Genn

Это немножко не возможно. Таких динамиков пока не делают к сожалению. Колонки не на чем сделать.

tigsid, схемотехника фонокорректора очень сложная. Реально играют - единицы. Подняться на высокий уровень сложно. Столик, руку, бошку также отстроить довольно сложно. Если вам хочется поиграть в схемотехнику - сделайте себе ламповый трансформаторный буфер с Кус =1 с нормальным кенотронным питанием с дроссельным входом фильтра и хорошими конденсаторами и будет Щастье. Если наушники у вас высокоомные - то может хватить и на раскачку наушников. ЗЫ: Сейчас слушаю Patricia Barber NightClub в цифре - вполне достаточно эмоции. "Я падаю в любовь слишком легко..."

Pipha, Ваши музыкальные предпочтения стали немного понятнее, спасибо. Через творчество Diana Krall я прошел и сейчас отношусь к этому продукту канадского минкульта никак. Специально взял с полки концертник Live in Paris, прогнал по трекам и вынул из привода. В том же направлении можно послушать Patricia Barber (Nightclub, Caf? Blue), Ute Lemper. Сейчас как раз слушаю Autumn Lives с диска Nightclub – вполне себе приемлемое соло на контрабасе. Заслушался минут на несколько (Sony SCD-777ES -> (Canare coax) -> Burson HA-160D -> Sennhaiser HD800) и решил дописать текст, а потом уже продолжить. Серьезного подтверждения словам про классическую музыку не нашел, ну да и ладно. Мне кажется вам в вашем нынешнем состоянии стоит просто больше времени тратить на музыку. Прослушивание большого количества записей скорее всего приведет к формированию иного уровня музыкальной культуры, слухового восприятия, интересов и желаний. Соответственно вам будет уже не интересно слушать простые музыкальные произведения (но этого может и не произойти). Для меня таким вот катализатором было творчество Жака Лусье. Это феноменальная творческая личность. Лет сорок назад он кормил народ джазовыми (Свинговыми) интерпретациями Баха, на заработанные денежки сделал свою собственную студию электронной музыки и записал довольно интересные пластинки (Tethered Moon), а потом стал записываться на Tellarc Jazz (тут уже звучание больше напоминало рок-обработку с бас-гитарой). Я долго был в восторге от записей Равеля, Баха, Сати, Вивальди. А сейчас они просто стоят на полке. Подбирать систему под отдельные треки – чистая аудиофилия. Часто у человека формируется джентльменский набор – тот же Лусье, … и он уже слушает не музыку, и даже не отдельные треки – а несколько тактов из отдельных треков. Собственно по другому на выставке или в магазине довольно сложно составить представление о чем либо. А с другой стороны вас подстерегает Харибда винтажа. В вашем Питере есть такая одиозная личность – Лихницкий. Раньше он пропагандировал довоенные немецкие триоды Телефункен и прочий хлам, который успешно воспроизводил только ограниченный набор довоенных записей, поднятых напрямую на СД с 78 оборотов. Помнится был очень смешной конфуз, когда он записал на своем чудо-корректоре Квинов, распространил среди доверчивых пиплов, они послушали на обычной технике и поняли несостоятельность. Некоторые впрочем до сих пор тусуются на форуме у С.Шабада. Боюсь что все это в определенной мере применимо и к горячо рекламируемым Байерам 911. Но вместо ответа на вопрос о требуемом контенте адепты Байера предпочли изобразить клоунаду. Что касается обновления аппаратуры – то тут мысль следующая. У вас есть Сенхайзеры 650. Они до сих пор в списке рекомендованных компонентов Стереофайла. (для iPad есть бесплатная софтинка с перечнем таких компонент – если что). Я таки ориентируюсь на это издание и 6 moon – неоднократно проверял и подтверждал их рекомендации на практике. Я бы предложил добавить к этим наушникам нормальный ЦАП-усилитель для наушников и слушать музыку дома, сосредоточив усилия на улучшении музыкального источника и тракта (хакинтош …). Постепенно вкусы обострятся и тогда уже вы будете подбирать аппаратуру более осознанно. Портативное устройство скорее всего не может похвастаться энерговооруженностью стационарного усилителя - не может отдать в импульсе энергию, необходимую для адекватного воспроизведения щипка по контрабасу, не говоря уже о тутти. Поэтому приходится для портатива выбирать другой комплект наушников. У нас сейчас два – я себе взял Сенхайзеры iE80, ребенок замучил двух продавцов в Докторхеде в Перово и забрал себе последние Градо GR10. Сенхайзер отлично подает Г.Малера с Г.Бертини, и архивные оперы – Турандот, Баттерфляй и т.д. Кроме того Фигаро (баритон) – не похож на кастрата, и его угрозы поквитаться с графом в самом начале первого действия звучат вполне обоснованно. А Градо отлично передает гитару, скрипку (например А.С.Муттер или Дж.Карминьола – Времена Года А.Вивальди) и приобретался осознанно под такой контент. По идее он должен хорошо передавать контр-теноров и всякие средневековые вокальные изыскания. ЗЫ: Про метаисторию опер (и отдельных дисков) вопрос сложный. Здесь нужно прослушать весь диск (или несколько дисков) целиком и попробовать осознать общую мысль, общую идею, высказанную Композитором. Например Верди написал Травиату. Зачем? Чаще всего она сводится к банальному гедонизму (в той же Красотке Гир повел Робертс как раз на Травиату и там процитировали увертюру и Le Biamo). А вот запись М.Каллас, Д.ди Стефано с К.-М. Гуллини на EMI рассказывает немного о другом. (Впрочем, это требует прокачки N компоненты в вашем MBTI профиле.) PS2: Если вы знаете, что такое MBTI, то вам может быть полезно узнать, что восемь типов личности (абстрактные и конкретные кооператоры NF и SJ) предпочитают слушаться чужого совета - авторитетного мнения, сетевой или обычной рекламы. А другие восемь типов (абстрактные и конкретные прагматики - NT и SP) - предпочитают выбирать инструмент исходя из прагматичной цели получения дырок (не важно в стене или в ноосферу).

tagomago В этом объявлении есть разводка. Она гласит что-то типа "в подобном состоянии сейчас не найти". Это означает, что спекулянт акцентирует внимание на внешнем виде в ущерб качеству звучания и одновременно обманывает. Он-то нашел и пытается продать с наценкой.

Использую HD800 и иногда HD600 вместе с Burson HA-160D. Пока только в режиме цапа и усилителя от CD-плейера. (USB пока не проверял - жду MacMini.) Про свой ЦАП скажу, что он хорошо проясняет чувственную метаисторию оперы (Травиата, Турандот и т.д.). Мне нравится звучание джаза (М.Дэвис, К.Джаррет), мне нравится звучание фолка (только Дж.Баез), ну и классическая музыка вся - от григорианского хорала и до Т.Такемитсу. Исходя из опыта предложил бы вам более явно указать имена Композиторов и Исполнителей и названия произведений. Они пользовались разным изобразительным языком и выдвигают порой сильно противоположные требования. Я бы предложил начать с выбора ЦАПа/Усилителя со своими и другими наушниками, а потом уже взять что-то новое в качестве вторых наушников.

Померял выходной сигнал Bursonа. Использовал 70 трек с Аудиомагазин Тест-СД1. Получилось 6В на линейном выходе, 3.5 В на выходе для низкоомных наушников и 7 В на выходе для высокоомных наушников. Это может быть хорошей основой для построения классического тракта с УМ единичного усиления.

А что все дирижеры должны "звучать" одинаково? Как раз наушники и должны хорошо показывать их разницу. И чем отчетливей слышна разница - тем лучше наушники. Если наушники хорошо показывают разницу - то это плохие наушники. Наушники должны хорошо проявлять ту музыкальную идею, которая владела композитором и дирижером в момент их работы над сочинением/записью/исполнением. ээээээ нуууууу . А у всех композиторов и дирижеров в момент их работы над сочинением/записью/исполнением была одна музыкальная идея? То есть разницы не должно быть? Различие между аудиотрактами сводится к тому, насколько они помогают слушателю декодировать и распознать конкретную музыкальную идею. Вам это ощущение (восторг от подключения к ноосфере) знакомо?

А что все дирижеры должны "звучать" одинаково? Как раз наушники и должны хорошо показывать их разницу. И чем отчетливей слышна разница - тем лучше наушники. Если наушники хорошо показывают разницу - то это плохие наушники. Наушники должны хорошо проявлять ту музыкальную идею, которая владела композитором и дирижером в момент их работы над сочинением/записью/исполнением. Впрочем, такая постановка задачи может быть сложной.

Demograf, сложно это все. Мне очень нравился звук 6с33с, но у нее панельки уж очень быстро из строя выходили от перегрева. Впрочем есть желание построить классический УМ на 6L6/6F6.

А вы их слушали хотя бы? "Пастернака не читал, но осуждаю."

Budulai лично я давно прошел увлечение мрамором. Брал его на стройке. Пробка продается в магазинах для укладки теплого пола. Но все это не дешево, это верно. Главное понять другое - вопрос не в гашении вибраций вообще, а в целенаправленном изменении их характера воздействия. Желательно, чтобы диссонантные колебания преобразовывались в консонантные. На эту тему есть свои теории и свои методы обработки. Пока они не перестали быть ноу-хау, и приходится искать методом проб и ошибок. В случае с винилом - мне одно время нравился мат из пробки. А потом я сделал комбинацию из фетра поверх пробки и стало лучше. Может быть еловая панель поверх пробки будет хорошо.

в смысле за себя извиниться? Извиниться, что тема воспринята Вами как вентилятор. Вы же уже продемонстрировали ограниченность своего слуха и слабость своего сфинктера. Зачем это делать всюду?

Лично я слышал различие разных пород дерева под ноутбуком при передаче сигнала по телефонной линии междугородней связи.

Это Вы серьезно? В том смысле, что разные наушники под разные оркестры? Абсолютно серьезно. Только скорее под разных дирижеров. Если взять Бетховенские симфонии - то записи Фуртвенглера будут сильно отличаться от записей Брюггена. А для записей П.И.Чайковского наверное нужно что-то иное, нежели для А.Брукнера с С.Челибидаке. Если к такой сегрегации пока прибегали - тогда было бы любопытно просто прочесть текущую оценку назначения различных наушников.

В общем да. В этой стойке самое сложное - купить заготовки и потом их сушить полгода в коридоре/гараже. Поэтому пока не заменил фанеру на массив ели на всех полках.

Может быть стекло заменить на что-то лучшее. И кстати - у вас в стойке зачем-то эквалайзер притаился и прочий мусор. Это также отрицательно сказывается на музыке. Дело не столько в стекле,а вибрации который создает каждый блок в особенности сd плеер а эквалайзер я подключил к DVD плееру(мои старые аппараты) Так вот вопрос в том и состоит - где, как и с чем взаимодействуют вибрации и каков результат. Мое мнение состоит в том, что стекло стоит заменить на что-то более качественное (по средствам). И стойку очистить от лишнего мусора.

Может быть стекло заменить на что-то лучшее. И кстати - у вас в стойке зачем-то эквалайзер притаился и прочий мусор. Это также отрицательно сказывается на музыке.

AlAnBek у вас довольно много Байеров. Можете охарактеризовать (по состоянию на текущий момент) - какие из них для какой музыки лучше подходят. Интересует - не просто термин, а порой тройка - композитор-произведение-исполнители. Ибо есть предположение - что для Ванда с Берлинской Филармонией нужны будут одни наушники, а для Йохума - иные. И кстати - судя по публикациям когда то вам нравились Градо, а потом перешли на Байеры. Почему? PS: А еще хочу извиниться за появление неадекватных личностей.

Как раз вчера с ребенком пошли в ДХ выбирать ему наушники. Ему хотелось именно более детального верха и середины. Слушали от cowon и iPod Classic. После долгого прослушивания почти всего выбрали именно Grado GR10. Обоим они понравились. Приехали домой и ребенок первым делом попросил XLO Test & Burn. Поставил наушники на прогрев. С басом (по сравнению с ie80 даже при полностью открытой заслонке) у них сложности. Но именно такой вариант и хотелось приобрести.

Ситуация с вертушками еще интереснее. При достаточной прозрачности тракта особенности материалов начинают быть слышны на самом начале пути. Если проигрыватель допускает регулировку тонарма по высоте (VTA) – то можно класть маты и слышать влияние на звук. Часто видел, как старые проигрыватели (тот же мой Торренс 2001, 320, и т.д.) заклеивают изнутри шумодавом из автозвука. Но оказывается, что не поет. А у того же старшего Ноттингема (Анна Лог?) в основании корпуса полено вишни или груши (?) – и поет. Отсюда есть несколько выводов: - старый проигрыватель не надо заклеивать шумодавом, - если руки растут из правильного места – можно взять вертушку в плохой косметике и сделать деревянный корпус, - если руки растут из правильного места – можно взять конструктор (от того же Sheu) и сделать вертушку самому. И да – все современные вертушки уже не имеют пружинной развязки и их надо ставить на жесткое основание из массива. Чем тяжелее и массивнее – тем лучше. (Ну а про корпуса для наушников из ценных пород дерева многие знают и так.)

эта тема неоднократно обсасывалась на форумах по изготовлению АС. в большинстве случаев признавалось, что корпуса из массива более "звонкие" и в них больше "отсебятины", чем от корпуса из ДСП. Да и мой опыт тоже об этом говорит. Я собирал пару комплектов акустики, и делал корпуса из массива и ДСП. Массив красиво и дорого, но не так эффективно, все таки. Тут особого лукавства со стороны производителей нет. Дерево это так, для красоты скорее... В форумах много чего обсасывается. Например тема про открытый ящик может занимать 300-500 страниц. Каждый раз приходят ботаны-анжинеры, наступают на грабли и обсуждают это. Нормальные качественные почти всегда АС склеиваются из толстых реек. А вот когда речь идет про ширпотреб по цене до 300 тыр - тогда и лукавят. Ну а вы этому следуете. Про отношение к вертушкам расскажу чуть позже.

Я вас конечно извиняю. Ерунда (история про отсутствие музыкальных призвуков) придумана маркетингом чтобы замаскировать недостатки ДСП и MDF. Основное достоинство этих материалов - дешевизна и технологичность. А остальное (в том число сказки про гашение колебаний) придуманы для отвода глаз. (Если бы вы оклеивали корпус из ДСП каким-нибудь виброгасящим материалом из автозвука - вы бы уже не писали истории про поглощение колебаний.)

Фабричные варианты скорее всего из ДСП или ДВП, а для музыки это плохо. Фанера лучше. Массив хвойных пород лучше. Еще лучше массив кедра, обработанный хитрым образом и оформленный в виде доски - гармонизатора звучания. С.Рубцов со товарищи в бытность в рамках компании Ераудио придумал такие доски, а потом "при разводе" они остались в составе продукции Ераудио. А другой мастер из Питера - Анатолий Кузнецов (хозяин книжки Дегрелла) - одно время делал подставки - гармонизаторы звучания на базе досок из ценных пород дерева (вишня и т.д.). Ставишь ноутбук на такую доску, вынимаешь из сети - и он начинает петь. ЗЫ: Эта история специально рассказана для тупеньких анжинеров, которые забывают что переменный сигнал звуковой частоты вызывает вибрации, которые влияют на качество усиления этого сигнала.

Первая версия полок была из 20 мм фанеры. Это темные полки. Вторая версия - 40мм подоконники (Склеенный массив хвойных пород, неиспользованные заготовки для колонок. Стойки - шпильки, кажется М20 или М25. В самом низу основание из бруска 5х5 см. Особенность данной стойки в том, что сначала каждая полка выставляется по уровню, а потом еще корпус вертушки, ну и наконец сам диск.. Кстати, для винила во многих случаях лучше полка, опирающаяся на сваренные уголки, прикрученные к стене. Тогда создается развязка с полом. Это важно для слабых полов.

Мою видел? Навыки управления лобзиком/циркуляркой, болгаркой, дрелью, кистью, шкуркой есть?