Genn

Использую HD800 и иногда HD600 вместе с Burson HA-160D. Пока только в режиме цапа и усилителя от CD-плейера. (USB пока не проверял - жду MacMini.) Про свой ЦАП скажу, что он хорошо проясняет чувственную метаисторию оперы (Травиата, Турандот и т.д.). Мне нравится звучание джаза (М.Дэвис, К.Джаррет), мне нравится звучание фолка (только Дж.Баез), ну и классическая музыка вся - от григорианского хорала и до Т.Такемитсу. Исходя из опыта предложил бы вам более явно указать имена Композиторов и Исполнителей и названия произведений. Они пользовались разным изобразительным языком и выдвигают порой сильно противоположные требования. Я бы предложил начать с выбора ЦАПа/Усилителя со своими и другими наушниками, а потом уже взять что-то новое в качестве вторых наушников.

Померял выходной сигнал Bursonа. Использовал 70 трек с Аудиомагазин Тест-СД1. Получилось 6В на линейном выходе, 3.5 В на выходе для низкоомных наушников и 7 В на выходе для высокоомных наушников. Это может быть хорошей основой для построения классического тракта с УМ единичного усиления.

А что все дирижеры должны "звучать" одинаково? Как раз наушники и должны хорошо показывать их разницу. И чем отчетливей слышна разница - тем лучше наушники. Если наушники хорошо показывают разницу - то это плохие наушники. Наушники должны хорошо проявлять ту музыкальную идею, которая владела композитором и дирижером в момент их работы над сочинением/записью/исполнением. ээээээ нуууууу . А у всех композиторов и дирижеров в момент их работы над сочинением/записью/исполнением была одна музыкальная идея? То есть разницы не должно быть? Различие между аудиотрактами сводится к тому, насколько они помогают слушателю декодировать и распознать конкретную музыкальную идею. Вам это ощущение (восторг от подключения к ноосфере) знакомо?

А что все дирижеры должны "звучать" одинаково? Как раз наушники и должны хорошо показывать их разницу. И чем отчетливей слышна разница - тем лучше наушники. Если наушники хорошо показывают разницу - то это плохие наушники. Наушники должны хорошо проявлять ту музыкальную идею, которая владела композитором и дирижером в момент их работы над сочинением/записью/исполнением. Впрочем, такая постановка задачи может быть сложной.

Demograf, сложно это все. Мне очень нравился звук 6с33с, но у нее панельки уж очень быстро из строя выходили от перегрева. Впрочем есть желание построить классический УМ на 6L6/6F6.

А вы их слушали хотя бы? "Пастернака не читал, но осуждаю."

Budulai лично я давно прошел увлечение мрамором. Брал его на стройке. Пробка продается в магазинах для укладки теплого пола. Но все это не дешево, это верно. Главное понять другое - вопрос не в гашении вибраций вообще, а в целенаправленном изменении их характера воздействия. Желательно, чтобы диссонантные колебания преобразовывались в консонантные. На эту тему есть свои теории и свои методы обработки. Пока они не перестали быть ноу-хау, и приходится искать методом проб и ошибок. В случае с винилом - мне одно время нравился мат из пробки. А потом я сделал комбинацию из фетра поверх пробки и стало лучше. Может быть еловая панель поверх пробки будет хорошо.

в смысле за себя извиниться? Извиниться, что тема воспринята Вами как вентилятор. Вы же уже продемонстрировали ограниченность своего слуха и слабость своего сфинктера. Зачем это делать всюду?

Лично я слышал различие разных пород дерева под ноутбуком при передаче сигнала по телефонной линии междугородней связи.

Это Вы серьезно? В том смысле, что разные наушники под разные оркестры? Абсолютно серьезно. Только скорее под разных дирижеров. Если взять Бетховенские симфонии - то записи Фуртвенглера будут сильно отличаться от записей Брюггена. А для записей П.И.Чайковского наверное нужно что-то иное, нежели для А.Брукнера с С.Челибидаке. Если к такой сегрегации пока прибегали - тогда было бы любопытно просто прочесть текущую оценку назначения различных наушников.

В общем да. В этой стойке самое сложное - купить заготовки и потом их сушить полгода в коридоре/гараже. Поэтому пока не заменил фанеру на массив ели на всех полках.

Может быть стекло заменить на что-то лучшее. И кстати - у вас в стойке зачем-то эквалайзер притаился и прочий мусор. Это также отрицательно сказывается на музыке. Дело не столько в стекле,а вибрации который создает каждый блок в особенности сd плеер а эквалайзер я подключил к DVD плееру(мои старые аппараты) Так вот вопрос в том и состоит - где, как и с чем взаимодействуют вибрации и каков результат. Мое мнение состоит в том, что стекло стоит заменить на что-то более качественное (по средствам). И стойку очистить от лишнего мусора.

Может быть стекло заменить на что-то лучшее. И кстати - у вас в стойке зачем-то эквалайзер притаился и прочий мусор. Это также отрицательно сказывается на музыке.

AlAnBek у вас довольно много Байеров. Можете охарактеризовать (по состоянию на текущий момент) - какие из них для какой музыки лучше подходят. Интересует - не просто термин, а порой тройка - композитор-произведение-исполнители. Ибо есть предположение - что для Ванда с Берлинской Филармонией нужны будут одни наушники, а для Йохума - иные. И кстати - судя по публикациям когда то вам нравились Градо, а потом перешли на Байеры. Почему? PS: А еще хочу извиниться за появление неадекватных личностей.

Как раз вчера с ребенком пошли в ДХ выбирать ему наушники. Ему хотелось именно более детального верха и середины. Слушали от cowon и iPod Classic. После долгого прослушивания почти всего выбрали именно Grado GR10. Обоим они понравились. Приехали домой и ребенок первым делом попросил XLO Test & Burn. Поставил наушники на прогрев. С басом (по сравнению с ie80 даже при полностью открытой заслонке) у них сложности. Но именно такой вариант и хотелось приобрести.

Ситуация с вертушками еще интереснее. При достаточной прозрачности тракта особенности материалов начинают быть слышны на самом начале пути. Если проигрыватель допускает регулировку тонарма по высоте (VTA) – то можно класть маты и слышать влияние на звук. Часто видел, как старые проигрыватели (тот же мой Торренс 2001, 320, и т.д.) заклеивают изнутри шумодавом из автозвука. Но оказывается, что не поет. А у того же старшего Ноттингема (Анна Лог?) в основании корпуса полено вишни или груши (?) – и поет. Отсюда есть несколько выводов: - старый проигрыватель не надо заклеивать шумодавом, - если руки растут из правильного места – можно взять вертушку в плохой косметике и сделать деревянный корпус, - если руки растут из правильного места – можно взять конструктор (от того же Sheu) и сделать вертушку самому. И да – все современные вертушки уже не имеют пружинной развязки и их надо ставить на жесткое основание из массива. Чем тяжелее и массивнее – тем лучше. (Ну а про корпуса для наушников из ценных пород дерева многие знают и так.)

эта тема неоднократно обсасывалась на форумах по изготовлению АС. в большинстве случаев признавалось, что корпуса из массива более "звонкие" и в них больше "отсебятины", чем от корпуса из ДСП. Да и мой опыт тоже об этом говорит. Я собирал пару комплектов акустики, и делал корпуса из массива и ДСП. Массив красиво и дорого, но не так эффективно, все таки. Тут особого лукавства со стороны производителей нет. Дерево это так, для красоты скорее... В форумах много чего обсасывается. Например тема про открытый ящик может занимать 300-500 страниц. Каждый раз приходят ботаны-анжинеры, наступают на грабли и обсуждают это. Нормальные качественные почти всегда АС склеиваются из толстых реек. А вот когда речь идет про ширпотреб по цене до 300 тыр - тогда и лукавят. Ну а вы этому следуете. Про отношение к вертушкам расскажу чуть позже.

Я вас конечно извиняю. Ерунда (история про отсутствие музыкальных призвуков) придумана маркетингом чтобы замаскировать недостатки ДСП и MDF. Основное достоинство этих материалов - дешевизна и технологичность. А остальное (в том число сказки про гашение колебаний) придуманы для отвода глаз. (Если бы вы оклеивали корпус из ДСП каким-нибудь виброгасящим материалом из автозвука - вы бы уже не писали истории про поглощение колебаний.)

Фабричные варианты скорее всего из ДСП или ДВП, а для музыки это плохо. Фанера лучше. Массив хвойных пород лучше. Еще лучше массив кедра, обработанный хитрым образом и оформленный в виде доски - гармонизатора звучания. С.Рубцов со товарищи в бытность в рамках компании Ераудио придумал такие доски, а потом "при разводе" они остались в составе продукции Ераудио. А другой мастер из Питера - Анатолий Кузнецов (хозяин книжки Дегрелла) - одно время делал подставки - гармонизаторы звучания на базе досок из ценных пород дерева (вишня и т.д.). Ставишь ноутбук на такую доску, вынимаешь из сети - и он начинает петь. ЗЫ: Эта история специально рассказана для тупеньких анжинеров, которые забывают что переменный сигнал звуковой частоты вызывает вибрации, которые влияют на качество усиления этого сигнала.

Первая версия полок была из 20 мм фанеры. Это темные полки. Вторая версия - 40мм подоконники (Склеенный массив хвойных пород, неиспользованные заготовки для колонок. Стойки - шпильки, кажется М20 или М25. В самом низу основание из бруска 5х5 см. Особенность данной стойки в том, что сначала каждая полка выставляется по уровню, а потом еще корпус вертушки, ну и наконец сам диск.. Кстати, для винила во многих случаях лучше полка, опирающаяся на сваренные уголки, прикрученные к стене. Тогда создается развязка с полом. Это важно для слабых полов.

Мою видел? Навыки управления лобзиком/циркуляркой, болгаркой, дрелью, кистью, шкуркой есть?

Судя по схеме - в одном классе будет Laconic 08. Классом выше будет Night Blues. Но качество звучания еще очень сильно зависит от намоточных изделий. Может быть у Flux оно выше.

Мне очень понравилось. Если отбросить в сторону эмоции, то ... Реверс - инженерная фишка, необходимая для ди-джеев. Один раз в жизни пытался сделать реверс на пленочном магнитофоне сместив пленку вниз и прослушать композицию Аквариума задом наперед. Это было году в 83..85. 78 оборотов - интересная тема, но я не встречал качественных проигрывателей на эту скорость и скорости 33/45 одновременно. Вроде бы 124 Торенс. Может быть какие-то Микросейки. Тут встает вопрос отдельного тонарма под 78 оборотов, на котором стоит отдельная головка. Думаю что стоимость одного тонарма под головку на 78 оборотов будет превышать ваш бюджет в два раза. Так что при желании взять на понт - стоит попросить порекомендовать такой проигрыватель.

Иглу протирать довольно сложно. Можно ее сдернуть и не заметить. нужна специальная щетка и специальный растворитель. От пыли перед проигрыванием пластинка обычно очищается с помощью щетки. У меня щетка из двух рядов щетины и поворотной крышки. Повернешь крышку - щетина изменит свой заряд и хорошо собирает пыль с пластинки. По инструкции Victor особых подводных камней не заметил. Настройки понравились. Подумалось что вы вполне можете обходиться ММ головками и не заметить фона от мотора в принципе. Так что может быть Техникс 1210 или подобный Виктор и будут хорошим началом. Ps: публиковалась ссылка на черную коробочку Костяныча за 100 баксов по схеме Никитина (быв.разработчик Крик) это вполне хорошее изделие для ММ. мой такой давно гостит у товарища.

Нет. Если в этом техниксе такой же мотор - значит будет такая же засада с фоном. Кроме того, нельзя менять высоту головки и подстраивать систему под головки разной высоты. Кроме того - это автоматический стол. В него встроен автомат, который поворачивает и опускает тонарм на вводную дорожку пластинки. Один из регуляторов рядом с тонармом - средний - определяет размер пластинки. А самый дальний - называется memo-repeat. Это еще одна не понятная и не нужная технократическая функция. По этой причине я бы на техникс не смотрел. Я бы дал только один совет: Винил дело хлопотное, требующее множества знаний и разорительное. Не думаю, что стоит тратить на него деньги.