iow

Ну, наушники предсказуемо ушли от человека, который чаще слушает метал тому, кто отдаёт предпочтение классике и на практике (спасибо Борису!) уже знаком с минусами и плюсами тысячных. Надо сказать, что в текущем сетапе АКГ звучат комфортнее по сравнению с тем, что я слышал с майтеком. Завтра какую-нибудь оперу успею послушать, наверное.

Спасибо. Ну, это бывший экземпляр prod67, там около 10к номер.

Ну я вроде достаточно глубоко увяз, но мне было бы достаточно двух Мне, в принципе, хватит ровно одной пары, а именно 900-х. Последние месяцев 8-9 я другие наушники не слушаю. Точно так же мог бы обходиться, например, 911-ми. Понимаю тех, у кого есть только 800-е. С другой стороны, если есть интерес к тому, чтобы попробовать другие наушники, почему бы это не сделать? Купил побаловаться, послушал, надоело, продал. У меня такая схема только один раз дала сбой - на ТДСках. Как оказалось, никому они особо не нужны.

У меня было две пары 800-х. Одни облезали, другие нет. Какие-то моменты в производстве всё равно меняются в ту или иную сторону. Посадка и внешний вид у сенхов, на мой вкус, близки к идеалу. Однако, решающую роль всё равно играет почерк наушников. Взял наконец-то К1000 - видок у них тот ещё, долго в них не просидишь, но за некоторые фишки в звуке простить можно многое.

А ниже плинтуса их никто не опускает, просто современные баеры - это откровенные середняки во всём. Любые 990-е узкожанровые. Самая приличная версия 990-х выпускалась в середине 80-х, но даже они всё-таки звёзд с неба не хватали.

Обновил подпись.

Присоединяюсь к поздравлениям!

В оркестре почти нет инструментов, которые звучат в узком диапазоне. Это не синусы.

а вроде 200 более нейтрально звучит, мяса меньше, нет? Ну, v200 сам по себе не фонтан, вне зависимости от почерка. Для начального или относительно среднего тракта - возможный компромисс, но ни с одним более-менее серьёзным усилком он не конкурирует. А ещё p1 - это популярный транзисторный стандарт для 800-х. Замечу только сразу, что p1u с 800-ми уже вряд ли стоит пробовать, ему элементарно не хватает мощности.

Согласен. У меня 900-е уже скоро как год. Ни разу не возникло желание хоть как-то их доработать.

А Бета балансная? Я такую от Helium заслушивал в Питере в гостях у Вадима-iow. Очень достойный аппарат, но 800-х тогда не было под руками, и мы слушали HE6, DT911 и K812. Замечу только, что слушали небалансный вариант, то есть бета-то балансная, но с возможностью подключения наушников по TRS. В этом случае задействованы две платы из четырёх. Мне, честно говоря, 800-е больше нравятся от ламповика, но "бархатистости" с ECL82 нет, уж тем более плотности, там на первый план выходит сочность и сахарок на ВЧ.

Вот только причём тут прогрев? Я сравнивал два прогретых экземпляра 900-х и разница была огромна.

Присоединяюсь к поздравлениям. Творческих успехов и семейного благополучия!

Хотел бы я жить в мире, где новые флагманы в три раза дешевле предыдущего топа. Подожду лучше hd900 баксов за 400.

Ну, тут нужно иметь в виду, что Slavalun предпочитает портатив, а для владельцев даже относительно средних стационарных трактов разница в цене между 600-ми и 900-ми по отношению к стоимости всей системы исчезающе мала. Заказать новые чашки, провод заменить - уже деньги и время. TH-X00 - совсем другое дело, ибо а) бюджетный сегмент, б) другой характер звука.

В руках не держал, конечно, но на фото - вполне, по-моему. Ну, я не скажу, что 900-е шибко красивые, скорее на пылесос похожи, но моденые ощутимо страшнее, на мой вкус.

Так у него свой очень крутой театр в Перми. И коллектив весь туда перевёз. Сам Курентзис настаивает на том, что очерчивать всю культурную жизнь рамками двух столиц - это заведомо тупиковый путь, поэтому и старается работать больше "дома". И неплохо получается: самый обсуждаемый и заметный музыкальный фестиваль в России как раз у них в Перми проходит. Впрочем, ценят его, в первую очередь, москвичи, насколько я слышал - много кто летает в Пермь. Ну, и он большой любимчик критиков. У нас есть только один другой такой дирижёр, который получил пять Золотых масок. Напомню, Теодора признавали лучшим в 2004, 2008, 2011, 2013, 2015. Опять-таки, если брать результаты последней "Золотой Маски", то там в опере всех раскидал Пермский театр: лауреатами стали и дирижёр, и режиссёр, и исполнительница главной партии, и сам спектакль. Международного признания тоже хватает. И сам Курентзис, и его хор были номинированы на Opera Awards. Вроде, даже неоднократно. "Le nozze di Figaro" лучшей записью года признали Opernwelt и ECHO Klassik (во втором случае в номинации "опера XVII–XVIII веков"), запись "Cosi fan tutte" тоже была признана лучшей в номинации «CD года» тем же Opernwelt. Постановка последней части трилогии, кстати, опять-таки номинирована на "Золотую маску", запись пока только запланирована. Можно по-разному относиться к самому Теодору, но признания ему точно не занимать.

Интересно, а насколько вообще близки к реальности по тоналке ранние экземпляры? Я-то знаю, что в моём тракте новые звучат утомительно, я смело на 5 дб пик на вч подрезал бы.

Ну, он с тех пор не стал менее чудаковат. Например, на фестивале в Перми можно было забраться на сцену полежать, слушая оркестр. Люди такой возможностью пользовались. Ещё исполняли на бис одну ноту. У нас в Петербурге он дирижировал из зала, чтобы быть ближе к народу, видимо, а во время исполнения одного произведения даже попросил выключить свет. Чистый шаманизм, но, что важно, вполне искренний. При этом могу сказать, что вечер с Курентзисом в БЗФ (Шнитке, концерт для смешанного хора) - это по-настоящему впечатляющий музыкальный опыт, в 2014-м уверенно держал топ-1, учитывая, что всего за тот год концертов и опер у меня было около 60.

Если хочется бороться с оперой, то к звуку стоит добавить видеоряд. "Китеж" в этом плане - благодатная почва. Тут и Някрошюс, и Черняков постарались.

Ну, сам я придерживаюсь позиции схожей с Аланбеком. Искажения и частотный баланс в вакууме не так важны, мы должны хорошо понимать цели, и только потом рассуждать об инструментах, помогающих их достигнуть. Скорее я стремлюсь ко множеству интонационных нюансов, которые являются прямым отражением музыки через интерпретацию исполнителя. Если главнейшую задачу посредничества техники попытаться как-то формализовать, то каждый непременно нарисует свой набор требований, но я для себя прямо могу увязать смысловую точность с тембральным разнообразием. Если всё сильно упростить и снизойти до понятных примеров: на некоторой заведомо экспрессивной музыке в девятках я зеваю, в 800-х мне уже интереснее, а в 900-х вытряхивает по полной , на эмоционально сухой музыке все три пары могут быть в смысловом плане точны. Замечу только, что эмоции - это лишь верхний слой. Музыкальный язык сложнее, но вместе с тем и проще, так как мы его можем хорошо понимать, но этот опыт плохо вербализуем. Сразу скажу, что смысловая точность часто - это "палка о двух концах", я долгое время боялся, что 900-е будут форсировать эмоции примерно так же, как 009-е их затушевывать. Со временем оказалось, что "смысловой баланс" у фостексов выдержан весьма точно. Да, и всё это касается относительно серьёзной музыки. Какой-нибудь Россини, Эминем или Сепультура особой глубиной не отличаются. Когда мне хочется послушать техно, то мне достаточно будет хлёстких и плотных НЧ, отсутствие цыканья и умеренные искажения.

Если прозрачность - это отсутствие искажений (прозрачность <-> грязь), то из динамических впереди всех 800-е, ещё лучше может быть изодинамика, абсолютный лидер из тех наушников, что я слышал - sr009. Однако, прозрачность можно трактовать как особенности баланса. Я неоднократно писал о том, что в ранних 800-х для меня "мутный" звук (прозрачность <-> мутность), то же самое касается и 009. Ощущается некоторый недостаток самых верхних обертонов. Ну, тогда можно рассматривать наушники с пиками на ВЧ. В частности те же 900-е. Фостексы или к1000 дают эффект "крситальных вч" (по факту - задранных вч), при этом 900-е на некоторых трактах и жанрах могут подпиливать и звучать грязновато (а это противоположность первой "прозрачности"), так как у них сравнительно больше искажений, что очень легко улавливается ухом. Так вот о какой прозрачности толкуем?

Под рукой у вас HE6 нет? Можно ведь сравнить и динамический диапазон, и локализацию. И если, скажем, тот же беркли вяловато звучит, это факт, то следует понимать, что сталкивал я эти ушки лоб в лоб всё-таки на dCS. Усилки, соответственно, WES и beta22. Если мне не изменяет память, то вы 900-е фостексы в поездках слушаете, с ними тоже можно сравнить динамический диапазон девяток (сам предпочитаю это делать на Стравинском и Малере). Вряд ли есть смысл в какой-то подробный анализ ударяться, но если вам не тяжело - потратьте несколько минут на прямое сравнение и одной строкой напишите: "Послушал то и это на 009 и 900, разницы в ДД не замечаю".

Каждый раз, когда достаю из стола 911, думаю об этом. А особенно о вовлекаторе. Но неизменно возвращаюсь к 800 Все-таки, при великолепной середине 911 и великолепной эмоциональности, мне не хватает в них тонкости во всем, или точности, я не знаю. А вот Фостексы не вызывали у меня желания возвращаться. Может-не успели, все-же, хоть и внимательно я их несколько дней слушал, но не месяц. Ну, часто значение имеет и то, как наушники сходу встают в тракт. Мне 900-е радикально больше остальных наушников нравятся на моём тракте, который сходу тяжело по каким-то признакам обозначить как оптимальный для фостексов. Например, с ecl82 мне 900-е нравятся явно меньше. Приносили комбайн родной фостексовский - с ним бы вряд ли 900-е вышли в лидеры, неприятное какое-то звучание, слышна "перспектива", но косяки слишком сильные. В итоге же вышло так, что после покупки 900-х, зная все косяки и минусы моего тракта, я совершенно забил на любой апгрейд, начал распродавать технику и ни разу не захотел вернуться на другие наушники. Таков мой личный выбор. С другой стороны, ко мне недавно опять приносили 800-е, и снова я им совершенно не нашёл места в тракте. Ну, бледновато для меня звучат. Даже с ecl82. Да и гостям фостексы, как я понял, понравились.

А мне вот на девятках "эмоционального диапазона" на вокале не хватает едва ли не больше, чем динамического на оркестровой музыке.