LabAT

Наверняка и JVC DX1000 имеют своих клонов, ведь фирма не разрабатывает самостоятельно капсюли для наушников. Может Audio-Technica здесь тоже наследила, или Foster.

Тогда Emu 0202USB или 0404USB.

Если нет Маи, то есть Infrasonic Quartet, практически даже еще лучше сегодня. http://www.ixbt.com/proaudio/infrasonic-quartet.shtml http://www.ixbt.com/proaudio/esi-maya44.shtml

Вообще-то я не слушаю наушники с выхода Maya44 PCI, просто потому что у меня есть хороший ламповый усилитель, но конечно сравнивал их. С низкоомными наушниками звучание совсем неплохое, и даже с K601 напряжения «почти» хватает на современных жанрах, ну почти хватает. Динамика, конечно, нарушена, но вот спектральный состав очень неплох, достаточно «мягкий» по звучанию. Высокочувствительные наушники с импедансом от 32 до 55 Ом раскачиваются отлично, но заявленная мощность явно не соответствует заявленной мощности, 125mW на выходе для наушников это не про эту карту. На этом выходе напряжение даже меньше чем на линейном выходе и получается что максимальная мощность с наушниками 32 Ома не более 30mW в пиках.

А мне кажется, что наушникам Audio-Technica все к лицу, AD900 внешне серенькие, как и AD500, так что и серый, и бардовый им в цвет. Для младших АТ на тыльной стороне обязательно дырочки должны быть, иначе НЧ точно забьют весь диапазон, потоньше бублик для моделей, где капсюль развернут, и потолще для моделей, где капсюль стоит прямо. Мне очень понравились предыдущие, у моделей AD700 и AD900 родные амбушюры совершенно одинаковые, поэтому есть смысл заменить только на AD900, то есть, нужны потолще иначе мои уши будут касаться капсюлей. Для большой головы, толстые амбушюры могут немного сильнее надавливать сверху, чашки ведь не имеет в этом направлении степень свободы, вот только это можно «усовершенствовать», но в любом случае со временем все прижмется по голове. Вот как амбушюры могут серьезно влиять на АЧХ, значительно эффективнее, чем кабель. Главное что без каких-либо внутренних изменений. Возможно, мы доживем еще до времен, когда в России японские товары будут стоить дешевле, чем в Японии.

Есть некоторые нюансы, которые лучше помнить. Например, для ламповых усилителей, нет необходимости в дополнительном разогреве первых минут сигналом, это даже вредно, пусть лучше просто прогреется накал без всякого сигнала. Это связано с так называемым «отравлением катода», и даже лучше уменьшить громкость до нуля, чтобы вообще не было ничего на входе, даже шума. Раньше так экономили ресурс ламп, сейчас эта тема вновь становится актуальной. С транзисторными схемами может быть вообще непонятная ситуация, всегда лучше не напрягать устройство дополнительными нагрузками первые минуты. Амплитуды токов переходных процессов при включении могут быть очень велики и без сигналов, что просто может вывести устройство из строя. То есть всегда сначала включаем, а лишь потом подаем полезный сигнал.

ATH-AD1000 с новыми амбушюрами. 000000000 ATH-AD2000 Deduh Удобные стали неописуемо. Звук стал высочайшего качества, он и так был отличным, а здесь все подобралось, ВЧ выровнялись. Общий тональный баланс просто эталонный, звучание типичное фирменное, яркое, чистое, отточенное, артикулированное. Просто не к чему придраться.

Здесь MOD Sennheiser HD580/600/650 http://apuresound.com/hdsennmod.html А здесь продаются крышки для 600-х. http://shop.спам.com/merchant/yen1233_W ... mZQQ_mdoZ#

Чудны американцы, можно понять попытку сделать из Creative Aurvana Live! более «дорогие» наушники Denon AH-D5000, но попытку сделать из Denon AH-D5000 что-то «самопальное», понять трудно. Наверное, покупают без прослушивания, а в итоге звук не нравится. Такое деструктивное мышление, у них постоянно наблюдается. Кстати, вероятно капсюли Foster стоят не только в наушниках Creative, но и в каких-нибудь совсем недорогих наушниках. Значительно проще попытаться сделать из Cresyn CS-HP700 (Red) аналогичные по звучанию наушники W5000 или A900Ti. По крайней мере, у них капсюли одной фирмы, но только разных модификаций.

Нет. Не совсем так. Каждый усилитель настроен так, что при определенной температуре дрейф электрических режимов его элементов уже отсутствует. Когда температура достигнет этого значения, это и будет «рабочий режим». Это не значит, что два экземпляра одной модели будут иметь одну температуру, одни режимы, скорее всего разные, но не сильно отличающуюся. Разброс параметров транзисторов достаточно большой, их приходится подбирать. С лампами лучше, работать практически в режиме будет любая данного типа, если она исправна. Прогрев, это выход на рабочий режим.

Например, в таком известном любительском усилителе тока, как «Семигор» вообще отсутствует термостабилизация, резистор в цепи эмиттера выбран для рабочей точки уже разогретого выходного транзистора, зато практически нет динамической привязки. Главное чтобы входной сигнал не превышал заданный уровень, и естественно усилителю требуется время для разогрева, но это недолго, ток покоя большой и режим устанавливается быстро. Можно было бы вместо эмиттерного резистора поставить источник тока, и получилась бы термостабилизация. В усилителе Laconic используется двухэтажная схема на выходе, что собственно уже является термостабилизацией, но с малым временем отклика, поэтому оказывает только положительное влияние, вот поэтому и дрейф почти не влияет на звук, даже если лампы еще не прогрелись. В обоих усилителях отсутствует ООС, но это для звука оказывается лучше с точки зрения динамических свойств. Для скоростных ОУ может быть выбрана вообще произвольная схемотехника ограниченная только уже готовыми внутренними решениями самих ОУ, даже с глубокой ООС такие усилители могут «звучать» неплохо и почти не зависят от температурного режима.

Обычно в электронные устройства вводят специально цепи термостабилизации, но для аппаратуры высококачественного звуковоспроизведения, такие цепи могут отсутствовать, именно для их меньшего влияния, то есть вообще отсутствия влияния на сам «звук», иначе может быть искажена динамика. Именно поэтому, нередки мнения о звучании некоторых усилителей, как о заторможенном звучании, не обеспечивающем динамику музыкального сигнала. Это касается и всех видов ООС. Естественно, что в этом случае (без цепей термостабилизации) дрейф рабочих характеристик будет максимально долгим и потребуется большее время. Если усилитель настроен оптимально, то дрейф будет продолжаться типичное время, но на звуке это может никак и не отразиться, если входной сигнал значительно меньше максимального для устройства. Например мой Laconic готов к работе уже через минуту, то есть я не слышу каких-то значимых отличий в звучании, а через пол часа все уже в режиме. Такие изменения типичны для всех устройств, но всегда отличаются в нюансах для конкретного устройства, ведь одинаковых деталей не существует, а уж одинаковых устройств из неодинаковых деталей тем более. Среднестатистические свойства всегда сохраняются.

Причина простая, «прогрев» это выход всех устройств на номинальный режим работы. Это и токовый, а значит и температурный режим. Если токовый режим зависти от сопротивлений всей электрической цепи, то с увеличением токов и температура увеличивается и сопротивление увеличивается пропорционально, что в свою очередь требует времени установки режима, из-за инерционности. Если ток начинает течь практически мгновенно, то температура мгновенно не может повыситься, холодный радиатор под транзистором или накал у лампы, значит, токи будут меняться в зависимости от температуры. При установившейся температуре, дальнейшее изменение токов малозначительно в диапазоне применения. В транзисторных устройствах, во всех полупроводниковых, холодный прибор может вызывать отклонение режима от номинального, симметричного режима. В пиках может наблюдаться ограничение сигнала, снизу или сверху, с прогревом рабочая точка устанавливается симметрично. Если устройство настроено не точно, это лишь усугубляется. В ламповой технике, время прогрева значительно больше, нить накала холодная, поэтому эмиссия слабая, сигнал точно так же может иметь ограничения, то есть повышенные искажения. Например, для измерительных приборов, всегда установлено время прогрева, это около 45 минут. Без нагрузки ток слабый, значит и температура низкая, рабочему режиму не соответствует, в основном это касается выходного каскада, потому что именно он не нагружен. Прогревать надо в «собранном» виде, в котором все эксплуатируется.

Усилитель имеет RCA, а ЗК миниджек на линейном выходе. Значит кабель должен быть такой.

Нет, этот усилитель не страдает «транзисторным» звучанием. Вообще у doctorhead.ru есть и ламповые, можно сравнить напрямую. Он звучит почти как Laconic. Никакой резкости даже с наушниками АТ, W5000 просто отменно звучат с ним.

Дело не в том какая ЗК, стоит ли все на PCI и есть еще внешний модуль. Вот здесь и питание выходит на первый план, и наводки соответственно. По объективным техническим характеристикам, например Maya44 ничем не хуже любой из самых, самых. http://www.ixbt.com/proaudio/esi-maya44.shtml http://www.ixbt.com/proaudio/emu-1616m.shtml Важен еще и выходной каскад и его качество, а это вполне индивидуально и для ЗК в том числе. Даже на одних и тех же ОУ выход может иметь разные характеристики, разный спектр, надо рассматривать все в комплексе. Вот технически этот «выход» имеет более объективные критерии, чем характеристики ЦАП. Где ЦАП невысокого качества, там конечно и аналоговому выходу не уделяют должного внимания. Но есть и предел, выше которого нет никакого смысла что-то улучшать, бессмысленно. В таких высококлассных усилителях, как Lehmann Audio Black Cube Linear USB и ЦАП всегда соответствующий. Не может быть, чтобы производитель не пробовал разные варианты ЦАП, а в таких случаях всегда остается выбор за необходимой достаточностью. Не важно какой ЦАП, внутренний, внешний или вмонтирован в усилитель, главное соответствовать требованиям всего остального. Потребитель старается чаще создать невостребованный переизбыток. Внешние звуковые устройства сегодня уже называют не ЗК, а «аудио интерфейс».

Совершенно верно, транзисторные усилители МОГУТ звучать «мягко» по ламповому, самые хорошие отличить на слух практически невозможно. Но надо сравнивать, по техническим характеристикам прогнозировать невозможно. Для любых наушников фирмы Audio-Technica лично мне нравится больше ламповый усилитель. Но и транзисторный усилитель с ламповым мягким звуком будет отменно работать. Почему наушники фирмы Audio-Technica работают лучше с ламповым усилителем, потому что фирменное звучание характеризуется некоторым подъемом на ВЧ, еще в большей степени акцентировать их звучание в этой области нет никакой необходимости, звук будет резким, транзисторным. Если транзисторный усилитель имеет малые интермодуляционные искажения, то такой акцент отсутствует. С наушниками другой фирмы может быть все наоборот, но резкость обычно всегда слышна в сравнении с хорошим ламповым усилителем. Усилитель Laconic совсем не плох даже для таких дорогих наушников, как W5000, может не нравиться исполнение, дизайн, но не звучание с наушниками. Усилитель передаст все нюансы, и вот для него нужна отличная ЗК, иначе резкая грязь в звуке будет слышна. Длинный спектр транзисторного усилителя на выходе ЗК просто усилится лампой Laconic и вся эта грязь окрасит звук в наушниках.

Вот график для сравнения наушников Creative Aurvana Live! и MB Quart QP805HS. Звучание совершенно разное во всем диапазоне частот. Разный характер, разная артикуляция, одни приукрашивают звук, другие подчеркивают.

Наушники MB Quart QP805 High Solid. Фирма MB Quart опять удивляет своими чудесными наушниками, но уже закрытой студийной моделью. Впрочем, закрытые наушники только по конструкции, звучание никак нельзя назвать типичным для закрытых моделей, наоборот это звучание типично для открытых моделей. Тональный баланс совершенно ровный и изысканный, в отличие от модели QP400 высокие частоты вообще не выделяются из общего контекста звучания, и, тем не менее, наушники яркие. Яркость наушников, разумеется, выражена средними частотами, которые очень выразительные и детальны, но при прослушивании «готовой» музыки могут показаться «крикливыми» в некоторых случаях. Для работы, средние частоты вполне умеренно сдержанные, чтобы не выделяться, подчеркивая детали тончайших оттенков остального диапазона частот. В общих чертах так и должно быть у профессиональных наушников, чтобы не забыть низкие частоты и не завалить высокие частоты при сведении. В общих чертах, как ни странно, звучание в средней части похоже на открытую модель Grado SR325i, но конечно со своими нюансами. Для студийной работы, для которой они и разрабатывались, очень выдающиеся наушники. Ни малейшего намека на «грязь» в звуке, это фамильная черта MB Quart, четкость и адекватность натурального звучания природных звуков. Есть большое сходство в чистоте звуков и тональном балансе с изодинамическими моделями лучших образцов советского прошлого. Наушники ТДС-5М со схожим звучанием, но средние частоты чуть-чуть менее выразительно подчеркнуты, точнее у наушников QP805 они чуть-чуть более яркие. Но конечно самым неожиданным и от этого еще более ценным оказалось воспроизведение глубокого пространства сцены. В наушниках QP805 HS слышен весь огромный зал, в котором происходит музыкальное представление до самых легких отражений. Еще только одна закрытая модель поразила меня таким глубоким объемом пространства, голографическим звучанием, но эта «модель» одна из самых дорогих и известных сегодня, и не о ней сейчас речь. Низкие частоты очень глубокие и еще более артикулированные, чем у открытой модели QP400, нет и намека на гудение и переизбыток среднего баса, контрабас очень натурален. Артикуляция низких частот вообще максимальна, совершенно удивительное быстрое затухание всех колебаний, точно как и мгновенная атака. Несмотря на подъем АЧХ в области низких частот, никакого слышимого ощущения дисбаланса в эту область нет, все звучит так, как это должно звучать в натуральном виде. Высокие частоты сдержаны и натуральны, назвать навязчивыми их вообще никак нельзя, но во многих случаях это будут только полюс. Прочность конструкции уже удивила многих владельцев этой модели наушников, сидят наушники легко, сильно нигде не давят, уши помещаются полностью в амбушюры. Кабель толстый и жесткий, возможно укреплен дополнительно, потому как довольно упругий, такой «сталистый». Амбушюры из кожзаменителя, но их размеры в точности совпадают с размерами плюшевых амбушюров от моделей Beyerdynamic DT серии, важно только чтобы внутренние поверхности были без перфорации, иначе будет изменен тональный баланс наушников. Надо пробовать. Чувствительность наушников более 98dB/mW, тоже очень высокая относительно обычного уровня для профессиональных наушников, несмотря на высокий импеданс 300 Ом, наушники легко раскачиваются, даже лучше чем наушники Sennheiser HD650. Все это были плюсы, есть и минусы. Оголовье совсем в притык и раздвинуто полностью, для моей головы даже чуть-чуть не хватает, производителю надо было сделать чуть большую возможность для регулирования оголовья. Это характерно и для модели QP400. В моем экземпляре овердрайва не наблюдалось, а дисбаланс импеданса составил менее трех Ом. Левый капсюль имел 268,5 Ома, а правый 271,4 Ома, что составило в разнице звукового давления правого и левого каналов практически 0,11 dB при среднем уровне звукового давления 94dB. При звуковом давлении 114 dB эта разница дисбаланса еще меньше и составляет всего 0,05 dB. Это один из плюсов большого «профессионального» импеданса. Профессионалы, не пропустите хорошие наушники, они антиподы наушникам Beyerdynamic серии DT, но только дополнят их.

Дело не в усилителе, скорее всего. Характеристики заявлены для напряжения сети 220V. Явно, в данном случае напряжение занижено.

Я не слышу разницы между wav файлами и mp3 250k bps, а не lossless и mp3 320k bps. Сам кодирую с переменным битрейтом, параметры которого выбрал именно на слух. Лишь однажды заметил артефакт в своей фонограмме. Отличие всех этих форматов, на слух, если не вдаваться в технические подробности, в наличии или отсутствии артефактов, поэтому мне вообще непонятно как некоторые «слухачи» умудряются заметить разницу на любом музыкальном материале в любой момент на любой фонограмме. Для меня это загадка. Еще совсем недавно, эксперты не могли заметить разницы, потому как не могли отличить оригинальную «мастер» фонограмму от копии на компакт кассете с Dolby C. Видимо со временем наблюдается не потеря слуха, как пишут авторитетные журналы по психоакустике, а увеличение разрешения восприятия слуха у большего числа слушателей. Тогда никакой опасности для слуха людей в среднестатистическом приближении не может наблюдаться, все это должно быть надуманным. Слишком уж много появилось людей в последнее время с таким тонким слухом, что, скорее всего, придется пересматривать нормы качественной фонограммы и аппаратуры с другими техническими характеристиками. Звуковые карты класса Maya44 проектировались для малых студий, поэтому и принадлежат к полупрофессиональному оборудованию. Это в свою очередь означает, что их заявленные характеристики соответствуют существующим требованиям. Большинство современных фонограмм как раз на таких малых студиях и делаются, что же здесь удивительного? Если такие фонограммы удовлетворяют даже владельцев наушников самой высшей категории, а это могут быть и L3000 и Stax 007, то значит и с картой все в полном порядке. Вот джаз, да и классическую музыку, вероятно, не пишут на таком оборудовании, вот оно для меня явно отличается. Такие низкие гармоники для Maya44, а они лежат ниже 100 dB (значит менее 0,001%), не могут значительно повлиять на общий уровень восприятия, потому что сам формат DACD не может иметь гармоники ниже 96dB (это уже 0,0015%), поэтому суммарный уровень будет около 0,0019, где доминировать будет сам формат. К тому же, внешний усилитель, тем более ламповый значительно обогатит спектр уже до 0,1% и более. Про уровень гармоник, внесенных самой нагрузкой можно и не говорить, это уже несколько процентов, для наушников на низкой частоте в лучшем случае до 1%, а для динамиков уже до 10%. Так в чем должна выражаться эта разница? Наверное только в ЦАП и фильтра, не более. Про питание всегда надо помнить, оно не на 4-м месте, а всегда только на первом. Тем не менее, разница в звучании встроенного звука, кстати, тоже вполне с пристойными техническими характеристиками, была значительной, нельзя сказать что несоизмеримой, но значительно и уверенно отличимой в лучшую сторону. Нет сомнения, что может быть и значительно лучший вариант звука, но пока устраивает то, что есть. Предела совершенству нет, это тоже понятно. VVK Так ведь я не усилитель и не фонограмму слушал, я слушал наушники W5000. Потом именно на формате mp3 с битрейтом 320K bps, потому как это известная мне фонограмма, знаю, как должна звучать.

Sony Qualia Q010-MDR1 стоят около 3000$.

У меня Maya 44: http://www.ixbt.com/proaudio/esi-maya44.shtml Я согласен, что источник должен быть нейтральным, но и это можно заметить только в сравнении. Разные были у меня источники, некоторые и до сих пор есть, но музыку слушаю в основном с ПК, поэтому пришлось выбрать звуковую карту ориентированную именно на звук. И я не ошибся, конечно, может быть, надо было попробовать ESI Juli@, но, скорее всего разницу не заметил бы. В цифровом звуке, возможно, я не специалист в этой области, но самое важное место это даже не АЦП и ЦАП, а фильтр на выходе. Как там оцифровали музыку, кто его знает, а вот как эту цифру перевести в первозданную форму, это уже вопрос. Если фильтр никуда не годится, то никакой ЦАП не поможет. По тестам моя карта имеет характеристики, которые невозможно оценить на слух, все за пределами его возможностей, это, скорее всего, касается и многих других ЗК и ЦАПов и т.д. Для наушников, требуется тщательное согласование их с усилителем, иначе в музыкальной динамике могут быть непредвиденные проблемы. Это, конечно, относится только к случаю, если огрехи слышны, если слух ничего не замечает, то и городить огород нет смысла. Тоже касается и самой фонограммы и ее способа кодирования и уплотнения. Если изначально фонограмма плохая, нет способа ее сделать лучше, она везде плохая, если хорошая, то и невысокий битрейт в mp3 будет достаточен. Фонограмма создается с одной целью, максимально достоверно передать музыку, а не смотреть на ее технические характеристики. Мой слух не замечает разницы хорошего оригинала, в подавляющем большинстве, с фонограммой в mp3 при 256 bps и выше. Редкие артефакты встречаются не чаще, а значительно реже, чем щелчки на виниловой пластинке.

Ох уж эта вечная борьба за «бас». Нет у W5000 никакого недостатка в НЧ диапазоне и артикулирован он просто отлично. То, что обычно называют каким-то этаким басом, просто неверная терминология и гудение. У старших наушников Denon бас мощный и глубокий, но он значительно менее артикулирован, хотя бы потому, что плавно приподнят ниже 200 Гц. Плюс для этих наушников в том, что верхний бас не выпирает, нет на слух никакого увеличения интермодуляционных искажений, конечно если это такой вот бас выровнять, то искажений будет еще меньше, но их все равно не слышно, все звучит при таком мощном басе чисто. НО! Тональный баланс искажен, он смещен в низкочастотную область. Для синтетической музыки это даже плюс, но для классики получается вместо двух контрабасов в симфоническом оркестре целый полк. Откуда там их столько? Или можно подумать, что контрабас выбежал из оркестра и встал рядом поиграть специально для вас. Шутка конечно. Тональны баланс, должен быть таким, чтобы не создавалось впечатления, что звуки не соответствуют представлениям об источнике. О наушниках W5000 нельзя сказать такое, все в точном соответствии. Если же кажется, что чего-нибудь не хватает, то это не к наушникам или не к симфонической музыке. Джаз этим наушникам удается отменно, слушал именно джаз в них. Послушайте Jacques Loussier Trio альбомы 1998, 2006 годов, вы не найдете недостатка в нижнем диапазоне у W5000. Самое ценное, у этих закрытых наушников, по крайней мере, для меня, так это их способность воспроизводить глубину сцены, для закрытых моделей это редкость. А усилитель Lehmann Audio Black Cube Linear, Вы к ним правильно примеряете, для таких наушников достойное дополнение.

Это совсем недорогие наушники, но уже соответствуют качеству, которое ценится как раз для классики и джаза. Наушники даже дешевле AD700, а звучат просто великолепно, тем более, если им сделать коррекцию верхнего баса. Но и в «сыром» виде это настоящий AKG-шный звук. Есть еще недорогие наушники фирмы AKG K142HD, звук аналогичен, а чувствительность еще выше, при желании можно уложиться в ценовую категорию, потом лучше подождать с выбором, если средства ограничены, и купить «вещь». Такой же качественный уровень звучания, как ни странно, могут дать наушники HD650 от Sennheiser, но это уже совсем другой ценовой диапазон. Я не против Sennheiser, но на мой слух, наушники ниже, чем HD555 покупать не стоит в данном формате, есть еще PX100, но это уже другой формат. Я не слышал HD212 возможно и они могут устроить, надо послушать, сравнить. Выбрать наушники не слушая их только по описаниям довольно сложно. Уши ведь у всех разные и предпочтения и представления тоже.