LabAT

Сколько ни говори – «сахар, сахар», от этого качество не прибавится. И заглядывать надо не в Google, а в учебник. Надо и технику знать немного хотя бы, дружище. Все выходные каскады портативных устройств работают в лучшем случае в режиме АВ, значит реальный КПД не более 35%. Значит напряжение питания должно быть в три раза больше по крайней мере, чем максимальное требуемое напряжение на наушниках. Значит 4 вольта превращаются в 12 вольт батареи. Кто-нибудь с собой батарею носит? А все эти тесты можно выбросить, догадайтесь куда.

На 37-й секунде этот низкий тон 26,9 Гц появляется в первый раз после тона 64,6 Гц. И так всю пьесу в разных местах.

На дворе XXI век, все наушники невозможно переслушать. Некоторые заказывают наушники с другого конца света. Вы на форуме магазина DoctorHead, закажите, пока есть.

Кроме громкости существует еще более важная деталь в звуке, это его качество. Наушники DT770, если они 250 Ом, требуют 4 вольта в пиках, если они 80 Ом, то 2,5 вольта от усилителя, иначе качества не будет, и это если не считать других требований. Вопрос. Какая батарейка дополняет этот супер device и сколько она весит? Так что успокоение, это одна из форм беспокойства и разочарований.

Можно Hyperion, а еще лучше Titan. У них чище средние частоты и чтобы получит хотя бы такие же чистые от других наушников, имеющихся средств, будет мало.

Только недавно объяснял, для кого спрашивается? В первую очередь для всех вас. Вот график W1000, сделанный нашим коллегой phd. ATH-W1000 Видно, что 40 Гц, это средний уровень 0 dB, а отклонения на 30 Гц всего на всего 3dB, это не заметят многие, как не замечают еще больших отклонений на средних!!! частотах. Музыкальные звуки ниже 40 Гц редки, недавно давал ссылку на Keiko Matsui, кто-нибудь слушал? Почему ощущение недостатка НЧ, прежде всего в привыкании, постоянно слушать «громопомет», которого нет ни в природе каждую секунду, ни в музыке. Нет ни у одного музыкального коллектива таких мощных НЧ в живую, спрашивается, почему они должны быть при прослушивании. Почему таких НЧ нет в живую, при желании можно и «добыть». Да потому что тогда вся аппаратура будет работать на бас, у D5000, например, подъем на частоте резонанса 10dB, что-то около, но это в 3 раза больше чем все остальное. Ни один музыкант на такое не клюнет, бас, не солирующий инструмент, ни в одном составе, за редким исключением, и то с большими оговорками и без нарушения тонального баланса. Момент второй, если «громопометные» низы слышны только в D5000, значит уровень воспроизведения низкий, скорее всего, нравится не мощный низ, а не нравятся чистые яркие средние частоты. Потому что по кривым равной громкости, на низких уровнях низы надо поднимать, высокие кстати тоже. Другими словами условия – уровни прослушивания у всех разные, а на одном уровне естественно будет перекос в ту или другую сторону у любых наушников. Невысокий уровень, конечно, не мешает, и слух сохраняет и т.д и т.п. Но! речь идет о высококачественном звуковоспроизведении. Значит о приближенном к реальным концертным условиям, с максимально возможной услышанной информацией. На низком уровне такого не будет, детали мелкие исчезнут, потому что они лежат внизу динамического диапазона, низкий уровень загонит их еще ниже. Тогда зачем слушать такую дорогую аппаратуру, когда все тоже самое может воспроизвести Dialog? Кстати, у них тоже «громопометные» низы, вот с чистотой средних нелады. Слишком большие уровни так же вредны, я не о здоровье, его надо беречь всегда, я о качестве. Перебор поднимет шумы квантования вверх, искажения вверх. Все должно быть умеренным и достаточным. Линейная АЧХ заставит увеличивать уровень и он может превышать, да еще и с привыканием, норму. Превышать уровень, чтобы уровни сравнялись по кривым равной громкости с нашими ощущениями в тональном балансе. На среднем уровне 100dB ТДС-5 обладают всем чего можно желать, но это очень громко, а AD700 достаточно 94dB, почему, кривые равной громкости, АЧХ немного провалена в самой чувствительной области слуха.

Кстати, Ultrasone-ы, вопреки моему предубеждению нисколько не разочаровали меня, и их звучание даже очень понравилось. Вон gav17 подсел на наушники капитально, коллекция у него разрослась внушительно. Его мнение тоже вполне соответствует моему опыту. Правда, я слушал Ultrasone PROline 750, надо будут их взять на заметку.

Во-первых, Джек должен быть стереофоническим, иначе балансное подключение с фантомным питанием будет невозможно. Все зависит от того, какой микрофон используется, то есть, как он распаян. Во-вторых, профессиональные микрофоны обычно уже распаяны правильно, тремя проводами (третий экран), в точном соответствии с балансным подключением. И это не зависит от того динамический микрофон конденсаторный или электретный. Сама схема балансного подключения была рассчитана на подключение любого микрофона. Только конденсаторные микрофоны должны быть рассчитаны на то фантомное питание, которое обеспечивает карта. Динамическому микрофону все равно.

Демпфирование наушников одно из действенных методов подавления нежелательных резонансов, но в какой-то мере и пагубное. Дело все в том, что некоторые капсюли наушников имеют добротность выше единицы, поэтому от «бубнения» избавляются чаще всего именно глубоким демпфированием, ПАС и т.д. Так как вследствие этого изменяется, понижается добротность всей системы, но вследствие такого решения меняется микро-динамика и капсюль в таком акустическом оформлении уже не способен правильно воспроизводить слабые сигналы, а чаще всего вообще неспособен, их воспроизводить, они уже маскируются противодействием электрических и механических сил. Электрическое демпфирование оказывает точно такое же влияние, а это уже говорит о том, что лучше вообще не иметь добротность самого капсюля, его механической колебательной системы выше единицы. Лучше иметь добротность капсюля значительно ниже, тогда не придется ослаблять колебательную реакцию на слабые сигналы, разными методами, тем более что реакция на такое вмешательство одинаковая, механические методы использовались или же электрические. Если в акустических системах это не ярко выражено, то в наушниках, где сигналы не имеют примесей внешних помех, или имеют значительно меньшее их влияние, такое положение дел выражено в звуке значительно более ярко. Закрытые наушники резко отличаются по звучанию от открытых моделей, а чемпионы по передаче пространства слабыми сигналами выделяются даже среди открытых моделей наушников.

Восприятие быстрых звуков и микродинамика в наушниках. Обычные музыкальные записи не отличаются каким-то особенным разнообразием и звучание вполне адекватно звучанию таких известных наушников как Sennheiser HD650, поэтому эти наушники устраивают большинство пользователей. Все в их звучании ровно и естественно, они не крикливые, не свистящие и не гудящие, все в меру, и пространство тоже вполне адекватное и оно есть, но ничего не выделяет, и ничего не выделяется. Претензий нет, до тех пор, пока не услышаны другие наушники, такие как AKG K601, тоже все уравновешенно, не пищат, не гудят, но на слух сразу же бросается одна важная деталь, которая в большинстве наушников не вылезает на передний план. Разница токая же, как между звучанием двух комнат, одной заставленной мебелью и разными предметами и пустой комнатой, в первом случае все звуки почти не повторяются, не ложатся на слух в необычном виде, во втором случае звучание обретает объем помещения, появляется даже эхо. Такая разница резко отличает звучание одно от другого. Точно так же звучание оркестра на открытом воздухе не вызывает возражений и всегда воспринимается обычным и внимания на себя не обращает. Но стоит только послушать этот оркестр в концертном зале и начинает появляться понимание, что в концертном зале звучание более красивое, обрамленное его акустическими свойствами множеством дополнительных акустических украшений в виде реверберации. Вот здесь и слышно, что пространство оживает, дополняет собою музыку, украшает ее и изменяет в лучшую сторону для восприятия и эстетического наслаждения. Назад на улицу уже не хочется, хочется слушать в зале, вот именно в таком акустически подготовленном зале. И ничего удивительного здесь нет, сам зал, это музыкальный инструмент, дополняющий звучание красотой своих оттенков и неповторимостью. Все залы разные и звучат по-разному со своими нюансами, ведь геометрия и архитектура у них разная, разный и объем и реверберация, ну это целое искусство. Вот точно такое же впечатление создают наушники способные воспроизвести глубокое пространство, не ту заставленную мебелью комнату, а тот концертный зал. Поэтому и наушники это тоже музыкальный инструмент, и каждая модель уникальна в этом роде, потому что имеет свои индивидуальные технические характеристики, свою динамику, которую невозможно измерить и оценить аппаратно, так, чтобы это однозначно соотносилось с услышанными звуками, свои собственные гармоники, свои нюансы. Вот таких мелких нюансов, крупно влияющих на качество звучания, слишком много оказывается, они и отличают плоское звучание, пусть даже широкое слева направо, от объемного звучания, которое еще и в глубину, вдаль уходит и возвращается обратно слабыми сигналами, дополняющими собой музыку. Вернувшиеся слабые сигналы оказываются слабее сигналов внутренних отражений чашек наушников закрытого типа, поэтому в таких конструкциях весь эффект объемности резко теряется, он становится настолько мал, что из заставленной мебелью комнаты уже не выбраться, она оказывается заперта снаружи непреодолимыми препятствиями. Открытые модели наушников открыты настежь и свободны для слабых вернувшихся звуковых сигналов содержащихся в электрическом сигнале и, разумеется, музыкальных в первую очередь. Им ничего не мешает, если конечно их конструкция не обладает еще какими-нибудь минусами, нюансами которые изменяют звучание первоначального музыкального материала, задуманного звукорежиссером при записи, а может даже и не услышанного им в той мере, в которой это может быть при прослушивании уже в иных наушниках, в других условиях. Ведь никто не знает, какие именно наушники использовались звукорежиссером, какую меру он определил тому или иному звуку, и всему звучанию. Сами наушники создают специфику иного восприятия звуков особенно низкочастотных, ведь в этом процессе участвуют только уши, а все тело никак неподвержено воздействию. Поэтому восприятие низких частот не коррелируется по графику АЧХ, важной деталью, ускользнувшей из графика, становится динамическая характеристика, скорость нарастания и спада, артикуляция. Все это звенья одной цепи, за которыми можно не понять физику самого процесса воспроизведения и восприятия в наушниках. Нередко встречаются наушники, графики АЧХ которых практически одинаковые, но звучание совершенно отличается, прежде всего, динамикой звучания, атакой и спадом, скоростью нарастания и затуханием колебаний. Если, например наушники имею малую скорость нарастания и спада, да еще с некоторыми нюансами этих характеристик, то мощные низкочастотные колебания не могут мгновенно ни начаться, ни прекратиться, звука уже нет, а колебания мембраны продолжаются, что может затенять слабые сигналы, и затеняет. Вот поэтому такие наушники воспринимаются гудящими постоянно в той или иной мере, а пространственные сигналы завуалированы непрекращающимися колебаниями, не имеющими никакого отношения к реальному сигналу, подводимому к ним. Прежняя редакция наушников Sennheiser HD600 и HD650 была именно такой. В погоне за «глубокими» низкими частотами, их заменили просто гудением, новые представления о чистоте звука видимо несколько исправили ситуацию в новой редакции наушников HD600 и HD650, металлическая сетка явно пошла на пользу таким прекрасным наушникам, но недостаток частично все же остался. Он проявляется в недостаточной артикуляции и в некоторой потере объема пространства музыкальной фонограммы. Просто истинная глубина этого пространства слышна в других моделях наушников, которые такими недостатками не обладают, причем с почти не отличающейся АЧХ (амплитудно-частотной характеристикой). Причина именно в скорости, в этом плане наушники AKG K601 и K701 явно превосходят наушники Sennheiser HD650, даже в новой редакции. Еще более скоростными, а значит и артикулированными, являются наушники MB Quart QP805 HS, эти вообще, наверное, чемпионы, при значительном подъеме АЧХ в нижнем регистре, этот подъем на слух никак не выражен, но вот скорость атаки и спада явно превосходит эту характеристику у большинства моделей наушников. С ними могут поспорить разве что электростатические STAX да изодинамические наушники ТДС-5, у которых почти линейная характеристика, но высокая скорость атаки и спада, мешает восприятию мощных низких частот в таких наушниках. Акустические системы разнесли бы весь дом с такими низкими частотами на АЧХ, а ТДС-5 только не теряют их из виду, и звучат очень умеренно и уравновешенно, но и артикулировано. Их недостаток в закрытой конструкции, поэтому пространственные эффекты не выражены, завуалированы внутренними отражениями да еще с их демпфированием. Попытки еще больше устранить внутренние отражения еще большим демпфированием приводят вообще к полной потере пространства, звучание становится вообще плоским и безжизненным. Но сравнение только этих известных во всех отношениях моделей не приводит к полному пониманию процесса воспроизведения действительно качественного звучания в организованном пространстве, улучшающем всю музыкальную панораму. Дело касается особенных моментов, которые, скорее всего, ускользнули даже от звукорежиссера, создававшего фонограмму, дирижера этого записанного на какой-нибудь искусственный носитель оркестра. Проявляется такое неожиданное звучание совсем нечасто, и только в особенных наушниках, таких как Grado. Звук может вдруг вылезти из неоткуда на передний план совершенно неожиданно, что в других любых наушниках никак не отмечается, особенно хорошо удается этот эффект на средних частотах, ведь наушники Grado наверное самые яркие в этом диапазоне, или по крайней мере особенные. Но им не хватает пространственной четкости, размытая пространственная ориентация источников звука не слишком четко очерчена. Вот теперь дошло дело до новых, неожиданно успешных наушников, которые совершенно не уступают артикуляции наушников MB Quart QP805 HS и пространству AKG K601, и четко локализуют источники звуков да еще в неподражаемой манере наушников Grado воспроизводить тональные оттенки. Можно слушать наушники долго и не замечать, что в некой редкой фонограмме, за кулисами стоит притаившийся источник звука, все музыкальные инструменты вроде бы на месте и разнесены в пространстве, но вот он выходит из-за ширмы и вдруг раздается неожиданный звук совсем рядом пред вами. Такой яркий и натуральный эффект не могут создать даже AKG K601, и Grado SR325i, в этих наушниках ничего особенного не ощущается, но наушники Fischer Audio «Titan» способны на это видимо в единственном числе сегодня.

Лучше эти лампы попробуйте, эти лучшие, наверное. И 6П14П лучше оставить российского производства.

Выше, теоретически, осталось только услышать разницу. Зависит от многих причин от всего в целом, так что на практике можно и не заметить.

Кабель вероятно нужен 2RCA – 2RCA (2 тюльпана – 2 тюльпана). Подключать надо к OUT звуковой карты, соответственно к правому и левому каналу. Развернута карта, должна быть вот так.

Headphone Protector. Защита наушников, особенно актуальна для усилителей с двуполярным питанием и непосредственной связью с нагрузкой. В результате, при аварийной ситуации, при выходе из строя одного выходного транзистора на наушники будет поступать постоянное напряжение 15 вольт!!! Касается в первую очередь таких известных и хороших усилителей, как Lehmann Audio Black Cube Linear. Наушники такого казуса естественно не перенесут, а их стоимость может быть и выше стоимости усилителя. Тем более что ремонт самого усилителя несложный, а наушники придется выбросить, скорее всего. Схема работает следующим образом. Каналы полностью независимые. Каждый канал состоит из двух компараторов для положительного и отрицательного напряжения отдельно, опорное напряжение подается на инвертирующие входы, поэтому появление постоянного напряжения любой полярности на неинвертирующих входах приведет к переключению одного из компараторов, что в свою очередь приведет к срабатыванию реле и размыканию цепи нагрузки.

У наушников Grado есть совершенно необыкновенные интонации на средних, ярких частотах, за это их любят и за это ругают. У наушников AKG эти интонации более предсказуемые в обычном понимании, но и у тех и у других наушников есть собственные черты которые им удаются самым лучшим образом, пространственная натуральность с четкой локализацией по всему объему легко преодолима для AKG, это фирменная черта, отличающая звучание от всех других наушников. У Grado нет такого выраженного эффекта, у них другое, расцвеченное звучание, с яркими нюансами, которые обычно не вылезают на передний план, Grado их выводит. Нельзя удовлетвориться лишь одним, всегда интересно послушать и другое, это как есть одно и тоже блюдо. Вот если это блюдо разнообразить разными приправами, то это уже будет другое блюдо, не хуже или лучше, а другое, которое уже не надъедает. Потом опять захочется другого, уже забытого.

Если Вы знакомы уже с хорошими наушниками, то конечно требования будут соответствующими. Прежде всего надо представлять, что на улице при любой звукоизоляции о качестве сопоставимом в домашней спокойной обстановке речи быть не может. Внешние помехи слишком деформируют музыкальный материал, отличить полноценный CD от записанного в формате «mp3» даже с низким битрейтом будет просто невозможно. Постоянно слушать пусть даже музыку, с повышенным звуковым давлением, это на пару лет, потом можно будет уже не слушать. Вот поэтому следует выбирать наушники удобные прежде всего, с тональным балансом смещенным в сторону НЧ, сразу по нескольким причинам. Эти причины и для автомобильной техники хорошо известны, а для портативной добавляется еще и низкая выходная модность усилительной части плееров, неспособная обеспечить нормальную динамику, что выражается в зажатых НЧ, из-за маленьких емкостей и напряжении питания. Чувствительность наушников должна быть немаленькой 98-100dB/mW, но и слишком высокой тоже не нужно, иначе будут слышны шумы квантования цифрового формата, а импеданс нужен невысокий 32 Ома. Профессиональные наушники не для подобного применения. Вот теперь и выбирайте.

У ламповых усилителей с трансформаторным выходом, всегда наблюдается завал на низких частотах, и редко когда трансформатор способен не завалить ниже 40 Гц. В районе 30 Гц нижняя воспроизводимая частота уже считается пределом для большинства трансформаторный схем. Вот поэтому и есть сложность в изготовлении выходного трансформатора, необходимо уменьшить его индуктивность и межвитковую емкость, а это многосекционные обмотки с перемежением. Наверное, поэтому в технических характеристиках не указана полоса частот, хотя это вполне нормально для любого усилителя с трансформаторным выходом. Да и не нужна такая широкая вниз полоса, 30 Гц более чем достаточно, только единственный раз удалось аппаратно зафиксировать в музыкальном материале частоту 26,5 Гц, это Keiko Matsui альбом 2001 года 9-й трек «To The Indian Sea» 37 секунда. Эти низкие частоты слышны во всех «хороших» наушниках.

Fischer Audio – «Titan» (продолжение). Видимо начались времена артикулированного воспроизведения музыкального материала, все больше моделей наушников способных воспроизвести динамику ближе к реальности. Через десять дней использования, прогрев дает о себе знать, как ни пытался отделаться от попытки привыкнуть к звучанию Titan, но так и осталось ощущение, что все-таки привык. Если бы звук не нравился, то такого ощущения и не появилось бы. Собственно, что значит привыкание, у наушников есть собственное звучание, которое похоже на некоторые модели известных наушников, вот и хотелось выделить из этого нагромождения самые важные и красивые детали. Теперь эти детали ярко ощущаются. И самые красивые и удивительно точные детали всего звукового воспроизводимого поля, это пространственные детали, их очень много и они очень точны. Тональный баланс не ушел куда-то в сторону, но четкость низкочастотного диапазона стала как будто еще лучше, обычно пространственные детали затеняются НЧ диапазоном, сдвинутым в сторону лишней мощи от реального тонального баланса, здесь ничего этого нет. Никакой звук отражения в пространстве, затянутые реверберации не исчезает, в результате локализация источников звука точно отмечается по объему всего воспроизводимого пространства. Удивительное ощущение того, как соотносится реальное представление с воспроизводимым звуковым музыкальным материалом, все в полном соответствии, нет растянутого диапазона, как некоторые отмечают у наушников с глубоким полем музыкальной сцены, такие как AKG K601, здесь все натурально умерено, звуки не разрываются на части и не звучат особняком от всего музыкального произведения. Точность фазовых характеристик настолько высока, что источник звука точно локализуется не по плоскости, а в объеме на любом расстоянии. Отлично слышно кто дальше, а кто ближе. Причем когда инструментов много, все они распределяются в звуковом поле каждый на своем конкретном месте, и никто не перемещается в зависимости от воспроизводимых частот, что часто бывает со многими наушниками, чьи фазочастотные характеристики имеют большие искажения. С Titan такого не происходит, совершенная фокусировка всех источников звука. Интересно следить за музыкальным составом, когда звуки находятся один за другим и не мешают ни друг другу, ни общему звучанию. Интересное звучание сразу бросилось на слух, но такой мощный бас конечно не на пользу уравновешенному тональному балансу, несмотря на то, что он не портит все звучание наушников. Многим понравится и в сыром виде такое звучание, но яркость средних частот, завуалированная нижним регистром, легко проявляется, тем более, если заметить в звучании родство с наушниками Grado. На графиках наушников Grado и Titan невозможно не заметить идентичность характеристик в диапазоне от 1300 Гц и выше. Огибающая всего воспроизводимого спектра практически одинаковая, такое незначительное отличие не смогут дать даже два экземпляра одной модели, или даже два капсюля в одних наушниках, обычно отличия значительно больше выделяются, но и они незаметны в частотном спектре на слух. Легким движением наушники преображаются своим тональным балансом в признанных лидеров детального звучания, с лучшим пространственным воспроизведением. Достаточно понизить весь низкочастотный диапазон до вменяемого уровня и наушники становятся уже лидерами индустрии, такой АЧХ нет ни у одних наушников, ровной глубокой и широкой. Вся середина становится яркой и такой же необычной, но со своими «тараканами», как и лучшие наушники Grado, у Titan нет никакой размытости в звучании, все четко локализовано и артикулировано. Программным эквалайзером такого звучание несложно добиться, тем более что они не вносят фазовых искажений, а вот реализация в материале потребует усилий. Такие яркие черты наушников надо уметь не заметить, вот что значит непрофессиональный подход. Вместо того чтобы исследовать свое детище, сравнить с разными моделями аналогичного открытого ряда всех производителей, дело пущено на самотек, как же можно добиться успеха с таким пренебрежительным подходом, конкуренты ждать не будут.

Методика стандартная известная, это стенд «искусственное ухо», в технической литературе широко освещена.

Fischer Audio - Titan. http://www.doctorhead.ru/catalogue/?i=9 ... der=&inum=

Я что-то не заметил ущерба на НЧ в HD650, мы сравнивали их в оригинальном виде и с отличным кабелем Stefan Audio Art, так кабель раскрасил середину наушников значительно ярче, чем сам архиповский усилитель. Это уже означает, что усилитель отличный... И кабель тоже. Возможно мощные низы это к старой версии наушников, но не последней редакции, в сегодняшних HD650 нет уже таких «мощных» низких частот, наушники явно уравновешенные.

Версия GS1000 в металле, всего 1700$. Grado PS1000 http://www.gradolabs.com/product_pages/ps1000.htm

Воспользуйтесь эквалайзером, он специально изобретен для коррекции звучания акустических систем всех видов. Прогоните на скользящем тоне программного генератора наушники на плеере и отметьте частоты, которые режут слух. На эквалайзере выставите уровне на этих частотах ниже, когда тональный баланс уравновешивается.

Наверняка так и есть. У Sennheiser модель HD650, это старшая серийная модель, все сделано максимально комфортно, и конечно, скорее всего, из натурального материала. Поэтому подразумевается, что будет просто замена, а не стирка, они же легко снимаются. Модель AD700-900 средняя модель в линейке, вот у AD1000 уже другой материал используется. ALF Не расстраивайтесь, наушники у Вас уже есть, а амбушюры новые еще будут.

ALF Мои амбушюры от AD700 прекрасно постирались, стали в точности как новые. Что же это получается, Sennheiser использует такой плохой велюр? Думается мое второе предложение остается в силе.