LevZ

Хочу схему! Это просто трансформатор и все. Т.е. я буду его подключать к ММ входу. Вообще он рассчитан я так понял на внутреннее сопротивление головы 1-3 Ом. Ну т.е. по факту на старые SPU с 2 Омами. Как с ним будет работать 6 омная голова, если в теории? Ничего страшного или все же плохо? Я просто посчитал, что 36 dB (транс) + 36 dB (ММ), получается уже 72 dB или 3990 раз или почти 0.8 В на выходе фонокора. Уже хорошо в любом случае. И цена вопроса приемлемая и транс вроде сам по себе хороший, ну так пишут. И лаксман можно не спеша продавать, а может и вообще все устроит окончательно. Вот и хорошо. Всё равно, надеюсь, ведь не откажетесь послушать и мою разработку?

Да у нас уже есть именно такой - всего двухкаскадный со всей коррекцией параллельно источнику тока в коллекторе первого каскада и с буферизацией линеаризованным эмиттерным повторителем, вторым каскадом. Т.о. сигнал проходит всего два каскада, а характеристика RIAA формируется коллекторной нагрузкой. http://3vuk.ru/showthread.php?t=26

Хочу схему!

Пока не знаю как быть с уровнем выхода, но сейчас появилась надежда поиграться с коэффициентом усиления. Но всё под вопросом, т.к. когда мы разрабатывали первый ММ корректор,, в схеме был не решённый вопросик, мешающий поднять усиление, снять который я сейчас знаю как, но в таком применении ещё не испытывал. Так что ещё не понятно, что получится. Корректор с МС усилением, но для ММ головки нам нужен для оцифровки винила, чтобы подавать сигнал напрямую на вход Емушки.

Т.е. если в двух словах, его лучше поменять? А как Yamaha C-2a? [attachment=0]c2-s.jpg[/attachment] Те же яйца, только в профиль. Вчера, сидючи в ГАИ в течение 7 часов( в Челябинске Мерсы просто ездят поперёк улиц, если им надо проехать из одного проезда между домами в другой напротив и слегка в стороне, расталкивая всех остальных), отрисовал схему корректора для МС. Надеюсь через месяцок сваять, тогда вышлю на прослушку и сравнение с любым из существующих. А лучше всего брать корректор с пассивной коррекцией или коррекцией не за счет ОООС и с минимальным количеством каскадов усиления, максимально линеаризированных. Лампы тоже требуют линеаризации.

Ежели Вы покажете схему Люксового чела, то можно будет показать на ней пару резисторов для замены, чтобы поднять у него коэффициент усиления по напряжению, т.к. у него же явно огромный запас по усилению.

Могу предложить на прослушку свою разработку для ММ головок http://3vuk.ru/showthread.php?t=26 . На нашем же форуме есть оцифровки через этот корректор. Сейчас разрабатываю на заказ специально для оцифровок винила корректор для ММ\МС головок с полной гальваникой от головки до выхода(без разделительных конденсаторов).

Недавно у нас возникла аналогичная задача - её решение http://3vuk.ru/showthread.php?t=583 Удачи.

Конечно, передискретизация происходит в аппаратной части ЦАПа при цифро-аналоговом преобразовании.

При восстановлении сигнала из цифры в аналог образуются как бы два сигнала: прямой со спектром от 0 Гц до 20 кГц и зеркальный со спектром от 24,1 кГц до 44.1 кГц при частоте дискретизации 44.1 кГц. Чтобы срезать зеркальный канал применяют фильтрацию минимум 4-го порядка с частотой среза 20 кГц. При повышении частоты дискретизации(передискретизации), например до 192 кГц, зеркальный канал переносится туда же, поэтому частоту среза ФНЧ можно значительно повысить, уменьшить порядок фильтра и его структуру, что позволяет значительно приблизить восстановленый сигнал к оригиналу.

Ну конечно, усилитель не справился - не смог "оживить" исходно мёртвую рукодельную запись, в которой все партии записаны поотдельности в заглушенных комнатах, а, затем рукоделом-звукорежиссёром сведены в законченное произведение. Честно говоря, я испытал сильнейший шок, когда, включив однажды какой-то поздний концерт Pink Floyd услышал, что все исполнители записаны каждый в своём помещении, а затем сведены вместе опять же каждый со своим помещением, т.е. вместе с ними работают и их помещения, совершенно разные!? Сейчас я слушаю в основном только записи позднее 70-х годов прошлого века, записанные на раз. Для меня моно запись Stevie Wonder "Fingertips" 1963 года звучит намного приятнее, чем, например, современные записи Дианы Кролл, сделанные с технической точки зрения просто идеально. Для меня, опять же, понятие пространство - работа помещения в процессе записи, а понятие стерео - расположение КИЗ в пространстве воспроизведения. Особенно заметен регресс записей, несмотря на повышение их качества при последовательном прослушивании собрания хитов, штук по 30-40 в год от1960 до 1980 годов. После следующей доводки 030-й будет ещё "хуже", т.к. станет немного линейнее.

4. Линейный выход в эру между лампами и цифрой был предназначен для подключения к нему до 10 входов со входным сопротивлением 47 кОм при выходном напряжении 250 мВ, т.е. с него отбирался очень небольшой ток, ~70 мкА на нагрузке 4,7 кОм. В нынешнее, цифровое, время для повышения отношения сигнал\шум, ЦАПы выдают на выход напряжение в районе 2 В, что как бы позволяет подключить к нему напрямую наушники, но при этом они могут значительно нагрузить выход ЦАПа по току, точнее выход ФНЧ, что может вызвать рост нелинейных искажений в выходном сигнале. Месяца два назад, когда мы с Новиковым тестировали с помощью ЗК E-MU1212m УМ(усилитель мощности) класса А, обнаружилось, что выход ЗК "не тянет" свой собственный вход, т.е. при подключении между её выходом и входом испытываемого УМ искажения ниже, чем при прямом подключении выхода ЗК на её же вход! Поэтому, надо с великой осторожностью нагружать линейный выход ЗК. Выход для наушников предназначен для усиленного по мощности, в большей степени просто по току, линейного выходного сигнала ЦАПа. Другое дело, что при этом усилитель для наушников вносит дополнительные искажения в сигнал, чем "откушивает и проглачивает" свою долю информации. Общепринято считать, что если весь тракт звукоусиления имеет уровень нелинейных искажений ниже -90 dB, то он "прозрачен" для сигнала. 6. Две недели назад мы подбирали АС для нашего УМ в специализированном магазине-салоне "Мир звука", при этом в качестве источника сигнала использовался СД проигрыватель норвежской фирмы "Электрокомпаниент" стоимостью 428 000 р.. Так вот, его сигнал был чуть лучше, чем у медиа плеера "Дюна" с внешним ЦАПом(015Ф), но хуже чем сигнал с компа, ЗК E- MU1212m, внешний ЦАП - 015Ф. У компа чуть помягче и поподробнее ВЧ... .

Привожу цитату Крылова: Твитер утоплен в переднюю панель заподлицо. Мидбасы "надвинуты" на пищалку. Это хорошее решение со многих сторон: - неполностью, но выравниваются акустические оси обоих динамиков по глубине, - упрощается передняя панель, - сближаются центры излучения, что улучшает характеристики направленности. Задвиг пищалки на 3мм практически не играет роли там, где требуется 30мм. Т.е. при выставлении пищали желательно производить такую же тщательную прописку, как и при выставлении АЧХ. Фильтрами сдвигать на несколько периодов!? Может быть я и не прав, но я слышу хорус при расположении пищалей в одной плоскости со среднечастотником. Ну, виноват. Поэтому мы выставляем пищаль по прямоугольнику.

Усталые старички никуда не спешат и все подмечают. Левз действительно не поражает драйвом там, где его нет. Единственный недостаток ЦАПа Левза -это то, что его надо слушать с родным усилителем. Не знаю, почему. Просто 015Ф надо слушать через прозрачный тракт, чтобы всё что есть в фонограмме просклизнуло на наушники. Кстати, АС тоже должны быть прозрачны и не только по нелинейщине, но и по импульсной х-ке, чего не делает г. Крылов (не выравнивает по глубине акустические центры излучения динамиков). Последние две недели Новиков камлает над АС - импульсная х-ка ну очень важна!

с той же точки зрения покритикуйте, пожалуйста этот: При использовании буферного усилителя тока, работающего в режиме АВ, Вы потеряете главное преимущество лампового усилителя, а, точнее, непрерывность усиления звукового сигнала(однотактность), т.е. "простИте" микродинамику, усиление очень слабых сигналов. Лучше поставьте простой повторитель, ещё лучше, если с источником тока в нагрузке, с небольшим напряжением питания, но приличным током, прицепив его без конденсатора напрямую к выходу лампового каскада. Успехов.

Про себя. Моноблоки потянут и 3 Ома, но выдадут не более 18 Вт. У меня аналогичные работают на 3 Ома, но только включены в режиме источников тока, у antа - источники напряжения. Параметры моноблоков: - полоса от 4 Гц до 100 кГц, - уровень 2-ой гармоники: на 1 Вт - -120dB, на 18 Вт - -112 dB, другие гармоники теряются на шумовой полке. Измерения проведены на скорую руку, но при этом вылезло интересное явление: Использовалась ЗК E-MU 1212m. При работе выхода карты напрямую на её же вход уровень гармоник на пару dB выше, чем при работе через моноблок. Т.е., при съёме сигнала с выхода карты желательно каким-либо образом буферизовать выход ЗК!

Более 2-х лет работаю с этими наушниками - очень хороши, но, чтобы их потенциал раскрыть, надо: - применять программный APlayer; - ЗК с S/P DIF выходом( у меня E-MU1212M); - внешний ЦАП с ФНЧ без ООС и на дискретных элементах; - усилитель для наушников, работающий в классе А, однотактный, на дискретных элементах, имеющий на номинальной мощности уровень 2-ой гармоники не более -90dB, не имеющий резисторов, конденсаторов, индуктивностей между выходом и наушниками. Полоса усиления от 4 Гц до 100кГц или шире. Классика идёт идеально, но с Pink Floyd не всё в порядке, особенно в поздних записях - когда солист, инструменты идут по отдельности, то всё нормально, но если они вступают вместе, то получается какофония, т.к. они изначально записаны каждый со своим пространством, в своём помещении. Сейчас прослушал пару концертов Led Zeppelin - записаны каждый из исполнителей по отдельности моно микрофоном, затем сведены, а целого полотна нет. У меня есть запись 1963 года Стиви Вандера, моно, а какое там пространство! Т. е. стерео даёт только расположение мнимых источников звука в панораме, а пространство даёт работа помещения(реверберации) при записи. Так вот эти наушники позволяют пространством наслаждаться. Успехов.

Ну подцепил за больное место, подцепил. Себе "таблетки" (неплохо должны и у компа смотреться) хотел в основную систему, но мне посоветовали уговорить зелёную, в результате "вот оно што, Михалыч" - http://geokrilov.com/0085429700.html Сижу, давлюсь слюнями в предвкушении , уже сегодня Крылову написал -"как там, дело движется?" Алё, "гараж"!? Андрей, получили ли Вы мои моноблоки на прослушку, удалось ли их включить? А, то Женя звонил мне,что у него возникли трудности по их подключению. Кстати, эти моноблоки разработаны как раз для мониторов ближнего поля - всего 18 Вт на 4 Ом. У меня на столе такие же , правда источники тока, работают на мониторные АС уже три месяца. С уважением. Лев.

Нде, надеюсь представитель левза к разработке не имеет отношение. ОТ инжинера такой бред слышать несколько странно. Этот бред легко проверить проведя измерения с помощью RMAA, подключив переменную нагрузку к выходам усилителя для наушников через общий провод некоторой длины, или же просто заменив общий небольшим резистором. Эта "штука" вылезла на днях при тестировании 030-го усилителя для наушников. И это желательно учитывать при трассировке плат. При подключении же АС систем к УМ для устранения схожего явления применяют "bi-wiring".

Злой умысел применения балансного подключения наушников в уменьшении взаимного проникновения сигнала одного канала в другой по общему проводу, но при этом удваиваются искажения, вносимые усилителями. Выбор за пользователем.

Эти АС принципиально неправильно спроектированы: ВЧ головка вынесена вперед, поэтому её акустический центр излучения находится значительно ближе к слушателю, чем акустический центр излучения СЧ, НЧ головки. Т. о. "хорус" в звуке гарантирован. Правда можно слушать музыку, сидя в кресле, подвешенном к потолку! Обычно для правильной совместной работы этих головок надо отдалять ВЧ головку на 20-40 мм от СЧ\НЧ.

1. Про режим АВ уже рассказали - прощай пространство(работа помещения в процессе записи, но никак не расположение КИЗов). 2. Огромное количество каскадов усиления(2*3,4 в ОУ + выходной) превратит в МП3 любой формат записи. 3. Защитный резистор R13 100 Ом последовательно с нагрузкой устраняет какую-либо разборчивость слабых звуков на ВЧ. Даже небольшой дроссель в десяток воздушных витков последовательно с нагрузкой уже влияет на звук - проверил лично, т.к. раньше ставил с этой же целью всего 4.7 Ом, а затем и дросселёк, но уже для устойчивости. Пришлось отказаться и от того и от другого.

В этой схеме реализован типичный подход - за счёт огромного усиления с помощью глубокой ОООС минимизировать искажения тракта. "Тяни-толкай" на транзисторах Q9, Q10 лишний, т.к. с предыдущего усилителя напряжения, транзистора Q5, вполне можно взять 15-20 мА для управления выходными транзисторами(перезаряд входной ёмкости выходных полевиков), ведь выходной ток входного ДУ никак не меньше 1 мА. Выходной ток входного ДУ на нагрузочных резисторах R4, R7 преобразуется в напряжение, а, затем, это напряжение по весьма нелинейному закону в биполярных транзисторах Q1, Q5 преобразуется в ток(биполярные транзисторы управляются током, например, схема с ОБ, управляемая током имеет высокую линейность). Каскад усилителя напряжения на транзисторе Q5, при максимальном размахе напряжения на нём, может иметь к.н.и. до 25% засчёт эффекта Эрли(модуляции параметров транзистора изменяющимся напряжением на нём). Желательно применять каскод ОЭ-ОБ. Со стабилизацией тока покоя выходного каскада вообще непонятки? Сначала стабилизируется ток покоя каскада на биполярных транзисторах с помощью термозависимого источника напряжения на транзисторе Q8, а, затем, напряжение на резисторе R22, определяемое током покоя вышеупомянутого каскада, стабилизирует ток покоя уже выходного каскада на полевых транзисторах. Налицо два типа нелинейности в точке перехода режима АВ. Достоинством схемы является полная гальваника от входа до выхода, что даёт правильное воспроизведение звуковых формант. Но, скорее всего, при работе с этим усилителем можно забыть о микродинамике, например, в композиции The Beatles " I Saw Her Standing There" можно будет не услышать эхо, идущее как бэк-вокал в левом канале от голоса и голосов в припеве из правого канала, а, также, эха, опять же как бэк-вокала, от инструментов из самого же левого канала.