molokoff

На ловца и зверь бежит. Скажите, откровенно, как говорят обычно внуки, а у вас с качеством записи Гилельса все хорошо? У меня проблемы с "Danse russe", " Molto giocoso ", да и "Poetico" не совсем безгрешен - многовато высоких обертонов где-то уже с конца 3 октавы. Причем, слышу на 2 носителях: https://listen.tidal.../album/63909648 http://www.prestocla...uk/r/DG/4796288 Сам диск https://www.спам.c...88813993&sr=1-3 пока еще не выписывал. Огромное спасибо, да здравствует дело вместо слов! Изумляете, батюшка, таким пренебрежением к слову! А как же с каноном быть: "В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог" (Ин. 1:1)? Вообще, вы оправдываете свой ник - хотел добиться от вас аргументации обвинений в адрес дочери Божьей, Анны (http://forum.doctorh...125#entry934765 ), но так и не дождался.

Я не на допросе и могу воспользоваться помощью слушателей. Но после каждого моего ответа, что помешает вам задать еще несколько вопросов до бесконечности? - Говорящий не знает, знающий не говорит. Сегодня весь день слушал прекрасную музыку - Каллас, Моффо, Тебальди и предложенный вами диск с Нетребко. Просто слушал без выставления оценок и выяснения своего отношения. Да полноте, какой допрос, так пожелание. Просто привык, что в дискуссиях апеллируют к собственным фактам, а не к чужим эмоциям. Ну, нет так нет - ничего страшного, продолжайте слушать без выставления оценок Каллас, Моффо и Тебальди

Сегодня у меня вечер Нетребко. Только сейчас еще раз закончил внимательное прослушивание ее 3-х последних дисков: https://www.спам.c...D/dp/B01LZHQ0RU https://www.спам.c...72764119&sr=8-1 https://www.спам.c...SIN=B00PV5ORWG? Ну, не нашел я крамолы! Да, есть определенные небольшие издержки в исполнении (тембры, регистры), не большие и не меньшие, чем у других див: Флеминг, Гаранча, ДиДонато, Сэмпсон, Хартерос и т.д. Хоть бы меня носом кто ткнул, где у Нетребко "опереточность" её сопрано, "несоблюдение длительностей", " надувание пузырей" и десятки других смертных сметных грехов, о которых даже говорить неприлично! Я не знаток, но это Серафин, Каллас и Гоби, запись 1955 года, ремастеринг 2014. Комментировать качество записи не буду. Взял со скидкой пару лет тому назад и подарил семье аудиофилов - теперь они на меня как-то не так смотрят. https://www.спам.c...88733459&sr=1-6 https://listen.tidal.../album/68734585 Главное - непонятно зачем, кого тут завоевывать??? Или просто поскрипеть гусеницами и порычать мотором? Так - шум, вонь, пыль опять же - простым крестьянским парням такое не по нутру. Аню обижают - мы ее слушаем и млеем, а тут кому то "регистры" не угодили - ну так у нас бывает кто то напьется и любому фонарному столбу претензии предъявляет (надо сразу спать укладывать чтоб не мешал…). Что вы, Юрий, не надо экстремизма - это не танки, не тачанки, не красноармейцы, а просто легкая разведка скаутов. Вот тут я совершенно не согласен! Даже если великий музыкант, будь то великий пианист, скрипач или вокалист, поставит себе цель(!) играть только автора в чистом виде, ничего от себя не привнося, он невольно сделает это совершенно иначе, чем другой великий музыкант, поставивший себе такую же цель - стилистически точно выполнять авторские указания без всякой отсебятины. Просто потому, что он другой! Другой духовный багаж, иные приоритеты и вкусы, разный уровень компетенции в понимании и чувстве стиля именно этого исполняемого автора. В любом случае стиль автора со всеми исполнительскими указаниями каждый музыкант понимает по-своему! Вот бездарные исполнения во многом очень похожи друг на друга. Проверял это сотни раз! Особенно много разночтений в исполнении Баха, потому, что у него почти отсутствуют исполнительские указания, а традиции исполнения всякий трактует по-своему. Но если покопать как следует, почти точно так же обстоит дело и с исполнением Бетховена, Шопена, кого угодно из классиков. Сравнивал, к примеру, не менее 12 исполнений знаменитой Лунной сонаты - полнейший разнобой в понимании её интерпретации выдающимися мастерами. Мне из них по вкусу не более трех интерпретаций (да я и сам её играю, даже финал, если позаниматься как следует), но кому-то может показаться всё совсем по-другому. Борис! Я уже писал, что не против импровизации, а против перебора. Но я уважаю ваше мнение и не пытаюсь обратить вас огнем и мечом в свою веру - руководствуюсь только определениями - поэтому, пожалуйста, ответьте взаимностью, оставьте мне возможность иметь свое и иногда высказывать его. Иначе, мы с вами будем строить до утра альтернативные сиcтемы доводов и контрдоводов.

Я, правда, не дорос до нормальной техники - у меня даже не студенческая, а школьная - но альбом Гарифуллиной на ней звучит нормально. Собственно, вот ссылка http://forum.doctorhead.ru/index.php?showtopic=3525&st=5075#entry928893

Красиво описано.. ) Попробую послушать еще раз. Может пойму.. Мне кажется, что целенаправленной атакой такие вещи не берутся. Классика такая же "вкусовщина" как и прочая музыка - красота в глазах смотрящего. Могу попробовать предложить запустить Антона фоном, ненавязчиво и тихо. Извините, но по моему мнению, "вкусовщины" в любой классике - музыке, живописи, театре, литературе - минимум. Оксфордский словарь трактует термин "классического произведения", как "выдающееся, устоявшееся произведение, самого высокого качества". https://en.oxforddic...inition/classic Кроме того, это произведение признается БОЛЬШИНСТВОМ (проклятое слово!). В данном контексте, интерпретация и собственное прочтение в музыке, как и в театре, играет значительную роль - переборщит дирижер (режиссер) со своим прочтением и перестанет произведение быть музыкально (драматически) идентичным и, следовательно, классическим. Я не говорю о собственном прочтении Вивальди группой "Миссисипские (Урюпинские) бедниаги" - не надо скатываться до маразма - а имею в виду трактовки произведений Малера, Брукнера, Стравинского некоторыми выдающимися дирижерами. Поэтому, собственная интерпретация любого произведения имеет к классике весьма условное отношение. Условное отношение ??? Да вся классическая музыка на этом стоит и держится.. на интерпретации и новом прочтении. Вы что низводите роль дирижера до мелкого чиновника ... вся задача которого соблюдение идентичности ? ))) Зачем тогда столько разных записей одного и того же произведения звучащих по разному... начиная от темпа и до вообще нового прочтения партитуры? Музыканты и дирижеры всегда соавторы музыкальных произведений...какая тут вообще может быть идентичность? Тем более сами композиторы не всегда сами знают как их творение действительно должно звучать... Этим мир музыки и интересен. Это ведь не кладбище идентичностей ... Осмелюсь вам возразить, мой уважаемый вечный оппонент - мы с вами, вроде бы, никогда не достигали консенсуса ни по одному вопросу - по поводу постулата "вся классическая музыка на этом стоит и держится.. на интерпретации и новом прочтении". Я нигде не писал о том, что исполнение любого классического произведения должно совпадать на 200% с партитурой, что дирижеру нельзя давать определенную возможность импровизации. Однако, здесь необходимо чувство меры, которое регламентируется определением классического произведения. Еще раз продублирую его: https://en.oxforddic...inition/classic . Здесь ключевое слово "established", т.е. должен быть велик принцип стабильности произведения, оно должно быть "устоявшимся" и обладать идентичностью. Если не соблюдать его и допускать "совершенно новые прочтения", то можно дойти до абсурда. За последние два месяца я дважды был на концертах - слушал Дебюсси, Грига и Брамса от дирижеров не последней обоймы. Оба раза почему-то иногда вспоминал "Женитьбу" Гоголя в театре Колумба. Однако многим нравилось - свежо, оригинально, нестандартно, сопереживание дирижера с автором, новое видение и т.д. Вот, как-то, так. Говоря о Рахманинове называют два фортепианных концерта забывая о первом, а ведь он предтеча. Его вокализ пытались испортить все кому не лень, а спела только одна - Анна Моффо, но кому-то нравятся другие исполнительницы и этого не изменишь. Вокализ в озвучке Гарифулинной, хотя она пыталась как Моффо, для меня оказался никаким. На протяжении всего диска меня не покидало ощущение "молодо и свежо" хотя тридцатка девушке. Есть несколько технических моментов которые надо перепроверить или сказать "спасибо" рипнувшему диск. Анна НЕТРЕБКО и Даниэль БАРЕНБОЙМ на Salzburger Festspiele 2009 Лучше всего об этом приключении рассказал Predlogoff сорвав мои аплодисменты, я лишь скромно приведу его текст. А я тем временем послушал её запись романсов Римского-Корсакова и Чайковского с Баренбоймом (Зальцбург-2009, live), дополненную 2 бисами. Общее впечатление положительное: я увидел, что Нетребко ещё не забыла, что она русская певица ! Естественно, в живом концерте присутствуют издержки - кстати, это хороший фонографический комментарий к вопросу о том, "ошибался ли Шаляпин ?" Ошибиться и забыть слова может всякий певец, особенно же в тех местах, которые схожи по музыке - в них всплывают эмоции и слова из аналогичных моментов того же произведения. Но Фёдор Иванович сумел выкрутиться из положения после своих заскоков памяти более убедительно, чем Нетребко, в результате чего для его "Элегии" даже появился термин "слова Шаляпина", который правильно было бы заменить на "ошибки Шаляпина", но на это никто не решается ввиду громадного уважения и преклонения перед его гением ! Да и какое это теперь имеет значение, кроме исторического ? Нетребко же выкрутилась не столь убедительно, но всё равно это не имело никакого значения: зарубежная публика, не знающая русского языка, всё равно ничего не почувствовала и хлопала столь же радостно, как и всегда при виде любой знаменитости ! Единственное, что мне показалось, что после заскока памяти у Нетребко Баренбойм, и без того спотыкавшийся, стал ещё сильнее спотыкаться на клавишах ! С другой стороны, те же произведения вполне можно было бы записать в корректном виде, тем более, что Нетребко была в них очень органична. Используя самые светлые краски своего тембра, иногда даже в тех местах, где можно было подключать грудной регистр, она всё равно пользовалась головным ради сохранения светлой окраски звука. Я не уверен, правильно ли это с художественной т.з. в романсах, допустим, Чайковского, но почему бы и нет ?? В результате общий характер исполнения романсов русских авторов сделался как бы "опереточным". Слушая это, я вспоминал о том, что многие говорили об "опереточности" её сопрано. Опять же я не знаю, считать ли это "недостатком" или "особенностью" оперного голоса, но с этим фактом в случае Нетребко не поспоришь. Меня немного покоробила эскизность и в исполнении Нетребко, и в аккомпанементе Баренбойма. Всё то же самое можно было бы гораздо лучше подать: пригладить, отшлифовать, заучить неудобные места, более тщательно выстроить ансамбль. У Баренбойма сильно шатался ритм, "пианизм" его можно назвать таковым лишь с изрядной долей иронии, да и Нетребко тоже в отношении соблюдения длительностей была во многих местах весьма неаккуратна. Но если женщине можно простить некоторые вольности, то уж аккомпаниатор-то должен был быть надёжен и нерушим, как скала. Короче, всё это в их подаче больше смахивает на "коммерческий проект", чем на "произведение искусства", но и на том спасибо - всё же общее впечатление, как я сказал, довольно положительное, светлое, лёгкое, чему в немалой степени способствовал и сам подбор репертуара. Специально выделю Чайковского "Скажи, о чём", "Отчего", "Я ли в поле да не травушка", "День ли царит" и лучшие и самые известные романсы Римского-Корсакова, которые нет нужды называть, т.к. их и без меня все знают. Полагаю, что если певица будет хорошо себя чувствовать и будет пребывать в хорошей вокальной форме, то в Москве и в Петербурге в нынешний её приезд (март 2010 года) всё то же самое прозвучит уж точно не хуже, чем в записи с Баренбоймом. По крайней мере пианисты уж точно будут получше ! Я не смог бы написать лучше. В своих интервью Нетребко говорит о Марии Каллас как идеале, но Аннушке, при всех ее достоинствах, никогда не понять что библиотека в плане образования надежнее дома пионеров. Именно поэтому я был вынужден всего лишь подправить Tacit'а, как требующего от нее невозможного. Вы знаете, я не знаком с господином Predlogoff, возможно он очень достойный и компетентный человек, но свои вопросы я адресовал вам и хотел бы получить ответы именно от вас. Давайте повторю их. Идентифицируйте носитель - диск или файл, год, производитель. На чем слушали - на наушниках или AC? Какой тракт? В каких, конкретно, произведениях обнаружились проколы у Нетребко? В каких временных интервалах? В чем состояли эти проблемы: тембры, регистры, темп, мелизмы или выход за партитуру? Отдельно, в каких партиях Нетребко "филонит", а в каких нет? В чем это выражается? Чтобы облегчить вам работу, могу предложить в качестве меню ВСЕ диски, ОФИЦИАЛЬНО выпущенные Нетребко: http://annanetrebko....ory/recordings/ Все эти диски есть в моей фонотеке. Не могу среди них найти "её запись романсов Римского-Корсакова и Чайковского с Баренбоймом (Зальцбург-2009, live)". Замечу, что не являюсь обожателем Нетребко, мне больше импонируют ДиДонато и Флеминг, поэтому не защищаю ее, а просто хочу четко разобраться, без трепа, личных симпатий и антипатий. Мне известно, что у Анны были определенные, объяснимые проблемы с тембрами после рождения ребенка в 2008 - это прослушивается на некоторых произведениях - однако, у меня ко всем записям, сделанным, как в ранние годы ее творчества , так и в последнее время особых претензий пока не наблюдалось. Поэтому обязательно внимательно прослушаю треки, на указанном вами диске - возможно, что там действительно есть криминал.

Аида великолепна! Нетребко никогда не смогла понравится, ИМХО она просто не работает над партиями, на фоне других выступлений (например Элины Гаранчи) она блеклая и не выразительная. Нетребко наверное думает, что внешность заменяет серьезную работу. Странно, вы вроде и не гинекофаг, поскольку и Гаранча и Гариффулина вам нравятся...Значит, по всей вероятности, дело в вашем отношении к типажу женской фигуры? Признайтесь, полненьких любите, да? Тогда, все становится понятным - от ненависти к Нетребко один шаг до любви! Если же серьезно, то люблю предметные оценки. Поэтому несколько вопросов. Что слушали диск или файл и откуда он? На наушниках или AC? Какой тракт? В каких, конкретно, произведениях обнаружились проколы у Нетребко? В каких временных интервалах? В чем состояли эти проблемы: тембры, регистры, темп, мелизмы или выход за партитуру? Как дешифровать, в вашем контексте, термины "блеклая" и "не(выразительная)"? Вы постоянно находитесь с Нетребко в студии, пьете чай или молоко и наблюдаете за процессом ее работы? Зато в ушах слушателей, особенно между ушей, с избытком... Клин на ней уж точно не сошелся, но что-то в ваших оценках напоминает мне о ее активном хулителе на рутрекере. Соглашусь, что в некоторых партиях она филонит, но не всегда и не везде. А можно без эзоповского языка, подоходчивей? Остальные вопросы к вам аналогичны вопросам к предыдущему оратору. Отдельно, в каких партиях Нетребко "филонит", а в каких нет? В чем это выражается? Ответьте уж, пожалуйста, не побрезгуйте!

Красиво описано.. ) Попробую послушать еще раз. Может пойму.. Мне кажется, что целенаправленной атакой такие вещи не берутся. Классика такая же "вкусовщина" как и прочая музыка - красота в глазах смотрящего. Могу попробовать предложить запустить Антона фоном, ненавязчиво и тихо. Извините, но по моему мнению, "вкусовщины" в любой классике - музыке, живописи, театре, литературе - минимум. Оксфордский словарь трактует термин "классического произведения", как "выдающееся, устоявшееся произведение, самого высокого качества". https://en.oxforddictionaries.com/definition/classic Кроме того, это произведение признается БОЛЬШИНСТВОМ (проклятое слово!). В данном контексте, интерпретация и собственное прочтение в музыке, как и в театре, играет значительную роль - переборщит дирижер (режиссер) со своим прочтением и перестанет произведение быть музыкально (драматически) идентичным и, следовательно, классическим. Я не говорю о собственном прочтении Вивальди группой "Миссисипские (Урюпинские) бедниаги" - не надо скатываться до маразма - а имею в виду трактовки произведений Малера, Брукнера, Стравинского некоторыми выдающимися дирижерами. Поэтому, собственная интерпретация любого произведения имеет к классике весьма условное отношение.

Прежде, совсем немного о веризме, если кому интересно http://www.belcanto.ru/verism.html Теперь о диске. Этот диск у меня второй – первый приехал в ноябре и оказался бракованным. В феврале прислали второй с извинениями и с бонусом. Все сольные партии Анны прекрасны, особо отметил бы “Ebben? Ne andro lontana” от Каталани ,не слишком известного в России– низкие обертона во всей красе. Ну, и конечно блестящая работа на всех трех регистрах в “Suicidio…” от Понкьелли Несколько хуже, по моему мнению, партии Анны с Эйвазовым – c Аланья и Виллазоном получается лучше. Может, конечно, и придираюсь. В целом, диск замечательный, запись очень хорошая, но, конечно, жалко, что не SACD. https://www.спам.com/Verismo-Netrebko-Orchestra-dellAccademia-Nazionale/dp/B01IV44TOY/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1488604973&sr=8-1 https://soundpark.pw/album/torrent-189955-anna-netrebko-ebe-e-eb-e-em-emegefe-verismo-2016 https://itunes.apple.com/ru/album/verismo/id1134200964 https://listen.tidal.com/album/64335931

Никакой дорогой тракт и даже наличие высоко художественных музыкальных вкусов не заменит в человеке банальное хамство. Не понял, за что вы меня оскорбили? За негатив по отношению к Бьорк? Тогда, можете повторить свое оскорбление еще, по крайней мере, 500 раз - я не перевариваю Rolling Stones, Pink Floyd, Sir Elton John, Nirvana, Guns N' Roses, Земфиру, Малевича, Шукшина и всех рэперов без исключения. После таких повторений и рука отсохнуть может. Впрочем, пусть в вашей правоте разбираются модераторы. Ну, и конечно "браво" тем, кто поставил вам лайки за оскорбление меня! Михаил, Шукшин это же писатель, не? Понятно что "Калина красная" на фоне Бизэ не тянет, но это разные блюда и для разной дегустации. Михаил, казните и меня заодно - я этот творческий продукт из солнечной Исландии тоже не перевариваю. Про "лай луговых собачек" не Molikoff придумал - про специфический "тявкающий" вокал (собачки луговые кстати - это суслики а не псы, свистят они!) в каждой второй рецензии на творчество этой дамы… Сорри за то что "не в струю"!

Никакой дорогой тракт и даже наличие высоко художественных музыкальных вкусов не заменит в человеке банальное хамство. Не понял, за что вы меня оскорбили? За негатив по отношению к Бьорк? Тогда, можете повторить свое оскорбление еще, по крайней мере, 500 раз - я не перевариваю Rolling Stones, Pink Floyd, Sir Elton John, Nirvana, Guns N' Roses, Земфиру, Малевича, Шукшина и всех рэперов без исключения. После таких повторений и рука отсохнуть может. Впрочем, пусть в вашей правоте разбираются модераторы. Ну, и конечно "браво" тем, кто поставил вам лайки за оскорбление меня!

@Serg53, Если это адресовано мне, то спасибо за отеческую заботу, однако уважаю несколько другие реликты. Среди дисков же предпочитаю DDD или DAD записи, сделанные не ранее середины 90-х. Лучшими же по качеству записями 7 Брукнера по моему, да и не только по моему мнению, являются: https://www.спам.com/Bruckner-Symphonies-Orchestre-Suisse-Romande/dp/B00TP96RJ0/ref=sr_1_1?s=music&ie=UTF8&qid=1488456116&sr=1-1 https://www.спам.com/Bruckner-Symphony-No-Hamburg-Philharmonic/dp/B00SZER2X6/ref=sr_1_9?s=music&ie=UTF8&qid=1488456249&sr=1-9 https://www.спам.com/Bruckner-Symphony-No-major/dp/B002MUQ9Y2/ref=sr_1_22?s=music&ie=UTF8&qid=1488456314&sr=1-22 https://www.спам.com/Anton-Bruckner-Symphonies-Nos-1-9/dp/B01IUKDUW6/ref=sr_1_28?s=music&ie=UTF8&qid=1488456381&sr=1-28 https://www.спам.com/Bruckner-Symphony-No-Nezet-Seguin/dp/B000O59Y8K/ref=sr_1_42?s=music&ie=UTF8&qid=1488456480&sr=1-42 https://www.спам.com/Bruckner-Symphony-No-7-Anton/dp/B001H26FZE/ref=sr_1_63?s=music&ie=UTF8&qid=1488456694&sr=1-63 Остальные 6 или 7 дисков из моей фонотеки, явно уступают им по качеству.

Так я прочитал, а потом часов до трех уснуть не мог - грезились мужики-балеруны без всяких признаков естества, широкозадая Изольда с ногами, похожими на руки финского пианиста, Розина в трениках и кроссовках и Концерт для пипы знаменитого композитора Тан Дуна, в исполнении известного актера Стычкина... Словом, Дали вместе с Босхом отдыхают!

Огромное спасибо - давно так не смеялся. Даже не знаю, к какому литературному жанру отнести этот опус. Вот первых шесть перлов: "Говорит, что Путин всех вчера порадовал. Что все сочинцы благодарны Юрию Абрамовичу. С него началось возрождение культурной жизни в Сочи. До него был упадок". "По словам г-на Башмета нам с Путиным не просто повезло – он хорошо разбирается в музыке. Как то раз он подарил ему запись с одним из сочинений Шуберта. Тот спросил – это тот, кто не слышал своей симфонии? Вот так. Откуда он об этом знал?" "Но вот увертюра закончена и игривая моцартовская мелодия начала наматываться словно нить на красивый и ровный клубок. ....Сразу заметно, что сочинял юноша." "Умер Моцарт молодым. Не успел горя хлебнуть..." "Больше всех старается девушка с гобоем. Труба инструмента становится грозным оружием в руках этой миниатюрной француженки. ...Всем весело и приятно". "Тем временем финн в изнеможении качается из стороны в сторону. Руки зажал между колен. И вот – выстрел по клавишам. Началось". Остальные двести в оригинале прочтете сами, только не надо читать на ночь.

Мои эксперименты давали такие же результаты. Особенно "гладкость" заметна на вокале. Желающие могут попробовать: https://www.спам.c...88384669&sr=1-4 https://www.спам.c...88384769&sr=1-6 https://www.спам.c...8384769&sr=1-12 https://www.спам.com/Scenes-XRCD24-Mastering-Diana-Krall/dp/B00FI2PIV6/ref=sr_1_10?ie=UTF8&qid=1488385364&sr=8-10

Позволю себе не согласиться с данным утверждением. Записи с Tidal, в основном, использую как тестовые, с целью уяснить уровень их качества и принять решение о покупке конкретного CD. Прослушивание, в основном, проводилось c Aurender N100. Пробовал также с Esoteric N-5 и с Meridian 818v3(MQA). Было прослушано, как правило выборочно, порядка 200 - 220 альбомов. Статистика такова - качество 70% записей меня удовлетворило (планка качества у меня, вроде, не совсем низкая), а 30% нет. Примеры альбомов, качество записи которых, меня уcтроило: https://listen.tidal.com/album/68457862 https://listen.tidal.com/album/54176730 https://listen.tidal.com/album/45294543 https://listen.tidal.com/album/63029459 Кстати, каким сетевым плеером пользуетесь и какие у вас скорость и пинг с серверами Tidal?

Не понимаю, в чем моя неадекватность? Я выразил свое ЛИЧНОЕ мнение относительно Бьорк, не более того- просто не считаю эти звуки вокалом, поскольку привык к пению от Флеминг и ДиДонато, Нетребко и Гаранча, пению с отточенными обертонами. правильными регистрами и безупречной динамикой. Это мнение никому не навязываю, хотя думаю, что его разделяют немало слушателей. Они тоже неадекваты? Даже залип на некоторое время, пытаясь понять про кого речь)) явно же не о Бьорк. Видимо это через призму самовнушенной "высокой культуры" многое воспринимается так далеко и непринужденно - эдакая пастораль, луга, собачки на них. Луговые собачки это весьма любопытные создания, которые очаровательно лают, правда несколько неправильно тембрально. Однако, c удовольствием послушал их. Думаю, что в сети найдете примеры этого лая.

Ничего сказать не могу - в моей фонотеке нет, у друзей и знакомых нет, а скачивать что-то не хочется. М-да...А я сначала подумал, что это юный Робби Вильямс, до ломки в голосе. Но потом понял, что обознался - никакая ломка не может изменить "вокал", похожий на лай луговой собачки.

, Мне больше всего нравятся три записи 8 Малера: https://www.спам.com/Mahler-Symphony-E-Flat-Major-Adagio/dp/B002JUJ6MW/ref=sr_1_2?ie=UTF8&qid=1488111325&sr=8-2 https://www.спам.com/Symphony-8-Gustav-Mahler/dp/B0007OQBX4/ref=sr_1_16?ie=UTF8&qid=1488113134&sr=8-16 https://www.спам.com/SYMPHONY-VALERY-Gergiev-HYBRID-GUSTAV/dp/B00CH86HN2/ref=sr_1_5?ie=UTF8&qid=1488113305&sr=8-5 Они есть на трекерах, правда не знаю в каком качестве, и на Tidal. На Tidal качество хорошее. Однако, не факт, что они понравятся вам - вкусы у нас отличаются. Что касается "Mahler: Symphony of a Thousand (Symphony No. 8 in E flat major) - 2004 (Classic Records)", то не определил, что это такое -хотелось бы точную ссылку на ресурс. По Шостаковичу вряд ли чем-нибудь помогу - слишком плохо его знаю и мало слушал.

Отличный ЦАП, мне вообще нравится Accuphase! Я много слушал его у друга в связке: Accuphase (DP-950 +DC-950+C-3850+2*M-6200)+Wilson Alexandria. Великолепный орган, вокал и фортепиано. Но...для БСО, месс и хоров предпочитаю еще большую детализацию и нейтральность. Вкусовым предпочтениям не прикажешь.

Esoteric (Grandioso D1, D-02X) и dCS (Vivaldi, Scarlatti, Rossini). Что больше нравится? Не знаю – у каждого свои большие достоинства и не особо существенные недостатки, поэму или сагу можно писать. В последнее время несколько раз прослушивал MSB (Signature DAC V) , но пока его не прочувствовал, особенно на БСО.

Михаил! Удивить мне Вас к сожалению нечем, так как в данном случае именно в тракте, а не в произведениях! Суть в том, что на нем и те и другие наушники были реально недораскачены, но Орфеев это касалось значительно в большей степени, чем Омег. В результате Орфеи выглядели значительно бледнее и играли далеко не в полную силу, в то время, как Омеги мне именно в той конфигурации понравились тогда намного больше, чем любые наушники, которые я когда-либо раньше слушал, и я их воспринимал как лучшие наушники в мире. Причем меня тогда потрясла именно быстрота, живость и детальность в сочетании с особой утонченностью подачи высоких частот. Позднее, на другом тракте, Орфеи взяли реванш, но весь фокус в том, что на этом новом тракте Омеги звучали далеко не так шикарно и утонченно, как в тот первый раз. И я до сих пор в некотором недоумении, которые из них лучше при идеальной синергии наушников и тракта. Но у меня сложилось убеждение, что для достижения идеальной синергии с трактом этим наушником требуется не одно и то же, а весьма индивидуальная подгонка для каждых! P.S. Материал-то был один и тот же: 7-я и 9-я Малера с Кондрашиным, адажио из 8 симфонии Брукнера, начало Валькирии с Яновским. может, что-то еще, теперь уже не помню. И то, о чем я писал, касалось всего прослушанного материала. Все возможно. Хотя, мы несколько раз сравнивали звучание Омега1 и НЕ90 c верхними источниками от dCS, Esoteric и MSB. При этом, в качестве усилителей, использовали HEV90, RS A-10, Cavalli LL2T и даже два клона SRM-T2. У клонов T2, кстати, был разный звук, однако каждый из авторов, уверял, что только у него звук был подлинным. Произведения брались только классические (БСО, вокал, орган, камера и соло фортепиано и скрипки. Я не писал сравнительного обзора по этим двум наушникам только потому, что, по моему мнению, для большинства он будет просто неактуальным - это все равно, что публиковать эссе о преимуществах санскрита перед древнегреческим или наоборот. Мало кто слышал, мало кому интересно, мало кто может проверить. Однако все заметки о прослушивании у меня остались. И коль скоро здесь зашел разговор о разрешении, точного определения которого никто не знает, и, в частности, об "утонченной детальности на ВЧ", то, я пожалуй, пару слов вякну. Вокал. Одна из визитных карточек Лежневой "Ad te clamamus" https://www.спам.com/Julia-Lezhneva-Handel/dp/B00R71A6VS/ref=sr_1_sc_1?ie=UTF8&qid=1488010815&sr=8-1 Здесь, во второй части интересны знаменитые Юлины групетто и трели, где-то, на конце третьей октавы. Так вот, у Омег верхние вспомогательные ноты в этих мелизмах прослушиваются значительно хуже, чем на Орфеях. Камера Струнный квартет ре мажор (M9) https://www.спам.com/Franck-String-Quartet-Piano-Quintet/dp/B002QEXBXG/ref=sr_1_fkmr0_2?s=music&ie=UTF8&qid=1488013363&sr=1-2-fkmr0 Всего две скрипки, альт и виолончель. Теряют Омеги вторую скрипку уже с конца 3 октавы и все тут! Особенно это заметно на "Allegro" - похоже, что звучит одна большая скрипка. БСО Очень люблю 7 Малера, отчасти из-за нестандартного состава инструментов. Правда, предпочитаю https://www.спам.com/Mahler-Duesseldorfer-Symphoniker-Adam-Fischer/dp/B01L0LZCHS/ref=sr_1_46?ie=UTF8&qid=1488022043&sr=8-46 , поскольку качество записи релиза Кондрашина оставляет желать лучшего. У Омег здесь не получилось уверенно выявить число арф, четко определить наличие мандолины, зафиксировать высокие обертона на скрипках на фоне медных и ударных в Scherzo. Есть и еще кое-что, но думаю, что приведенного достаточно. Так что, на мой слух, для Омег выражение об "утонченной детальности на ВЧ" несколько опрометчиво. Конечно, охотно допускаю, что если изготавливать авторский усилитель, специально под них и при этом учитывать индивидуальные запросы заказчика, то можно добиться блестящего звучания. Однако, вопрос, как правило, стоит о серийной аппаратуре, которая не акцентирована только на одних наушниках. Словом, как-то так. Да, все использованные произведения есть на Tidal в хорошем качестве.

У 1266, 009, Z1R - отличное разрешение, но разная детальность -> разная микродинамика.Из К.Пруткова здесь больше подойдет: "Вытапливай воск, но сохраняй мёд". А вот методику измерения основного тона, мелизмов, певческого регистра - вопрос к профессионалам. Здесь просто необходима помощь, уважаемого Михаила (@molokoff). Ничего не понял! Вы писали, что "разрешение (высота звука)" у 1266 и 009 на классике ниже, чем у Sony Z1R? Писали! Подтверждаете свое высказывание или нет? Если подтверждаете, то дайте ссылку на произведение, на котором это вами замечено, а также в чем конкретно это проявляется (инструменты, вокал, обертона, основной тон и т.д.). Еще раз с удовольствием проверю - может вы и правы- со всем возможным препарированием, и опубликую результат, который легко можно будет верифицировать. Делов-то куча! Да, в качестве, замечания - мелизмы мерить не умею. Хотя, с другой стороны, а почему бы и нет? Групетто, группеточка, группетушечка или форшлаг, форшлаган, форшлаганище - звучит!

Борис! Не буду еще раз расшаркиваться перед вами и повторять, насколько я ценю ваше мнение, но мне хотелось бы узнать все о произведении в котором "старые Омеги по утонченной детальности на ВЧ довольно явно превосходили самих Орфеев". Интересует ссылка на произведение, интервал верификации и конкретные инструменты, вокал или тутти. Тракт мне неинтересен. Cам подобных произведений никогда не слышал, поэтому, полагаю, что мое желание обосновано. Словом, удивите меня, пожалуйста. А я уж отпишусь о результатах своего эксперимента.

Плохо разбираюсь в технических характеристиках, но, на основании собственного опыта, сомневаюсь, что "разрешение (высота звука)" у 1266 и 009 на классике ниже, чем у Sony Z1R. Про Орфеи промолчим. Возможно, что К.Прутков не ошибся со своим изречением "Если на клетке слона прочтешь надпись: буйвол, — не верь глазам своим".