LabAT

КИЗ – кажущийся источник звука. Если две колонки, два источника реальных в системе стерео, то кажущихся источников звука может быть сколько угодно в фонограмме, а не только два. Надо поаккуратнее.

Все верно, как и в реальности все сложно реализуемо, особенно для наушников. Подождем, может что-то и получится в будущем. Разных эффектов именно для наушников немало, в JetAudio например встроен свой и один из лучших, есть и другие независимые. И конечно для наушников должны делаться специальные релизы фонограмм, с учетом задержек от уха до уха и подмешивания сигналов. Ведь существующие фонограммы полностью изолируют правый и левый канал наушников.

Сегодня технологии ушли далеко вперед, это характерная черта современности. Хороший звук сделать уже не так сложно получается, пример – Титан, вот с респектабельностью продукции все обстоит по-другому, все осталось на кустарном уровне. Нет, не с Sony не повезло, просто «ручонки шаловливые».

В последнее время в мире появляются подделки знаменитых и дорогих наушников, поэтому следует наблюдать за этим процессом не только потребителям, но и самим производителям. Потребители совсем не обязаны охранять права производителей. Производители не чешутся, приходится самостоятельно оценивать оригинальную и поддельную версии. Наушники Audio-Technica ATH-ESW9. Слева оригинал, справа подделка. Отличить просто с первого взгляда, обведенная деталь совсем другая у подделки. У наушников ATH-ESW9 и ATH-ESW10 эта деталь совершенно одинаковая, не выходит за рамки боковой плоскости, у подделки шов стыка сильно залезает на боковую поверхность держателя. http://www.head-fi.org/forums/f103/fake ... ng-409252/

Проблема старших моделей Fischer Audio в неверном акустическом оформлении, в недостаточно продуманном и соответственно реализованном. Но! Для начала, совсем неплохо. Конечно, как это все будет звучать в материале или вообще будет невозможно довести их до ума в серийном производстве. Здесь файл JetAudio для коррекции Титан. http://ifolder.ru/11131054

Наушники ТДС-5 и Fischer Audio – Titan. Почему сравниваются эти две модели? Задача, выявить недостатки новой модели наушников Titan в аспекте детальности и чистоты, подошли бы и STAX, но их нет, поэтому была выбрана ортодинамическая модель, как принципиально мало вносящая искажений всех видов с чистым натуральным звучанием. Немаловажным фактом является способность наушников к передаче натурального пространства, свойственного концертным залам, но плохо воспроизводимого большинством наушников, вследствие их конструктивных недостатков. Наушники ТДС-5М, новые, проиграли обеим рассматриваемым моделям на первых секундах, прежде всего по тональному балансу. Явный завал в диапазоне ВЧ не оставил им шансов, но наушники очень неплохие и с профессиональным уклоном, аналогичным наушникам MB Quart QP805 HS. Сравнение наушников ТДС-5 и Fischer Audio – Titan, как ни странно, но выявило все же отличные характеристики наших отечественных стареньких наушников высшего класса. Тем весомей становятся характеристики и конечно звучание новых наушников Titan. Даже не сомневался, что новички выиграют, уж очень здорово они играют, чисто, но изодинамические просто по природе должны играть чисто, и все же они проиграли. Конечно, главный проигрыш в значительно меньшей глубине сцены пространства, но как оказалось и чистота звучания у Titan выше, они просто чище играют, совершенно без грязи. Уже точно чувствую тональный баланс, но корректировал АЧХ Titan по графику Grado SR325i на верхнем диапазоне выше 1200 Гц и по AKG K601 в нижнем диапазоне, в таком виде их и слушаю. Собственно коррекции подвергался только нижний диапазон, верхний и так повторяет Grado. Для любителей деформированного и гипертрофированного баса и цыкающих высоких частот, будет непонятно нижесказанное, но подобные наушники явно не для большинства любителей послушать музыку, а музыку слушают практически все. Всегда вероятно будут разграничения между массовым восприятием и восприятием меломанами и аудиофилами. Большинство не смогут понять, почему некоторые наушники стоят как недорогой автомобиль, а главное, что именно в них столько стоит. Другое дело, что и среди недорогих моделей наушников могут встречаться достойные и никак не обделенные отличным звучанием. Ценность некоторых наушников не в сверхмощном басе и не в звенящих высоких частотах, а уравновешенности, в натуральности, в убедительности этой реальности. После сравнения двух претендентов, оказалось, что различий на самом деле не так уж много, да, пространство у закрытых наушников не глубокое, но тональный баланс все же натуральный, ничего нельзя ни добавить, ни убавить. Такой же натуральный тональный баланс становится и у Titan-а, как только подправить АЧХ, никакого недостатка в нижнем диапазоне не наблюдается, НЧ так же мощны и глубоки неимоверно, у обеих моделей артикуляция на высоте, очень быстрые обе модели. Средние частоты у изодинамических наушников ТДС-5 (не путать с ТДС-5М) вполне чистые, но чуть менее яркие, Titan после избавления низкочастотной пелены заиграли как живые, неимоверная чистота и в тоже время совершенно ненавязчивая, все в полной норме, все натурально и самое главное нет никакой темноты в звучании. Из «темных» наушников Titan превратился в «ясные» наушники. Вот какой вид они должны иметь. Вся пелена между музыкантами и слушателем, в лице звуковоспроизводящего тракта исчезает, как будто его нет, это важное ощущение. Некоторая муть размазанность, замыленность звучания наушников на средних частотах аналогичная Grado SR325i, наблюдается и у ТДС-5. Вот только если первые наушники открытые, то для вторых можно сделать снисхождение, на закрытость конструкции. Если вспомнить, сколько стоят SR325i, то можно задуматься, в какую же категорию забрались и могут забраться Fischer Audio – Titan? Немногие наушники можно заставить работать, как требуется, у большинства то одно, то другое неисправимо. Причем недостаток сложнее скорректировать, чем избыток, просто потому, что с увеличением чего-либо увеличиваются и другие недостатки, а с уменьшением естественно снижаются относительно среднего уровня. Коррекция недостатка баса приводит к увеличению интермодуляции, и как следствие к грязи на средних частотах, а самое главное очень трудно точно откорректировать середину, вот Grado здесь на высоте, но только вероятно самые старшие модели лишены недостатков средних и младших моделей. А может и не лишены, надо сравнивать, это слишком тонкие нюансы без сравнения понять невозможно. Почти все средние и старшие модели Audio-Technica грешат приподнятыми высокими частотами в районе 10 кГц, даже самые уравновешенные деформируют реальный тональный баланс, слишком подкрашивают, но их скорректировать несложно, у Titan самые натуральные высокие частоты, до мелочей, придраться не к чему. С прогревом наушники становятся все точнее и чище в звучании всего воспроизводимого диапазона. Или …, есть эффект привыкания и адаптации слухового аппарата, теперь высокие частоты наушников Titan уже не кажутся тусклыми, но стали слышны ненатуральные интонации Audio-Technica и даже AKG, или слуховой канал адаптировался, или наушники с прогревом выровнялись, или и то и другое. Например, альбомы John McLaughlin казались несколько с более яркими резковатыми высокими частотами, а у Brian Bromberg и Patricia Barber все было достаточно красиво, теперь высокие частоты всех этих альбомов приблизительно равноценно воспринимаются с Titan. Причина в большем подъеме ВЧ наушниками Audio-Technica и даже AKG выше 12 кГц, Titan не деформирует эту часть диапазона никак. Все похоже на Grado, которым вычистили весь средний диапазон и расширили низкочастотную область до предела, что им всегда не хватало. Главное преимущество наушников Titan, это непреодолимое для большинства наушников воспроизведение глубины пространства, с адекватным восприятием. Про посадку нечего сказать более того, что уже было сказано, надо менять кирзовые сапоги на голове, на удобные мягкие тапочки для ушей, но тапочки должны быть с эквалайзером.

Да у них одни проблемы. На форуме это невозможно обсуждать. Эта область специальных знаний. И если бы все было известно и просто, то проблемы бы не было. Хотя бы потому, что как раньше считали, полевые транзисторы должны решить эту проблему, потому что их технические характеристики и принцип работы больше похож на лампы. Но даже после прихода мощных MOSFET транзисторов с малым сопротивление канала, проблема все равно осталась полностью нерешенной. Видимо это нетривиальная проблема и ее решение не укладывается в те области знаний, которыми располагает сегодня человечество.

В специальной литературе о динамических искажениях, а так же коммутационных, а так же … ни слова. Но найти описание можно, стоит только захотеть. Смысл динамических искажений в глубокой ООС, поэтому в ламповых усилителях не наблюдаются, связь неглубокая, а в транзисторных практически всегда существует. Поэтому при глубокой ООС требуется частотная, точная коррекция, которую рассчитать сложно, чаще получается еще хуже. Если общая ООС в транзисторных усилителя неглубокая, нелинейные искажения ползут вверх и они больше чем у ламповых усилителей. Если ООС глубокая, то появляются динамические искажения, а с ними целый букет разного рода других. У полупроводников вообще все не очень, это лишь часть. Поэтому решений только два, или делать сложную частотную коррекцию, или не использовать глубокую ООС, но тогда придется менять привычную схемотехнику. И самое простое вообще не использовать ООС, что в транзисторных усилителях вообще невозможно. В ламповых возможно, у Laconic ее вообще нет.

Есть у них и заметные улучшения после прогрева, в обычном режиме две недели, но у меня проверено только на Титане. Скорее всего, и с Гиперон та же история. На «хоботе» описано, как и что надо сделать, чтобы наушники приняли божеский вид.

У них пелена не на высоких частотах, а на всем диапазоне, и причина слишком задранные НЧ. Посмотрите на график, подровняйте Hyperion ниже 300 Гц и Вы их не узнаете.

Все что выше 5-й уже плохо. Гигантскими нелинейные гармоники высших порядков становятся в результате динамических искажений и как следствие повышенная интермодуляция. Поэтому «настоящая» интермодуляция транзисторных усилителей вообще не регистрируется приборами, только частично в статике анализатором спектра или традиционными методами, и то сравнима с искажениями ламповых усилителей.

Низкие они на низких порядках, а на высоких гигантские, чего нет у ламповых усилителей. Транзисторным усилителям мешает длинный спектр, поэтому он выпирает из уровней «субъективных» гармоник на высоких частотах. У лампового усилителя ничего не выпирает, все в полном соответствии, лишь несколько меняются уровни.

Потому что сосед дырку сверлил, или пылесосил старый ковер. Кто же отказывается от измерений, Вы это о чем? Или о ком? Только те измерения которые сегодня можно произвести не дают однозначный ответ, поэтому требуют дополнительной информации для оценки. Измерения нужно производить всегда, даже если они получаются сначала «кривые».

Причем здесь «радиоизмерения», речь о измерении качественных характеристик УНЧ и АС (и наушников в частности). Допустим уже можно измерить, да и измеряют (точнее график рисуют) программным способом. Как «динамические» искажения будете измерять? Вы знаете, что это такое? Нет. А как будете оценивать различия? Тоже не знаете. Вот в этом и проблема. Сначала нужно уметь однозначно регистрировать, потом создать реальную адекватную непротиворечивую теорию, а лишь потом можно будут оценить.

Audio-Technica ATH-A700 вполне устроят, даже сверх того.

Как же интермодуляционные искажения незаметны на АС, если именно на слух и были выявлены, а уже затем стали искать теоретическое обоснование? И. Алдошина имела в виду, что наибольший вклад в «нелинейные» искажения вносят АС, но это не значит, что IMD усилителей невозможно заметить, заметили, это зависит от их общего вклада, от происхождения, притом, что их заметность выше «нелинейных» искажений. Усилители на полупроводниках, имеющие старые приемы схемотехники вносят динамические искажения, которые порождают гигантские IMD, но зарегистрировать их сложно, можно рассчитать. На одних АС и десять процентов – нуль, а на других 0,1% много, разная природа порождения IMD, спектр нелинейных искажений короткий, тем более все это зависит еще и от тренированности слуха. Слишком много факторов пересекающихся между собой, поэтому и теории нет и методики нет, поэтому и нет корреляции того, что слышно с тем, что измеряется. Замена ОУ в таких трактах ничто иное, как плацебо. Сегодня уже большинство ОУ слишком высокого качества, и изменение КГИ на тысячные доли процента не может дать уверенной регистрации даже приборами, что говорить о слуховом аппарате. Спектр несколько меняется, но одно чуть-чуть улучшается, а другое чуть-чуть ухудшается, ни то, ни то заметить на слух невозможно. Специально ведь давал. Еще раз. http://www.doctorhead.ru/forum/viewtopi ... 5&start=15 Когда речь идет о таких маленьких, но все же заметных на звучании искажений, все имеет значение, и не только пассивные реактивные элементы, но даже лишние сопротивления на дорожках печатной платы и неверное распределение общего провода по сигнальным цепям.

AKG K412P (раньше назывались K24P). http://www.doctorhead.ru/catalogue/?i=3 ... r=4&inum=2

Субъективные гармоники. Субъективные гармоники, что это такое, и какое влияние они оказывают на восприятие звуков человеком. Дело в том, что наши уши при поступлении в слуховой тракт чистого тона (без гармоник), сами формируют так называемые «субъективные гармоники», потому что наш слух, это нелинейная система. Если уровни этих гармоник носят такой же характер, что и у ламповых усилителей, то это только чуть-чуть исказит приходящий сигнал в ощущении окраске. Вот поэтому «хорошие» ламповые усилители субъективно звучат чище лучше, по-другому не могут. Если спектр гармоник усилителя не совпадает по уровням и характеру спада, появятся не просто чуть завышенные уровни, а совершенно другие уровни и характер спектра. Разное строение слуховых каналов, еще больше создает разницу в восприятии звука и оценки его качества на фонограммах. Что собственно и отмечается в полупроводниковых усилителях.

На «металле» наврать нельзя, этот жанр из ненатурального ряда, все дело в собственных предпочтениях. Вопросы ваши понятны и не раз обсуждались, ищите на «хоботе». Там и ответы. Относительно навеянных вопросов, про усилитель ответ здесь. http://www.doctorhead.ru/forum/viewtopi ... 9066#19066

У первых "яркий" у вторых "тусклый".

Вся дискуссия на «хоботе» давно прошла, все удалили. Чтобы что-то качественно измерить нужен прежде всего инструмент, его как раз и нет. Все эти «доморощенные» методы измерения, прежде всего от незнания самих принципов измерений и самого предмета измерений. Каким образом в таком случае можно создать инструмент, вот это и был предмет обсуждения. Незнание спектрального анализа не позволит создать достоверную программу. Программа RMAA на первый взгляд отличная программа, но только на первый взгляд. Когда возникли вопросы каким образом она рассчитывает результаты, выяснилось что она вообще ничего не рассчитывает, а все ее достоинство это сам график, количественные значения которого неверны. Только график АЧХ можно считать более-менее достоверным, потому что там важны только отклонения от нулевого значения, на все остальные параметры можно не обращать внимания, доверия не заслуживают. Вот поэтому сложность измерений, таких как интермодуляционные искажения, осталась, а программа даже не знает что это такое. Так, этот вопрос здесь больше не обсуждается.

Самым сложным элементом в реализации у вертушке, является сама вертушка, причина простая детонация и вибрация от двигателя. Иначе все вибрации через грампластинку будут передаваться на иглу, тонарм и головку. Детонация основная проблема вследствие неравномерного движения с трением, поэтому диск делают очень тяжелым, инерционным. Вибрация это вообще трудно преодолимое препятствие, устраняется частично двигателями постоянного тока с косвенным приводом через резиновый или другой мягкий пассик, а самые лучшие вертушки имеют диск-двигатель, так называемы непосредственный привод. Самой первой и самой лучшей вертушкой была Dual 701 впервые с непосредственным приводом, на этом прототипе потом Technics сделали свою знаменитую вертушку, которую выпускают до сих пор. В недорогих вертушках, где меры против вибрации приняты недостаточно, обязательно используется так называемый рокот-фильтр, обрезающий низкие частоты. Головки, или как теперь называют картридж, бывают трех видов. Самые первые и простые это пьезокерамические, им корректор не нужен, потому что они имеют частотную характеристику обратную колебательной скорости грамзаписи, да и вдобавок большой сигнал на выходе, около 250 mV. Что соответствует обычному линейному входу. Не без помощи этой головки установился стандарт во всем мире на уровень сигнала линейного входа. Полоса частот до 14 кГц, главная проблема масса, требуемая для прижима. Головка требует высокого давления до 7 грамм на грампластинку, причина – жесткость ее подвижной системы, иначе иглу будет выбрасывать из канавки. Три четыре прогона и пластинка начинает трещать. Игла из корунда в основном, но в последствии были и из искусственного алмаза или сапфира сферической формы. Магнитная головка с подвижным магнитом, это самая распространенная головка в мире, самые лучшие были с иглой ориентированного алмаза эллиптической формы, но в основном тоже сферические. Полоса частот у иглы сферической формы 30 Гц 16 кГц, что вполне достаточно, а лучшие эллиптические 10 Гц 50 кГц. Гибкость подвижной системы иглы независимая и достаточно хорошая, поэтому давление на грампластинку было от 1,6 грамм до 3 грамм, в результате износ пластинки резко уменьшился. Вот только для эллиптических игл проблема оставалась, она слишком быстро по тем уже меркам изнашивалась, тогда и стали ориентировать кристалл искусственного алмаза, износостойкость возросла. Разных игл было предложено много, самая известная – игла Сиббата, именно такой иглой нарезались все лаковые мастер-диски. Головка требует корректор, так как ее АЧХ линейная и для достижения линейного выхода на усилитель требуется коррекция обратная колебательной скорости. Проблема в низкой чувствительности, в низком сигнале на выходе головки, не более 3 mV. Магниты маленькие, но еще меньше их сделать просто невозможно, не получается, значит, их масса один из недостатков. На самом последнем этапе развития грамзаписи были созданы магнитные головки, но с подвижной катушкой. Самые лучшие в отношения износостойкости и самой иглы и главное грампластинки, они ведь могут быть очень редкие. Давление не более 0,5-1,5 грамм, но есть как всегда проблема совсем слабого сигнала и необходимости коррекции АЧХ, как и у прототипа с подвижным магнитом. Такую маленькую катушку, даже две намотать очень непросто, сигнал в следствии слабый, всего 0,3-0,5 mV. Корректоры совершенно разные и что подходит для одной головки, для другой не подходит. Кстати, очень известные головки обеих конструкций производит Grado. Не помню точно, но, кажется, именно старик Джон Градо и изобрел магнитную головку с подвижной катушкой.

Психоакустикой серьезно занимается только И.Алдошина, если нужно то все найдете. Верить можно только независимой экспертизе, основанной на стандартных методах измерения, подобные тесты основаны на выдуманных методиках никак не основанных на традиционных методах. Интермодуляционные искажения измерить сложно, и требуется дорогая и точная аппаратура. А если верить всем таким тестам, то окажется что у всех выпускаемых сегодня устройств все искажения лежат ниже порога слышимости, потому что они лежат ниже возможностей стандарта CD, даже у встроенных ЗК, а значит и замеченными быть не могут. Остается только удивляться, почему все устройства звучат по-разному.

Какие музыкальные предпочтения? Речь о качестве записи того или иного жанра в разное время. Музыка в любом жанре должна быть записана качественно, но это не так. Поэтому, выявляя собственные жанровые предпочтения, можно легко заблудиться в трех соснах качества.

Внутри этого ободка должен проходить провод к правому капсюлю, наверное, Вы его пережали. Надо разобрать и заменить провод, вот и все.