Nibelung

Интересная тема, жаль, что я не звукорежиссер! ТС спасибо!

Зато профессионала, работающего на авроре найти не составит труда.

Макинтош слушал очень давно . даже не помню своих впечатлений. а на счет портативов на базе 4398 это не шутка. он полностью адаптирован по потреблению и опциям для этого типа устройст. и цена так же сильно разница между 4398 и 4397 . это камни разного класса и производитель готов платить меньше за камень но больше за рекламу своего товара . при этом еще раз повторюсь что при прочих равных я брал переходник и ставил вместо 4398 именно 4397 и получал огромную разницу особенно в драйве и плотности подачи(и обязательно все предустановки соблюдались для нормальной работы каждого камня) . когда возвращаешь обратно 4398 то ощущение что все зазвенело и бас просто пропал . я пробовал много вариаций с 4398 и не чем не смог вытащить из него полноценный звук. так же акм4399 похож на 4398 цирус по подаче .верха море баса нету . при этом на измерении видно что все с ачх в идеале . но видимо в свое время я привык к плотной подачи от мультибитов без цикания и когда к этому еще добавить хороший бас и высокую детальность то больше нечего и не надо для счастья . Дима, жаль, что ты сейчас так все упрощаешь - до уровня, класса. И потомЕсли у 4399 баса нет, то что говорить об еще более бюджетном AKM AK4393VF, который стоит в беринджере? А вот, знаешь - ничего подобного. 911 от баса ну разве что не перегружаются. А ведь по сути, если говорить категориями стоимости комплектухи, столь любимыми многими - аппарат пустой и копеечный. Сколько стоит его набор деталей - не ведаю, но никак не больше 50 долларов, 20 из которых -корпус. Не знаю, сколько Вам надо этого баса для полного счастья, да и не хочу знать, ибо считаю, что во всем нужна мера. И клевать порожняком 4398 не стоит, Действительно, у 4396 баса больше, но его там просто чума сколько. А звук плоский как лист бумаги, в отличие от 4398. А 4397 я не слушал, но после такой "рекламы" уже и не очень хочу. Ибо я повторюсь - рассматривать по отдельности бас от остального нужно с осторожностью. Циммер - композитор, работающий в жанре популярной музыки. Примерно такой же ремесленник, как и менее известные в аудиофильских кругах ребята, пишущие pop и rnb звёздам музыку, делающие отличные коммерческие аранжировки. Его сочинения для фильмов по своей природе не симфонические. Это именно что soundtrack. Мерить его нужно линейкой эмтивишного мэйнстрима. В отношении содержания, думаю, и так всем всё понятно и вряд ли стоит на подобных моментах заострять внимание. Однако, даже по форме "оркестровой" его музыку назвать нельзя. Если увеличение числа медных инструментов у Вагнера привело к удвоению струнных, то у таких как Циммер развязаны руки. У него оркестр может бабахать на форте-фортиссимо, а тоненькая сольная скрипка его внезапно заглушит. Авторы саундтреков не стремятся к естественной подаче, такова специфика жанра. Они гораздо ближе к электронщикам. На стадии мастеринга классической музыки чаще всё-таки стараются сделать оркестр более-менее реалистичным - простор большой для экспериментов, да, но грубых приёмов здесь всё же избегают. Существуют и гораздо менее очевидные примеры, которые наглядно демонстрируют разницу между саундтреком и классической музыкой. Недавно ходил на ораторию "Иван Грозный" Прокофьева. Как известно, музыка эта изначально была написана для фильма Эйзенштейна. Сам композитор так и не решился создать из этого саундтрека самостоятельное классическое произведение, видимо, в силу запрета второй серии фильма. Авторская партитура была рассчитана на эффекты микширования (были созданы подробные заметки для звукорежиссёра) и требовала серьёзнейшей переработки оркестровки! Именно поэтому и существует столько разных редакций "Ивана Грозного" и особой популярностью пользуется версия Стасевича, не только скомпоновавшего материал, но и доведшего музыку до того вида, в котором её реально было бы исполнить в концертном зале. А почему нет, собственно? люблю электронщиков очень сильно и их подход вполне имеет право на жизнь. А ЛСО иногда приходился и очень в тему, меня от этого никогда не корежило.Я, кстати, очень люблю саундтреки к Джеймсу Бонду. И смело говорю об этом. Циммер - композитор, работающий в жанре популярной музыки. Примерно такой же ремесленник, как и менее известные в аудиофильских кругах ребята, пишущие pop и rnb звёздам музыку, делающие отличные коммерческие аранжировки. Его сочинения для фильмов по своей природе не симфонические. Это именно что soundtrack. Мерить его нужно линейкой эмтивишного мэйнстрима. В отношении содержания, думаю, и так всем всё понятно и вряд ли стоит на подобных моментах заострять внимание. Однако, даже по форме "оркестровой" его музыку назвать нельзя. Если увеличение числа медных инструментов у Вагнера привело к удвоению струнных, то у таких как Циммер развязаны руки. У него оркестр может бабахать на форте-фортиссимо, а тоненькая сольная скрипка его внезапно заглушит. Авторы саундтреков не стремятся к естественной подаче, такова специфика жанра. Они гораздо ближе к электронщикам. На стадии мастеринга классической музыки чаще всё-таки стараются сделать оркестр более-менее реалистичным - простор большой для экспериментов, да, но грубых приёмов здесь всё же избегают. Существуют и гораздо менее очевидные примеры, которые наглядно демонстрируют разницу между саундтреком и классической музыкой. Недавно ходил на ораторию "Иван Грозный" Прокофьева. Как известно, музыка эта изначально была написана для фильма Эйзенштейна. Сам композитор так и не решился создать из этого саундтрека самостоятельное классическое произведение, видимо, в силу запрета второй серии фильма. Авторская партитура была рассчитана на эффекты микширования (были созданы подробные заметки для звукорежиссёра) и требовала серьёзнейшей переработки оркестровки! Именно поэтому и существует столько разных редакций "Ивана Грозного" и особой популярностью пользуется версия Стасевича, не только скомпоновавшего материал, но и доведшего музыку до того вида, в котором её реально было бы исполнить в концертном зале. А почему нет, собственно? люблю электронщиков очень сильно и их подход вполне имеет право на жизнь. А ЛСО иногда приходился и очень в тему, меня от этого никогда не корежило.Я, кстати, очень люблю саундтреки к Джеймсу Бонду. И смело говорю об этом. И Циммера люблю и Вильямса Джона. И Эннио Морриконе тоже... нет проблем, не собираюсь себя в чем-то ограничивать только из-за мифических правил. Караян, например - заглушал своих вокалистов так, что пресловутой скрипке и не снилось. И никто его особенно за это не шпынял. Кстати, насчет Беринджера - готов его дать любому желающему на неделю. Этот аппарат дает возможность многое переосмыслить. Я не буду размышлять на тему, что он порвет, а что взорвет и чему сольет. Единственное условие - самовывоз и вернуть назад в исходном состоянии.

Все верно, Игорь! И я тоже не вижу ничего плохого в стремлении сделать звук под себя, а не максимально нейтральный.

Смотря с чем сравнивать Я вообще не сторонник поисков прямого, мне должно нравиться то, что я слушаю. Вот например, мне запомнились Grado GS-1000 и один экземпляр LCD2 Одиссеев. Ни одни из этих наушников язык не поворачивается назвать прямыми. Прямые-ли 800. На фоте этих всех - пожалуй. Более прямые ,может быть только китайцы Hifiman He-6, но и там есть некая переосветленность. Так что вот так. Может быть топовые стаксы, или электростаты от Зенхайзер можно назвать прямыми - не знаю. Мне пока прямые наушники не попадались. Все так и есть. Я с ужасом думаю что будет, когда мои наушники поломаются - где искать им замену? Хотя бы что-то близкое по эмоциональной и музыкальной достоверности. =( Надо брать еще пару, на запчасти, при случае.

Пожалуй. Но иногда послушаешь 911 и хоть вешайся, настолько настроение передается

Игорь, 2002 насколько сложны для раскачки на лампе?

Чем больше слушаю 911 на работе, на беринджере, тем больше убеждаюсь в одной незатейливой вещи. 911 наушники непревзойденные в певческой силе. Они как хорошая танцовщица стриптиза, способны зажечь огонь, показав совсем немногое. И вместе с этим пониманием, вкрадывается дурная мысль, как все-же они неприхотливы. Да, Беринджер хорош в своем классе, возможно он просто лучший из комбайнов, в ценовой категории до 300 долларов, однако ведь 800 дома выступают на куда более серьезном тракте и вовлечь так не способны. Кстати, у 911 достаточно воздуха в этом тракте. Легкая печаль меня постигла, с пониманием того, что красивое, совершенное и любимое, мое - это 2 большие разницы. 911 вне всякого сомнения, превосходят 800 в смысловом разрешении на середине, но и не только, пожалуй - в любом. Но я далек от мысли называть 800 мутными, скорее - менее живыми. И да, конечно, АКМ - цап просто великолепный, с разумным балансом на границе достоинств мультибита и однобита. А микросхемы, такие микросхемы, они в общем способны на многое

А есть данные, что они переработали драйвер. Я не видел, скиньте ссылку, если можно, где все это показывается\разбирается. Насколько я знаю, они переработали демпфирование и корзинку эту свою внутри изменили немного. И да, наушники - это не музыкальный не инструмент. И не должны быть. Задача наушников - воспроизводить музыку как можно ближе к тому, как она записывалась. А не сочинять на тему... Да. Я разбирал и сотые и w1000x, драйверы разные. Но спорить глупо, пусть каждый останется при своем мнении, тем более, что я твердо уверен в том, что качество драйвера играет в закрытых наушниках не большую роль, чем их акустическое оформление.

Нет

Я сегодня на работе развлекался улавливанием разницы между внутренним и внешним клоком, причем в качестве внешнего клока выступал убогий клок зк ксонар эссенс stx. Разница вроде бы и слышна, а вроде и нет Мне кажется - это плацебо одного уровня

Гораздо?

Твою любовь к пентодам я знаю, Дима, я и сам-бы не отказался от усилителя на ecl82, все ленюсь купить для него детали. Наверное, я осилю сделать по твоей схеме. Иногда хочется поярче Но иногда

да, но 80 вт на 5 он не подавал Разобрать их можно, но не до конца, магниты я настоятельно не рекомендую трогать..Не думаю, что это приведет к успеху, максимум, в чем можно убедиться - так это в контакте секций между собой. Разбираются они просто - снимаются амбушюры, откручиваются гайки, крепящие бутерброд и все. Далее тестером пытаемся прозвонить сначала соединение с драйвером ,потом собственно каждую секцию. Отпуская и протягивая гайки, которые сжимают секции бутерброда и пошевеливая секции ,можно найти контакт, но мне кажется, токопроводящим дорожкам где-то наступил п-ц.Возможно, их просто разорвало. Насколько я помню, контактные группы находятся в дырочках.

Борис, шепните мне, когда руки до w1000 дойдут Про режимы - не люблю когда пентоды ставят в триодном режиме. Это имел в виду под не родным. Про однотакты- ты же не сможешь сделать однотакт на EL84 на 20-25 ватт? PP запросто. Как дела? ты бы звякнул бы на выходных)) А в ультралинейном?

Томный и прокуренный, да! И при этом, вполне информативный, строящий свое темноватое, но вполне живое пространство.

Актуализировал свою систему в первом посте

Обычные перепады настроения / погоды - ничего больше.

Вот это я-бы хотел послушать, хотя-бы для того, чтобы понять разницу, между сильверголд и медь-серебро. Как звучит посеребренка - мне понятно, но здесь ситуация должна быть другой. Серебро в больших количествах звучит более естественно, чем посеребренка, сохраняя ее плюсы, или даже приумножая

У советов не было серебра. Это серебро Третьего Рейха

А она там есть? Думаете цифровая часть не может влиять на аналог? Устройства ведь эл. связаны. думаю, что речь была не об этом

мы предположили, что это так

у меня был плавающий глюк с 407, причем на моем усилении.на родном стаксовском все было ок.

А она там есть?

Игорь хитрец, чертовски точно все подметил Андрей, поздравляю с окончанием основного этапа формирования системы. от себя скажу, что Димин почерк остается слышен даже с "чужим" ЦАПом Но я ничего против него не имею