Хочу поделиться. Последние пару месяцев был погружён с головой в «Страсти по Матфею" Баха. Совершенно разные трактовки, расставить их по ранжиру я не могу. Почитал (совсем немного) отзывы и рецензии. Странно, спорят об аутентичности/неаутентичности, темпах, драматизме и т.д. Плюнул, решил разобраться сам. По мне так сложно сравнивать разные вещи. Я думаю, дело в том, что структура Страстей многослойна, и состоит из нескольких основных смысловых уровней, вот примерно таких: 1. первый план – непосредственно сам драматический сюжет, разворачивающийся на сцене. – события в Гефсиманском саду, Голгофе и т.п. Напрямую затрагивает чувства и эмоции слушателя. Непосредственные переживания слушателя. Накал драматизма исполнительской трактовки определяется именно этим уровнем. Ближе к классическому оперному действию. Драма, трагедия. 2. второй план – рассказ и комментарии Евангелиста , собственно рассказчика о происходящих событиях. Как бы отдаляет слушателя от непосредственных событий. 3. третий план – ещё более отдаляет слушателя от событий 1-го века н.э. в Иудее и переносит его уже в «здесь и сейчас». Морально-назидательный, филосовско-дидактический план, если так можно выразиться. Обращение к слушателю после каждого драматического эпизода поразмыслить о своей жизни, заглянуть к себе в сердце. Это Хоралы, перемежающие собой происходящее действие. (Вообще, хорошо при знакомстве со Страстями иметь при себе распечатку либретто Пикандера) Какой фокус выберет дирижёр, на какой план в большей степени предпочтёт «навести резкость», и на сколько это совпадёт с ожиданиями слушателя, от того и будет зависеть итоговая оценка. Мне пока не попадались откровенно плохие или неудачные исполнения Страстей. Просто каждый дирижёр по-разному наводит фокус, уделяя наибольшее внимание одному из этих планов . (Ну, плюс\минус подбор исполнителей, их мастерства, таланта и вдохновения). А предпочтение какой-либо трактовки зависит от внутреннего расположения слушателя. Вот Херревеге - любимый мною. Два блестящих исполнения. 1985 года с Барбарой Шлик и Ховардом Круком и Рене Якобсом. Прозрачное, простое. (ария Матери Иуды «Blute nur» (№8) здесь самая щемящая, трагичная и глубокая. Беззащитная и несудящая любовь матери к своему чаду ). Моё любимое исполнение. http://t=3353243 1999 г с Андреасом Шёллем – более драматичное, возможно, поэтому и более сбалансированное. Более мощное. Хотя меня чаще тянет слушать всё-таки запись 1985 года. http://t=2555348 Пару слов о характере исполнения Херревеге. longrun как-то отмечал сниженный градус драматизма в херревеговских трактовках Баха. (речь шла о Баховских кантатах). Да, вроде это так. Но в то же время его трактовки полны напряжения и драматизма, но только несколько иного рода, чем драматизм событийный, оперный. Сейчас попытаюсь объяснить свои впечатления и ощущения логически. Да, у Херревеге сразу бросается в глаза ровность , выравненность (слово корявое, но другого не нашёл) звучания. Ровность тембральная –голоса и инструменты близки тембрально и гармоничны между собой (я помню, longran говорил, что у Херревеге голоса солистов являются инструментами оркестра, вплетены в его ткань), выравненность по громкости – всё звучит в относительно нешироком динамическом диапазоне, нет больших перепадов в громкости. Выравненность в темпах – нет большого перепада – медленно\быстро. То есть звучание заключено в довольно узких тембральных и динамических рамках (но, возможно, как следствие этого - очень целостно). Но! Зато внутри этих рамок –море оттенков. Переливы и мерцание тембров, мельчайшие изменения динамики и темпа – всё это богатство хорошо слышимо, прозрачно, и наполняет музыку движением и дыханием , и в итоге - смыслом и напряжением. Про себя я сравнил это с разгоревшимся пламенем в печи - вроде и нет ярких красок, вспышек, нет разноцветья фейерверка, а завораживает безумно – можно сидеть и смотреть, смотреть, в глубину этого пламени. Ровное пламя – да, вот так бы я пожалуй в двух словах охарактеризовал манеру Херревеге. И Страсти у Херревега – это в самой меньшей степени историческая драма или мистерия, но в большей – размышление о человеческой природе. (Сорри, может слишком пафосно) Ну, то есть резкость у Херревеге наведена на 3 план в моём понимании. Это план Хоралов. Кстати, на концерте Херревеге я отметил то, как легко и ровно поют солисты - никакого явного внешнего напряжения (багровых напряжённых лиц, характерных раскачиваний корпуса) –и они ни разу не достигли максимума своего звучания. Возможно это пение «не на пределе» позволяет больше внимания уделить мельчайшей «выделке» своих партий? Такая примерно у меня гипотеза. Косвенно это подтверждается тем, что в записях Херревеге разборчивей слышны слова солистов и хора, чётче артикуляция. (я немецкого не знаю, но имена персонажей, географические названия и такие слова как «майн фатерс райх», и т.п. в переводе не нуждаются). И ещё вот тогда запомнилась ровность и постоянство накала, напряжения музыки - за весь концерт не было ни одного эмоционально нейтрального, «прохладного» момента, когда внимание ослабевает и невольно отвлекаешься от музыки на оглядывания зала и соседей. (да и солистам ведь тоже, наверное, необходимо переводить дух после всплесков эмоций). Это было ровное и постоянное горение, без аффектов и всплесков, но и без «провалов», без снижения накала и тонуса музыкальных эмоций . (Вообще, для вокальной музыки Баха мне кажется это очень подходящей манерой.) Так вот. Возвращаясь к Страстям. Исполнение Клемперера 1962 г (тоже великолепное) совершенно другого рода – тяжёлые багровые тучи оркестра, хора, атмосфера грандиозности свершающейся трагедии, плачь, горе, умиротворение – непосредственные искренние и сильные чувства. (Правда, на мой взгляд, крайне замедленные темпы требуют некоторого привыкания). Кёйкинен (2008 г) со своей La Petitte Bande– тоже очень люблю эту запись. http://t=3211567 Прозрачное, эмоциональное исполнение малым составом. Берёт не масштабом, а искренностью. Естественно, я не мог прослушать все исполнения Страстей (их очень много), а из тех, что прослушал – не все успел оценить по достоинству. И это хорошо. Впереди ещё много открытий. Да, уверен, что будут и несогласные с моими выводами.
