iow

Я не думаю, что тут вопрос важности каких-то параметров может иметь значение, если аудиолаб просто дико синтетичен. Ничто не может это компенсировать. На живой музыки между цапами должна быть бездна. Мс аудио - это устройство даже не соседнего класса.

W5000 - самые серединистые, ее там даже больше чем в 911-х У 5000-х серединка кривая, порой кажется, что кривая до неприличия. При каких-то условиях такой окрас, возможно, вполне уместен. Так-то те же he6 близки к линейности на сч, но там лёгкий спадик есть на верху, как и в 800-х, добавляющий отстранённости.

Асус не надо, он похуже более дешёвых комбайнов от аудио-гд.

Вот этот обзор. Из него я сделал вывод, что дебюсси бы мне точно подошел, только не при такой цене Кстати, о какой версии octave там шла речь - MKI(она вроде бы лучше, чем новая MKII)? Получается, вы слушали(в прямом сравнении?) и Тик и Метрум - и однозначно советуете последний. А DSD не является преимуществом Тика? В метруме по-моему его нет Так это о моём экземпляре речь. Если интересно послушать метрум, то можно мне написать в личку и договориться о встрече. Мне не сложно уделить час своего времени. Живу на Восстания.

Нужно понимать, что режиссёр - это профессия творческая. В драматических театрах есть много примеров "классических постановок", но многие из них настолько безлики, что говорить о "чистом Чехове (Шекспире) без примесей" не приходится. Это обычное ремесленничество, суть которого - без лишних усилий привлечь широкую аудиторию. Оперу постигла та же участь. Я смотрел достаточно много пусть и классических, но бессмысленных и бездарных постановок МТ. Что касается авангардных постановок классических опер, то проблема заключается в том, что среди них тоже ужасно мал процент жемчужин, но любые бездарные попытки осовременить и переосмыслить широко известные сюжеты бросаются в глаза больше, чем отвратные "классические" постановки. Конечно, когда артисты поют об одном, а на сцене происходит что-то совершенно другое, то это глупо, хоть и встречается регулярно. Я тут где-то уже писал о Бархатове, который ломает сюжет без всякой на то надобности, то есть он даже не пытается выстроить какую-то концепцию "нового взгляда", а лишь разбрасывается эпатажными сценками, связи между которыми нет и быть не может. Именно такие вещи и воспитывают в людях предвзятость к современным постановкам, которые, однако, вполне могут быть очень удачными.

Там USB нету. Аппарат шикарный, но для меня это критичный момент Вообще без вариантов. Метрум + любой конвертер. Хоть за 1.5к рублей. Сравнивать метрум с m-dac грешно, он значительно лучше во всём, чем даже старший аудиолаб, тот, который 8200. Если сравнивать с ЦАПами, которыми я владел или слушал дома хотя бы неделю подряд, то Метрум даже интереснее, чем Wadia 121. Так же он во всём превосходит m2tech Young и Hegel HD20. Это на тот случай, если будут предлагать подобные варианты.

Имхо, того вообще не стоит. В качестве вывода цифры - это прикольный вариант, но по аналогу емушка скучная. И там нет обычных rca / xlr, только большие джеки, что приводит к необходимости как-то дополнительно заморачиваться с межблоками.

Интересно, а кто-нибудь пробовал ipad'ы в качестве транспорта? Как это вообще сделать?

Ну, а если арий нет, а вместо дуэтов диалоги? Понятно, что если речь идёт об опере, содержание которой человеку хорошо знакомо, то здесь не обязательно бросаться к подстрочнику, чтобы уловить тонкие нюансы. Для меня, подчёркиваю, опера состоящая из сценок-песенок, плохо связанных между собой, большого интереса не представляет. Напротив, я даже считаю, что некоторые ранние оперы Верди намного лучше идут без либретто, так как текст там почти всегда находится где-то между ужасно глупым и просто глупым. В принципе, там можно вообще перемешать "номера" без ущерба для восприятия. Не случайно Вагнер предпочитал называть свои поздние труды "музыкальными драмами", так как с типичными итальянскими "операми" у них было не так много общего. Вот свежий пример. Ходил пару дней назад на Лоэнгрина. И меня во многом тут интересовала именно что драматическая составляющая - интересно было посмотреть как справляются артисты с нетривиальной задачей. Можно разобрать второе явление из третьего акта, сцену, где Эльза и Лоэнгрин остаются наедине. И далее следует драматически убойный достаточно длинный диалог. Уберу под сплойлер.

По-моему, stx анти-музыкальна.

Только я рекомендовал бы скачивать всё-таки полные либретто и заливать их, скажем, на планшет. Это только кажется, что неудобно переводить взгляд с планшета на телевизор и обратно, на деле всё очень гармонично и удобно, хотя видеозаписи опер с русскими субтитрами, конечно, смотрятся лучше. Вот тут расположен уникальный для рунета архив субтитров к конкретным постановкам опер. Думаю, derbanner'у будет из чего выбрать.

Да полно что остаётся. Комические оперы всерьёз сложно воспринимать сразу. Особенно если есть за спиной театральный или литературный опыт. Меня опера раздражала до знакомства с Бергом ("Воццек" - одно из моих главнейших музыкальных откровений). С другой стороны и в классику я попал после Шнитке и раннего Пендерецкого. Супер-универсален Пуччини (Тоска, Турандот). Поздний Верди (Аида, Отелло). Именно они с Вагнером составляют большую тройку. И у Вагнера не обязательно сразу набрасываться на "Кольцо", хотя это крутой экспириенс. Да, и мне что-то в голову не приходит ни одной заумной оперы, ну, а трагедии - это фундамент театра.

Ну, по мне так нужно только стараться разбавлять разными вариантами и направлениями. Лично я люблю оперу и регулярно посещаю её, но с большим трудом перевариваю Моцарта, Россини и Оффенбаха. Аналогично с "Любовью к трём апельсинам". Из списка Sekar более-менее терпимо отношусь только к "Кармен", но не более того.

Уверен, это были амбушки для закрытых наушников. Я уже как-то писал о том, что ставил амбушюры от 901-х на 911-е и это был бомбезный звук на метале. Там просто срезало к чёрту все высокие, а бас становился взрывным. Мне очень понравилось на экстремальных жанрах. Очень тёмный, бархатисто-мутный звук. Я даже специально покупал ещё одни 911-е, чтобы сделать такой вот нехитрый "мод" для прослушивания метала, но экземпляр оказался хреновый, я его слил. А ещё одни 911-е не так просто достать.

На недостаток НЧ никто особо не жаловался. У них провал с нижней серединой. Это слышно по сравнению хоть с 911, хоть с 800 или he6.

Сцена, разборчивость, бас - mytek, с вовлекательностью не фонтан. Metrum Octave очень хорош и универсален, чуть менее техничен, но имеет больше шансов на то, чтобы остаться в системе надолго - музыкальный девайс. По моей личной статистике именно метрум при прямом сравнении людям сходу нравится больше. M2TECH Young без дополнительного питания строго классом ниже обоих этих устройств. MS Audio Laboratory DAC 1 отличный универсал, но у него совсем другой баланс по сравнению тем же метрумом - меньше нч и больше вч. NAD M-51 не слушал и не владел им, но, вроде, самый кривой (или "вкусовой", если так угодно) из списка.

Зависит от того, какая музыка нравится. Я бы, честно говоря, сначала предпочёл бы не просто аудиозаписи, а фильмы-оперы или видеозаписи постановок с субтитрами. Самый простой вариант - это фильмы Тихомирова по операм Чайковского: "Евгений Онегин" и "Пиковая дама". Из зарубежного очень рекомендую посмотреть "Золото Рейна" караяновское. Хороша видеозапись постановки оперы Пуччини "Tosca" Franco Zeffirelli. Почему именно видеозаписи? Это поможет преодолеть барьер между относительно абстрактной симфонической музыкой и такой вполне конкретной штукой, как музыкальная драма. В хорошей опере важен сюжет и текст, этот вид искусства весьма близок к тому, что мы можем наблюдать в драматическом театре или кино. Существуют, конечно, и легковесные оперы, состоящие из набора "песенок", слабо связанных между собой, но тут я не советчик.

Ярви тот, что Пааво (сын)? Просто Неэме (отец) тоже записывал комплект Бетховена, хотя мне как-то и не попадался на глаза. Надо будет попробовать. Пааво знаю, в первую очередь, как специалиста по прибалтам, а с Неэме слушал только Грига.

Какие?) Где-то тут уже писал, что мне очень нравится Арнонкур.

Мне вообще кажется, что у Курентзиса лучше получается найти ключик к более экспериментальным вещам. Поздний Шостакович, Шнитке, Берг. Тилеманн же, на мой вкус, лучший из молодых дирижёров, тяготеющих к традиционным формам: у него и Вагнер, и Брукнер, и Штраус интересны, Бетховен вполне ничего, хотя, опять-таки, с Бетховеным я люблю посмелее варианты.

Мне очень нравится Курентзис, хотя Моцарта он, конечно, трактует весьма специфично. В апреле писал в ЖЖ об одном концерте Курентзиса:

Лучшего исполнения не существует. Широкий диапазон интерпретаций объясняется тем, что музыка писалась не в наше время. Как это исполнять доподлинно неизвестно. Поэтому и появились аутентисты. Лично мне нравятся Саваль (1992-й, позже переиздавался на sacd) и Херревеге (запись 97-го, на трекере есть переиздание 2000-го года). Сходу, наверное, лучше слушать традиционные исполнения: Бём (71 - "классическая", если так можно выразиться, версия реквиема), Караян (я бы выделил ту, что начала 60-х, но 87-го популярнее), Шолти (91).

Если для работы с текстом, то как раз и нужно было бы брать с ретиной, но раз уже решили... Для картинок или видео этого не нужно. Не знаю, конечно, как в вашем городе, но в Петербурге за 11к постоянно полно висит на авито вариантов с ретиной и 3g.

Одни из самых кривых наушников, которые я когда-либо слышал.

Надо признать, что стаксами я не владел, поэтому любые отзывы мои на них всегда будут условны. Мне кажется, когда речь заходит о высококлассных наушниках, то важнейшую роль играют такие штуки, которые слишком сложно облекаются в слова. Например, в хешках я иногда теряю на опере эмоциональную нить. Есть какие-то сложные переходы, тонкие нюансы в изменениях настроения героев, о которые в 911-х цепляюсь, как за углы, даже не акцентируя на этом внимания. Что это сч, особенности баланса, передача обертонов - понятия не имею. В LCD2 помимо баланса меня не устроила такая черта: они явно немного усредняли исполнения! Это дико звучит, я понимаю, но вот такой "интерпретационный диапазон" у них оказался ещё уже, чем у хешек. Тройками не владел, как и любыми стаксами. Чтобы правильно оценить их, лично мне точно пришлось бы послушать в спокойной обстановке хотя бы одну симфонию и одну оперу. А как себя наушники поведут на дистанции в несколько месяцев предугадать ещё сложнее. Могу только заметить, что с хешками я достаточно хорошо уживаюсь, несмотря на то, что в них есть некая мертвичинка, которая, возможно, является просто особенностью баланса. На музыке, где нет большой широты эмоционального спектра (techno, dark abmient, некоторый академический авангард) они убийственны. На традиционной классике, пожалуй, просто очень хороши. На красочной барочной музыке не очень убедительны. При этом важнейшую роль здесь всегда сыграют особенности восприятия и темперамент слушателя. В любом случае, тут мы можем только посоветовать послушать какие-то наушники, и указать некие их черты, на которые стоит обратить внимание, в остальном - выбор всегда индивидуален.