LabAT

Да у всех наушников есть «сцена», только в какой степени выражена. Потом некоторую глубину сцены в закрытых наушниках может имитировать «гулкость» звучания, типичная черта для всех без исключения закрытых конструкций, которую можно принять за сцену фонограммы. Но это недостаток конкретных наушников, а не преимущество. Нередко слабо демпфированные чашки дают более глубокое звучание, хоть и с эффектом гулкости, но воспринимается лучше, чем без всяких отражений с совершенно плоским звуком. У закрытых наушников всегда будет компромисс, между точностью и красивостью, он неустраним, даже если использовать какое-нибудь «золотое» дерево. Точными по определению могут быть только открытые конструкции.

Глубина сцены, не измеряется приборами в этом нет никакой необходимости. Надо просто понимать, откуда эта сцена вообще есть, по какой причине, и что может быть, если она есть, а есть она всегда, но ее неслышно.

Вот окраска усилителя точно, не факт. Для ощущения пространства при записи фонограммы, звукорежиссер добавляет некоторым музыкальным инструментам реверберацию. Ведь записи может происходить в маленьком помещении, где время реверберации совсем небольшое, и помещение, как правило, безэховое, чтобы не вносить нежелательных резонансных эффектов. Нередко можно увидеть записи в специальной комнате, у которой стены выложены звукопоглощающим материалом с отверстиями. Для голоса, это делается практически всегда, для симфонического оркестра или для всего оркестра или может быть подмешен сигнал от микрофонов из зала, если акустические характеристики самого зала недостаточно хороши, залы ведь тоже разные. Вот объем пространства музыкальной сцены, и есть эти реверберации. Никакой усилитель их сформировать не сможет, это усилитель, а не ревербератор. Они или есть или их нет. Маскировать реверберацию усилитель тоже не может, все его гармоники лежат на два порядка ниже сигналов реверберации и несоизмеримы с уровнем отражений в закрытых наушниках и уровнями послезвучания из-за медленного затухания колебаний их мембраны.

Окраска усилителя, это дополнительные гармоники, или можно сказать индивидуальные обертона, на глубину пространства влиять не могут. Все скрипки звучат по-разному, потому что имеют разный спектральный состав, но все звучат объемно в большом зале.

Еще раз о глубине пространства музыкальной сцены. Дело не в усилителе, практически любой усилитель, если он не от мегафона, будет прекрасно воспроизводить все имеющееся музыкальное пространство фонограммы. Дело именно в наушниках, пространство формируют отраженные от стен помещения или искусственные реверберации при записи фонограммы. Это слабые сигналы, поэтому закрытым наушникам трудно воспроизвести такие слабые сигналы правильно, внутренние отражения чашек уничтожат все слабые сигналы, вот почему недостаток проявляется именно у закрытых моделей в первую очередь. Откуда может появиться такой эффект у открытых моделей? Единственная причина, это маскировка слабых сигналов реверберации мощными частотами НЧ диапазона, что есть и у всех закрытых моделей, вот поэтому такие наушники как Sennheiser HD595, имеющие мощный мидбас не воспроизводят глубину пространства музыкальной сцены как надо. Стоит только задавить этот диапазон у открытых моделей, как и пространство, появляется. У закрытых моделей тоже становится лучше, но значительно в меньшей степени, внутренние отражения то все равно никуда не исчезают. У наушников HD650 мощный мидбас отсутствует, все практически ровно, но есть деталь, которая маскирует глубину пространства музыкальной сцены, это длительная атака и что самое главное, затухание НЧ диапазона в частности. Другими словами, чем медленнее затухание, тем большее время слабые сигналы маскируются, тем меньше глубина пространства. Если у открытых моделей сигнал только маскируется, то у закрытых моделей он не только маскируется, но еще и вычитается. У Denon D1000, Creative Aurvana Live! и других, имеется подъем, начиная с мидбаса, плюс, закрытая конструкция, проблем значительно больше. Стоит заметить еще одну деталь, все закрытые модели наушников, которые неплохо воспроизводят глубину пространства музыкальной сцены, непременно имеют отличную артикуляцию и не выпирающий НЧ диапазон, поэтому и не маскируют слабые сигналы. Это и ATH-W5000 с умеренными НЧ, и MB Quart QP805HS с великолепной артикуляцией, но никак не закрытые модели Denon.

Нет ничего странного, ведь у Вас нет старших наушников AKG и открытых моделей Audio-Technica. На что ориентироваться? То, что Вы называете «глубиной пространства сцены», это что-то другое, вероятно.

Есть еще музыкальный материал, на джазе, классике, New Age это нельзя не заметить.

Раскопать и привести все в порядок, достаточно трудно, надо с самого начала все держать в организованном порядке. Каждый альбом в своей папке. Скопировать музыку можно в том виде, в каком музыка сохранена на ПК, прямо на внешний носитель достаточного объема, или на DVD записываемый диск или несколько таких дисков, как файлы. На ПК CD хранятся в wav формате. Потом если будет нужда, специальная программа для записи CD из wav сама сконфигурирует нужный формат, понятный CD проигрывателям.

У Вас, наверное, HD650 с черной шелковой сеткой, под амбушюрами, вот поэтому у них и нет сцены, это просто другие наушники. У последней редакции HD650 сцена хоть и не выделяется сильно, как у K601, но она есть, а у D1000 ее нет, и у Creative Aurvana Live! ее нет, это одни и те же наушники под разным брендом.

Наушники HD595 больше басят, чем последняя редакция HD650, а в сравнении с ними K601 имеют еще меньше баса, но он быстрый. Только эти Sennheiser имеют несравнимо меньшую глубину пространства сцены, по сравнению со старшими AKG ее можно сказать, вообще нет, все достаточно близко и поэтому плоско. Мидбас HD595 ее просто забивает, даже у некоторых дорогих закрытых моделей глубина больше. Звучание AKG K601 будет выглядеть, как будто из чулана с Sennheiser вышел в концертный зал с AKG. Наушники K701 красят звук больше, чем K601, это может нравиться или нет, но цена тоже имеет значение. Наушники для натуральных звуков, тоже и старшие Sony и открытые модели Audio-Technica. Не знаю, какую глубину сцены имеют D2000 и D5000, но у Creative Aurvana Live!, а значит, и у наушников D1000 ее нет вообще, тем более, если еще непонятно точно, что это такое, уловить будет трудно. Басят эти наушники явно ненатурально, такого баса в природе нет, только на синтезаторе, если есть потребность в нем. Но! Он, бас, очень четкий, чистый, вот это и подкупает в них очень многих. Для тяжелой музыки может это и не так важно, но для инструментальной, классической, джазовой, отсутствие глубины сцены снижает всякий интерес к подобным наушникам. У Beyerdynamic DT880 2005 (не имеет значения, какая модификация, Pro или нет) есть глубина сцены, но небольшая, как у HD650, не больше.

Можно встретить мнение, что наушники ATH-W1000, это какая-то упрощенная конструкция, несравнимая с наушниками ATH-W5000, что конечно большая ошибка. На фотографиях видно, что вся конструкция полностью осталась им в наследство от ATH-W2002 Japan, которые были несколько дороже наушников W5000, поэтому совершенно очевидно, что ни о какой ущербности W1000 и упрощении речи быть не может. Дело все в капсюле, вот он действительно может быть подобран не настолько тщательно как у W2002 и W5000.

Правильно, ATH-AD700 или AKG K530 LTD. Вторые даже могут понравиться больше, более универсальные, но достойные обе модели. Наушники Grado тоже очень привлекательные, но лучше начинать с RS125, впрочем, и младшие тоже никто не ругает.

Sheiko Действительно, можно купить HD650 и не думать о других наушниках несколько лет. Это высшее качество, для любого музыкального жанра. Наушники открытые, тоже забывать не надо. Но! Denon на «диско» или «байеры», удовлетворят больше. Потом, надо определиться с акустическим оформлением, открытые или закрытые. Открытые будут мешать окружающим, своим невыносимым писком, зато они способны передать акустическое пространство, которое закрытые модели передать неспособны. За этот нюанс придется заплатить немало, исключение составляют всего несколько закрытых моделей, но все равно, полностью проблема не решается. Если у Вас еще нет опыта, не стоит покупать сразу дорогие наушники, Вы отличить их звучание от наушников в 10-ь раз дешевле не сможете. Наушники стоимостью выше 100$ уже высококачественные наушники, отличия от более дорогих только в нюансах, которые могут нравиться, а могут и не нравиться. Чем выше стоимость наушников, тем они менее универсальны, потому что производитель старается «заточить» их под определенные требования, часто противоречащие определенным музыкальным жанрам, таким как «heavy metal», например. Вот усилитель достаточно универсальный можно выбрать сразу, если средства позволяют, в районе 1000$ немало хороших усилителей. Наушники, начните с Creative Aurvana Live!, вместо Denon, они уже могут удовлетворить вполне, после них Denon D5000 уже не будут удивлять. Или AKG K530LTD, тоже вполне универсальные наушники, но более утонченные, и почти закрытые для окружающих, но не для слушающего. Прежде чем выбирать наушники за 1000$, надо представлять как они могут и должны звучать, а то может оказаться, что практически такое же звучание можно «купить» за более умеренные деньги. Надо представлять, готовы ли Вы заплатить за тонкие нюансы, которые не бросаются на слух каждому и не выглядят домашним «симфоническим оркестром» в натуральную величину.

К нам в Россию М50 пришли в 2008 году, поэтому вписываются. Наушники могут быть выпущены или разработаны в любое время, но привлечь внимание массового потребителя в конкретный период, как и любой продукт. Вот вышли наушники HD800, но привлекут ли они внимание к себе за такие деньги, это большой вопрос.

Никита Усилитель LunchBox II к сожалению ограничен в выборе ламп, но в России проблем никаких не должно быть. Лампы 6Н24П – это по сути лампа 6Н23П, разработанная специально для «двухэтажных» каскадов. Усовершенствования свелись к разным требованиям и как следствие к разным параметрам обоих триодов в одной колбе. У 6Н23П оба триода одинаковые совершенно. Есть еще только одна лампа, которая подходит по параметрам и разводке электродов, это 6Н14П, предшественница 6Н24П. есть несколько импортных ламп аналогов, но искать их нет смысла, скорее всего даже невозможно. На слух отличить разницу между работоспособными экземплярами сложно, только по приборам или уж если лампы совсем плохие попались, то конечно отличия должны быть. Все те лампы, которые идут в комплекте хоть и немолодые, но выдержали проверку временем и никак не потеряли своих усилительных свойств и вакуума. Так что можно просто купить 10-20 штук про запас и выбрать их по тесту, например RMAA, чем будет меньше уровень гармоник и отдельных выбросов, характерных для конкретного экземпляра, тем лучше лампа. Микрофонного эффекта у этих ламп практически нет, в отличие от 6Н23П, которые у разных производителей встречаются часто с таким подарком, за что их и ругают. На слух может быть выражен шум лампы, дробовой шум, это тоже зависит от экземпляра, но мешает не более чем обычный шум и лежит ниже уровня восприятия обычно, поэтому и слышен только на большом уровне и без сигнала. Тоже касается и лампы 6Н3П, но здесь проще, их вообще большое множество.

Шелест, можно устранить только подбором ламп, сначала первой лампы, затем второй в каждом канале. Третей лампы на схеме нет. Не стоит забывать, что накал первой лампы запитан постоянным напряжением, а второй переменным, поэтому надо не забывать переключать прибор при измерении, иначе будут ошибки измерения. Разница напряжений не имеет особого значения, если не выходит за рамки нескольких процентов. Можно точно подобрать резисторы в аноде и катоде 6Н3П, но и в этом случае разница будет, потому что зависит еще и от внутреннего сопротивления лампы.

Ориентируйтесь только по принципиальной схеме.

Причина плохого качества не только в подделках из mp3. Есть еще одно, «loudness war», это уже не лечится.

Спасибо, но не ехать же за ними в Англию.

Многие слушают компакт диски и не подозревают, что это копия сделана из mp3 файлов. На самом деле отличить хорошую копию, сделанную с оригинального CD непросто на слух. Да и аппаратными средствами тоже, программы которые пытаются это сделать, тоже ошибаются.

С фонограммами тоже не все просто, это я погорячился упростить ситуацию. Нет никакой уверенности, что под красивой обложкой скрывается пиратская копия состряпанная из mp3 файла.

Какой же толк в выборе источника сигнала, если еще вообще неизвестно как он на самом деле звучит? Это может быть известно, только когда наушники и усилитель уже имеются в наличии. Какой смысл выбирать усилитель, если он заведомо не самый лучший, не имея наушников? Усилитель может не обеспечить требования наушников. Тогда что стоит такая система? Так можно бесконечно выбирать и заменять, но так ничего путного и не получить.

Спасибо, посмотрю.

К таким ярким на середине наушникам как Grado, которые выявляют всю «грязь» конечно, непросто подобрать усилитель, это надо иметь в виду при выборе. Зато, как звучат Grado. Мм. Мне нравится, как звучат 325-е и с Laconic и даже с Maya44. это означает, что оба усилителя ничего не вносят негативного, и практически не меняют звучания, не дополняют своими недостатками. Значит, недостатки невелики, если они есть. Источник надо не к наушникам подбирать, а к усилителю и наушникам. Собственно оценивая наушники, нельзя не учитывать характер их звучания. Оценить звучание наушников, схоже с оценкой звучания концертного зала. Залов хороших много, но нельзя сказать, что какой-либо один самый лучший. И все успешно передают звучание натуральных музыкальных инструментов, красиво. С наушниками то же самое.

Хороший кабель на рынке можно достать без проблем, а вот хорошие разъемы, прямо камень преткновения. Может быть, кто-то знает, где есть «фирменные» высококачественные разъемы (Джеки, тюльпаны, XLR)?