Nibelung

У меня только один вопрос, без винила от них есть польза сейчас? За сколько хороший ЛПМ укатывает кассету? Так-то они очень душевно звучат, но катушка мне всегда нравилась больше Даже советская катушка меня впечатлила (она правда была вдумчиво переделана соседом, он в свое время был хорошим мастером) пленки особо не укатываются я не слышал такого чтобы от приличного мафона как то деграднула запись. если не все в поряде то могут быть проблемы с подгинанием ленты и тогда точно это становится заметно в плавании канала. но обычно гораздо веслеее пленки деградируют от долгого лежания. например уровень вч падает от само размагничивания. такого не было чтобы пленку одну и туже все время гонял, наблюдая за ее деградацией. я просто не смог бы слушать одно и тоже на протяжении повторяющихся 90 минут в течении всего дня. а так все карты в руки для эксперимента. это просто. берется две одинаковых пленки. пишется на них одно и тоже . только одна лента проигрывается а вторая лежит без дела. потом все сравнивается. наверное после 20ти проигрываний чтонибудь и заметится однако проворачивать такие эксперименты реально лень и неохота. Пока не на чем экспериментировать А может и не буду заморачиваться

Евгений (разрешите так к Вам обратиться), тут, из некоторого прочтения "сундука" и схожих ресурсов обратил внимание, что народ как-то не ровно дышит к "Накамичям". Здесь я пас (даже при трёх тузах). И признаюсь честно - из-за (глупо, но так) внешнего вида. Я конечно в студенчесой юности страдал по ним (из-за каталогов, о которых писал выше). Но естественно не канючил ни у дядюшки (основной мой "поставщик"), ни у родителей - дабы не быть поротым в "усатом" уже возрасте. Пощупав воочию очень "верхние" модели (1979-85 гг.) у соседей-приятелей, а там были ну очень "крутые" агрегаты (ну чего может скажем "стоить" аппарат преподнесённый японским императором Послу Советского Союза), но ничего МЕГА не нашёл. Кроме "азимута" - а тогда для нас совместимость голов была на первом месте. Но по звуку - не моё. Хотя с т.з всяких "фич-приблуд" даже средний "накамич" был завлекателен. Но, опять же по отзывам посредственный (или не выдающийся) усилитель записи. И часто встречающаяся "засада" с ЛПМ, особенно там, где много "логики". Чуть что не так (особенно сбой в питании) и проблемы. К остальным "мировым" маркам отношение скажем терпимое (даже очень). Кроме ещё "Техникса". Ну там правда есть одна модель, которую мечтаю хотя бы увидеть-послушать. Она "двухэтажная" - http://www.vintagecassette.com/technics/rs_9900us/forsale. Не сбывшаяся мечта Aiwa (и не потому что сейчас притащил их магнитолу), а просто когда начал восстанавливать "большую" систему в начале 90-х, то очень скурпулёзно ходил-слушал по салонам, по друзьям-знакомым. И просто запал на "850-ю". Да и чуть выше-ниже так же были на мой вкус. Но в итоге не досталась. Как не позвоню (кажется тогда "Русская Игра" их таскала) - продали последнюю, звони через три дня. В итоге взял "Сони" по типу (а может и такую же), что выложил sergst на первой странице. Ничего особенного, ровная. Но только нужно понимать, что писалось на неё тогда только с CD и радио. О восстановлении винилового тракта тогда не думал. Поэтому всё, что после. наверное уместно говорить, 1990 года для меня будет крутиться вокруг вот этой "Сони" и "850" Айвы (и рядом с ней стоящих, кроме модели с АЦП - эта модель на мой вкус просто бред). Но вот если лоб-в лоб моя "Сони" и "850", то конечно "850-я". Есть ещё правда одна оговорка (но не по Фрейду ) - TEAC 6030 (8030). Купив "Сони" где-то через 1/2 года занесла меня нелёгкая в один продвинутый салон на Петровке. Там их и увидел, и отвисал там недели три. Одного вискаря продавцам-консультантам извёл бутылей восемь, что бы привечали. Очень понравились. Отличный блок для работы с Bias и EQ. "Перемалывали" все плёнки, что им даёшь, с очень хорошей точностью. (Вот если бы nud-zanuda поработал с этими аппаратами - понял бы больше, чем представляет себе сейчас о плёнках). Очень приличный ЛПМ и "головы". Сейчас в "Союзе" на Новокузнецкой стоит (6030), просят вроде 22 т.р. Ну и ещё - AKAI GX-95. Хорошая машина. Не стал на ней циклиться, всё же "акаям" отдал много времени, внимания, да и любви. И "бобышка" (почти 10 лет, две модели), и "кассетка" (опять же 2 модели и в общем почти те же 10 лет). А так, что бы Вы понимали - я "дитя" AKAI и JVC. Поскольку они были впользовании долго. При этом у "Акаев" я поклонник "горизонталки" 46(47) - http://www.vintagecassette.com/akai/gxc_46d. "Вертикалки" не пошли (была одна дека 1977 года) - http://www.vintagecassette.com/akai/gxc_570d/forsale. Очень тепло отношусь к "пионерам" и "кенвудам" (1976-1983 гг.). Не ровно дышу к Aurex (1979-1985 гг.). Совсем не знаю "Ямаху", "Сансуй" и "Харман Кардон". Очень плохо "шарпы-оптоники-саньё-фишеры". Бывают очень интересные (по своему) "Филипсы", "Грюндики" и "Сименсы" (эти в меньшую степень). Это всё конец 70-х - начало 80-х. Отдельный респект UHER, не то 363, или 636 модель, на глас-феррите и с High-Com на "шумодаве" под metal. Абсолютно простецкая, но очень нежно играющая (несмотря на "жёсткие" головы) и отзывчивая. Там приличный достаточно ЛПМ. Упустил её недавно на "хай-фай", и вроде в приличном виде. Очень интересные есть "Магнавоксы" (один из бренд-неймов "Филипса" в США), но там проблема с питанием. Вряд ли найти что-то на 220. Только 110-120. Не очень понимаю разговоры о "мега-супер-пупер" звучке от "тандбергов-ревоксов". Для меня звук зажатый. Чего им в корм не дай: хром, металл, ферро-хром. Ну и честно широкого опыта общения небыло ("тандберг" -1, "ревоксов" - да наверное так же - 1). Очень хочется послушать NEC и "Мацушиту" (именно под эти именем). Поскольку эти аппараты слушал-крутил-писал. А они были дарены опять же японским императором, но уже "САМОМУ". Была такая возможность. Модели 1977-80 гг. Конечно вот это слушал-крутил-писал считай в разовом порядке, но было ощутимо интересно (+ уже был опыт в записи всё же). Ну а сейчас, в итоге, взял "Сони" 1981 года. Она на ветке "Винтажные усилители и ресиверы". Сейчас на реновации, вместе с усилителем от "Кенвуда". И замутил связку дека (верхняя модель) - усилитель (нижняя, но из "хорошего" года фирмы). Будет отдельны кассетный тракт + HiMD. В общем как всегда вряд ли ответил что-то конкретно. Но вот как-то так. По ходу, редактируя, добавлю ряд ссылок. Огромное спасибо за сообщение. Очень информативно! Я в принципе думал, что в теме, но преклоняюсь Акай-Айва импонируют (мне объясняли, за что, когда делали диагностику моему Сильверу, сразу после его покупки в 1982), с трудом борюсь с тем, чтобы взять три топора У меня только один вопрос, без винила от них есть польза сейчас? За сколько хороший ЛПМ укатывает кассету? Так-то они очень душевно звучат, но катушка мне всегда нравилась больше Даже советская катушка меня впечатлила (она правда была вдумчиво переделана соседом, он в свое время был хорошим мастером)

Эта брат ты загнул. Загогулил по полной. Всё, что касается позиции normal середины-конца 80-х (из перечисленных "Сонек"), хоть "про" хоть такое "pro" всё мимо кассы. Всё, что выпустили Maxell и TDK в разряде normal с 1977 по 1984 гг. кроет всех "Сонек" в этом же разделе "как бык овцу". Если нет опыта в записи, то лучше не надо. Потому как уже с 1987 года у всех ведущих производителей плёнки стали становится считай совсем другими. Они перешли на плёнку под запись с CD. И если бы ты "погорбатился" с десяток лет записывая на эти плёнки. И переходя с 2-х головых на 3-х головые. С ручным управлением Bias и EQ, и автоматическим, то на кончиках пальцев прочувствовал бы как она, плёнка, меняется. А все керамоприблуды это для любителей замерить АЧХ, а не послушать ушами. И какое там "апчхи" можно замерить от керамических направляющих, что бы их ухом услышать. Не смеши мои тапочки. Единственным прорывом, капитальным, в кассетостроении уже давным давно признан кобальт. Да только в серию не пошел. Поздно появился. Индустрия поняла, что под него требуются весьма кардинальные перемены, что бы вытащить всю его прелесть. А на дворе уже сидел CD (в виде пока не коронованного принца) и так тихонечко ухмылялся. Впрочем всю жизнь были поклонники и "упрощенчества" и "побрякушества". Потому как плёнка, в идеале, подбирается под конкретный аппарат. А 2-е и третьи номера (под замену) всегда были компромиссом. Но это не для масскультуры конечно. Это только для тех, кто увлечён. По сути магнитозапись что инженер-звуковик в студии. Если для себя и по серьёзному, не размениваясь. А так пиши на что хочешь. Хоть "про", хоть "контра". Ну и конечно нормальная плёнка всегда имела свой почерк. И тут уж кому что ближе. Я вот из кассет, что вышли после 1987 года смотреть ни на что не буду. Ну разве что "хромовый Максел" британского разлива. И то в большей степени из-за ностальгии, не больше. Ну а metal сейчас вообще не интересует - в деке его просто нет . МедВаз, что и где посоветуете купить под кассету? Я из ностальгии купил-бы свою старую балалайку но у нее были кое-какие врожденные проблемы, врядли сейчас я такое смогу слушать долго.

Антирезонансная керамика у всех производителей была крутым дефицитом... Кстати они реально не шумели при перезаписи вообще. И практически не вытягивались даже на кривых неухоженных ЛПМ

Мин херц, Sony EF (хоть супер, хоть пупер) - normal самого голимого, начального уровня. И сравнивать их можно только с таким же начальным уровнем у TDK или Maxell. AHF начала 80-х или HF-S, HF-ES середины/конца 80-х, а особенно HF-Pro - вот это вестч, которая по сумме потребительских может поспорить с чем угодно, включая мetal! С HF Pro сложно спорить, но они и тогда были дефициотом

Sony CHF Блин, запечатанных что-то не вижу в продаже. сам не вижу. а так подумываю, может дечку купить, или вертушечку. Смущает отчасти именно малодоступность кассет. Кстати, к Maxell у меня стойкая неприязнь, вернее, к тем, которые у нас продавались под видом Maxell А за бугром отец покупал в основном чистые Sony CHF, у меня их было коробок 10 минимум. Скорее-20

Sony CHF

Жесть какая. У жены до сих пор работает 302, совместно с Шарпом твином, которому я дрелью перематывал сетевой транс Эх.... сижу кусаю локти что Сильвер выбросил.... печаль. Надо было его привести в порядок. А я как-то, когда выбрасывал, сделал вид, что мне не жалко, ибо жена пилила, что оно пылится.

У меня кассетки плодились с 1980 года, примерно. Лучше всего сохранились ,как ни странно, фирменные записанные. У меня были в основном Sony CHF, немного TDK, немного BASF Sony CHF из ранних жили неплохо, из более поздних магнитный слой слетал пластами. Sony EF у меня было мало, но те, что были облетали также, как и CHF. А учитывая что они были моложе лет на 7-10, ничего хорошего в них не было. TDK сминались полосками при долгом хранении, Басф слипались и тянулись. Все в основном Normal Position CRO2 мой кассетник не любил, Metal Position было не много из соображений совместимости В принципе, еще лет 5-10 назад, вся коллекция почти поголовно превратилась в хлам и была выброшена по частям. Касссетник был Silver SR 8800 с Dolby NR, Shin Shirazuna electric Corp, Nagoya, Japan 1981 года выпуска. 1 кассета Normal, cro2, metal, Dolby NR, вторая просто для перезаписи, в нее кассета вставлялась как в автомобильный проигрыватель Жаль не сфоткал, когда выкидывал в этом году. Все была идея привести его в порядок, там надо было почистить лпм, заменить пассики (скорее вырезать) Красивый был аппарат. С хорошим звуком. http://www.radiomuseum.org/r/silver_ste ... _co_3.html http://www.google.ru/imgres?imgurl=http ... AA&dur=643

Хорошую темку замутили, я заностальгировал. Вечером рутрекер придется запиратить

С регенератором я уже нахавывался на усилении. Мой усилитель лучше всего работает из голой сети, даже самой запущенной. Не знаю, в чем причина, а разница примерно, как между различными кенотронами. Но коли он все время так звучит, то дело явно внутри.

Это да. Или поискать советский галетник. Тут главное, чтобы он не дребезжал. А он может, мой начал глючить буквально переключений через 50.

Переключатель действительно го***, я такой распаивал. Галимый китай за полтора доллара. Наверняка влияет на звук. а в остальном начинка понравилась, собрано культурно.

Что-же вы здесь делаете с этим сакральным знанием, не понимаю? Пытаетесь наставить на путь истинный?

Насчет кенотронного питания Вы сильно ошибаетесь. Это один из самых важных аспектов в звучании

Это да, у меня есть пара вопросов... Какие у тебя вопросы? Если на счет собранной схемы,то она соответствует оригинальной схеме с незначительными доработками. У меня вопросы к Ахмеду. Ты Ахмед? Если да, готов их задать

6Ж1П

я так понял это у С4 юзабилити, софт и эргономика лучше? По эргономике и софту ак100 (в моем представлении) практически идеален, более удобного плеера я пока в руках не лержал. Как плеер он вполне в состоянии озвучивать низкоомные наушники (коих пруд пруди) рассчитанные на работу со всяким эпплом: тут вам и бас и сцена и верх - вс будет. Настоящие "большие" наушники он "не продавит" - пищит, ноль динамики и тд. Если же к нему подцепить портативный унч (коих тоже пруд пруди в том же дх) то по качеству звучания эта связка переплюнет любой топовый плеер из имеющихсясегодня на рынке. Про колофлай в соотв ветке написано много, что про него 10 раз одно и то же рассазывать (плеер "заморожен" производителем, софт практически не обновляется, тот что есть - кривой, но конструктив изначально собранный правильно вполне играет). А в чем кондовость Колора?

Наверное там записывали более культурно, помимо всего прочего? Я слышал, что серьезные частные студии, джаз стараются писать с минимальным вмешательством звукорежиссуры. Ну да, тут как раз именно этот же момент и присутствует - записи Блю ноутжто определенныйстандарт в джазе, вот они звучание изнего фирменного подвала прелесть как напоминают. Вилладж же много выпускает лайв концертов в своем помещении, потому и было с чем сверить впечатления. Сорри за офтопик, занчиваем

Наверное там записывали более культурно, помимо всего прочего? Я слышал, что серьезные частные студии, джаз стараются писать с минимальным вмешательством звукорежиссуры.

Абсолютно не "понимаю" оперу (ни при прослушивании записи ни в "живую"). До сегодняшнего дня это с моё восприятие данного жанра базировалось на опыте посещения оперы в "Большом" (и "Мариинке") в конце 70-х - начале 80-х годов. Пытался слушать записи опер (и с винила, и с CD) - ни в какую. Текст не разбираю (в случае, когда на русском - ну скажем "Садко"). Экспрессию чувствую, когда, скажем на итальянском - основной язык "классической" оперы", но нет ньюансов. Поэтому - мимо. К чему эти замечания? Да собственно вот к чему. На зимних каникулах в этом году заехали в городок Цюрих. И там запланировали посетить концерт классической музыки во всемирно известном Тонхалле. И оказалось возможным (по времени пребывания) сходить в оперу. На Вагнера. "Летучий голландец". В Оперный театр Цюриха. Впечатления от концерта в Тонхалле - на потом. А вот опера - здесь другое. Первое это то, что оркестр звучит "из-под сцены". В нашем "Большом", да и в "Мариинке" такого ощущения нет. При прослушивании записей соответственно так же - оркестр на уровне солистов (всего действа). А вот в их опере - звучание оркестра ниже. Такое же восприятие было и в Дюссельдорфе, правда на балете "Спартак". К чему этот экскурс. Да просто слушая записи опер (да и балетов) никогда не ощущал вот этого состояния, что исполнители и оркестр звучат на "разном уровне". То ли наши "оркестровые ямы" выстроены как-то более правильно. То ли я просто что-то не так воспринимаю при "живом" прослушивании. То ли при записи "их" звуковики" что-то подшаманивают. Поделюсьи я своими впечатлениями об опере. Нью йорк, ихняягранд опера, Манон, Нетребко. Оркестр весь играет "из под сцены", звуки растворены в воздухе, никакого позиционировпния инструментов нет и в помине - откуда то возникают скрипки, потом к ним добавляются другие инструменты и тд. Голоса звучат со сцены и четко позиционированы, они как бы отдельно от стальной "музыкальной ткани". В записи такого нет, там как раз микст из голосов и инструментов. Видно передать акустику зала в том виде как она звучит "в реале" обычная 2 канальная запись увы не в состоянии Это повальное увлечение многомикрофонной записью, здесь все зависит от звукорежиссера. Если-бы записывали по старинке, был-бы точно такой эффект. На ранних (первые 2 десятилетия, скорее даже до 70-х г.в.) стереозаписях из Байрета, Вены именно такое звучание, оркестр ниже и звуки групп инструментов в унисон локализуются только справа-слева, спереди-сзади, по центру. С локализацией голосов, воздухом и прозрачностью все гораздо интереснее. Я не имею никакого предубеждения к такому звучанию, но некоторые современные многомикрофонные записи могут звучать и поинтереснее с точки зрения локализации. Другое дело, что все это искусственное и помещения это не передает.

Напишу свои впечатления, извините что в этой теме, раз уж начали. Victor DX1000. Звучали заметно лучше, чем DX700, но явный призвук деревянной бочки никуда не делся, и некоторая общая мутность звучания ощущалось. Из плюсов - крупное, масштабное звучание, хорошие деревянные духовые, вокал. На органе ничего особенного в них не услышал, обычный себе орган, детализации нехватает. W3000 разочаровали на роке. Diablo Swing Orchestra, Led Zeppelin, King Crimson в них не пошли в сравнении с акустикой и Денонами. Не хватало живости и натуральности ударных, какбудто нижнего баса нет. Даже расстроился. Впрочем DX1000 на роке тоже не звучали. На джазе и классике W3000 меня пока очень радуют, больше чем деноны и конечно чем викторы. PRECIDE ERGO A.M.T. очень интересные наушники. Вокал какой-то просто волшебный, фортепиано тоже хорошо. Воообще звучание очень необычно и вкусное. При этом бас очень чёткий, хотя его и немного. На опере должны быть просто шикарны. Сенхи 800 удалось послушать совсем немного. Хочется ещё встретиться только ради них. Потенциал слышен сразу, в них слышно всё, фортепиано абсолютно натуральное и интересное, даже рок слушать интересно, т.к. слышно всё и как в живую. Вокал живой. На БСО к сожалению оценить не успел. WooAudio 6SE отличный усилитель, даже захотелось себе такой. В общем то придраться в нём не к чему. Есть всё, натуральность, детальность, драйв. Легко и хорошо справился как с низкоомной нагрузкой, так и с HD800. Диме и участникам ещё раз большое спасибо! Спасибо, Стас! на некоторых Трактах у DX700 и 1000 на органе как раз максимальное количество деталей и слышно, в частности, трение воздуха о трубы. Впрочем, его слышно и в 800 и даже в 911.

Если не секрет, подскажите, где Вы нашли одновременно и то и другое? Какие проблемы у IHIFI960 и какой из них Вам понравился больше? Реальный Street price Monster Audio MA9 на eb@y сейчас едва-ли не самый высокий из доступных (все, кроме 801)

Базар по теме новоиспеченного дистриба, я еще не все выяснил.

Отчего-то я сразу подумал, что ему Игорь что-то шепнул про Алексмод. И мне стало любопытно, насколько я прав. Что касаемо Юриных нападок на Диму и Лукича, я их всерьез не воспринимаю. Я не знаю, к чему это, жажда продвинуть свое любимое-родное (с неведомой целью), или какая-то кошка прошла между ними после высера на Остерео Карелина, подхваченного Шараповым (зачем?) Кто мне что "шепнул"? Я в корее сижу, катаюсь как лошадь Пржевальского по 7-8 часов со всяких склонов и пошептаться бы и рад, да не с кем На кого я там нападаю? На Демографа? Да при любви Димы к авиамоделизму (а я вот парусники всякие в детстве-юности мастерил) как я могу??? Ну веселят меня некоторые заявления, так я же их доя потехи комментирую, диминому бизнесу это никак не мешает (скорее наоборот). Что там на остерео случилось, Евгений, я абсолютно не в курсе этих интриг и точно никакие кошки ни мимо ни между мной и кем то не бегали (и не скакали тож). Просто позиция Алекса мне абсолютно понятна и она совершенно объяснима и логична. Вопрос что заказывать каждый решает сам: претензии же "мне в москве не хуже сделают" извините, смешны - коли могут пусть и делают. Просто Алексмод - это пусть в узких кругах но бренд, и ссылки что "за углом паяют не хуже" - боян для бедных. За углом паяют лучше Скажем, Ахмед за последние годы научился делать аккуратные и даже красивые изделия. А ведь как ему пеняли раньше... А сколько я ни видел Алексмодов, у них вечно что-нибудь или отваливалось, или уже отвалилось, или что-то было примотано изолентой. Давай, Юра, это будет эксклюзив