HalfMoonBay

Не вполне понятна фраза. Имеется ввиду, чтобы выходные каскады не мешали работать ЦАПам?

Не знаю, что там хорошего. Всегда предпочту нормальное разрешение, из (уже) классики - тот же Lavry Gold.

Кому как, тут дело вкуса. Если Метлу классическую вечно слушать, то может и ничего. Его реального разрешения в 13 бит вполне может хватить. А если современные великолепные записи классики, джаза и т.п. - то нет, мне бы было обидно терять кучи информации.

Ооо, PCM63 (безгрейдовый, надеюсь?)) - это реальных бит 14 разрешения, если высшего грейда (и то, если ему линейность младших разрядов вручную подстроить) - то да, до 16 кое-как дотягивает )) Хидиз - не-а, не слушал. Таки надо?

На всякий случай. Все мы знаем, что сама микросхема ЦАПа вносит лишь небольшую часть вклада в общее разрешение конвертора. И, понятное дело, важно разрешение муз.контента. Однако ж, надо иметь ввиду, что хидизовский чип CS4398 имеет реальную линейность ок.17-18 бит, в то время как древний AD1865 (особенно "безгрейдовый") - в лучшем случае бит 14-15. Добавить к этому все, что еще оседает на ужасе под названием spdif-приемник CS8412 (нетактируемым транспортом, как в данном случае) - и вуаля, ничего удивительного )))

Запись отличная, "референсного" уровня, особенно в хайрезе. Все очень натурально звучит, как и должно. Может лишь чуть динамику "подзагладили" в пост-продакшене, в соответствие "романтическому" стилю.

Шикарный сравнительный тест. Как было отмечено, владельцы утопий справедливо утопились, а остальные - захотели купить (у кого еще нет) ADX5000. Я, по крайней мере, захотел. Однако возможно и другое мнение: все плохо с тестом. Почему плохо? 1) Потому, что это не упругий контрабас, а обычная электро-бас-гитара. И тот, кто из нее сделал контрабас - должен быть сурово наказан за своеволие. 2) Сама запись вусмерть "запопсовлена" (в смысле записи звука, ее художественную ценность не трогаем). Это при том, что у Бреговича достаточно действительно качественных записей, взять хотя бы весь альбом "Tales and Songs From Weddings and Funerals".

Ну, давайте попробую, как автор своего же лампового усилителя для высокоомных наушников. Я тоже инженер, кремниевая долина. Какое "свое" преимущество я могу обосновать? Измерения? Так они хреновые, как у всех ламповиков. Звук? Ну, он один из самых-самых лучших из когда-либо слышанных (что бывает, когда не экономишь на комплектации). И Вы мне не поверите же просто на слово, верно? Тем более "звук" - вещь очень индивидуальная. Схемотехника? Ну, много ли вам скажет, скажем, "анодные дросселя 300Генри на входной лампе, 40Генри на выходной"?

Обзор отличный. Не совсем понятно, почему автор многократно настаивает на том, что он дилетант, но при этом говорит об прекрасном звучании струнных, контрабаса с саксофоном и даже армянского дудака, промеждупрочим. Наверняка, есть опыт многократного живого прослушивания этих иструментов - иначе как поймешь, где "класс", а где "некласс". В общем, излишняя скромность.

DarkVoice 336SE - это пародия на нормальный бестрансформаторный усилитель, в силу его схемотехники, которая всякоразным апгрейдам поддается плохо. Лучше всегда брать хотя бы усилители от Bottlehead - там хоть и комплектующие дешевые, но зато нормальные инженеры. И только под >=300 омные наушники.

Вы пробовали musicdirect точка ком? Сейчас не поленился, посмотрел доставку в Казахстан - вроде, калькулируют нормально, следовательно, должны отправлять. И еще позвольте мелкий совет. Если купите. Никогда не называйте Корд Кьютест никак иначе, как Корд Кьютест. Ни Чёрд, ни Хорд, ни Снорд и т.д. - они (Корды) начинают от этого заметно хуже играть, проверено.

На всякий случай. Название компании произносится как КОРД. И никак иначе.

Так, обьясняю на пальцах, по торам. Качество стали, намотки, пропитки и т.д. - берем предельного индустриального грейда, для "медицины" и "военки". Китайского дерьмеца даже не касаемся. Итак, тор гудит, самого лучшего уровня тор. Причем гудит еще и временами по-разному. Все это - только постоянка, которая тоже разнится по уровню в разное время суток и т.д. Причина. Первичка мощных торов имеет крайне низкое DC-сопротивление, и сердечник может войти в насыщение при очень малом DC, где-то уже до вольта (и выше, конечно). Это общеизвестный факт. Будет ли гудеть второй тор после первого - х.з., факторов много, лучше взять да послушать P.S. у меня два развязывающих транса, готовые "медицинские". Один менее мощный, под источники, второй, гораздо мощнее, под ламповые усилители. Гудят оба по умолчанию, если ничего не делать.

Торы - даже самых правильных изготовителей - гудят от постоянки, совершенно верно. Лечится не ножками, а либо непростыми фильтрами постоянки, либо (так Нельсон Пасс однажды посоветовал) - т.н. inrush current limiter-ом, например, типа такого: CL90 Amphenol. Подбирается, конечно, в зависимости от мощности транса. По поводу губок. Наверное, это лучше, чем ничего. Но если иметь в руках настоящий вибро-материал (типа sorbothane) и губку, и ради эксперимента уронить их на пол - станет понятно, в чем их коренное отличие.

ну и бред, давно такого не попадалось. Впрочем, если эквалайзер мобилки упоминался - тогда удивляться нечего. Звукорежи, конечно, тоже прозрели сейчас - они-то, бедные, всегда эквалайзерами пользуются, на любых студиях, начиная с Абби Роад..

А как Вы это поняли, на счет искажений? Услышали, или какие-то обьективные измерения? В чем это проявлялось? Кстати, вполне допускаю, что услышать "что-то" негативное можно, если делать уж очень резкие "горки" - в узкой полосе частот с большущим спадом\подьемом. По крайней мере, согласно теориям, в именно таком случае возможны слышимые искажения фазы. Но я вот на RME и TH900, делая коррекцию АЧХ ПЛАВНОЙ, не слышу ни единой проблемы, окромя огромной пользы.

С интересом прочитал, что, оказывается, хоть spdif и aes-ebu - одно и то же (это преподают, кажется, в школе), но aes-ebu даже хуже из-за "дополнительного расщепления". В моей скромной практике все всегда было ровно наоборот: aes-ebu всегда лучше spdif. Везде, от простых "бытовых" транспортов до многотысячных бродкастинговых аудиокарт, компаний AudioScience и др. И всегда я это связывал не только с уровнем сигнала и "балансностью", но и с тем, что aes-ebu повально используют трансформаторную развязку, а вот spdif-ы - далеко не всегда, скорее очень изредка.

@sergst, Скажите, означает ли эта фраза, что Вы подключаете все наушники на 8-омную вторичку? В том числе и 300-600 омные наушники? Или там (на вторичке) у Вас есть какие-то другие секции (импедансы)?

Любопытно было бы вообще на схему его взглянуть...

Фильтры (особенно высоких порядков) портят не АЧХ, а impulse response, а так же вносят фазовые искажения. Все вместе - лишает воспроизведение "жизни". Зато теххарактеристики в конце буклета - просто зашибись Это не об RME конкретно, а вообще.

Я так и продолжаю слушать NOS. На обоих апаратах на AK4490 - и на RME, и на NT-503. Но под "перефильтрованностью" я имел ввиду не режимы цифрового фильтра (NOS etc.), а аналоговый выхлоп с аналоговой же фильтрацией. И если в Teac я его безжалостно выкорчевал (там просто ужас-ужас был), то курочить RME мне как-то жаль, пусть уж так живет, как есть...

Не забывайте, что между импедансами соней и фостексов - 40 Ом разницы. Это кое-что да значит. Вот я снимал характеристики конкретно своих наушников: Как видно, TH900 - ЛЕГКАЯ нагрузка. Еще в качестве оффтопа для данной ветки - на графике видно, что в нормальном человеческом корпусе динамикам от TH900 живется гораздо легче, чем в родном (здесь резонансная - 32 Герца, а в родном корпусе, насколко помню - около 55Гц). Возможно, это все тоже влияет. В целом, конкретно на примере подключения TH900 и использования просто линейного выхода - я не могу сказать, что это какие-то "небо и земля". Ничего такого нет, конкретно для 100дб чувствительности и 25 омах. Это еще надо поискать очень линейный и "не раскрашивающий" усилитель чтобы делать какие-либо серьезные выводы, "лампы" на дешевом "железе" тут не годятся для сравнения. RME, как и многие другие студийные аппараты - несколько "перефильтрован" (я это так называю), с целью получения хороших цифр в паспорте, вероятно. Хотя интегрально, и, опять же, вспоминая наличие прекрасного прозрачного эквалайзера - это очень "крепкий" и недорогой для своего звука аппаратец.

Не смотря на наличие где-то в загашниках линейного блока питания на 12В, так и не подключал его к RME, до вчерашнего дня. То ли эстетика не позволяла (он больше самого этого комбайна), то ли просто лень. Блок питания американский "медицинского" грейда, дополнительно обвешаный всякими правильными конденсаторами типа Panasonic FM и Sanyo Os-con. В общем, чуда не произошло - не смотря на заверения разработчиков из RME: линейный американский блок лучше импульсного китайского Звук "спокойнее" и "яснее".

По моему опыту, в катоде их сложно сравнивать. БлекГейты - сильно окрашенные, о Осконы - гораздо более нейтральные.

Вот под что нужен правильный усилитель, так это под T1! Тогда результат своей натуральностью и скоростью поразит даже искушенного человека. Но, вполне допускаю, что можно найти и такой усилитель, на котором 880про и T1 "может немного отличаются".