molokoff

Угодили, шевалье! Понравилось все, но особо отмечу и запись, и исполнение: Oh! Se una volta sola ... Если бы хоть раз... Сомна́мбула Les oiseaux dans la charmille -Над ротондой щебет птиц –Сказки Гоффмана В 2023 году очень хотел побывать на этом концерте, но, к сожалению, не был в городе. Вообще, мне кажется, что концерт пособие для многочисленных кукушек, работающих не только на ниве классики, но и в попе, и в иных жанрах – посмотрите и послушайте, как это делается! Да и вот видео концерта: https://m.vk.com/video397380959_456240724?list=9e6c97a745466f5013&from=wall397380959_2835

https://music.apple.com/in/album/purcell-mozart-live/1758725688 (24/96)

https://www.hyperion-records.co.uk/dc.asp?dc=D_CDA68079 (24/96)

https://www.pentatonemusic.com/product/dvorak-symphonies-nos-7-8-9/ (24/96)

https://www.warnerclassics.com/release/elgar-violin-concerto-2 (24/192)

Уважаемые абоненты! В связи с многочисленными жалобами на отсутствие рассылок, прошу всех, кому не поступил последний материал, продублировать мне в личку свои e-mail. Надеюсь, что все понимают какие сейчас могут быть проблемы.

Купер, наряду с Кузеном, один из ведущих звукорежиссеров Chandos. Вот, навскидку, некоторые из моих любимых записей: https://www.chandos.net/products/catalogue/CHAN 20149 https://www.chandos.net/products/catalogue/CHAN 10915 https://www.chandos.net/products/catalogue/CHAN 20228 https://www.chandos.net/products/catalogue/CHAN 5162 https://www.chandos.net/products/catalogue/CHAN 20128 https://www.chandos.net/products/catalogue/CHAN 20087 https://www.chandos.net/products/catalogue/CHAN 5108

Любопытный ролик, спасибо. Даны ссылки на статью https://journals.physiology.org/doi/epdf/10.1152/jn.2000.83.6.3548 25-летней давности. Нового, конечно, ничего нет, но известные вещи изложены просто и корректно и поэтому, по моему мнению, материал полезен для ознакомления.

https://www.ladolcevolta.com/produit/chausson-ravel-piano-trios/?lang=en (24/96)

https://www.highresaudio.com/en/album/view/5ku6i6/sebastian-bohren-munich-chamber-orchestra-sergej-bolkhovets-in-evening-light-vasks-schubert (24/96)

https://www.prestomusic.com/classical/products/8870030--haydn-bartok-mozart?srsltid=AfmBOoqF8I0AjEp2lKwyePZP0wTquu-rTZ628RY-qX-ZIM7UOyzkxgJ6 (24/192)

https://www.highresaudio.com/en/album/view/5kuvv3/laura-van-der-heijden-bbc-scottish-symphony-orchestra-ryan-wigglesworth-earth-sea-air-british-music-for-cello-and-orchestra (24/96)

https://www.mirare.fr/en/albums/soleils-blancs/ https://www.prestomusic.com/classical/products/9634540--soleils-blancs (24/96)

В лоб, естественно, не сравнивал, но слушал с акустикой на Poseidon'е и Metronome (ламповый выход) один и тот же материал - фрагменты 8 Малера в DSD. Cложнее ничего пока не написали. Чисто по памяти, особой разницы в тембрах не обнаружил. Оно и понятно, поскольку, по моему опыту, ловить разницу в звучании ЦАП'ов с ценой выше 20K разноцветных надо со слуховым микроскопом. Кстати, если не секрет, почему вы избавились от Metronome?

Слушал Susvara c несколькими усилителями. Наиболее сильное впечатление произвели Egoista 845, WA33 и HeadTrip. Первые два, как известно, ламповые. Вот мой старый обзор звучания SusvaСлушал Susvara c несколькими усилителями. Наиболее сильное впечатление произвели Egoista 845, WA33 и HeadTrip. Первые два, как известно, ламповые. Вот мой старый обзор звучания Susvara c WA33 Есть и небольшие ремарки по звучанию Susvara с HeadTrip - поищите на форуме. К сожалению, лобового сравнения лампы и транзистора на Susvara не делал - источники в трактах были разные. Поэтому, только основная разница, без тонкостей. У Egoista больше обертонов на всем диапазоне, а поэтому мягче и немного достовернее тембры. Однако, у HeadTrip выше детализация и немного лучше микродинамика - все остальное эффекты второго порядка. Лично отдаю предпочтение лампе, но это чисто субъективно - оба усилителя дают блестящий результат. Да, к слову, не обращайте внимание на желчь недоброжелателей - выше Poseidon'a, причем не намного, крохи гораздо более дорогих ЦАП'ов. Поэтому, он будет одинаково радовать вас, как с любыми топовыми наушниками, так и с любой топовой акустикой.

Ну, вы меня совсем удивили - не узнали тролля, которого помогли изобличить Игорю? Ведь характерный почерк Он опять сбежал из известного места и в n-й раз реинкарнировался.

Aibek Мои самые искренние поздравления! Слушал Poseidon , как в трактах с наушниками (X9K с усилителем 3ES, Susvara c Egoista 845), так и с акустикой ( Wilson Sasha Daw c ycилителями D'Agostino). Материал классический - опера, БСО, скрипка, фортепиано. Форматы - HiRes+ и DSD256. Поразили обертона на высоких и микродинамика - одни из лучших, что слышал. Великолепный головной регистр на сопрано - передается минимальное вибрато. Хотелось бы придраться к чему-либо, да не к чему - прекрасный аппарат, высокая планка. Выше можно, но, по моему мнению, не стоит.

peter83 Отличная аналогия относительно плова! Браво!

Пяпа Просто потрясающая демагогия - вам про Форму, а вы пр Ерему! Ещё раз прошу дать цитату в которой я пишу, что высоких в классике больше, чем остальных частот. Не получится, потому что такого нет- я везде пишу только об ОГРОМНОМ ЗНАЧЕНИИ высоких для классики и все. А вы берете и передёргивайте факты, смешивая понятия количества и качества. Ну и продолжайте самоутвеждаться, но только без меня - общаться с вами больше не собираюсь.

Вы ведёте себя просто некрасиво - я нигде не писал о том, что в классике много ВЧ, тем более, что больше средних. И даже осудил вашу позицию, по поводу оценки важности диапазонов через количество и уровень громкости: Простите, но вы, мягко говоря, не слишком хорошо разбираетесь в классической музыке, так что некоторые рассуждения о ней могут вызвать только улыбку. Чего стоит оценка значения высоких частот в произведении по их количеству, а точнее по уровню громкости - перл! А вот о том, что высокие частоты имеют большое значение для классики писал неоднократно. Так что не смешивайте КАЧЕСТВО и КОЛИЧЕСТВО - это разные категории. Если не понимаете этого, то почитайте что-нибудь вроде букваря. Извините, что зашёл в вашу тему. Все.

CHAY Простите, Александр, но вы не устали? В чем вы пытаетесь убедить человека, у которого существует своя позиция в вопросах записи классики и которую он никогда не поменяет? На мой взгляд, вы просто теряйте время - пощадите тему!

Жаль, но дискуссия приняла очень нездоровый оборот. Стараюсь корректно общаться с собеседником, но до того момента, пока он не позволил себе отрицания общеизвестных истин и явного персонального негатива в мой адрес, даже минимального. Простите, но вы, мягко говоря, не слишком хорошо разбираетесь в классической музыке, так что некоторые рассуждения о ней могут вызвать только улыбку. Чего стоит оценка значения высоких частот в произведении по их количеству, а точнее по уровню громкости - перл! И, конечно, по-детски выглядит ваша акцентировка на собственном опыте работе в студии звукозаписи и желание потягаться с авторитетами в этой сфере. Во-первых, замечу, что не встречал на рынке качественных современных записей классики российских студий и не знаю есть ли подобные студии и записи вообще. Во-вторых, очевидно, что со мной потягаться несложно - у меня нет образования звукорежиссера, да и коммерческих записей не делал, хотя кухню современных топовых студий Европы и Америки представляю неплохо, поскольку несколько раз посещал их и внимательно наблюдал за работой профессионалов. А вот с авторитетами не советую - обесчестят! И не только за запись симфоний на Мосфильме или опер на Abby Road - остракизму подвергнут за пренебрежение высоким битрейтом при современной записи классики, особенно оперы и БСО. Что касается "реальных коммерческих студий и брендов", то будьте добры, накидайте, если они имеют отношение к классической музыке - возможно открою что-то новое для себя. Кстати, вот оборудование топовой студии SoundMirror, но котором работают и которое сдают в лизинг легендарная четверка звуковиков ( полтора десятка или больше премий Грэмми за звукозапись) -ознакомьтесь https://soundmirror.com/equipment-rental/. Что же касается вашего впечатления, что я слушаю форматы, а не классическую музыку, то оно ошибочно - слушаю классику, но только в высоких форматах и не жалею об этом, поскольку получаю максимальное количество и качество музыкальной информации, недоступной в RedBook. Со своей стороны, на правах автора темы, хотел бы попросить вас прекратить публикацию неактуальной информации, поскольку мы уже неоднократно проходили подобные вбросы со стороны людей, желающих разрушить каноны и самоутвердиться со своими концепциями в записях классической музыки. Буду признателен.

Пяпа Мне несколько непонятно, почему в рамках темы, посвященной классике в НiRes в очередной раз поставлен вопрос о ее состоятельности. Прежде всего в преамбуле к теме были сформированы основания и цели создания https://forum.doctorhead.ru/forums/topic/39005-sovremennye-zapisi-klassicheskoy-muzyki-v-vysokom-razreshenii/. Кроме того, в данной теме и в целом ряде смежных тем подробно обсуждались вопросы о методологии записи, постобработки и характере звучания материала в HiRes. Обсуждались не голословно, а с привлечением ссылок на серьезные источники и корректные личные примеры. С связи с этим не вижу смысла плодить сущности и возвращаться ещё раз к истокам и азбучным истинам записи в HiRes, современным методам мастеринга и оборудованию, используемому в топовых студиях. Вместе с тем, хотелось бы кратко прокомментировать несколько ваших очень любопытных высказываний. Возможно писать сразу в ДСД отдельно взятые редкие студии -энтузиасты и пробовали, но особого смысла в этом нет. Слишком сложно. Так как сам формат не предназначен дляп ост продакшена. Посему его перегоняют в ДХД, делают, что им нужноипотом уже в ДСД. Как правило то, что доступно нам это рипы с САСД дисков,где этот формат массово и прижился. Аналог ДСД - ПСМ 32 (24) \383 (786) ну ничем не хуже. Есть такой сайт nativedsd.com. В нем далеко не полный перечень классики, оригинально записанной в DSD256, с спецификацией используемой аппаратуры, без всякой промежуточной ремодуляции. Будет время ознакомьтесь. Классика к слову, легкая "пища" для любого формата, тк не изобилует ВЧ, в том числе и для пресловутого мп3. Он так ее лихо жмет, что не всегда на слух и отличишь...Классика менее всех жанров критична в битрейдам и тд. А как же 8 Малерa, 2 Сибелиуса, In Memorian Бруха и сотни других произведений с прекрасными высокими? Как же тутти с деревянными духовыми инструментами и флейтовые регистры органа? Мимо? Может в mp3 слушали? Между прчим, Бернстайну приписывают изречение, что классику любят ради высоких. Кстати сравните звучание симфоний Берлиоза или Малера в RB и в DSD - отличие огромное, без всякой скидки на личное мнение. Я не против иметь все в 24\192, опять таки, греет душу, радует. Вроде бы, вроде бы, лучше играет, во всяком случае так намного приятней думать. Но места же жрет, это во первых, а во вторых, записей с соответствующим качеством,достойным таких цифр, исчезающе мало. Либо записано умопомрачительно до дрожи, но при этом скучно, либо записано скверно, и никакие 192 точно не помогут, но увлекательно. Так и слушаем, так и живем. Хде справедливость в этом мире? Вспомнил прекрасный, старый еврейский анекдот "- Господин Эпштейн, причина вашего развода с супругой? - Не удовлетворяет, господин судья! Голос из зала: - А файг! Всю Одессу удовлетворяет , а его нет..." Если, конкретно, то выложил здесь не одну сотню записей в HRes, кстати не заимствуя их с торрентов, c блестящим, по мнению критиков и абонентов, уровнем исполнения и записи. Аналогично могу сказать про материалы Стяпана и Игоря. А сколько ещё записано в последние годы и не выложено? Если же данный материал вам все это не по нраву, то значит, у вас уникальный слух, повышенная избирательная способность и данная тема не для вас. Еще вопрос, откуда берутся 192? Студии как правило не работают так,максимум 96, ресурсы аппаратной части ограничены. И то, это внутренний формат. Вы это серьезно? А что Merging Technologies, основной поставщик оборудования, технологий и решений для топовых студий уже обанкротилась? И SoundMirror, CC, Chandos, Eudora, Mirare, Hunnia и иже с ними ушли с записи в DXD(DSD) на 24/96? Ссылочки хотелось бы. Я это всё к тому, что тема открыта для любой информации, связанной с HiRes, - форматы, аппаратура, технологии - но хотелось бы новинок, а не перепевок старых, давно обсужденных вопросов. И, конечно, со ссылками на авторитетные источники или с документироваными примерами из личного опыта. Аппелировать же к мнениям вольнодумцев-блогеров или самоделкиных, которыми заполнена сеть, значит, по моему мнению, не уважать себя и других форумчан. Надеюсь на понимание.

Мы с вами говорим на разных языках. Я пишу, что если топовые усилители свободно раскачивают топовые наушники, естественно не на экстремальной мощности, то звучать они будут практически одинаково, в соответствии с партитурами музыкалных произведений, с небольшими поправками на детализацию и сцену. Ecли какой-то выбивается из строя, то это означает, что есть недостатки при его проектировании и звучание, вместо достоверности, ориентировано на индивидуальный вкус разработчиков. И сколько там регулировок чувствительности, и на какой из них звучание приближается к естественному, и есть ли они вообще глубоко безразлично. Ещё надо учесть, что ламповые аппараты дадут немного больше обертонов. И все, больше, по моему мнению, никаких таинств. Теперь вопрос. Вы пишете, что знакомы с Zahl. С какими наушниками слушали, на каком материале, в какой моде и при каком значении gain?

Способов много. Пользуюсь довольно простым, но интересным приложением MusicScope https://www.softlookup.com/display.asp?id=269678 .