Gourmet

От Юлии Лежневой случайно гонца за сенхами не было? В 800-ых она тоже звучит как вживую!

Один из лучших белых трубачей: Манера игры Бейкера чем-то напоминает Майлса Девиса, только мягче и деликатнее. Он играл на трубе - будто пел, а пел – словно играл на трубе. Его кул очень тёплый и душевный. Мой любимый альбом: Там Чет играет так изящно и осторожно, будто протирает венецианское стекло. А это его последний концерт: Через две недели Чета не стало.

Вариант для САКД был ремастирован, поэтому звук, возможно, лучше: Правда, рассматривая в буклете снимки фотосессии при записи альбома в студии, я так и не понял, откуда они взяли столько дорожек? В этом альбоме звучит тенор саксофон Колтрейна, который годом ранее выпустил бьющий энергией Блу трэйн, почти полная противоположность несколько меленхоличному Кайнд оф блу: Вообще-то феномен Колтрейна уникален. Это единственный музыкант, которого при жизни хотели выдвинуть в вице-президенты США, а после смерти причислили к лику святых.

Не берите в голову. По статистике, примерно 10% всего населения планеты имеют те или иные нарушения слуха: http://www.sluhclini.../snijenie-sluha Поэтому звучание HD800 у них будет вызывать определённый дискомфорт, ибо эти наушники рассчитаны на людей с ровной аудиограммой. Из всех прослушанных в магазине doctorhead наушников: http://forum.doctorh...875#entry976682 только HD800 передают запись наиболее близко к живому исполнению. В первую очередь по натуральности тембров, тонального баланса и сцены: http://forum.doctorh...150#entry980019

К сожалению, легенды рока уходят. Дважды в одну и ту же реку не войти.

Сравнивал эту пару в магазине ДХ в августе прошлого года: http://forum.doctorh...875#entry976682 У HD800 локализация КИЗ и артикуляция лучше.

Это явное преувеличение. Например, пара выходников для однотактников на 300 би от audioALT весом 12 кг стоят всего 15,8 тыс. руб. А для маломощных наушниковых усилителей всё на порядок меньше. Кстати, судя по заявленной розничной цене усилителя от Feliks Audio, его себестоимость составляет примерно 200-250 евро.

Предпочитаю 7-ю и 3-ю: Наверное, потому, что они посвящены Вагнеру. И хотя в кульминации адажио 7-й симфонии известие о смерти Вагнера у Рождественского не сопровождается ударом тарелок, зато его темп может понравиться тем, кто постоянно куда-то торопится. Для тех, кто никуда не торопится, возможно, будет больше по душе версия Челибидаке. К тому же, там есть тарелки. Автор музыки оставил возможность свободы действий для дирижёров:

Нашёл, послушал. Подтверждаю, что качество записи фантастическое, а музыка Баха в исполнении струнного квартета гениальна:

А вот Стравинский считал его слабым композитором, который пятьсот раз умудрился написать одно и то же. Если бы у мэтра была возможность послушать Вивальди в интерпретации современных исполнителей, возможно, он не был бы столь категоричен:

Эти «убогие» 16/44.1 превосходят возможности аналога и Караян тому гарант. Вы скачиваете мусор. Доказательной силой обладают только официальные релизы.

Фабио Бьонди, один из лучших интерпретаторов Вивальди, в том числе четырёх времён года, был фанатом пластинок фирмы Мелодия, русской оперы и Ойстраха.

Я тоже в своё время не смог пройти мимо:

Да, действительно при записи увертюры 1812 на Теларке были задействованы настоящие пушки тех времён: По случаю праздника я сегодня вдоволь настрелялся из пары пушек 12 дюймов мощностью 1200 ватт: Победил мир:

Так народ вроде разобрался с этим "аристократом": У Шпака – магнитофон, у посла – медальон. Три разные редакции партитуры Зюсмайера, Маундера и Левина. Просто этот собор ближе всего к дому, на одной ветке метро. Добираться 20 мин. Дресс код не актуален. Куртка, свитер и джинсы. Всё очень демократично. Орган имеет 33 регистра и 3 мануала. Это немного меньше, чем в БЗК, но вполне достаточно, чтобы получить физиологические ощущения взлёта. Между прочим, в органе БТ на два регистра меньше. В соборах слушатели сидят спиной к органу. Сам инструмент высоко на хорах. Певцы и музыканты всегда там, если играет основной орган. Поэтому звуковые ощущения адекватно не передаются ни одним звуковым трактом. Разумеется, эти ощущения гораздо богаче, чем от любой самой совершенной звукозаписи и аудио аппаратуры. При исполнении Реквиема был задействован мобильный малый орган. Он располагается у алтаря, там же хор и солисты. Вчера сходил в собор на Малой Грузинской: Там у органа 73 регистра и 4 мануала. Но, к сожалению, он сейчас на ремонте. Поэтому Стабат Матер Перголези пришлось слушать без органа: Эта фа-минорная кантата обычно исполняется камерным оркестром или струнным квартетом, органом и дуэтом солистов альт/меццо-сопрано/контртенор/ сопрано. Иногда приглашают хор. У меня в записях две версии: файл и CD

Это удобство весьма сомнительно. Кажущиеся источника звука (КИЗ) имеют мало общего с реальными источниками звука. Поэтому концерты всегда предпочтительнее. Например, 100500 раз слушал Реквием Моцарта в записи: Но ни одна из этих записей по силе эмоционального воздействия не сравнится с живым исполнением. За последний год на Реквием ходил два раза и каждый раз эмоции зашкаливают:

Что-то народ роптать стал против покупки воздуха: Да, слушал. Голос Кэтлин Бэттл приятный, чувственный, но до уровня оперных див типо Джоан Сазерленд ей, конечно, далеко. Виртуоз смычка Перлман не долго прикалывал певицу. Вскоре она увлеклась трубой Морсалиса: В результате появилась на свет великолепная запись Baroque Duet: Я увлёкся голосом Бэттл с Караяновского Дон Жуана, где она исполнила партию соблазнительной шалуньи Церлины. К сожалению, её карьера быстро завершилась и в моей коллекции осело не много дисков:

Буду искать. К сожалению, из инструментальной музыки Генделя у меня только его кончерто гроссо: Спасибо за wav-файл Лунной сонаты с Мержановым в Вашей оцифровке. Лунная Гилельса по версии ДГ мне как-то не зашла: http://forum.doctorh...75#entry1020637 Чтобы не быть предвзятым я попросил дочь, которая как раз в возрасте юной Джульетты, сравнить оба варианта. Гилельс в первой части ей показался формальным и монотонным. А вот исполнение Мержанова по её словам оказалось более прочувствованным и живым.

У меня на виниле, к сожалению, только лицензионный Мессия: Здесь я впервые услышал голос Джоан Сазерленд и с тех пор стал поклонником её таланта. Её верхний регистр чист и прозрачен, она с лёгкостью берёт фа третьей октавы. Нижний регистр мягкий и бархатистый. Сазерленд начинала как меццо-сопрано. Её конёк драматический колоратурный репертуар, но она легко переходила в лирический. Высокий рост певицы создавал определённые проблемы при выборе партнёров. Мощная диафрагма была фундаментом её голоса, который невозможно спутать ни с одним другим. К сожалению, такого блюрика у меня нет. Но есть юбилейная версия Мессии на дивиди по случаю 250-летия премьеры в Дублине Academy and Chorus of St Martin in the Fields: Гендель постоянно вносил изменения в партитуру, так что для различных интерпретаций поле непаханное. На этом варианте оратории я поставил точку: И переключился на оперные арии:

Согласен. P.S. Информация для размышления с дружественного форума:

Сарабанда Генделя в этом фильме представлена не в оригинальной версии, а в аранжировке известного кино-композитора Леонарда Розенмана, чтобы придать постановке больше драматизма: http://www.visual-me...terview.bl.html "You also cheated in another way by having Leonard Rosenman orchestrate Handel's Sarabande in a more dramatic style than you would find in eighteenth-century composition." А вот трио Шуберта – лейтмотив графини Линдон практически без купюр. Сверял вот по этой записи:

Для эталонов применяли специальный сплав, который дороже золота. Но это в прошлом. Сейчас эталоны - это физические константы. Лучшее враг хорошего. В своё время я сделал попытку переплыть это море:

Cмотря как инструменты настроить и какую музыку играть. В мирное время стандарт а1=440Гц, но по приказу главнокомандующего величина а1 может быть установлена существенно иной. Да, из этого правила есть исключения. Например, Глен Гульд. В середине 60-х он вообще отказался от концертных выступлений и полностью сосредоточился на работе в студии. Его фишка – напевы под нос создавали определённые проблемы для звукорежиссеров, но, на мой взгляд, наполняли записи особой душевной теплотой. Хотя сам музыкант объяснял это иными причинами. Лунная соната в исполнении Гульда одна из эталонных. Однако главный конёк Гульда – это Бах:

В исполнении Нетребко её обожали и желали многие: У меня не много записей с Нетребко, но из того что имеется её Виолетта самая интересная.

Мне тоже нравится сольный концерт Гилельса в БЗК 68 года. Спустя год он записался в студии. Это пять концертов Бетховена для фортепиано с оркестром. И всё-таки да, артисту нужна публика, там его исполнение ярче и эмоциональнее.