LabAT

А где можно скачать для него MP и VIVA?

Бесспорно, такие наушники не будет звучать так же как наушники из средней, качественной категории, но и отличия будут только в незначительных нюансах и не обязательно в лучшую сторону. Цену и привлекательность модели сейчас определяют исключительно ее респектабельный вид, качество материалов и само качество изготовления. Звук здесь и у подобных моделей на последнем месте. Судя по переходной характеристике звучание, не должно сильно отличаться от модели HD650, а с артикуляцией у HD800 еще большие проблемы. Два гофра на одной мембране должны приводить к увеличению фазовых искажений, два выраженных резонанса, даже если один выведен в более низкочастотную область к хорошему не приведут. Это видно и на импульсном отклике, суммарные колебания выявляются четко и не дают остановиться мембране полностью еще дольше, чем у HD650. Основной резонанс таков, что наушники можно будет использовать только с ламповым усилителем, у которого высокое выходное сопротивление иначе наушники сами будут источниками интермодуляции. Искажения тоже не выглядят минимальными, и доминирует третья гармоника, что тоже нехорошо. Фирма заранее должна предполагать, что ее новую модель будут разглядывать, и оценивать, и измерять во всем мире. Поэтому качество всего непременно на самом высшем уровне. Только динамические преобразователи уже достигли своего предела, что там можно улучшать? Потом сделают модель попроще, где некоторые детали будут не такого высокого качества, а звучание будет практически таким же. Собственно возможность выпуска подобных моделей по умеренным для массового потребителя ценам определяется массовостью производства. Поэтому ни одна фирма, в том числе и Sennheiser не будет менять производство, уже налаженных технологий, для выхода подобной модели в массы, тем более во время кризиса. А технологии у Sennheiser нет, есть отдельные образцы, выпускаемые только в Германии «на коленках». Вообще может случиться так, что эту модель и выпускать то не будут, если не будет спроса по заявленной цене 1400$. У совершенно «новой» модели всегда есть «детские» болезни, которые устраняются всю ее последующую жизнь.

Такие устройства, как Lavry DA11 почему-то уже через пару минут хочется отключить. Звучание своеобразное, и вроде бы как неплохое, но что-то не совсем естественное. Все дело в самой записи, она не предназначена именно для наушников. Возможно, и привычное ощущение мешает правильному представлению. Кажется, что добавление чего-то лишнего только ухудшает звучание, но может быть это и не так.

Нет, дизайн у них своеобразный, и напоминает все наушники. А как должны выглядеть наушники, как шлем космонавта или как рога викингов? Функциональность накладывает ограничения конструкции, а дизайн – это конструкция. Мне так они симпатичны.

Во-первых, такие наушники как HD800, это наушники не для массового пользования, и, разумеется, отражают в большей степени не звучание, которое должно быть очень высокого качества, а саму способность фирмы создавать такие наушники. Поэтому первое, что они должны отражать, это дизайн, необычный дизайн с высококачественным исполнением в материале. Респектабельный вид, настолько «богатый» чтобы только взгляд на них вызывал желание немедленно их купить, невзирая на качество звучания. Во-вторых, качество звучания этих наушников не должно вызывать ни у кого никаких вопросов, Sennheiser умеет делать отличные наушники, универсальные. Недостатки есть всегда, найдут и у этих наушников, но модель уже навсегда останется в анналах мировой индустрии производства наушников. Точнее она уже осталась, еще не появившись. Выпускать такие наушники, скорее всего, будут не серийно, а под заказ, как выпускают до сих пор и Orpheus и L3000.

Это не переходные искажения, Вы имеете в виду скорее искажения типа «ступенька», это не одно и тоже. Переходная характеристика и только с ней может связываться и название этого вида искажений, определяется мгновенным значением выходного напряжения от времени, при скачкообразном воздействии входного напряжения. Другими словами это реакция от импульса, а значит переходные искажения, это искажения фронта и плоской вершины, но это другой вид искажений. Искажения типа «ступенька» это искажения топологии схемы, двухтактных выходных каскадов. Поэтому эти искажения в неточной стыковке отрицательной и положительной полуволн, причины которой могут быть разными. Коммутационные искажения, это тоже малоизученный процесс. Связан он с природой p-n переходов, в открытом состоянии вследствие инжекции неосновных носителей в базе накапливается заряд, зависящий от диффузной емкости. Чтобы транзистор закрылся емкость должна разрядиться, если заряд не успевает разрядиться через внешние цепи, то возникает ситуация неуправляемых базовых токов и как следствие серия коротких импульсов, которые увеличивают число гармоник высших порядков. За период в двухтактных схемах, такая ситуация возникает дважды. С увеличением частоты скважность импульсов уменьшается, а вклад искажений увеличивается. Лампы и полевые транзисторы работают по-другому, и четкой границы этого перехода нет, управление идет внешними цепями, скорость перехода из проводящего состояния в непроводящее состояние, всегда связана со скоростью изменения поля. Проводящий канал закрывается, запирается полем, поэтому этот вид искажений у них отсутствует. Это как мягкое ограничение. Поэтому двухтактные схемы, в которых имеется работа усилительных элементов с отсечкой, работают по-разному с лампами – полевыми транзисторами и биполярными транзисторами.

Надо полагать, что Вы ограничились лишь заменой ламп? Усилитель внутри не осматривали и не проверяли, пайки панелек не проверяли, возможно, просто какой-то провод отвалился.

Обе модели и AD1000 и Quart Phone 400 очень хороши и на джазе и на классике. Какие лучше звучат, трудно сказать. Это наушники со своим собственным почерком, звучанием, так же как и Grado. А если бюджет ограничен, то совсем не плох Титан, у них тоже собственное звучание.

Наушники Grado еще будут, вот наушников К601 или QP400 уже не будет.

Как узнать? Надо учиться. Тома учебников на эту тему. Кто решил, что сразу все так вот и понял, тот ошибся. Это на западе все это называют классами, в нашей терминологии существуют режимы работы усилительных элементов. Режим работы определяется только положением рабочей точки на вольтамперной характеристике. Поскольку это относится лишь к одному усилительному элементу, то, значит, не имеет никакого отношения к «Push-Pull» двухтактным режимам, потому что это уже топология, а не принцип работы УЭ. Так что режим В это не тоже самое, что режим А, рабочая точка в режиме А находится на середине ВАХ, а у режима В вначале. Это главное, определяющее отличие режима. Существует только четыре принципиальных режима работы (A,B,C,D), все остальные это их разновидности, да и не разновидности даже, а маленькие отличия. Ведь рабочую точку можно немного сместить, но называть это чем-то совершенно новым, привыкли на западе, вот и вешают «лапшу на уши» своим, а теперь и нашим потребителям. У них есть еще такие «заморочки» как super A или A+, A++. Это характерно вообще для конца ХХ века, то есть, если в голову ничего нового не приходит, то можно и старое новым названием обозвать. Впрочем, есть интересные режимы работы, которые нельзя определить как у стационарного режима, то есть режим плавающий, рабочая точка меняет свое положение в зависимости от величины сигнала, тем самым достигается экономичность в режиме А, например.

Никита, Lehmann – «каменный» усилитель, разумеется. У него ведь нет ламп. Если в канале передачи сигнала только транзисторы и микросхемы, то это и значит, что усилитель собран на камнях, кремниевых камнях. Отсюда и сленг. Если в канале сигнала есть еще и лампы, то это уже гибридный усилитель, ну, а если только лампы, то, разумеется, усилитель ламповый. Усилитель Lehmann не имеет некоторых недостатков «каменных» усилителей, потому что, судя по его схеме, у него нет общей ООС, значит и динамических искажений быть не должно. Правда на схеме есть принципиальные ошибки. Но, разумеется, есть и другие искажения, заметность которых не выражена, вот поэтому этот усилитель все-таки выделяют из общего числа подобных усилителей. Ну и сделан усилитель конечно аккуратно и хорошо.

Зачем его считать? На выходе ОУ отсутствует постоянное напряжение. Значит и на базах 550-560 ноль вольт. Вот другое дело ошибка в схеме. Сможете найти и исправить?

И что Вас развеселило? Эта схема известного усилителя "Lehmann Black Cube Linear".

Этот вопрос, о «динамических искажениях», поэтому и мало освящается, что иначе производителям придется делать совершенно другие усилители, которые будут стоить другие деньги и требовать других трудовых и материальных затрат. Для них это непреодолимо сегодня. Объем продаж идет своим чередом, больше ничего и не надо. Сложность реализации иной схемотехники, является тормозом, высококачественного звуковоспроизведения полупроводниковых усилителей. Поэтому наметилась другая направленность повышения качества, повышение быстродействия ОУ, на которых строятся простые, но более-менее качественные усилители. Кстати, это не единственная проблема «каменных» усилителей. Если динамические, то есть искажения появившиеся в динамике импульсного сигнала дают «металлическую» окраску из-за интермодуляционных искажений, которую многие принимают за повышенную детальность, то «коммутационные» искажения режимов АВ, вообще практически неустранимы в полупроводниковых усилителях. Причем эти виды искажений дают тоже длинный спектр, но уже при низком сигнале. И что опять интересно, у ламповых усилителей этого вида искажений тоже нет, у полевых транзисторов, то есть MOSFET, коммутационных искажений тоже не должно наблюдаться, как и у ламповых. Такова их природа работы, таковы их свойства.

Динамические искажения. На самом деле таких искажений в природе не существует. Этот «эффект», точнее сказать, обусловлен динамикой работы усилителя с традиционным подходом реализации схемотехники. Другими словами, есть полупроводниковый усилитель, который непременно требует глубокой общей ООС. Вот это самое и является причиной, а следствием является возросший мгновенно 100 % коэффициент гармоник и конечно рост интермодуляции. Если рост гармоник имеет место в основном на частотах выше звукового диапазона, то интермодуляция происходит на всех частотах, и в звуковом диапазоне тоже, разумеется. Как любое устройство усилитель не выходит за рамки природы явлений в физике, поэтому все взаимодействия могут происходить со скоростью не выше предельной, то есть скорости света. Чтобы сигналу пройти весь путь усиления от входа до выхода требуется некоторое время, вот оно и оказывается слишком «большим» для такого построения схемы. Обычно коэффициент усиления Ку транзисторного усилителя намного выше без общей ООС, то есть обратная связь уменьшает, вычитает часть полезного сигнала, поэтому усиливаться может только разность полезного сигнала и сигнала ООС. Можно сказать, что уменьшается чувствительность усилителя, и максимальный сигнал с общей ООС значительно больше, чем требуется усилителю без ООС. Вот когда частота полезного сигнала достигает определенного значения, это происходит плавно по частоте, разумеется, потому что задержка постоянна, то сигнал на выходе запаздывает уже соизмеримо с длительностью периода полезного сигнала, в результате и сигнал ООС начинает запаздывать. В этот небольшой промежуток времени, когда на входе появился большой уровень сигнала, а сигнал общей ООС еще не пришел, потому что его еще нет на выходе этого усилителя, в этот момент все каскады усилителя входят в клиппинг, все каскады перегружены, происходит лавинный рост нелинейных гармонических искажений. Еще бы бесконечный спектр, всех частот на единичном уровне. Вот это мгновение, в динамике по импульсу большого сигнала на входе, и создает искажения, возможно даже чаще за пределами звукового диапазона, но интермодуляция, биения всех этих гармоник происходят на всех частотах со всеми частотами, с громадными амплитудами. Процесс усугубляется ограниченным временем рассасывания зарядов в полупроводниках, поэтому даже после прихода сигнала общей ООС, процесс мгновенно не прекращается, а продолжается некоторое время. Вот причина, по которой этот случай называется «динамическими искажениями», то есть это сама ситуация, а не какой-то особенный физический процесс чего-то иного, еще неизвестного или отличного от уже определенного физического явления. В процессе измерения, таких ситуаций просто не происходит, потому что если музыкальный сигнал носит импульсный характер, и пики с большой амплитудой встречаются часто, то испытательный сигнал генератора постоянный и никогда не выходит за предельные рамки. Время общей задержки зависит от частотных свойств транзисторов, поэтому есть несколько решений этой проблемы. Первая самая простая, вообще отказаться от общей ООС в транзисторных усилителях, но биполярные транзисторы очень нелинейные элементы, гармоники будут даже выше чем у ламповых усилителей. Вторая вводить местные ООС, потому что естественно время прохождения сигнала по одному каскаду значительно меньше, чем через весь усилитель. Использовать высокочастотные транзисторы, что сегодня делается повсеместно, с тем, чтобы в ограниченной искусственно рабочей полосе частот задержка любых сигналов не могла быть высокой. Недостаток частотных свойств можно компенсировать частотной коррекцией по опережению и запаздыванию. Современные операционные усилители в некоторой степени уже удовлетворяют требованиям по скорости нарастания, но существуют и другие причины недостаточного качества звучания усилителей низкой частоты, поэтому все усилители звучат по-разному. Можно найти и другие решения, но эта область звукотехники предана забвению со стороны промышленных гигантов, хотя это решение не только для области звукотехники, но и для многих других, слабые и сильные импульсные сигналы часто требуется усиливать без искажений в широкой полосе частот. Ничего не поделаешь такой жизненный период, возможно впоследствии проблема будет решена полностью.

Поэтому и не слышали, что такого не бывает.

Программа RMAA, лучше использовать версию 5,5, она позволяет сохранять файлы результатов АЧХ акустических систем и наушников в том числе. Последняя версия 6,хх этого не позволяет. Можно использовать обе версии, самую последнюю еще не пробовал. Есть и другие программы, более надежные. http://audio.rightmark.org/download_rus.shtml

А их спектры снимали?

Все расчеты всегда проверяют практически, они гарантируют только 30% точности по большому счету. И на симуляторе можно проверить, но окончательно только в материале. Для звука это особенно актуально. На симуляторе я никогда не пробовал, надо попробовать как-нибудь. На счет 30mA не уверен, а вот 25mA усилитель реально выдает, и этот ток в нагрузке практически не меняется при любом сопротивлении нагрузки. Вот поэтому этот ламповый усилитель – генератор тока. При заниженном (ниже 100 Ом) сопротивлении ток возрастет и до 30mA, но это уже постепенный выход на нелинейный режим работы. С обратной связью возможно и больше будет. Надо проводить измерения и ФЧХ и спектра при всяком изменении схемы, тогда можно оптимизировать по максимуму.

Формулы надо вам посмотреть в литературе, это несложно найти, поищите, пригодится. Вот здесь, например. http://lampilich.narod.ru Главная причина и проблема, это увеличение тока накала этих ламп вдвое. Вторая причина, это требование к большему анодному напряжению, чем у HA-06T. С лампой 6Н6П никак не получается иначе никакого преимущества, ток анода будет маленький, а вот с лампой 6Н30П вполне даже с анодным напряжением 160 вольт, но все равно лучше при анодном напряжении не менее 200 вольт. Третья, проблема уже, это более мощный трансформатор питания, соответственно. Вообще с лапами проще, чем с транзисторами, они выдерживают практически любые «издевательства», очень надежны, но хрупкие, конечно.

Так я то не отношусь к производителям Laconic, надо у AMC спрашивать. Только эти резисторы не оптимизируют, их просто рассчитывают и все. Первый каскад вообще трогать не надо, он задает необходимое смещение второму, а второй двухэтажный можно рассчитать и на другие лампы более мощные, тогда проблема с низкоомной нагрузкой вообще исчезает. Но! И такой Laconic тоже был, с лампами 6Н6П, а может даже и с 6Н30П, не знаю. Просто сами лампы типа 6Н23П маломощные. Только с другими лампами габариты и потребление, разумеется, увеличатся.

Собственно это просто разные модели, точнее модели амбушюров. Старые я не слышал, не знаю как отличаются по звуку. Новая модель появилась некоторое время назад, и амбушюры у нее из приятного мягкого кожзаменителя, но мои уши в них полностью не помещаются. Сидят удобно, и легко, похоже на Creative Aurvana Live!, и легче чем с ТДС-5, давление комфортное удобное. Все модели профилируют под какое-либо применение, поэтому и амбушюры разные. Что касается T7, то посадка тоже удобная, легкая, а звук даже показался лучше чем у старших моделей, НЧ более уравновешенные. Возможно что-то в концепции DT250. Слушал недолго, и не сравнивал, поэтому остались только впечатления, но положительные.

Ну и ничего страшного, ведь Laconic конструировали для высокоомных наушников. Можно и для низкоомных сделать.

Можно, разумеется, и ООС ввести, поэтому и выходное сопротивление снизилось. Но весь шарм у Laconic-а был именно в ее отсутствии. Можно еще улучшить ситуацию с ООС, только резистор в нагрузке опять понадобится. Смысл подключить наушники до резистора, а сам резистор заземлить, тогда цепью ООС можно охватить сами наушники, которые вносят наибольший вклад в искажения. Величину резистора в нагрузке и в обратной связи надо подобрать по наименьшему Кг и короткому спектру, что еще важнее, так чтобы усилитель развивал максимальную мощность с низкоомными наушниками.

Переслушал основные альбомы Pink Floyd, вот когда появляется натуральное чистое естественное звучание, без тонального перекоса. Да, с наушниками Титан. Барабаны звучат как настоящие барабаны, тарелки как самые качественные и красивые тарелки, бочка звучит как натуральная «живая» бочка, а не синтезированная, скрипки не отличить от Страдивари, голоса все естественные и не доминируют в контексте музыкального произведения, нет никакого приукрашивания. А ведь всего лишь легкая частотная коррекция на НЧ. Конечно такая подача звучания не для всех, но те, кто уже «наелся» всякими прелестями «красивого» звука, услышит настоящую красоту природного звучания, отклонение от которого не может устраивать бесконечно. Звучание вписывается в концепцию звучания таких известных наушников, как Fostex T50, ТДС-5, Beyerdynamic DT250, Beyerdynamic DT100 и, наверное, Beyerdynamic DT48E! Только сначала может показаться, что чего-либо не хватает. Через некоторое время адаптации, становится понятным, что непросто все на месте, а еще и дополнено чистотой звучания, внятностью, красотой тонального баланса и уравновешенности. Главное чтобы «костюмчик сидел», то есть запись была хорошая, вот поэтому и Pink Floyd. Понравились альбомы: The Wall – как будто в первый раз услышал, много новых деталей, The Final Cut – отличная запись фонограммы, отличное пространство, The Division Bell – тоже самое, только в еще большей степени, чище звучание. Более поздние альбомы уже начинают быть подвержены сильной компрессии и появляется монотонность звучания без динамического оформления. Но запись тоже чистая, но как-то не такая одушевленная. Вот Pigs & Pyramids вроде все хорошо записано, тарелки очень нравятся в некоторых местах, но что-то надавливающее с постоянным уровнем давления на уши, не впечатляет в положительном смысле.