HalfMoonBay

Откуда у Вас такой опыт взялся? Что, RME расширило тестовый набор файлов на bit-perfect, добавив mp3? Поймите, если софтверный проигрыватель и usb-драйвер не кривые (что, собственно, и проверяет RME) - то им обоим пофиг, что передавать - хоть 32 бита, хоть 2, причем в любом контейнере или формате: wav, flac, да хоть бы и mp3 - так как это тоже файл (изначально, на входе в проигрыватель), с присущими ему атрибутами (размер, контрольная сумма и т.д.). Если Вы намекаете, что после конвертации wav проверочного файла в mp3, тот не пройдет проверку bit-perfect - так никто в этом не сомневается, но это совершенно другой эксперимент, не имеющий отношения к первому. (опять прошу прощения у автора ветки за затянувшийся оффтоп) Разница между форматами "без потерь" тоже вполне может быть, на том или ином устройстве - зависит от того, насколько ему, этому устройству, приходится напрягаться для декодирования разных форматов в wav

Э, нет, так не годится) "Доверяй но проверяй" Есть четкий механизм проверки - двухбитовая запись. https://drive.google...mhnakp3ejQ/view (ее надо скачать, разумеется - а не из браузера слушать) На том порту, на котором слышна запись (всем известный хит) - на том все уже как минимум неплохо c питанием, шумами и т.д. Если музыка слышна на любом usb-порту - то вообще шикарно, повезло с материнкой. Если не слышна нигде и никак - время менять свой любимый комп и\или ЦАП (к конкретному RME это не относится - на нем все слышно прекрасно)

Это Вы проверяете таким образом свое ПО (проигрыватель), подающий поток на RME, а исходные файлы и их форматы здесь ни при чем. (прошу прощения за оффтоп у хозяина ветки)

Думаю, они что-то скрывают)) Например, гитар никаких нет вообще в списке... Может, из скромности? ведь мы знаем, что сам Брегович - вполне успешный гитарист.

Чудеса,,,..не представляю, как на тубе можно играть партии контрабаса или электрогираты) Есть на диске состав инструментов? Сенкс...

Конечно. BL фактор динамика разный, уже писал об этом.

Это не так. Именно число витков, которые как раз и улучшают демпинг-фактор, делая электромотор более мощным. The above graphs show the square wave and impulse responses of the three DT880 impedance headphones. Here you can see that the 32 ohm DT 880 rings markedly more than the other two headphones. The output impedance of the amplifier I use to test headphones is less than 2 ohms, so the damping factor is about 15 for the 32 ohm Beyers. The 250 ohm DT 880 would have a damping factor of a bit over 100, and the better damping is evident in the reduced ringing of the 250 ohm headphones over the 32 ohm cans. Similarly, the 600 ohm headphone would have a damping factor of about 300, and shows very slightly less ringing. Again, ten to one is adequate; the diminishing return of the larger damping factor of the 600 ohm over the 250 ohm version is evident. Причем так было всегда, не только в наушниках, но, и , например, в классических высокоомных динамиках Philips.

В контексте вопроса о простых и недорогих наушниках и усилителе - совершенно верно, не влияет. Однако.... 1) Вы не задумывались, почему конторам не влом мотать много провода на звуковую катушку, в т.ч. своих топов? А ведь для низкоомов и высокоомов разница в длине провода - раз примерно в 20. Плюс провод еще и тоньше намного - что делает производство гораздо более дорогим и высокоточным. Кто же это добровольно будет повышать себестоимость своего производства в условиях конкурентного капитализма)? 2) Фундаментальный параметр Тиля-Смолла для динамиков - BL. Это коэффициент электромеханической связи (индукция поля в магнитном зазоре умноженная на длину провода звуковой катушки), Тл·м. Чем выше, тем лучше. Фактически, это "сила электромотора", и понятно, как влияет на звук. 3) Почему лампы, оперирующие по природже своей высокими напряжениями и низкими токами, как правило, звучат лучше транзисторов? Почему линии электропередач - высоковольтные? Все это из той же серии. На встречный вопрос: "а почему низкоомные Утопии прекрасно играют?" я могу заранее ответить: "все познается в сравнении, и надо сначала послушать 600-омные Утопии))"

Чё это за звери? Для поп- музыки? Тоже надо запомнить?

Надо эту ценную информацию запомнить.

По поводу "живого" звука. А я вот трачу денюх на неподзвученные концерты (джаз 80% и классика 20%) и ближайшие к Исполнителям (да, с большой буквы) места гораздо больше, чем на аппаратуру. И вообще ничего "ненатурального" не слышу в современных правильных дельтасигмах, даже наоборот - если все остальное (в первую очередь, выхлоп) не кривое. А всякий мутный винтаж - ничего общего с живым звуком действительно не имеет.

По поводу изолирующих трансов на Ш-образном звуковом железе М6- это из разряда аудиоизотерики для очень-очень избранных. Высокие материи, вестерн электрики в хлопке с ламповыми клоками на бумагамасляных винтажных сименсах. Промышленность\медицина\космос\студии записи - это все давно похерили, глупенькие. М6 - это неплохой начальный уровень железа для дросселей и недорогих выходных трансформаторов. А что делать, если вот, например, мои ламповые выходники- аморфные? Означает ли это, что нирвана наступит только с аморфными же развявающими и питающими трансами? Или можно чуть вестернэлектриком там-сям сдобрить, и будет достаточно?

В качестве примера неплохой common mode choke: Coilcraft P3717-A (25mH, 3A, 0.3Ohm)

Я ставил после трансформатора две раздельных common mode chokes, для того, чтобы разделить ими дополнительно потребителей. Две розетки -> две chokes, принцип такой. Плюс еще - они, как правило, рассчитаны на меньшие амперы (если искать приличную индуктивность), чем мощный разделительный трансформатор.

Хорошее это дело, точно. Я такими пользуюсь (на торах): По поводу практического применения. Точнее - борьбы с common\differential noise. Очень грубо, на примере chokes (дросселей) - которыми с ними (помехами) как раз и борятся. Если помеха по одному проводу - она differential, это обычный дроссель (катушка индуктивнсти). Если по обоим проводам в одном направлении - это дело т.н. common mode chokes, два ввода - два вывода. Себе ставлю, но уже после разделительного трансформатора. На них, как раз, очень легко сделать и фильтр - это просто качественные пленочные конденсаторы между линиями с обоих сторон, до ~ 1 мкФ. Как правило, конденсаторы типа X2 - чтобы не устроили пожар в доме, хотя люди просто ставят очень качественные пленочники на заведомо более высокие напряжения. Я сам, перекрестясь, ставил себе тефлоновые. По поводу фильтра постоянки, если тор загудит. Где-то уже писал, что на этот вопрос отвечал Нельсон Пасс, сказал, что ставит просто inrush current limiter на входе перед тором, прямо в разрыв фазового провода. Проверил в свое время - и таки да, отлично работает, снимает проблему. Да и вообще приятная добавка к ламповой технике - обеспечивает более плавный старт.

Не вполне понятна фраза. Имеется ввиду, чтобы выходные каскады не мешали работать ЦАПам?

Не знаю, что там хорошего. Всегда предпочту нормальное разрешение, из (уже) классики - тот же Lavry Gold.

Кому как, тут дело вкуса. Если Метлу классическую вечно слушать, то может и ничего. Его реального разрешения в 13 бит вполне может хватить. А если современные великолепные записи классики, джаза и т.п. - то нет, мне бы было обидно терять кучи информации.

Ооо, PCM63 (безгрейдовый, надеюсь?)) - это реальных бит 14 разрешения, если высшего грейда (и то, если ему линейность младших разрядов вручную подстроить) - то да, до 16 кое-как дотягивает )) Хидиз - не-а, не слушал. Таки надо?

На всякий случай. Все мы знаем, что сама микросхема ЦАПа вносит лишь небольшую часть вклада в общее разрешение конвертора. И, понятное дело, важно разрешение муз.контента. Однако ж, надо иметь ввиду, что хидизовский чип CS4398 имеет реальную линейность ок.17-18 бит, в то время как древний AD1865 (особенно "безгрейдовый") - в лучшем случае бит 14-15. Добавить к этому все, что еще оседает на ужасе под названием spdif-приемник CS8412 (нетактируемым транспортом, как в данном случае) - и вуаля, ничего удивительного )))

Запись отличная, "референсного" уровня, особенно в хайрезе. Все очень натурально звучит, как и должно. Может лишь чуть динамику "подзагладили" в пост-продакшене, в соответствие "романтическому" стилю.

Шикарный сравнительный тест. Как было отмечено, владельцы утопий справедливо утопились, а остальные - захотели купить (у кого еще нет) ADX5000. Я, по крайней мере, захотел. Однако возможно и другое мнение: все плохо с тестом. Почему плохо? 1) Потому, что это не упругий контрабас, а обычная электро-бас-гитара. И тот, кто из нее сделал контрабас - должен быть сурово наказан за своеволие. 2) Сама запись вусмерть "запопсовлена" (в смысле записи звука, ее художественную ценность не трогаем). Это при том, что у Бреговича достаточно действительно качественных записей, взять хотя бы весь альбом "Tales and Songs From Weddings and Funerals".

Ну, давайте попробую, как автор своего же лампового усилителя для высокоомных наушников. Я тоже инженер, кремниевая долина. Какое "свое" преимущество я могу обосновать? Измерения? Так они хреновые, как у всех ламповиков. Звук? Ну, он один из самых-самых лучших из когда-либо слышанных (что бывает, когда не экономишь на комплектации). И Вы мне не поверите же просто на слово, верно? Тем более "звук" - вещь очень индивидуальная. Схемотехника? Ну, много ли вам скажет, скажем, "анодные дросселя 300Генри на входной лампе, 40Генри на выходной"?

Обзор отличный. Не совсем понятно, почему автор многократно настаивает на том, что он дилетант, но при этом говорит об прекрасном звучании струнных, контрабаса с саксофоном и даже армянского дудака, промеждупрочим. Наверняка, есть опыт многократного живого прослушивания этих иструментов - иначе как поймешь, где "класс", а где "некласс". В общем, излишняя скромность.

DarkVoice 336SE - это пародия на нормальный бестрансформаторный усилитель, в силу его схемотехники, которая всякоразным апгрейдам поддается плохо. Лучше всегда брать хотя бы усилители от Bottlehead - там хоть и комплектующие дешевые, но зато нормальные инженеры. И только под >=300 омные наушники.