Kibraiker7

@Ganionteja, а вы не хотите к R26II и U26 докинуть внешний клок? Говорят, звук становится ещё лучше Как правильно это подключить (Важный аудиофильский нюанс) Опыт владельцев такой связки на профильных форумах сформировал два основных сценария подключения через коаксиальные BNC-кабели (50 Ом): Вариант «Клок только в DDC» (Рекомендуемый большинством) Подключаем C18 к BNC-входу Gustard U26. В меню U26 выставляем работу от внешнего источника (Ext Reference). От U26 к ЦАПу R26II пускаем сигнал по интерфейсу I2S (через HDMI). Почему это работает идеально: Спецификация шины I2S уже включает в себя выделенную линию передачи мастер-клока. Очищенный и синхронизированный конвертер U26 передает идеальный по таймингу аудиопоток прямо в ЦАП. При этом на самом R26II в меню оставляют режим Internal Clock. Вариант «Звезда» (Клок в оба устройства) У Gustard C18 несколько BNC-выходов. Вы можете подключить его одновременно и к U26, и к R26II, переведя оба аппарата на внешний клок. Этот вариант дает максимальную техническую синхронизацию, но требует покупки двух одинаковых по длине и качеству дорогих BNC-кабелей, иначе между ними возникнет микроскопическая фазовая разница (длина кабеля влияет на скорость прохождения импульса). Что изменится в звуке? Добавление C18 — это прирост в глубину и микротекстуру. Звук не станет мощнее или громче, но он изменится качественно: Эффект «исчезновения» акустики: Сцена раздвинется еще сильнее, но главное — инструменты обретут четкие физические координаты. Вы будете безошибочно слышать, что барабанщик сидит чуть левее и на два метра позади вокалиста. Невероятное затухание звуков: Послезвучия струн, эхо студии или зала, в котором записывался трек, станут отчетливыми и плавными. Звук перестанет обрываться, он будет естественно растворяться в полной темноте (тот самый «темный задний план»). Устранение малейшего намека на «цифру»: Звучание тарелок, щеток и верхнего регистра фортепиано потеряет любую синтетическую колкость, став абсолютно натуральным, как на живом концерте. Единственное предостережение (В чем подвох?) Внешний клок — это инструмент выжимания последних 5–7% качества из и без того великолепного тракта. Эффект от C18 будет заметен только в том случае, если ваши наушники обладают запредельным разрешением. Также на C18 можно переключать тип выходного сигнала: синусоида (Sine) или меандр (Square). Эксперименты владельцев показывают, что Square (квадрат) дает более хлесткий, очерченный бас и детальный верх, а Sine (синус) звучит более мягко, слитно и аналогово.

Стало интересно, загуглил: В чем сторонники этой философии ПРАВЫ? Гармоническая плотность («магия триода») Однотактный ламповый каскад (Single-Ended, Класс А) физически не способен выдать стерильные графики. Однако он генерирует четные гармоники (преимущественно 2-ю). Человеческий слух воспринимает вторую гармонику как естественный музыкальный обертон (принцип работы струнных инструментов). Из-за этого звук обретает осязаемый объем, физическую «телесность» и текстуру, которых часто не хватает "сухим" транзисторным устройствам. Отсутствие временной деградации сигнала (Нулевая ОС) Глубокая отрицательная обратная связь (ООС), применяемая в 99% портативных и недорогих ЦАПах для идеальных графиков искажений, имеет скрытый дефект. На микроуровне она возвращает часть сигнала назад, «затягивая» временной отклик и порождая интермодуляционные искажения высших порядков. Мозг мгновенно считывает это как пластиковый, плоский или тот самый «целлофановый» привкус. Схема с нулевой обратной связью (Zero NFB) звучит свободно, воздушно и динамически раскованно. Чистота вакуумного выпрямления (Кенотрон) Современные кремниевые диоды при переключении создают резкие высокочастотные импульсные помехи, которые пробиваются в звуковой тракт. Кенотрон — это вакуумный прибор, который выпрямляет ток мягко и плавно. Это избавляет аудиосигнал от микроскопического радиочастотного «мусора», обеспечивая абсолютно темный задний план, глубокую сцену и естественную плавность звука. В чем сторонники этой философии НЕПРАВЫ? Смещение акцентов с точности на интерпретацию ЦАП с кенотронным питанием и однотактным выхлопом без ОС — это не инструмент высокой верности воспроизведения (High Fidelity), а инструмент красивой интерпретации. Он фантастически, «до мурашек» отыграет джаз, вокал, блюз или академическую классику. Однако на быстрых и агрессивных жанрах (тяжелый рок, сложная современная электроника, масштабные оркестровые саундтреки) такой аппарат может превратить звук в кашу из-за высокого уровня собственных искажений и нехватки скорости. Потеря контроля и просадка по макродинамике У кенотронного питания очень высокое внутреннее сопротивление. В моменты, когда аудиосигнал требует мгновенного и мощного выброса энергии (резкий, хлёсткий удар в бас-бочку), кенотрон физически не может отдать ток так же быстро, как современные ультрабыстые полупроводники. Возникает компрессия баса: он становится мягким, вальяжным и округлым. Физического «напора» и агрессивного стационарного «мяса» от кенотрона добиться крайне сложно. Техническое несовершенство на измерительных стендах Если подключить такой ЦАП к профессиональному аудиоанализатору, его параметры ужаснут инженеров. Уровень искажений (THD) может составлять 0,5% или даже 1% (против 0,0001% у современных транзисторных аппаратов). Это два принципиально разных подхода: математическая точность против психоакустического комфорта.

Собственном мне ИИшка посоветовала брать только компоненты на трансформаторах. Типа они могут отдавать бОльшие токи за счёт емкостей, поэтому звучат объёмнее и круче, чем комбайны с импульсниками.

Вот что выдаёт ИИшка: Разница в звуке обусловлена качеством цифрового тактования, мощностью линейного питания и топологией аналоговых каскадов. Каждый добавленный компонент решает конкретные инженерные задачи, которые в рамках одного устройства (даже такого удачного, как FiiO K17 R2R) физически невозможно реализовать на том же уровне. Почему Gustard U26 убирает «замыленность» Встроенный USB-интерфейс FiiO K17 R2R делит скромное пространство корпуса с силовой частью и ЦАПом. Подключение внешнего цифро-цифрового конвертера (DDC) Gustard U26 кардинально меняет ситуацию: Подавление джиттера: U26 оснащен высокоточными аудиофильскими генераторами частоты (клоками) K2 и процессором XMOS. Он принимает нестабильный цифровой поток от ПК, полностью очищает его от временных ошибок (джиттера) и передает на FiiO идеальный по таймингу сигнал. Именно джиттер воспринимается человеческим слухом как «замыленность» и потеря микродеталей. Гальваническая развязка: USB-порт компьютера передает огромное количество высокочастотных шумов от процессора и видеокарты. Gustard U26 изолирует FiiO от этих помех. Это мгновенно расширяет сцену, добавляет «воздуха» и улучшает разделение инструментов. Почему Gustard H26 убирает «цифровую резкость» FiiO K17 R2R — это хоть и стационарное, но относительно компактное «все-в-одному» устройство. Его встроенный усилитель работает в классе AB с глубокой обратной связью. Добавление балансного стационарного усилителя Gustard H26 переводит усиление на принципиально другой уровень: Класс А и дискретная схемотехника: Усилитель H26 работает в чистом классе А на дискретных транзисторах. Такая архитектура дает плавный, плотный и «аналоговый» звук, полностью нивелируя резкие цифровые артефакты в верхнечастотном диапазоне. Запас по току: H26 обладает мощным линейным блоком питания с тороидальным трансформатором. Он моментально отдает ток на наушники, делая подачу слитной, музыкальной и комфортной для длительного прослушивания. Почему Gustard R26II остается недосягаемым Несмотря на то, что связка из U26 и H26 позволяет «выжать» из FiiO K17 R2R максимум, он физически упирается в ограничения своей архитектуры. Gustard R26II побеждает по фундаментальным причинам: Масштаб R-2R матрицы: В FiiO K17 R2R используется гибридная сегментированная матрица (схема 24+5 бит). В Gustard R26II применена бескомпромиссная, полностью дискретная 26-битная R-2R матрица (унаследованная от флагмана R30) на огромном массиве ультрапрецизионных резисторов. Это дает колоссальный динамический диапазон (свыше 130 дБ), невероятный контраст и естественность, которые невозможно компенсировать внешними компонентами. Полноразмерное раздельное питание: Аналоговый выходной каскад (выхлоп) в R26II построен на тяжелой стационарной базе. За питание здесь отвечают два независимых тороидальных трансформатора (отдельно для цифровой и аналоговой секций). Именно этот узел обеспечивает макродинамику, «напор», хлесткий удар и физически ощущаемый объем баса, которых миниатюрному FiiO просто негде взять

@Ganionteja, подскажите, у вас есть ещё X26 III? Просто хочу понять, у какого аппарата лучше, глубже и более скоростной бас? Вроде по отзывам R26II имеет менее быстрый бас. Как они играют на роке и металле?

Вы его от собственного выхода на наушники слушали? Попробуйте его по XLR подключить к H26 и послушайте. Может звук изменится в лучшую сторону. Ну и R2R прогревать какое-то время надо.

Всем привет! Сегодня открыл для себя просто бомбическую связку: SMSL DL400 + HeadAMP CFA3 в режиме суперсимметрии (SS) Она звучит на CS намного круче чем с VMV D3 Верх - Очень детально, но при этом не резко. Совершенно неутомляюще, естественно Середина - отлично. Вокал звучит естественно, богато, без сибилятнов Басы - Монументально, быстро, мощно, максимально собрано и очерчено. Общее разрешение и микродинамика просто запредельные. Слышно вообще всё. Мельчайшие нюансы прям как на ладони, идеально вплетаются в общую звуковую картину. Если от DL400 так играет, даже не представляю как это зазвучит в связке с Musetec MH-DA006. Жаль он в ДХ не представлен. В-общем если у кого есть неплохой бюджет, очень рекомендую эту связку.

Добрый вечер! Ну что, полёт нормальный? Больше странностей с ЦАПом и звуком нет? Не сдали обратно продавцу?

Если их с ES9039Pro сравнивать? что лучше звучит? Denafrips Ares будет лучше чем Enyo?

Ого. Что же у вас за кабель был? и какой новый купили?

Очень странно. Violectric точно не мог дать лишнего баса и мягкого звука. Naim никогда не слушал. Но кто знает, может это его подача такая. ЦАП в нём не очень то новый.

У вас игра подвисла и звук залагал, а вы ЦАП в этом вините. Чтобы убедиться на 100% что проблема в ЦАПе, подключите его к телефону или планшету по USB или по BT. Попробуйте оптику подключить. Вы давно винду переустанавливали?

А у него какой тракт дома?

Спасибо, почитаю) ИИ удивляет) Ваш 96 кГц рекомендует, а мой нет)

Очень странно. Я тоже слушал их в ДХ, только в место Naim был SMSL VMV D3 и звук был отличный и совершенно не похожий на то, что вы описали выше. Может они были не прогреты совсем?

А и правда)) Чего заморачиваться)) Максимальная частота (основной тон), которую может извлечь традиционный оркестровый инструмент, составляет около 5000 Гц. Самым высоким по звучанию классическим инструментом считается пикколо (малая флейта). Её ноты достигают C₈ (около 4186 Гц), а обертоны могут доходить до 5000 Гц. Для сравнения: стандартная нота «ля» первой октавы — это 440 Гц. Частоты других высоких инструментов: Фортепиано: ноты до 4186 Гц (самая высокая клавиша). Скрипка: диапазон основных частот до 3500 Гц, а с учетом гармоник обертоны достигают 10000 Гц. Орган: при использовании специальных высоких регистров (например, флейтовых) может выдавать ноты до 8000–16000 Гц, что приближается к верхнему пределу человеческого слуха. Частотный диапазон барабанной установки огромен и охватывает спектр примерно от 30 Гц до 20 000 Гц, включая основной тон, низкочастотный «панч» и высокочастотные обертоны тарелок. Из-за разной конструкции каждый элемент установки имеет свой уникальный рабочий спектр. Частотные характеристики элементов ударной установки Бас-барабан (Бочка): Основной тон находится в диапазоне 40–100 Гц (глубина и «тело»). Атака и щелчок, прорезающий микс, располагаются выше — 1 000–5 000 Гц. Малый барабан (Снейр): Фундаментальная частота удара — 150–250 Гц. «Теплота» звука находится в районе 200–400 Гц, а характерный «песок» или «хруст» струн — 2 500–5 000 Гц. Томы (Альт, Тенор, Флор-том): Лежат в пределах 100–1 000 Гц. Частоты 200–500 Гц отвечают за их объем, а высокочастотный отклик от удара палочки — 5 000–7 000 Гц. Тарелки (Хай-хет, Крэш, Райд): Характеризуются высоким спектром. Основной «тело» тарелок находится на 300–1 000 Гц, но обертоны, шипение и звон уходят далеко за пределы 10 000–15 000 Гц (вплоть до 20 кГц). Влияние на сведение При обработке живых барабанов звукорежиссеры часто срезают частоты ниже 30–40 Гц (гул и вибрации сцены), а также вырезают «грязь» (часто в диапазоне 200–500 Гц), чтобы каждый элемент установки звучал чисто и читаемо. Что там в хайрезе на 48 кГц играет, я не знаю) Дельфины обладают уникальным слухом и используют широкий звуковой спектр: воспринимают звуки от 100 Гц до 300 кГц. Для общения между собой они издают звуки на частотах от 7 до 20 кГц, а для эхолокации используют высокочастотные ультразвуковые сигналы в диапазоне от 20 до 200 кГц. Подробный частотный диапазон можно разделить на две основные категории: Коммуникация (общение): звуки, щелчки и свисты, с помощью которых дельфины «разговаривают», используют имена и передают эмоции, обычно находятся в пределах 0.1 – 20 кГц. Эхолокация (ориентация): мощные ультразвуковые щелчки для навигации и поиска добычи достигают 120 – 200 кГц, а максимальный предел слуха составляет около 300 кГц.

Мы пытаемся разобраться в проблеме, поэтому нужно поэкспериментировать)) Покопайте настройки) Что-то на программном уровне в винде у вас не так работает. Ну так переведите его в спящий режим долгим нажатием на кнопку крутилки звука. А так у вас он постоянно включен получается. Включается обратно так же. У меня он почти не греется, так как выходы на XLR использую. Но когда включил выход на наушники, разогрелся ощутимо.

Я её давно знаю. Но всё равно не понимаю, зачем выставлять 96 кГц частоту дискретизации, когда у меня почти все записи не выше 24 кГц по аналоговому сигналу. Да и ФНЧ в ЦАП обрезает частоты выше 24 кГц.

И про подключение по BT не забудьте) И Aplayer попробуйте.

Asus TUF GAMING B550-Plus - есть у вас оптический выход рядом с чёрным разъёмом 3,5 на задней стороне материнки. Зачем, если в большинстве записей идёт обрезка по 24 кГц? Основные фильтры на ЦАП тоже дальше 30 кГц обрезают. Вот что ИИ насоветовал: Выставлять 96 кГц и 24 бита в Windows стоит только для профессиональной обработки звука (например, в секвенсорах) или если ваши аудиоматериалы изначально имеют такое качество. Это обеспечивает огромный динамический диапазон и позволяет избежать искажений при сложных цифровых манипуляциях. Однако для обычного использования (игры, фильмы, музыка) этот режим дает обратный эффект: Искажение звука: Windows не всегда удачно «на лету» пересчитывает (конвертирует) стандартные частоты 44,1 кГц (музыка) или 48 кГц (фильмы/игры) в 96 кГц. Из-за этого могут появляться микрощелчки, артефакты и фазовые искажения. Нагрузка и размер: Файлы занимают вдвое больше места, а процессор и аудиокарта тратят больше ресурсов на обработку пустого «ультразвукового» диапазона. Для комфортного прослушивания в параметрах звука Windows рекомендуется выбирать: 24 бит / 48 кГц — оптимально для современных игр, фильмов и стриминга. 16 бит / 44,1 кГц — «золотой стандарт» для прослушивания большинства музыкальных треков.

Вроде не наблюдал подобных проблем у себя. Вряд ли у вас отваливается усилитель для наушников в комбайне. Я склоняюсь в сторону программных косяков и высокой дискретизации. Начните с уменьшения. У меня стоит в системе 48\24. Один хрен человеческое ухо больше не слышит. И подключите его по USB или BT к смартфону\планшету. Или может другому компьютеру\ноуту и проверьте будет ли повторяться проблема или нет.

Могут, возможное спорадическое переключение на неё, что вызывает потерю звука на SMSL Может помочь, так как он точно не будет иметь ушатанных разъёмов. Что за модель материнки? На современных он должен быть, если она не совсем дешман. Принято Правильно у вас стоит, так как звук выводите на наушники и его нужно регулировать. Я вывожу на усилитель для наушников, поэтому поставил Fixed (без возможности регулировать звук крутилкой) и 0 dB

Копать дальше. Я всё перепроверил, прежде чем на 100% убедился, что косячил TEAC( Вот уж от него не ожидал. Что бы я сделал на вашем месте: 1) Понизил частоту дискретизации в системе сначала до 96\24 и если проблема всё ещё возникает до 48\24. 2) Попробовал бы подключиться по оптике (качественный оптокабель может и пропустит 96\24, но в идеале попробовать 48\24) 3) Подключился к ЦАП с телефона\планшета по БТ и проверил бы наличие проблемы. 4) Попробовал бы разные выходы на материнке 5) Попробовал бы подключить ЦАП к другому усилителю наушников через RCA или XLR 6) Посмотрите, что показывает ЦАП на экране в момент, когда пропадает звук. 7) Вытащить старую ЗК из компа. 8) Подключить телефон\ланшет к устройству по USB Пройдитесь прям по пунктам. И на каждый отпишите результат проверки)

Всем привет! Хочу похвалить кабель Bennett от ДХ. Похоже он прогрелся и звук вышел на новый уровень. Очень чистый, детальный, широкая сцена, текстурированный и собранный бас. Вчера хотел послушать подальше от компа и прикрутил дефолтный трёхметровый кабель. Звук с ним просто никакой. Словно через мутное стекло. Бас стал ватным, микродетали пропали. Очень странно, что производители к своим наушникам кладут порой откровенно мусорные кабели.

Не владелец, но слушал их несколько раз в ДХ. Свои 560S и Custom Studio на них бы не поменял. По мне так в них ощущение, словно звук через вуаль. ВЧ мне в них маловато, хотя CS и 560 не славятся сибилянтами и пилящими ВЧ. НЧ в них больше чем в CS и 560 до такой степени, что я не могу с этим мириться. На некоторых любимых треках они начинают гудеть (ну чисто моё восприятие). На ламповом тракте они могут быть не очень по звуку. Им нужен источник\усилитель светлые. Но выглядят они круто) И посадка у них комфортная)