Serg53

Но человеческая голова ( и ухо с его молоточками волосиками и проч. ) у всех разные в добавок возрастные отличия. А то что побитно совпадает- это давно уже проходили...совпадать совпадает- да не звучит А алкоголь и МУЗЫКА- это наверно целую тему создавать надо

Женя- от усилителя конечно много зависит. Уж как мне нравился Концерто ( и усилитель действительно )- но лампа ...это лампа . Я даже в Градо 1 на Архиповском кено слышу эту подложку- но масштаб не тот...больше-больше и "реализьма" надо.

Мощная НЧ подложка и бас вещи разные...НЧ подложка это не бас-а когда слышишь самые низкие частоты инструментов и БСО. Жалкое подобие конечно живого концерта- но всё таки!

На концерте Вагнера-хорошо Наум написал...кроме концовки. Наверно стихотворение как всегда для какой то дамы. Всё таки слушая Вагнера хочется воскликнуть как Ницше ( только наоборот )- "Божественное...слишком божественное" ( Ницше напомню " человеческое....слишком человеческое")

Хорошо! А классика, БСО как? Закрытость не сильно выражена в звучании - пространство не слишком ужато? Со стоковым кабелем вся 8х1/9х1-я серия пространством не блещет, за исключением 931-х. И подкрашивает он. Рекабелинг эти проблемы успешно разрешает. Сейчас слушаю музыку в основном в 901-х, в том числе и симфоническую. А как у 901 с НЧ ? Я просто очень люблю на БСО мощную и реалистичную НЧ подложку над которой уже строится всё остальное. Не одни наушники в этом плане пока не устроили - надежда только на верхние Градо. Вы ведь 911-е слушали? Ваши на встрече мельком. Сразу почувствовалась великолепная динамика и разрешение. Я сразу сказал для классики ...а если бы ещё и НЧ подложку мощную давали то было бы

derbanner-поздравляю с доченькой! ...и с приобщением к "малерианству" . Я вообще все и всё стал собирать Малера. Многое конечно и с торрентов. Но на САКД тоже есть интересное А комплект Мелодии - вообще собираюсь в их центральный офис съездить- там говорят огромный склад с которого всё продают seryj- насчёт Стравинского дело конечно вкуса. Но " Жар птица" набор звуков

Я слушал ( и ЛСД-3) правда не много- почему то не впечатлили

Не мерил, но может и 7-10. Потому и XLR. (Позднее может всё таки поближе переберусь) dmitre, мотает? Я просто ещё не знаю с чего начать. К тому же я рассчитываю не на годик купить и продать а на несколько лет! вот именно, если есть деньги можно взять сразу что-то хорошее и не заморачиваться больше, а просто слушать музыку. А как определить что хорошее?- по цене...чем дороже тем лучше Можно такое г... купить

Хорошо! А классика, БСО как? Закрытость не сильно выражена в звучании - пространство не слишком ужато? Со стоковым кабелем вся 8х1/9х1-я серия пространством не блещет, за исключением 931-х. И подкрашивает он. Рекабелинг эти проблемы успешно разрешает. Сейчас слушаю музыку в основном в 901-х, в том числе и симфоническую. А как у 901 с НЧ ? Я просто очень люблю на БСО мощную и реалистичную НЧ подложку над которой уже строится всё остальное. Не одни наушники в этом плане пока не устроили - надежда только на верхние Градо.

Разделяю мнение vitta77- Arcam rDAC музыкальный ЦАП и играет гораздо лучше своей цены! Правда 24\96 по Усб максимум. Но честно говоря хорошей музыки в 24\192 не так много как в 24\96. Mytek Digital Stereo192-DSD DAC- очень интересен возможностью воспроизводить образы САКД в DSD ( а это уже другой уровень-особенно для классики - да и рипов сейчас много). Единственно- слушал его кто нибудь А для эмоциональности используйте ламповый усилитель и наушники подберите

Кто нибудь был в офисе " Мелодии" на Карамышевской наб. Вроде там СД диски продают...Очень заинтересовала вот эта запись великого Шафрана Даниил Шафран играет Виолончельные концерты Шумана и Дворжака История исполнений ля минорного концерта Роберта Шумана состоит не столько из ответов, сколько из вопросов, которые еще ждут ответа. Как известно из хроники последних лет жизни автора, именно эту партитуру композитор продолжал дорабатывать и переделывать в те несколько дней, что предшествовали совершенной им попытке самоубийства. Накануне 27 февраля 1854 года, когда Шуман покинул свой дом в Дюссельдорфе и стремительно направился к мосту через Рейн, с которого прыгнул в реку, виолончельный концерт лежал у него на столе, и в него рукой автора вносились некоторые правки. Хотя к тому времени сочинение было уже закончено, очевидно, что сам Шуман некоторые его моменты и места считал спорными. Прояснить эти вопросы уже не удалось, поскольку в марте того же года Шумана поместили в психиатрическую лечебницу, и к своим прежним работам он более не возвращался. Первое публичное исполнение концерта состоялось в 60-х годах XIX века, когда автора уже давно не было в живых, - и с первых же шагов концерт приобрел репутацию музыки интересной, тонкой, эмоционально неуравновешенной и чрезвычайно трудной для солиста. Даже более чем трудной, - традиционно считалось, что Шуман: а) никак не учитывает возможности, специфику и удобство игры на виолончели, излагая свои идеи на нотной бумаге и б) совершенно не умеет оркестровать, то есть ставит солирующий инструмент в крайне невыгодные, проигрышные условия состязания с противостоящей ему оркестровой массой. Один из вероятных ответов на эти претензии к автору «Крейслерианы» и «Карнавала» состоит в том,что концерт первоначально предназначался вовсе не для виолончели, а... для скрипки. Были найдены соответствующие архивные материалы — в том числе и те, что вдова покойного, Клара Вик, сочла необходимым спрятать, поскольку, на ее взгляд, они могли косвенно свидетельствовать о помутнении рассудка ее мужа. Однако сейчас, как только 8ся та же самая музыка начинает исполняться на скрипке, сразу исчезают практически все «неловкости» в сольной партии - те трудности и неудобства, которые не «окупаются», не производят впечатления виртуозных.И проблема баланса, равновесия звучности (то есть, вопрос о том, хорошо ли слышен солист в диалоге с оркестром) тоже снимается сама собой. Более того, выясняется, что ни один из упреков в адрес автора не справедлив: все слышно, нет ни однообразия, ни «мутности» звучания, ни «корявого» изложения романтических шумановских идей. Однако весь остаток XIX и практически весь XX век выдающиеся солисты-виолончелисты каждый по-своему решали загадку, которую этим концертом им загадал автор. Многие виолончелисты вообще не рисковали играть этот концерт публично, иные напротив - добивались невероятной убедительности и силы воздействия на зал именно в этой музыке с ее необузданным порывом и, с другой стороны, — пронзительной, щемящей рефлексией. Совсем не случайно, что именно случай, произошедший в 1929 году с концертом Роберта Шумана, открывает новую эру в истории звукозаписи. Впервые в практике звукозаписывающих студий музыкальное произведение длительностью почти в полчаса записывалось без остановок, подряд. До того все крупные сочинения было принято при записи аккуратно «резать» на отрывки не более 3-4 минут, что соответствовало одной стороне тогдашней грампластинки. Солистом, который решил пойти на этот чрезвычайный риск, оказался молодой Григорий Пятигорский - блестящий и легендарный, объект зависти и восхищения. Когда идущий в трех частях без перерыва концерт Шумана был действительно записан подряд, без единой помарки и с одного раза (!) - гобоист лондонского оркестра, который аккомпанировал Пятигорскому, Юджин Гуссенс, не в силах сдержать своих эмоций, громко закричал «БРАВО!» прежде, чем в студии погасла лампочка с надписью «МИКРОФОН ВКЛЮЧЕН». Никто не посмел наказать его за это тяжкое нарушение студийной дисциплины. Более того, исторический возглас так и остался на той записи, как ни старались инженеры лондонской студии затереть его... Таким образом, когда лет тридцать спустя Даниил Шафран взялся записывать этот же многострадальный концерт, всем было ясно, что речь идет не о рядовой рутинной работе, а почти что о подвиге, — тем более, что Шафран последовал примеру Пятигорского еще в одной спорной истории, которая также сопровождает концерт Шумана ровно столько, сколько концерт существует. Дело в том, что в финале шумановской партитуры есть место, оставленное композитором для сольной каденции виолончели: по ситуации вполне понятно, что это должен быть не каскад виртуозных пассажей или иная демонстрация «доблестей» солиста, а драматический монолог во внезапно наступившей тишине. Монолог, который не может быть слишком кратким, потому что он подводит слушателя к стремительно набирающей скорость коде концерта -и этот монолог Шуман своей рукой выписал лишь частично. Есть исполнители, которые играют только то, что есть в нотах, не считая себя вправе добавлять что-либо к тексту классического произведения. Но Пятигорский записал концерт со своей собственной каденцией, которая представляет собой воспоминание обо всех главных событиях, произошедших в музыке за предыдущие полчаса, и продолжает традицию подобных «мыслей вслух», созданную большими виртуозами XIX века от Йозефа Иоахима до Фрица Крейслера. Шафран, не имея нот каденции Пятигорского, сам расшифровал ее именно с той легендарной записи 1929 года и сыграл, кое-что добавив, а главное - вложив в те же самые ноты столько страсти, благородства и душевного трепета, что местами мы можем лишь догадываться о преемственности и связи этих двух исполнений самого спорного из романтических шедевров, написанных для виолончели...

Всем кто любит музыку Стравинского ( и любителям САКД ) категорически рекомендуется! У меня этот диск есть -просто БОМБА! t=4016749

Jey- и тотемы RCA Victor на месте! Borlebsin- насколько не подводят детские воспоминания та старая была на 78. А радио тогда постоянно классику транслировало...может поэтому и полюбил

Miroshnikov-хорошо что есть возможность покупать! Не знаю делитесь ли -но спасибо тем кто делиться. А ресурсов и искать особо не надо- и торрент. ру Внимательно и с пониманием только поюзать надо И что всё мастеры да мастеры - САКД и есть практически чистый мастер. И тем более копируется-Ура!-теперь без потерь как и ДВД-А . Думаю не надо повторять что то что сжато ( архивировано) как и флак копируется легко ( в отличии от СД ДА ).

Jey- Малер Завидую А что там рядом волки везде - это как и аватарка тотем

Правильное замечание! Но некоторым образом имеет...например я считаю что Стаксы и РС это не кошерно Но это моё личное мнение

den48-и на этом форуме это сотни раз обсуждалось ( и такие жаркие баталии были...). Я сам каюсь любил наезжать на СД ДА. -увлёкшись РС ( вот винил и САКД - это святое ). Но готов признать правоту таких собирателей лицензионных дисков как скажем МедВаз или Larin и множества других...каюсь! Но каждый выбирает для себя-конечно РС удобней проще современней и звук можно получить с разных форматов. Насчёт того на какую болванку писать-тут тоже обсуждалось и разница есть! Я думаю пора в этой ветке завязывать - пока модератор не пришёл

т.е. в аудиосд есть алгоритм, не допускающий побитовое снятие информации и проверку копии по оригиналу? Да нет- т.н образы не только точная побитовая копия- но даже копия физического размещения на диске. И по идее должна играться одинаково ( если на хорошую болванку записать). Но не играет точно так -хотя и здорово!

den48- Да море! Хотите вечером а ЛС дам ссылки. Уже устал повторять что флак есть флак ( лицензионный он или нет)- один вот купил за деньги и дал другому скопировать ( бывают защиту ставят-но даже САКД сломали ) и копия ничем в плане звука не будет отличатся от оригинала

Jaster- -куда идёт-на внешний ресивер . Сам однобитный чип 1796 прекрасно умеет работать напрямую с DSD. Другое дело реализовано ли это. Промежуточную конвертацию в РСМ делает совсем не м\с 1796.И кстати в топовой Сони9000-таки делается конвертация в РСМ -но от этого она не звучит хуже 3910. Аналоговая часть там конечно не чета Денонам. А вообще то в этой ветке другое обсуждают. Что то в сторону ушли...

Из того что я нарыл в инете по сравнениям 2910 и 3910, как раз таки было ясно что 3910 переводит в PCM и ЦАП декодирует уже его. А 2910 гонит в ЦАП поток DTS и декодируется он собственно ЦАПом. Потому собственно и выбрал себе 2910 для пробы. Увы-всё с точностью до наоборот . Я тут на форуме это уже довольно подробно описывал ( даже с фото ). Кроме того 3910 это другой привод ( как в А1) и совсем другой уровень аналоговой части ( что тоже важно для САКД) viewtopic.php?f=17&t=3308&start=285

Каждый слышит как слышит -и вкусы у всех тоже разные. Что касается СД ДА то спор этот идёт очень давно. И множество людей продолжают покупать лицензионные СД ДА диски именно потому что они звучат лучше ...Так что начинать дискуссию по новой

10 парсек- насчёт лицензионных СД ДА я написал почему...просто они действительно звучат лучше ( чёртова "Красная книга" ) А насчёт САКД и ДВД-А однозначно нельзя сказать что лучше. Мне например рок музыка больше нравится на ДВД-А. Однозначно только одно- копия звучит так же как лицензионный оригинал. Что касается САКД-R то его надо слушать на стационаре ( который его понимает) а не через Фубар-это две больших разницы в плане качества. Да и стационар надо выбирать с умом-что бы он напрямую работал с DSD ( как Денон 3910) а не переводил в РСМ да ещё всего 24\96. Я специально сравнивал звучание фирменного САКД на Сони9000 и его точной цифровой копии в САКД-R на Деноне ( Сони -Увы- САКД-R не понимает)-практически разницы нет кроме специфики звучания самого Сони. Так что спасибо умелым рукам и Плейстейшен 3 Кроме того есть много ДВД с музыкой РСМ ( 24\48\96\192) которые выпускались разными фирмами и тоже со студийных мастеров . Их копирование тоже абсолютно точно- так же скажем как кино в своё время. А сейчас и блю рай тоже на УРА копируется 1 в 1 без потерь...Так что это личный выбор каждого-качество не причём

- это тоже шутка ....не совсем понял чем тут лицензия отличается от НЕ лицензии . В отличии от СД ДА.Да нет, просто имелось в виду приобретение оригинальных цифровых копий мастеров студий, продаваемых на указанных ресурсах, а не самостоятельная оцифровка аналога или рипы CD/SACD. В этом плане есть ощутимая разница в качестве оригинального мастер-флака или рипа /оцифровки, сделанного самостоятельно. Ну, а по способу приобретения – у каждого своя карма... Я тоже думал об этом, т.е лицензионый диск отличается качеством от флака сделанного с него? Если это СД ДА то многое зависит от того кто как и на каком оборудовании этот рип делал. "Красная книга" очень капризна- недаром столько усилий вкладывается в систему считывания СД плееров ( стабильная скорость-гашение вибраций и проч. Прямо как в аналог на виниле ). И на мой вкус лицензионные диски СД ДА звучат однозначно лучше чем их самый точный и правильный рип с РС даже по правильному интерфейсу через самый крутой ЦАП . ИМХО конечно. Что касается т.н ХайРез- то тут всё и проще и сложней. Взять тот же САКД и ДВД аудио . На САКД и ДВД-А дисках применяется совсем другой принцип записи и кодирования-очень устойчивый к ошибкам. На САКД дисках кроме DSD применяется формат DST -это формат сжатия без потерь от Сони. На ДВД-А дисках как известно применяется формат сжатия с потерями от фирмы Меридиан. Так что учитывая особенность этих форматов они копируются ( если обойти защиту) 1 в 1 и без ошибок. И по своей сути цифровая копия абсолютно не отличается от оригинала. Так же если вы скопируете лицензионный флак- его копия ничем не отличается от лицензионной полученной с мастеров студий Так что флаг в руки-если денег куры не клюют ( или совесть за правообладателей мучает ) можно и покупать!

- это тоже шутка ....не совсем понял чем тут лицензия отличается от НЕ лицензии . В отличии от СД ДА.