EeZz

На Озоне, но их приходится немного дорабатывать скальпелем, буквально по минуте на одну крутилку, потому что они внутри имеют пластиковую вставку почти на всю глубину ручки, 2 мм от верха, а на каждом таком резисторе есть резьба, выступающая за лицевую панель прибора на несколько миллиметров, и на эту резьбу накручена крепёжная гайка, в итоге, если доработку не делать, то всё это хозяйство окажется снаружи.

это о блоках питания, давно муссируем эту тему ещё и кабели тоже имеют значение, как наушниковые, так и межблочные у xDuoo много неплохих ЦАПоУсей, но ... проблема в том, что по ЦАПам у всех есть свои предпочтения, например, если бы xDuoo TA-30 был на базе ES9039S Pro, и стоил при этом чуть дороже, я бы его давно взял, потому что к последним Сабрам присматриваюсь давно, а на текущий момент лучше ограничиться усилителем xDuoo TA-20 Plus Это даже не обсуждается, ибо любая советская семи-контактная лампа серии 6Ж или 6К, и даже 6С, лучше, чем стоковые 6J1, хотя, и даже они вполне себе звучат, а начинать надо, разумеется, с 6Ж1П (у меня следующей после неё была 6Ж38П-ЕВ)

Каждому Кену на троне нужна своя Барби , например 300B, иначе никакого звука не будет, Кен должен еду приносить, а Барби - петь

Вроде бы ответ был на фото, на котором оба усилителя этой серии, MT-602 (справа) и MT-604 (слева), или плохо видно? Я здесь об этом писал уже не единожды, просто полистайте эту ветку, повторяться смысла нет: это небольшой, простенький гибридный усилитель, обладающий быстродействием транзисторных, и звуком ламповых усилителей, с просто невероятным соотношением Цена/Качество/Польза, и, плюс ко всему - широчайшее поле для экспериментов со звуком, путём элементарной замены ламп, потому что все лампы звучат по разному, о чем, опять же, свидетельствует второе фото, с двумя коробками из под сигар, которые наполнены лампами, каждая из которых прошла через эти усилители. Оба усилителя схемотехнически идентичны, и какой из них брать, Вы решаете в зависимости от того, к какому выходу ЦАПа планируется подключение - MT-602 для несимметричных входа/выхода, а MT-604 - для балансной схемы подключения. В случае MT-604, как показала практика, вариаций со звуком ещё больше, потому что, так как в нём в каждом канале по две лампы, то можно ставить ламповые миксы, т.е., к примеру, поставить сочетание 6Ж1П+6Ж4П, в каждый канал, и подобные сочетания тоже можно плодить до бесконечности. ЗЫ: В оригинале регуляторы громкости красного цвета, я у себя их заменил на чёрные, на них указатель положения регулятора виден значительно лучше. Усилилители с оригинальными регуляторами на фото ниже.

Читайте внимательно что написано. 6Ж1П-ЕВ = 6Ж1П (буквы ЕВ, это исполнение, они означают ДолговрЕменные, Виброзащищённые, а может ещё быть буква И - Импульсные). В исполнении ЕВ лампы начали делать уже ближе к 80-ым годам, они ценности собой практически не представляют, звучат суше старых ламп без дополнительных букв. Я на этих усилителях попробовал все модели советских ламп, которые выпускались и подошли по исполнению и электрическим характеристикам, на фото малая часть.

В гибридных усилителях xDuoo MT-602/604 по умолчанию используются пентоды в триодном включении, и служат исключительно для окраски транзисторного звука, поэтому, при замене этих ламп, нет необходимости в регулировке тока покоя, ну и "едят" эти усилители любые лампы (одиночные триоды/тетроды/пентоды) с накалом 6.3В, главное условие, чтобы совпадала распиновка электродов. Не надо бояться отключать наушники при включённом усилителе, т.к. они втыкаются через реле с напряжением питания 12В, и выход у усилителя транзисторный, а лампы там стоят в предварительном каскаде усиления, в режиме катодного повторителя. Единственная опасность здесь - не стоит подключать отключать наушники в режиме воспроизведения, когда на выходе присутствует сигнал, хотя и в этом случае вероятность повреждения наушников крайне мала, а самому усилителю точно ничего не будет. Кому интересна схема усилителя МТ-602, могу предоставить (а 604, это 602x2), схемотехнические решения, применённые в нём очень хороши и надёжны. Лампы, под 7-контактный цоколь, имеют один и тот же диаметр корпуса, 19мм, у 9-контактных диаметр, разумеется, больше. Но, кроме диаметра корпуса, у него есть ещё и высота, и чем она больше, тем лучше у вас будут низы, это уже проверенный факт. Самым лучшим звучанием из советских ламп, в приложении к усилителям xDuoo MT-602/604, обладают тетроды 6Ж3П, пентоды 6Ж4П (тут ещё стоит отметить и пентоды 6К4П), у пентодов 6Ж5П звук чуть попанчёвее, и корпус у них чуть пониже, чем у первых двух, ну а самые панчовые, это 6Ж38П, и корпус у них ещё чуть ниже, чем у 5П. Что же касается ламп 6Ж1П/2П/53П, а также пентода 6К1П, и триода 6С1П (этот гад очень тихий, но обладает буквально ангельским звуком, и шумит меньше всех, поэтому его очень часто используют в гитарных примочках) - они все звучат в одном стиле, так как корпуса у них одинаковые, высота 41мм. А вот от завода-изготовителя и года выпуска, а также от наличия всяких значков на них, типа ОТК или пятиконечной звезды (военная приёмка), а ещё может быть и знак качества СССР, может зависеть тоналка (теплота, насыщенность и чистота звука). Чуть больше деталей на эту тему на предыдущих страницах этой ветки, надо чуть полистать назад.

Трудно не согласиться. Ностальгия по винилу, безусловно, имеется. Только в те времена как оно делалось: у каждого тогдашнего аудиофила была вертушка, по уровню не ниже UNITRA с головкой MF-102, например Вега-106, а также катушечник, не ниже второго класса, с 19 скоростью записи/воспроизведения, например Нота-203. Когда новый альбом приезжал, и распаковывался, то первое его прослушивание делалось с записью на магнитную ленту, потом альбом просто ставился в шкаф, и больше оттуда не доставался, а все дальнейшие прослушивания, и записи этого альбома для друзей/знакомых, и прочих желающих, делались уже с этой первой копии, до тех пор, пока она была жива, потом можно было сделать ещё одну копию. Тоже самое происходит и сейчас, только вместо магнитофона используется АЦП, а вместо лент любое хранилище, магнитное (НМЖД), или цифровое (SSD/флэшпамять/прочие носители, включая дисковые, типа CD/DVD/BlueRay и т.д.). А винил в чистом виде слушают очень редко, для этого заказывают, как правило, не менее двух экземпляров альбома, один слушают, а другой просто стоит запечатанный на полке. ЗЫ: Ну и наоффтопили мы здесь...

тут много вопросов с выводом у FB2K, по крайней мере, на Серенаду, которая является DSD512 DAC, FB2K не желает выводить в режиме DSD512, говоря при этом "Unrecoverable playback error: Sample rate of 1411200 Hz not supported by this device", и действительно, максимальный sample rate у Серенады 768000 Hz, но в режиме PCM, при этом ROON этот же файл в формате DSD512 на Серенаду чудесно выводит, в режиме DSD Native, sample rate при этом 22579200 Hz. И с Аквилой та же история, т.е. при попытке вывода из FB2K файла в формате DSD1024 получаю сообщение "Unrecoverable playback error: Sample rate of 2822400 Hz not supported by this device", при этом действительно ограничение по sample rate у устройства 1536000 Hz, но только в режиме PCM, хотя это именно DSD1024 DAC, и JRIVER этот же файл чудесно выводит, о чём есть фотосвидетельство выше по тексту, и там sample rate 45158400 Hz, только в режиме DSD. О чём это всё говорит? А говорит это, скорее всего о том, что FB2K c DSD-форматом всегда работает в режиме DoP, даже тогда, когда в настройках SACD выбран режим только DSD, при этом не важно, выбран DSD Processor, или нет, хотя создаётся полная видимость того, что работает режим DSD в чистом виде, т.е. не работают визуализации, эквалайзер, регулятор громкости в FB2K. Что-то ребята там не доделали, хотя FB2K один из моих любимых плееров (до того был WinAmp, а потом, очень недолго, буквально несколько месяцев, AIMP). Либо я чего-то не догоняю, и делаю что-то не так , и, если это действительно имеет место быть, то буду очень рад, и признателен, если мне подскажут правильное решение

Каждый слушает их с того источника, и с помощью тех средств и оборудования, которые есть в наличии, и к которым привыкли. С *nix-подобными системами не сталкиваюсь уже очень давно, последний раз это были Xenix и Venix, 30 лет тому назад, а потом Unixware (от Novel), а всё, что было позже, знаю лишь понаслышке, краем уха, и щупать это руками нет никакого желания, тем более, что очень многое в этих системах не работает и не поддерживается, либо надо очень сильно извратиться. По поводу вертушек, винила, и прочего ... я это уже проходил, и реально закончил с винилом, и магнитозаписью, увы, в 1982 году, после поступления в институт, и у меня, во Львове, осталась неплохая коллекция старого винила, в идеальном состоянии, около 300 альбомов, может чуть меньше, все издания по 1981 год включительно (всё перечислять смысла нет, потому что привозилось из Ирландии, Канады, США и Британии почти всё подряд, были даже такие группы как Dark Star (хард-рок) и Ohio Players(ритм-н-блюз)), и несколько альбомов 1982 года - Dire Straits "Love over Gold", Status Quo "1+9+8+2", Queen "Hot Space", Genesis "Three Sides Live", Uriah Heep "Abominog", Whitesnake "Saints and Sinners", Stray Cats "Gonna Ball", Van Halen "Diver Down", Nazareth "2XS",1982 год был не богат на новинки, и уж тем более шедевры, было что-то ещё, из классики (гитара, скрипка, фортепиано, клавикорд, орган), и даже что-то из российской эстрады, типа Аллы Пугачёвой, группы Стаса Намина "Цветы", "Весёлые ребята", этих подробностей уже не помню. Было, конечно же, желание, всё это вывезти оттуда, но ... самолётом это всё не попрёшь, а машиной я туда не ездил ни разу, да и чревато было в последние 10 лет перед СВО туда ездить с российскими номерами, рассказывали знакомые о своём печальном опыте поездок. Поэтому сейчас приходится пользоваться исключительно цифрой, что места и времени занимает гораздо меньше, ну и ... это интересно

это как раз оно, оригинал в DSD256, специально перегнал только что в DSD128 ну и мимо соло на барабанах от Бонзо пройти мимо никак низзя (фрагмент из Моби Дика) Да не надо их сравнивать - выложены чисто для тестирования ЦАПов, может ЦАП их воспроизвести, или нет. Разницы на слух я в них не слышу, значит вряд ли кто-то услышит, даже, скорее всего, и на Сусваре Анвейлд разницы никакой не будет слышно И ещё, возвращаясь к теме тестирования ЦАПов - далеко не каждый из сегодняшних плееров для Windows способен воспроизводить DSD1024 в DSD Native mode, т.е. наличия самой железки для этого маловато. Из трёх плееров, FB2K, ROON, и JRIVER на это способен только последний, ну и, разумеется, версия плеера желательна посвежее, текущая v33, и на фото подтверждение. Что же касается ROON, то он файлы с таким разрешением просто игнорирует и не добавляет в библиотеку. Ну а FB2K всё пытается воспроизводить через конвертацию в PCM. При этом, как работает JRIVER c DLNA (UPnP) мне не понравилось, как только начинаешь пытаться выводить на DLNA устройство (в данном случае это HFM Serenade, подключенная через LAN-порт) файлы высокого разрешения, то, при DSD256, возникает какой-то мусор в тракте, в виде щелчков, как будто поставили очень заезженный винил, а попытка вывода DSD512 и вовсе выглядит очень странно, как будто звук выводится, но слышны его отголоски непонятно где, но точно не в наушниках. В тоже самое время ROON с DLNA работает прекрасно, и в полном объёме. Так что, пока получается, какого-то универсального плеера нет, и под каждый ЦАП желательно настроить отдельный плеер.

Очень даже может быть, если бы в произведении были ноты выше Ля четвёртой октавы (скрипки,разумеется), потому, что, при частоте дискретизации 44 кГц, одна полуволна сигнала частотой от 3.7 кГц описывается всего лишь максимум по пяти точкам (на 20кГц точек уже всего одна, и попала ли она туда, куда надо, не известно), что, по сути, очень сильно обедняет звук тембрально - если бы с такой точностью фотоаппарат фотографировал людей, то мы бы все на фото были на одно лицо, и при этом без носа, ушей и волос. То же самое можно сказать и об амплитуде сигнала, которое определяется разрядностью (в случае 16 бит полуволна квантуется всего на 8 частей, при максимальной амплитуде). В случае НЧ и СЧ сигналов, при той же частоте дискретизации, мы получаем более красивую картинку оцифровки, точек больше, хотя, степень подробности при этом не меняется. Есть у меня подозрение, что исходником таки была лента, потому что 16/44.1 - это самый старый файл из набора, от 01 марта 2021 года, а все остальные делались буквально две недели тому назад, 13 ноября 2024 года. С точки зрения конвертации ... современными конверторами можно делать вообще что угодно, взять, хотя бы, тот же xRecode, а у них там, наверняка, что-нибудь посерьёзнее. тот ещё плеер я уже и FB2K то не особо доверяю уровень везде одинаков, думаю, что это AIMP жару даёт контрабас слева, но ближе к центру, примерно на половину одиннадцатого

Парни (и девушки)! Вашему вниманию предлагается пара небольших архивов с сэмплами для тестирования ЦАПов, наушников, ну и ваших ушей уж заодно. 1. Источник Blue Coast Music Содержимое - 11 файлов в различном разрешении и различных контейнерах одного и того же трека (подробности на скриншоте). Динамическое разрешение у всех треков 14. Лично мои уши не уловили разницы ни в одном из треков, хотя я старался, слушал их на двух разных ЦАПах, HFM Serenade и YULONG DaART Aquila III, и с использованием двух разных наушников, HFM HE1000SE и Meze Empyrean. Насколько я понимаю, у всех треков один и тот же исходник, DSD256, включая и вариант DSD512 (видимо получен путём апскэйла). Объём архива 2.69ГБ. 2. Автор - Юрий Корзунов. Источник Здесь предлагается два различных трека в разрешении DSD1024, чисто для тестирования ЦАПов, поддерживающих данное разрешение в режиме вывода DSD Native. Данные треки сделаны со стандартными характеристиками для данного разрешения (см. скриншот), и они, по крайней мере, воспроизводятся, в отличии от некоторых сэмплов, гуляющих в сети и выкладываемых на трекерах и форумах. Примером трека из сети, который мне так и не удалось воспроизвести (даже в режиме воспроизведения с конвертацией в PCM), является трек "01-Waver-DSD1024.dff" из известного архива сэмплов "Vexel do minante - DSD Piano instrumental music - 20210-2019 (Classical, Audiophile, test)", и имеющего реальное разрешение DSD1114 (как они его сделали, для меня большая загадка), его характеристики я также привёл, для сравнения, на скриншоте, но в архив его включать не стал, для желающих могу выложить отдельно. Объём архива 3.62ГБ.

тут ещё всё очень сильно зависит от того, каким плеером, и в каком режиме на ЦАП делать вывод. Я тут долгое время сидел (и продолжаю сидеть) на FB2K, который, в зависимости от настроек SACD, делает с исходным форматом что угодно на своё усмотрение, т.е. тот же DSD можно выводить и в режиме DSD, и PCM, и DSD+PCM, с понижением или повышением уровня, и ещё , исходя из возможностей ЦАПа, преобразовывать поток в случае преобразования в PCM в любой из доступных вариантов битрейта. Я бы так и продолжал всё слушать, если бы мне не понадобился вывод на Серенаду на LAN-порт, почему-то у HFM качество при этом повыше, чем на USB, и выяснилось, что FB2K этого не умеет, причем и UPnP MediaRenderer компонента с Серенадой не работает, хотя и видит её, причем в двух вариантах. Пришлось попробовать ROON - он с Серенадой работает по LAN-порту "на ура", но у ROON, в отличии от FB2K, есть одна особенность - он не занимается конвертацией исходников, а отправляет на ЦАП поток в том виде, в котором он есть, т.е. если это DSD, то мы получаем DSD Native, и звук при этом совсем другой, что слышно даже на слух, хотя, казалось бы, какая разница каким плеером на один и тот же ЦАП выводить один и тот же файл, должен звучать одинаково, а звучит всё по разному, я тут с DSD512 немного поэкспериментировал - небо и земля по звучанию! А ещё прикололо то, что, к примеру, подключено у меня к компу с десяток разных ЦАПов и звуковых карт, и ROON может выводить параллельно на каждое из этих устройств свой файл. Мощный плеер, конечно. Единственный нюанс - прежде чем его использовать, надо привести в порядок свою медиатеку, т.е. оставить в ней только те альбомы, которые ты реально слушаешь, организовав для ROON отдельную папку с ними, после этого натравить на эту папку ROON, и дальше просто наслаждаться жизнью. У меня же, в моей медиатеке, сплошной винегрет из одних и тех же альбомов разного качества, в разных форматах, разных изданий и студий звукозаписи, а ещё бывают оцифровки одного и того же альбома одного и того же издания, но разных оцифровщиков с разными головками и на разных АЦП, в ROON они все выглядят одинаково, и пока не начнёшь воспроизведение, не узнаешь, что ты воспроизводишь.

впервые в жизни я услышал скрипку так, чтобы она меня поглотила буквально целиком, в возрасте 7 лет, это был 1971 год, тогда на экраны страны вышел фильм о войне, поставленный на киностудии "Беларусьфильм", под названием "Полонез Огинского", я тогда буквально заболел скрипкой, и конкретно главной музыкальной темой фильма, но, тем не менее, первый щипковый инструмент, который мною был освоен, это была гитара, которую я взял в руки спустя 2 года, и первая мелодия, мною самостоятельно подобранная на гитаре, сразу после домашнего задания отработать мелодическую и гармоническую гаммы Am, это было "Прощание с родиной" Михаила Огинского, а скрипку мне удалось взять в руки впервые только ещё 3 года спустя, причём случилось это спустя примерно неделю после того, как я послушал у своего одноклассника только что привезённый его старшим братом из Голландии альбом ELO "A New World Record", он (брат) серьёзно увлекался зарубежной музыкой, и у него дома была очень обширная фонотека, состоящая из виниловых дисков (мы их тогда называли "пластами") и целого книжного шкафа-стенки магнитных лент BASF и СВЕМА 540/525м, с записями на 19-ой скорости, сделанными при первом проигрывании после распаковки всего винила, что проходил через этот дом, я очень часто приходил к однокласснику в гости, и мы всегда слушали что-то новое. Скрипка, что мне досталась, была очень старая, безымянная, с почти стёршимся лаком, и местами потрескавшейся обечайкой, но звучит она волшебно и по сей день, сейчас находится во Львове, у моей матери. Знакомая матери, которая мне её презентовала, говорила, что скрипка, скорее всего, чешская, конца прошлого века, и в их семье она появилась ещё задолго до войны, на скрипке играл её дядя, еврейская семья, жили они во Львове, дядя, и все остальные члены семьи, попали в концлагерь, в А́ушвиц, больше она их не видела, а сама она вообще осталась в живых каким то чудом, её спрятали соседи-поляки, ей было тогда лет 5 примерно (1943 год), и дядю она почти не помнит. Никаких школ по классу скрипки я не заканчивал, хотя играю на скрипке вот уже 48 лет, просто для себя, а по классу гитары я закончил сначала частную школу-студию по классике, а потом, когда поступил в Ленинграде в институт (радиотехнический, ЛИАП), параллельно с учёбой, закончил Джазовую Музыкальную Школу Для Взрослых по классу эстрадно-джазовой электрогитары (1983 год, д/к им. Володарского, преподаватель Баратов Георгий Владимирович), там много кто учился играть на гитаре, практически весь Ленинградский рок-клуб поднимал свою квалификацию, мы туда с парнями вообще сразу вчетвером пришли Ну и как я мог не услышать разницу? Первым я слушал трек 16/48, и первая моя мысль была, практически сразу - "пенопласт!", а когда заиграл второй трек, то первая мысль была - "о! а вот это вот уже скрипка!". В детали особо можно было и не вслушиваться, потому что там, где был "пенопласт", ушам было просто больно, хотя, в большинстве мест, там где скрипка звучит в диапазоне от малой до третьей октавы, треки отличить просто нереально, и всё звучит вполне натурально, всё-таки скрипку Ноа Бендикса-Балгли звукорежиссер вряд ли старался как-то испохабить, и тому, как она звучит, очень многие могут позавидовать, не то, что моя безродная, которой неизвестно сколько лет от роду, хотя и она тоже вполне радует звуком всех, кто её слышал, жаль только, что позвучать в последнее время ей удаётся крайне редко, я во Львове в последний раз был летом 2019 года, а весной 2020 уже не смог туда попасть в связи с начавшимся КОВИДом, рейсы были отменены, и даже за часть авиабилетов (авиакомпании Belavia и Polyot) мне так и не удалось вернуть деньги, ну а сейчас туда попасть ещё сложнее ЗЫ: наоффтопили мы тут уже конкретно, тему пора чистить...

Слушать так, тупо сравнивая между собой два трека, почти бессмысленное занятие, потому что в обоих треках одни и те же основные частоты, которые, если не вдаваться в детали, должны звучать одинаково, но весь вопрос в том, как же они должны звучать на самом деле, и, если вдаваться в детали, то разница окажется во второй и четвертой гармониках, и ключевое при этом прослушивании должно быть это или, другими словами, оба трека нужно сравнивать с оригиналом (читай - эталоном), и, в большинстве случаев, из двух треков ближе к оригиналу будет тот, у которого разрешение выше, это в том случае, когда трек с более низким разрешением был получен напрямую из трека с высоким разрешением путём конвертации (наш случай), а вот если пойти другим путём, к примеру, в качестве исходника взять трек, который был в оригинале записан в формате DSD256, а треки 24/192 и 16/48 получить путём конвертации из него (а не последовательно друг из друга), то уже будет не всё столь однозначно и очевидно, и в определённых моментах записи, ближе к оригиналу, по этим самым вторым и четвертым гармоникам, может оказаться вариант 16/48, потому что в 24/192 в этих местах может оказаться мусор, в виде артефактов от конвертации, а в 16/48 его не будет, просто в силу разрешения записи. Случаются такие AudioCD, которые в 16/44 звучат так, что их хочется слушать

Быть "подготовленным" - это значит очень внимательно, фрагментарно, в режиме сравнения в лоб, прослушавшим оба трека, и знающим потом, где различия есть, и в чём они состоят. Но тут основное условие - данный опыт при прослушивании конкретных треков должен быть получен самостоятельно, а не с чьих-то слов, иначе, с высокой степенью вероятности, сработает эффект Сергея Лазарева - человек Вам поверит, и сам будет убеждён, что он слышит эти различия, хотя, на самом деле, он их не слышит. Для контроля эффекта Лазарева можно заведомо указать пару ложных мест, в которых на самом деле различий нет и быть не может, и, если человек и там их "будет слышать", значит это сработал эффект Лазарева

На Сеннхах, даже с тем же кабелем, если слушать просто в лоб, безо всякой подготовки, то разница хрен слышна, они весь писк приглушают, т.е. являются гораздо более всеядными (читай "музыкальными") наушниками. Но если знаешь, где эту разницу нужно услышать, то это вполне реально, особенно если в Сеннхах амбушюры заменить на кожу с охлаждающим гелем, как на фото, оригинальные амбушюры велюровые, и ВЧ глушат будь здоров, т.е. 16/44 в них слушать можно, и даже получать удовольствие от прослушивания, собственно для этого я их и брал А вот в Ананде V3 разница ощутима, если только слушать будучи подготовленным, но жена разницу не услышала, прибежала на Моцарта и отобрала у меня наушники, и начала делать вид, что слышит, только после того, как я ей сказал где, но слышала ли на самом деле, или сработал эффект Сергея Лазарева, история об этом умалчивает. Чтобы такое слышать хорошо на таких наушниках, надо самому хорошо знать инструмент, или много его слушать, она же просто любит Моцарта, её отец приучил с детства

Думаю, что если бы я это слушал на Саундбластере Аудиджи первой версии, а уж тем более на Саундбластере Про, да в наушниках типа ТДС-1--ТДС-7, то разница бы не ощущалась от слова совсем, но, чтобы в этом убедиться, надо найти где-то в кладовке коробку с Аудиджи, разобрать комп, и её туда воткнуть, при этом придётся что-нибудь оттуда вынуть, потому что слотов свободных нет, даже PCI, туда воткнуты COM/LPT-порты, потому что иногда приходится программировать всякие разные ПЗУ, в том числе BIOS для мат.плат - честно говоря, лениво ЗЫ: Аудиджи, я, кстати, нашёл (см. фото), а вот Про куда-то испарился, либо нужно приглашать археологов, чтобы сняли 30-летний слой всяких железок, но там и плата бала на шине ISA, её сейчас некуда втыкать

послушал, на сетапах Аквила->Сингсер->xDuoo602->HE1000SE и Серенада->АюнС17->xDuoo604->HE1000SE. Моцарта люблю, но вариант конверта 16/44, где скрипка "пилит" ноты, начиная с H четвёртой октавы и выше (частоты начиная примерно от 3700 Гц и выше), превращает барабанные перепонки буквально в дуршлаг, всё равно что пенопластом по стеклу, а вот в записи 24/192 эти же ноты звучат похожими на скрипку, округлые и живые, хочется даже втянуть носом воздух, чтобы услышать запах канифоли, хотя, если честно, исходник был, конечно же, записан так себе, DR11, запись явно не многоканальная, и каждый инструмент не писался отдельным микрофоном, поэтому даже несмотря на любовь к Моцарту, и шикарное исполнение, как таковое, нет большого желание переслушивать в наушниках, разве что на АС, в качестве фона

Не, АКГ Котище (и остальные тоже) даже не более открытые, чем Сеннхи ХД660С, там же динамики сетками закрыты, туда можно тыкать хоть пальцАми, хоть бычками (и теми, что дымят, и вялеными, теми, что раньше плавали), а уши серии "анвейлд" от мастера Фанга надо нежно беречь и бдительно охранять ото всяких "буратин", и от Пиноккио тоже

ничего Ананда не режет, она просто не могет, как та лошадь из анекдота, скакать за 55, также, как и Хешки с Арией не могут скакать за 65, тем самым младшие модели отличаются от средних, которые, в свою очередь, отличаются от старших. Что же касается качества этих самых ВЧ, то все модели UNVEILED в этом плане гораздо интереснее, чем их "приоткрытые" собратья, назовём их так, а то мастер Фанг умудрился сделать открытые наушники среди открытых наушников

если и впрямь интересует именно количество

вообще, я с десяток раз сталкивался с ситуацией, причём с записями российских групп (например Grassmeister, инструментальный альбом 2007 года), когда были выпущены Audio CD (16/44 разумеется), а также официальные MP3 320 kbps для онлайн-загрузки/прослушивания, и почему-то качество звучания MP3 было гораздо выше, чем у flac, хотя у Audio CD битрейт более чем в 2 раза больше (812 kbps), при этом в качестве исходника была использована одна и та же мастер-лента.

я уж не знаю, что у меня с ушами, и, скорее всего, дело в исходниках, но я хай-хэты, в качественных наушниках, с хорошей детализацией, на частотах дискретизации ниже DSD256, или PCM 384 кГц, на большинстве записей, вообще не могу слушать, у меня такое ощущение, как будто на тарелки сыпят крупный песок, с гранулами размером с половину спичечной головки, т.е. звон тарелок больше напоминает звуки трещётки гремучей змеи (rattlesnake). Всё остальное звучит более-менее нормально. Поэтому пришлось себе взять дополнительно Сеннхи 660S2, у них не такая крутая детализация, и слушать такие записи гораздо комфортнее.

Значит они не для Вас, а Aibek дал визуальную инструкцию по эксплуатации наушников на основе личного опыта, она самая безопасная и надёжная.