andafan

ASTREL Спасибо большое! Ценная информация. Гоняться за VT-126B не буду - рискованно, как я понимаю.

ASTREL Да, четыре бримара, но 2 одинаковые. То есть три типа 1. http://www.eba*y.co.uk/itm/6X5GT-BRIMAR ... 0426973068 2. http://www.eba*y.co.uk/itm/Brimar-6X5GT ... 0475852026 3.http://www.eba*y.co.uk/itm/6X5GT-BRIMAR ... 1004805319 Сейчас стоит 6Х5 RCA 1952 г с серебрянной надписью, с foil getter. Очень ровная, светлая и с открытым динамичным звуком. RCA 60-х с более тёмным и тёплым звуком, динамика не очень. "Ламповый" звук такой. Concert Master (by Sylvania) очень неплоха, чуть более динамичная чем старая RCA, но есть небольшая мутность в нижней середине. Но очень энергичная. Вестингауз 50-х очень прозрачен, динамичен, но упрощает микродинамику, простовато звучит. Теряются тонкие оттенки в звучании скрипок. Для рока- хорошо. 6Ц5С (73г, вроде Светлана) энергичен, но мутноват. Вообще заметил, что кены у меня в первую влияют на такую характеристику, как энергичность звучание. На ЦАПе и усилке. Извините, не могу побороть "ебее-резку"

Попробуй Raytheon. Из моих они самые тёмные, но детальные и драйвовые, с крупными звуковыми образами. Они у меня пока в запасе, я сейчас на винтажные GE navy переключился. Могу пока Райтеоны дать попробовать. Всё посылка с разными кенами никак не дойдёт. Там четыре разных кена 6Х5 Бримар для ЦАПа едут.

Demograf Поздно уже, наверное! Раз человек уже в эту тему попал - всё, пропал! "Коготок увяз, всей птичке пропасть!"

Alteks Ладно, возвращайтесь к нам! Пооботрётесь тут, послушаете всякого всякого разного. Сами же ещё будете лампочки в каких-нибудь архиповских аппаратах менять, спрашивать "посоветуйте сетевой кабель"!

Каких же ответов ты ждёшь от "тупого сектанта", мил человек? Вот мой тебе совет: спроси лучше у умного. Поищи, может найдёшь кого, кто с тобой поговорит. Родственную душу. А меня - уволь от ответов, тупого сектанта.

Alteks Нет вопроса - вот и нет ответа. Троллить здесь - это не так просто, как Вам казалось, да ведь?

Alteks Просто Вы не очень чётко формулируете свой вопрос. Поэтому я и решил уточнить. Что конкретно о звуке Вы хотите услышать от людей на форуме? Задайте чётко - и Вам ответят.

А Вас что интересует конкретно? Что найти пытаетесь? "Что ищет он в стране далекой? Что кинул он в краю родном?" Расскажите! Каково Ваше кредо, так сказать

То же самое можно отнести и к фабричным изделиям. Смена модельного ряда у фирм (а затем - и у потребителя) происходит гораздо чаще .

Вы сами всё прекрасно расписали. Разные цели. Кому - годовой оборот (любыми способами. Совокупными. Маркетинг, реклама, салоны. Главное - чтоб не противно было среднестатистическому потребителю. Выглядело красиво и звучало приятно. Ширпотреб в хорошем смысле слова. Новые модели каждые два-три года. А зачем они ? Вы задавались таким вопросом?). Кому - качество звука. Ведь иначе клиента не заманишь, и, в свою очередь, не заработаешь. Это главный козырь самодельщиков.

А может, кому она скучная - те и трясутся? ( Шутка! )

У меня изделия самодельщиков не ломались. Изделия фирм - тоже. (хотя вру, было - С.Е.С. 2100 отказался читать диски на второй день после покупки. Но это известная беда привода Саньё, так мне сказали в салоне). Я нигде не видел такой статистики : что надёжнее - серийные аппараты, или вручную собранные мастерами. (Мы же не говорим про изделия школьного кружка радиолюбителей). Без точных цифр это всё "слова, слова, слова..."

То-то народ вовсю заменой операционников играет. Они же одинаково все звучат. Да и кондёры - один номинал, вольтаж - ставь любой, звучат все одинаково. Только одни лампы влияют.

Alexander Нет, у iow`а "дедушка" моего усилителя. Димин оригинал.

AlAnBek О. Аланбек вернулся!

iow Уже послушал? Да, согласен, где-то так. На крупномасштабной музыке это заметно.

Из Кримсона обязательно надо Lizard и Lark`s Tongues in Aspic послушать. И концертники Earthbound (безумно-джазовое исполнение, в основе - их студийный Islands) Absent Lovers (вещи из 1980-х) И интересны бутлеги 1970-х (концерты в Париже, Майнце и т.д.) (Да я вообще весь Кримсон люблю - от начала до 2000-ых, все их три периода по-своему интересны)

iow Делай на слух. Как больше понравится. Сочетание фазировок ЦАПа и усилителя.

Да, дома на коленке это сделать сложно. Надо оборудование с высоким разрешением. И время. и силы Потом всё это проанализировать. "Процесс атаки у большинства музыкальных инструментов и голоса продолжается несколько десятков миллисекунд. За этот период времени (иногда с переходом на стационарную часть) слух воспринимает постепенное расширение спектра во времени, поскольку вступают все новые обертоны с различной скоростью и амплитудой, и распознает тембр данного инструмента. На этот процесс распознавания оказывают влияние также многочисленные другие признаки: начальный скрип смычка, начало ноты на медном инструменте, шум дыхания, начальное прохлопывание язычка, ударный глухой звук молоточка на пианино, небольшая негармоничность обертонов и т.д. все это создает живые акустические признаки идентификации " Это же всё надо увидеть, определить даже в уже полученном трёхмерном графике. Куча измерений.

Френки Напишите, интересно!

Nibelung Евгений, я про атаку, как начальный момент возникновения звука. То, что это гипотеза, я говорю потому, что инструментально проверить не могу - требуется спец оборудование. Но по косвенным свидетельствам это так. 1.Передача индивидуальности тембра у 911 очень хороша 2. Все отмечают некоторую резкость звучания 911, цитирую: "ядовитость", "остроту". Начало звука острое, не сглаженное, часто это даже уводит в некомфортность. Связать эти два пункта поможет Алдошина: "Кроме того, каждый музыкальный инструмент, включая голос, обладает особой системой звукообразования, которая диктует свою временную структуру сигнала и его динамику изменения. Сравнение временной структуры звука (Рис. 1) показывает принципиальные различия: в частности, длительности всех трех частей - атаки, стационарной части и спада - у всех инструментов различаются по продолжительности и по форме. ....... ....Эксперименты показали, что, если удалить часть временной структуры, соответствующей атаке звука, или поменять местами атаку и спад (проиграть в обратном направлении), или атаку от одного инструмента заменить атакой от другого, то опознать тембр данного инструмента становится практически невозможным. Как уже было отмечено в первой части этой статьи ("Звукорежиссер", 2/2001), существенное влияние на восприятие тембра музыкального инструмента или голоса оказывает структура его стационарного (усредненного) спектра: состав обертонов, их расположение на частотной шкале, их частотные соотношения, распределения амплитуд и форма огибающей спектра, наличие и форма формантных областей и т.д., что полностью подтверждает положения классической теории тембра, изложенные еще в трудах Гельмгольца. Однако экспериментальные материалы, полученные за последние десятилетия, показали, что не менее существенную, а, может быть, и гораздо более существенную роль в распознавании тембра играет нестационарное изменение структуры звука и, соответственно, процесс развертывания во времени его спектра, в первую очередь, на начальном этапе атаки звука." С этим связана и хорошая передача индивидуальности тембров голосов, инструментов у 911. Так я думаю. То, что у 800 богаче, тоньше, яснее послезвучия, передача красоты и ясности акустического пространства (где звучит интсрумент) - я это уже говорил. БСО в 800 замечателен.