные учителя, навязывая своим подопечным «единственно верное понимание» произведений условного Пушкина. А лично меня меньше всего заботит, что именно хотел сказать своим произведением автор, мне много интереснее вычерпать из него что-то свое. И в этом плане отмеченная вами абстрактность симфоний, безусловно, мною ценима и пестуема, ибо она позволяет мне активно работать с произведением на разных уровнях (и чувственном, и интеллектуальном), а не катиться прицепным вагончиком по заранее проложенным чьей-то рукой рельсам. Вот, очень интересный момент. В кино-то я совершенно спокойно воспринимаю как железобетонную конкретику сценария, так и художественные вольности, «абстрактности» создателей фильма. Гринуэй, кажется, вам не близок, но, если говорить о доброкачественных примерах синтеза разных видов искусств, то для меня его работы в этом смысле являются эталонными. При просмотре уже упомянутого мною фильма «Дитя Макона» я в какое-то другое измерение погружаюсь. Там нашлось место и театру, и живописи, и литературе, и поэзии, и музыке, и, собственно, кино. И все это настолько органично, сильно и смело переплетено, что я просто капитулирую перед этой мощью и, как губка впитываю этот нескончаемый поток смыслов. Не могу не вспомнить здесь невероятную по своей мощи и энергетике сцену пляски опричников из эйзенштейновского «Ивана Грозного». Вот это мне близко и понятно, это наполнено для меня смыслами. А оперу я воспринимаю, как бутафорию, причем не самую качественную. Чувствую я в ней какой-то дисбаланс, деланность. Вот это принимаю, спасибо, но понять, увы, не могу. Возможно, я просто не люблю человеческий голос, так, как любите его вы. Знаете, какая вещь вырисовывается: в классической музыке я ищу как раз запредельность, внечеловечность. Голос или целый хор людей из плоти и крови назойливо возвращают меня на землю, а мне это совершенно не нужно, меня это только раздражает, как раздражают шорох или кашель соседа в зале. А если голос «полирнуть» еще экстравагантным внешним видом исполнителя, придавить странными декорациями и замариновать очень увлекательным либретто на семейно-бытовую тему а-ля «Севильский цирюльник», тут я уже подхожу к точке кипения. Мне неоднократно доводилось сталкиваться с мнением, что, дескать, человеческий голос в опере тоже может звучать «запредельно», но я этого никогда не ощущал. Это может быть хорошо, но… слишком по-человечески. Добавлю, что я очень люблю тяжелый метал и экстремальные вокальные техники (гроулинг и прочее). Вот в данном случае, голос выступает именно в качестве инструмента, а личность человека, певца, для меня совершенно нивелируется. И в результате тоже рождается запредельность, внечеловечность, но несколько иного порядка, нежели в симфонической музыке. Есть, конечно, голоса, которые мне нравятся. Фредди Меркьюри, Кейт Буш, Бликса Баргельд (Кристиан Эммерих), Филипп Ансельмо и еще, пожалуй, человек 10. Но эти исполнители интересны мне именно как люди, их голос я воспринимаю, как еще одно проявление физической сути их тела. Как лицо, руку или ногу, к примеру. Я восторгаюсь легкостью и энергетикой Фредди, красотой и женственностью Буш, вкрадчивостью и мощью Баргельда, физической силой и дурью Ансельмо периода 90-х. Они – настоящие, с этими людьми я нахожусь в диалоге, пусть и невербальном. А с оперным певцом мне и поговорить-то не о чем, он снимет свою сценическую маску и растворится, а я останусь ни с чем. Ни тебе человека из плоти и крови, ни запредельности. А Пёрселл… Я сценки из «Короля Артура» в ванной пою, или когда посуду мою. Мне нравится. Для меня это, как для кого-то Мадонна (Чиконе которая). Еще эту музыку упрощать – получится мюзикл (который я на дух не перевариваю), а «типа» усложнять – выйдет классическая опера, которая уже ни уму моему, ни сердцу... Вот как-то так. Кажется, начинаю что-то нащупывать. Если кто-то еще из поклонников жанра отпишется о том, что он ценит именно в опере, буду весьма признателен.

Это такой хитрый слив. Ждем айпод, ориентированный на профессиональное использование ))))

@iow, В опере (и смежных жанрах) изначально очень мало того, что мне близко в искусстве, но с избытком того, от чего я бегу. Я не нахожу оперу слишком сложной для восприятия, напротив, меня отвращают от нее как раз нарочитые грубость и простота, которые для меня очевидны на фоне возвышенности и глубины симфонической музыки. И, кстати, ролик этого деятеля Романовского как раз очень хорошо вписывается в тот стереотип «любителя оперы», которым мне было бы приятно и понятно оперировать. В этом контексте я посмотрел его даже с некоторым садистическим удовольствием. А сейчас мне интересно не столько найти ключики к пониманию оперы, сколько попробовать осознать, что в ней находят иные люди. Но не персонажи из Кунсткамеры, а умные, образованные и тонко чувствующие; любящие не отдельные произведения и арии (тут я и сам могу кое-что симпатичное лично мне надергать), а жанр в целом. Таких ведь немало. И заодно мне хотелось бы несколько структурировать свои чувства и выяснить, почему я настроен к опере скорее агрессивно, нежели нейтрально. Пока же я нашел блистательный и весьма остроумный текст Питера Гэммонда «Опера: притворись ее знатоком». Наслаждаюсь. Мне уже кажется, что я готов променять все оперы мира на эту небольшую книгу. Кроме, пожалуй, нескольких семиопер Пёрселла, которые я люблю слушать. Но смотреть, опять же, не отваживаюсь.