Genn

Извините, но вот мое личное мнение: 1. Бах в наше время в популяризации не нуждается. 2. Если говорить о популяризации, то Лусье скорее популяризовал СЕБЯ за счет Баха, нежели наоборот. Извиняю. Типичный снобизм.

А какое отношение Лусье имеет к Баху? Самое прямое. Это один из самых успешных современных популяризаторов его творчества. В 19 веке были свои популяризаторы, которые перекладывали Баха для симфонического оркестра и фортепиано. Лусье заменил БСО на контрабас и ударные.

Не так уж и "много позже". Первые прототипы фортепиано были уже при жизни Баха. А говорили, что фанаты академического исполнения не упертые.

olenevod, я предпочитаю хорошее исполнение. Я с интересом слушаю и К.Руссе, и Г.Леонхарда, и С.Т.Рихтера. Недавно вот себе взял М.Юдину на Мелодии. И я не против переложений М.Регера или Ж.Лусье. longrun, полностью согласен с вами. Не считаю правильными декларации о том, что что-то писалось для того, что появится много позже.

Не сопоставимая.. Фанаты не такие упертые и многочисленные.. ) Фанаты фортепиано и академического исполнения достаточно уперты и многочисленны. Их производит ежегодно куча консерваторий. Фанаты исторически информированного исполнительского искусства (HIPP) не менее многчисленны и уперты. Они обычно не доучиваются в консерватории, и рассматриваются фанатами академического исполнения в качестве недоучек.

В камерном зале одного уровня (без сцены) - первый-второй ряд стульев. Хорошо, если это старый дворец или палаццио.

olenevod многие исследователи творчества И.С.Баха говорят, и пишут о том, что исполнять его надо на клавесине. А все про предчувствие - это обычная маркетинговая уловка, типа 20 Гц-20 кГц. ЗЫ: На самом деле - вопрос об инструменте для И.С.Баха, это тема для холивара, сопоставимая с темами лампа-транзистор и виндоус-макинтош.

Почитаю, отпишусь.

SergeCpp 1. Гольдбергские вариации на фортепиано - это уже переложение, адаптация. Из куска мяса сделали гамбургер. Клавесин - он будет более правильным, хотя и непривычным. 2. На клавесине долгое время ведущим исполнителем Баха был покойный Г.Леонхард. А если рассматривать пул без него и В.Ландовской, то стоит вспомнить К.Руссе на Декке. Есть еще Т.Пиннок. А еще возможно вариации уже записали Антай и Штайер. Это как минимум. Можно еще вспомнить упрощенную запись К.Джаррета. 3. Если вернуться к "гамбургерам", то вы пропустили запись 1955 Г.Гульда (она поинтереснее и познаменитее записи 1981 года), записи М.Юдиной и С.Т.Рихтера. Говорить о том, что Р.Тьюрек и А.Хюит - ведущие исполнительницы Баха на фоне того же С.Т.Рихтера - можно на очень предвзятом форуме. А еще есть "Биг-мак" Ж.Лусье.

Достаточно ли для Burson USB – не знаю. Над пробовать. Сейчас я попросил одного Инженера сделать блок питания для мак-мини. Он получит детальки и попробует сделать для мак-мини внешний блок питания. Послушает сам. Я послушаю. Можно будет понять. Возможно, что чуда не произойдет, и придется заказывать нормальный ЦАП с хитрым интерфейсом на основе блоков от ЦАПов Weiss. Но он стоит около 200 тыр и срок изготовления пол-года. Пол-года назад я не был готов к такому расходу. Часть народа покупает готовый цифровой интерфейс Weiss, переделывает ему питание и уже через него подключает другой ЦАП. Это уже другой порядок цен. Тогда можно будет и на Стаксы посмотреть. А Burson отдать ребенку.

Лично я в соответствии с информационной теорией, первоначально озвученной Лихницким, воспринимаю конкретный релиз как некоторое письмо, информационный пакет. Там может быть неразборчивый почерк, странички залиты красным вином и т.д. С жужжанием на заднем плане не сталкивался, но в общем дискомфорт может вызвать что-угодно. А аппаратура должна обеспечить для слушателя комфортные условия для вскрытия этого пакета и понимания информации в письме. Вполне естественно акцентировать внимание на плохих "письмах" и просто не покупать их. Здесь надо спрашивать совета, читать новости и т.д.

Pipha Нерезиновая, внутримкадье - жаргонные обозначения Москвы. В Питере хороший магазинчик классической музыки был в седьмом году на Малой или Большой Морской (примерно 2 квартала от Зимнего по Невскому и слева) и назывался Открытый мир, или что-то такое. Хорошие рецензии есть на Grammophone.co.uk Они издают журнал (можно получать на iPad) и толстый бумажный Collectors Guide. У них есть переодически обновляемый список G100 - 100 Great recordings. Там в основном хорошие записи - несколько излишний уклон в английскую музыку и нет яркого обособления аутентичного исполнения. Интересные рецензии и много советов - http://1cdguide.ru/index-2.php Ну и www.forumklassika.ru Но в случае с классической музыкой люди больше обращают внимание на содержание - композитора и исполнителей. Качество звукорежиссуры и издания обсуждается редко. Здесь еще надо смотреть на лейбл, на котором издан тот или иной релиз. Хорошие старые лейблы - EMI, DG, Philips/Decca, RCA. Новые - Teldec, Harmonia Mundi (France), Deutsche Harmonia Mundi, Alia Vox, Alpha, Hyperion, ... Хотите - заведите тему "Посоветуйте с путем развития музыкального вкуса в классической музыке". Там можно будет поговорить поподробнее.

Pipha, Только оригинальные издания в Пурпурном Легионе или с Амазона. И никогда никакой лицензии. Сайт Жака Лусье http://www.loussier.com/ Сайт Патриции Барбер http://www.patriciabarber.com/ ЗЫ: Те, кто вас учили, ошибались. ЗЫ2: После чтения обзоров на 6moons захотелось дополнить HA-160D + HD-800 еще и ATH-W5000. В нерезиновой в ДХ не крутят ничего в колонках. Надо как-нибудь сходить и послушать.

Спасибо за ответ. Это то, что мне было интересно услушать.

Только что clubnewman почистил другую ветку от офф-топа. Предполагаю, что все это офф-топ и не стоит дальше углубляться. Если вам это действительно интересно - можно попробовать поднять из архива старый текст, подредактировать его, выложить в журнале и потом уже обсудить (без "С.Михайлова" на youtube). Мне не кажется, что это оффтоп. Но если не хотите - дело Ваше. Спасибо. Ценное подтверждение.

Только что clubnewman почистил другую ветку от офф-топа. Предполагаю, что все это офф-топ и не стоит дальше углубляться. Если вам это действительно интересно - можно попробовать поднять из архива старый текст, подредактировать его, выложить в журнале и потом уже обсудить (без "С.Михайлова" на youtube).

А что все дирижеры должны "звучать" одинаково? Как раз наушники и должны хорошо показывать их разницу. И чем отчетливей слышна разница - тем лучше наушники. Если наушники хорошо показывают разницу - то это плохие наушники. Наушники должны хорошо проявлять ту музыкальную идею, которая владела композитором и дирижером в момент их работы над сочинением/записью/исполнением. Впрочем, такая постановка задачи может быть сложной. Ерунда. Значит тоже слишком сложно. PS: Шут на аватаре смотрелся более органично.

wizard был замечен на vegalab и audioportal.

alveec, к соажлению Г.Гульд - не самый лучший пример для ознакомления. Мне представляется, что лучше поискать С.Т.Рихтера.

слушатель дроссель на входе фильтра, потом емкость 1Ф и коротенькими проводочками на выходной каскад. Читайте wizardа (а.к.а.Ю.А.Макаров).

Стоит внести ясность. Аудиофил вообще как правило музыку не слушает. Он слушает несколько тактов на отдельных треках отдельных дисков - и этого ему достаточно для того, чтобы составить представление о конкретном аудиотракте. Если человек начинает всерьез слушать музыку на дорогущих проигрывателях - то тут уже речь не может идти о лицензии. Только оригинал, и в зависимости от пристрастий - еще можно попробовать найти оригинальный мастер, или там японский ремастер. Вчера с удовольствием послушал пару дисков, переизданных mobile fidelity под маркой original master recording. Причем люди постепенно переползают на связку макинтош и внешний DAC. Потому что удобнее музыку слушать. И еще один момент - такие люди перестают интересоваться продукцией массовой культуры. Тут либо джаз, либо классическая музыка разной степени серьезности. А продукт массовой культуры подгоняется под условия прослушивания массового потребителя. Как правило в массах распространены колонки с пластмассовыми диффузорами, которые могут звучать только на одной (повышенной) громкости. Вот под них и подгоняют (компрессируют) исходные мастера. Причем это касается не только массовой культуры. Sony после покупки Columbia выпустила очень много записей Г.Гульда в современном (на тот момент) ремастеринге. Слушать это очень сложно. Найти оригинальные пластинки того же Гульда тоже достаточно сложно. Вот и пробуешь покупать какой-нибудь новый архивный Label типа United Artists - а вдруг там будет нормальное переиздание.

Это немножко не возможно. Таких динамиков пока не делают к сожалению. Колонки не на чем сделать.

tigsid, схемотехника фонокорректора очень сложная. Реально играют - единицы. Подняться на высокий уровень сложно. Столик, руку, бошку также отстроить довольно сложно. Если вам хочется поиграть в схемотехнику - сделайте себе ламповый трансформаторный буфер с Кус =1 с нормальным кенотронным питанием с дроссельным входом фильтра и хорошими конденсаторами и будет Щастье. Если наушники у вас высокоомные - то может хватить и на раскачку наушников. ЗЫ: Сейчас слушаю Patricia Barber NightClub в цифре - вполне достаточно эмоции. "Я падаю в любовь слишком легко..."

Pipha, Ваши музыкальные предпочтения стали немного понятнее, спасибо. Через творчество Diana Krall я прошел и сейчас отношусь к этому продукту канадского минкульта никак. Специально взял с полки концертник Live in Paris, прогнал по трекам и вынул из привода. В том же направлении можно послушать Patricia Barber (Nightclub, Caf? Blue), Ute Lemper. Сейчас как раз слушаю Autumn Lives с диска Nightclub – вполне себе приемлемое соло на контрабасе. Заслушался минут на несколько (Sony SCD-777ES -> (Canare coax) -> Burson HA-160D -> Sennhaiser HD800) и решил дописать текст, а потом уже продолжить. Серьезного подтверждения словам про классическую музыку не нашел, ну да и ладно. Мне кажется вам в вашем нынешнем состоянии стоит просто больше времени тратить на музыку. Прослушивание большого количества записей скорее всего приведет к формированию иного уровня музыкальной культуры, слухового восприятия, интересов и желаний. Соответственно вам будет уже не интересно слушать простые музыкальные произведения (но этого может и не произойти). Для меня таким вот катализатором было творчество Жака Лусье. Это феноменальная творческая личность. Лет сорок назад он кормил народ джазовыми (Свинговыми) интерпретациями Баха, на заработанные денежки сделал свою собственную студию электронной музыки и записал довольно интересные пластинки (Tethered Moon), а потом стал записываться на Tellarc Jazz (тут уже звучание больше напоминало рок-обработку с бас-гитарой). Я долго был в восторге от записей Равеля, Баха, Сати, Вивальди. А сейчас они просто стоят на полке. Подбирать систему под отдельные треки – чистая аудиофилия. Часто у человека формируется джентльменский набор – тот же Лусье, … и он уже слушает не музыку, и даже не отдельные треки – а несколько тактов из отдельных треков. Собственно по другому на выставке или в магазине довольно сложно составить представление о чем либо. А с другой стороны вас подстерегает Харибда винтажа. В вашем Питере есть такая одиозная личность – Лихницкий. Раньше он пропагандировал довоенные немецкие триоды Телефункен и прочий хлам, который успешно воспроизводил только ограниченный набор довоенных записей, поднятых напрямую на СД с 78 оборотов. Помнится был очень смешной конфуз, когда он записал на своем чудо-корректоре Квинов, распространил среди доверчивых пиплов, они послушали на обычной технике и поняли несостоятельность. Некоторые впрочем до сих пор тусуются на форуме у С.Шабада. Боюсь что все это в определенной мере применимо и к горячо рекламируемым Байерам 911. Но вместо ответа на вопрос о требуемом контенте адепты Байера предпочли изобразить клоунаду. Что касается обновления аппаратуры – то тут мысль следующая. У вас есть Сенхайзеры 650. Они до сих пор в списке рекомендованных компонентов Стереофайла. (для iPad есть бесплатная софтинка с перечнем таких компонент – если что). Я таки ориентируюсь на это издание и 6 moon – неоднократно проверял и подтверждал их рекомендации на практике. Я бы предложил добавить к этим наушникам нормальный ЦАП-усилитель для наушников и слушать музыку дома, сосредоточив усилия на улучшении музыкального источника и тракта (хакинтош …). Постепенно вкусы обострятся и тогда уже вы будете подбирать аппаратуру более осознанно. Портативное устройство скорее всего не может похвастаться энерговооруженностью стационарного усилителя - не может отдать в импульсе энергию, необходимую для адекватного воспроизведения щипка по контрабасу, не говоря уже о тутти. Поэтому приходится для портатива выбирать другой комплект наушников. У нас сейчас два – я себе взял Сенхайзеры iE80, ребенок замучил двух продавцов в Докторхеде в Перово и забрал себе последние Градо GR10. Сенхайзер отлично подает Г.Малера с Г.Бертини, и архивные оперы – Турандот, Баттерфляй и т.д. Кроме того Фигаро (баритон) – не похож на кастрата, и его угрозы поквитаться с графом в самом начале первого действия звучат вполне обоснованно. А Градо отлично передает гитару, скрипку (например А.С.Муттер или Дж.Карминьола – Времена Года А.Вивальди) и приобретался осознанно под такой контент. По идее он должен хорошо передавать контр-теноров и всякие средневековые вокальные изыскания. ЗЫ: Про метаисторию опер (и отдельных дисков) вопрос сложный. Здесь нужно прослушать весь диск (или несколько дисков) целиком и попробовать осознать общую мысль, общую идею, высказанную Композитором. Например Верди написал Травиату. Зачем? Чаще всего она сводится к банальному гедонизму (в той же Красотке Гир повел Робертс как раз на Травиату и там процитировали увертюру и Le Biamo). А вот запись М.Каллас, Д.ди Стефано с К.-М. Гуллини на EMI рассказывает немного о другом. (Впрочем, это требует прокачки N компоненты в вашем MBTI профиле.) PS2: Если вы знаете, что такое MBTI, то вам может быть полезно узнать, что восемь типов личности (абстрактные и конкретные кооператоры NF и SJ) предпочитают слушаться чужого совета - авторитетного мнения, сетевой или обычной рекламы. А другие восемь типов (абстрактные и конкретные прагматики - NT и SP) - предпочитают выбирать инструмент исходя из прагматичной цели получения дырок (не важно в стене или в ноосферу).

tagomago В этом объявлении есть разводка. Она гласит что-то типа "в подобном состоянии сейчас не найти". Это означает, что спекулянт акцентирует внимание на внешнем виде в ущерб качеству звучания и одновременно обманывает. Он-то нашел и пытается продать с наценкой.