onto_log

Интересный опыт - где-то можно почитать? У меня была задача добиться линейности АЧХ и ФЧХ в диапазоне 50-500Гц в точке прослушивания - я сижу за столом и положение головы меняется +- 15 см от некоторой средней точки. Задачу я решил: в нужном диапазоне измеренная микрофоном неравномерность не превышает 1 Дб, линейность ФЧХ достигается сначала линейно-фазовым параметрическим эквалайзером, а окончательный профиль для комната+АС создается уже при использовании конволвера. Итоговая цель достигнута: фаза не уходит, АЧХ линейна, комната не гудит, никакой отсебятины конволвер в остальной диапазон не вносит, звук меня полностью устраивает. Не имею я возможности уродовать дальше комнату звукопоглотителями (да и неэффективны они на низких частотах в 51,5 Гц). А я разве где-то писал, что мои АС нуждаются в коррекции фазы? Genelec очень правильно сконструированы, это студийные мониторы.

Да, все верно - есть линейный БП, который питает сильно модифицированную карту на базе ST-lab U710 (у нее свои свои стабилизаторы питания на 3,3 в, термостабильный кварц стоит и проч.), питание с карты идет на Edel. Я не пробовал GND отрывать, скорее всего комп не будет опознавать Edel. В конструкции кабеля 3 ключевых элемента: 1. для данных моножильный 50 омный кабель с большой полосой пропускания; 2. питание отдельным кабелем; 3. наличие RC фильтра. Если землю замыкать, то звук грубеет и детализации падает, если совсем разрывать то слишком звенит. Я поставил подстроечник, которым удобно регулировать этот баланс, у меня оптимально диапазон 100-700 кОм.

Добавил схему и предисторию вопроса.

Г-н Карелин, вы у нас гурее всех гурей, как я посмотрю. Вот только все ваши комментарии обычно не по сути, а придирки или к формулировкам или к личности человека, про которого вы ну ничего не знаете и никогда вживую не общались. Вам так нравится быть троллем? Мне нужно было убрать гудеж комнаты на ее резонансах при отсутствии возможности сменить комнату или переоборудовать ее. Цели я достиг и линейность ФЧХ не нарушил (что всегда происходит при обычной эквализации). Более правильно было бы это назвать компенсацией комнатных резонансов - я задавливаю в исходном сигнале те гармоники, которые вызывает гудение. Текст писался давно и мне влом его переделывать.

Я как-то разговорился в Сеченовской больнице с врачом, которая аудиометрией занимается. Однажды она одела наушники и случайно задела включение тестового сигнала - получила 130Дб на частоте 4 Кгц. Нервные окончания в улитке, которые отвечают за этот частотный диапазон, у нее повредились необратимо. Человека трудно обвинить в несознательности.

50 ватт на 8 ом усилитель для ушей? А если рука дрогнет на регуляторе громкости - все, необратимые повреждения в ухе и сожженные нервные окончания?

Часть 1. Акустическая подготовка места прослушивания. Много лет я был противником любой электрической корректировки аудиосигнала - только расположение, акустические развязки, провода и проч. В этот раз тоже пошел таким же путем. Для начала электрически вычистил тракт - от источника до акустики. Можно еще разобрать сами АС и поменять внутри нее проводку, но она и так довольно компактная и качественная, может замена что-то даст в +, но несущественно. Первое, что я сделал - поменял стол, на котором стоит монитор и акустика. Критично была толщина и жесткость столешницы, металлический каркас для ножек стола. Когда собирал стол, сделал акустическую развязку между его ногами и столешницей (резиновые прокладки проложил в месте контакта). Установил стол, все собрал, включил. С одной стороны стало лучше, но добавилась резонансы самой столешницы (длина 180 см). Подумав, купил отдельно еще одну ногу стола и в распорку поставил ее под стол посередине - резко снизилась вибрация от самой столешницы. Но все равно гудит, уменьшение уровня баса на самой акустике помогает, но частично. Второе, что я сделал, озадачился как можно погасить главную резонансную моду - стол стоит в нише шириной 2 м, между его ножками и стенкой есть зазор в 10 см с каждой стороны. Помещение жилое (спальня вообще-то), кардинальный ремонт с потолком/стенами сделать нельзя. В результате нашел вот такой звукопоглощающий материал http://www.maxforte....e-ekoplita.html у которого лучшее в своем классе поглощение в НЧ-диапазоне, купил упаковку и сделал из нее 2 мата: два листа 60x100 см запихиваются в мусорный мешок на 240 л. и полученные маты помещаются между стенками ножек стола и стеной. Это дало свой + в виде снижения подгуживания на 165 Гц, но совсем не убрало. Третье: я решил дополнительно сделать акустическую развязку самих АС от поверхности стола. Перепробовал множество разных вибропрокладок, но они только ухудшали звук. В результате купил в строительном магазине готовые дощечки размером с основание АС, нашел 2 комплектов конусов Dali (30 мм высотой), приклеил конусы к дощечке, поставил доску с конусами на подпятники, а уже на доску ставил сами АС. Это лучший вид акустической развязки, который я смог придумать и относительно бюджетный (конусы дорогие), около 4 тыс руб вышло. Такая развязка сильнее всего повлияла на звук - столешница теперь практически не вибрирует даже на высоких уровнях. Но комната все равно гудит на повышенной громкости, местоположение акустики никак не влияет на гудеж, перестановки мебели тоже. Значит надо переходить ко второй части подстройки, чисто акустически я резонансы убрать больше не могу. Часть вторая. Измерения АЧХ АС+комната Резонансы надо убирать программно, на уровне DSP. Но сделать надо и точно, и аккуратно, не убрав ничего лишнего и не добавляя искажений. Поискал существующие плагины эквалайзера для foobar2000 - их всего 2 штуки (штатный и еще один с большим количеством полос). Беда такой обработки звука - они однозначно портят фазочастотную характеристику, добавляя искажений от своей работы, по этой причине я давно отказался от каких-либо регуляторов тембра. Но деваться некуда, решил исследовать вопрос подробнее. Выяснилось, что если стоит задача корректно убрать комнатные резонансы не портя ФЧХ, то нужен линейно-фазовый параметрический эквалайзер. По причине сложности в реализации такого алгоритма в виде цифровых плагинов таких эквалайзеров тоже не сильно много - всего несколько от разных производителей софта и все они сделаны в виде VST-плагинов. Foobar2000 можно заставить работать с VST плагинами (http://www.hydrogena...showtopic=84947 или http://www.hydrogena...showtopic=59206), первый вариант мне нравится больше. Наткнулся вот на эту ветку: http://foobar2000.ru...opic.php?t=2152, где человек озадачился похожим вопросом, но с другим сетапом. Я перепробовал несколько vst эквалайзеров и самым удобным и лучшим для настройки все же стал MAutoEqualizerLinearPhase.dll от MeldaProduction. Одну из последних версий нашел на всемизвестныйторренттрекер.org. Electri-Q хорош, но у меня постоянно глючил, вешая намертво foobar. Поначалу я затупил, пытаясь подсунуть foobar 64-битные плагины, с которыми он категорически отказывался работать - сам foobar 32 битное приложение. Делал почти все, как описано в статье, но с существенными изменениями. Первым пунктом стал выбор микрофона. Есть специальные измерительные микрофоны вроде http://www.behringer...ts/ECM8000.aspx которые требуют отдельного питания и стоят половину M-DAC. По сути нужен микрофон с линейной характеристикой где-то от 50 до 1000 Гц, остальной диапазон менее важен. Я уже отчаялся найти что-то вменяемое, как наткнулся на вот этот необычный usb микрофон: http://www.samsontec...rophones/gomic/ У него есть два режима: всенаправленный и кардиоидный. Во всенаправленном режиме у него характеристика строго линейна от 30 до 5000 Гц, потом идет подъем. В кардиоидном режиме он линеен от 500 до 10000 Гц, что более чем достаточно для почти любых настроек. И стоит в пределах 2 тыс. руб., что вполне терпимо и опять же можно использовать с любым компьютером с USB для других целей. Приобрел микрофон, настроил плугин, стал вопрос в источнике эталонного сигнала. Поэксперементировав, убедился в том, что белый шум плохо годится для отстройки, а вот розовый шум подходит лучше всего, причем лучше нормировать его на 100% или сразу таким создавать. Я создавал отдельно розовый шум для левого и правого каналов, записывал потом как стерео дорожку (4 мин длиной). Попытка создать сразу розовый шум в стерео давала какие-то странные осцилляции на графике АЧХ. По шагам: 1. Создать розовый шум (двойное моно), записать в виде wav или flac. Разрядность я брал 16/44. Использовал Audacity. 2. Запускаем проигрывание розового шума в foobar с громкостью, превышающей обычную - чтобы гарантированно возбудить резонансы. 3. Располагаем микрофон в точке прослушивания 4. Одновременно с проигрыванием шума запускаем его запись - я записывал в том же Audacity с микрофона, разрешение те же 16/44. Чувствительность микрофона выставлял так, чтобы в пиках было примерно -3 Дб. 5. Записываем весь трек, обрезаем хвосты (включение, выключение и проч посторонние звуки). 6. Нормализуем запись на те же 100%, чтобы в пиках по амплитуде было как и на источнике. 7. Подключаем в foobar в разделе DSP MAutoEqualizerLinearPhase.dll и вызываем его настройки. 8. В настройках плагина желательно поставить ultra resolution (там, где анализатор), чтобы по нч диапазону было больше диапазонов. 9. Запускаем проигрывание эталонного розового шума, жмем анализ источника - в течении минуты спектр устаканится и примет вид почти прямой линии. В настройках задавая параметр усиления на октаву можно эту линию сделать горизонтальной - так проще будет потом подгонять измеренный сигнал к эталонному. 10. Остановить анализ, зафиксировав спектр эталонного розового шума 11. Запустить на проигрывание файл с записанным шумом, нажать на анализ target - то же самое, выждать, пока форма АЧХ не зафиксируется, потом остановить анализ target. 12. Сразу видно, что такое эталонный сигнал и что получается на входе микрофона - все резонансы и провалы прекрасно видно. 13. А вот дальше все мои попытки автоматически рассчитать эквализацию приводили к крайне неудовлетворительному результату - в лучшем случае с занижением уровня в -15 Дб. Поэтому делал все руками - брал все 10 точек эквалайзера и начинал по одной их задействовать (двойным кликом), менять частоту, добротность и уровень. При этом я зацикливал воспроизведение записанного файла и двигая ползунки в резонансных частотах путем изменения уровня и добротности делал так, чтобы в реалтайме измеряемый спектр приближался к эталонному. Т.е. на выход плагина постоянно идет уже эквализованный сигнал, он его анализирует и усредняет (я ставил усреднение по максиму в 5000 мс), задача от человека подогнать измененный записанный сигнал к эталонному. При этом нежелательно, чтобы итоговая кривая эквализации выходила за 0 Дб - иначе придется в настройках снижать общий уровень, чтобы избежать искажений на этой частоте - банально тише все начинает играть, детализация теряется. Поначалу трудно выводить все эти кривые, поскольку трогая одну точку, плывут все остальные, я приспособился к изменения где-то за 2 часа. Создал несколько пресетов, которые отличались в основном уровнем самого нижнего баса в районе 50 Гц - некоторые записи сведены с избытком бас-гитары, а некоторые наоборот с недостатком. После построения первой кривой само окно с плагином можно закрыть (остановив анализ), послушать музыку с использованием плагина - я убедился, что убирается только резонансы, весь остальной диапазон не трогается и звук не портится. Потом были многочасовые отслушивания на самом разном музыкальном материале, по результатам которого и родились несколько разных пресетов, в которых немного отличались параметры. Все, можно слушать и наслаждаться студийным качеством звука в совсем неидеальных условиях прослушивания. Можно поиграться с ресемплером эквалайзера, но тогда анализ всех спектров надо заново делать. Я отказался от ресемплера, многовато он отсебятины добавляет, хотя в СЧ диапазоне хорошо вокал и инструменты выделяет. Можно было бы на этом и остановиться, но комплекс перфекциониста не дал мне такой возможности, поэтому будет третья часть Часть третья. Дельта-функция Дирака, конволюция и нафига козе боян Отслушивая разные записи уже без гудения комнаты, которое раньше забивало много деталей, обратил внимание на то, что слишком сильно все стало звенеть и тембры в верхнем СЧ - нижнем ВЧ слишком выпячены. На графике АЧХ, снятой с микрофона, также есть горб в диапазоне 3-10 Кгц, но я списывал это на нелинейность самого микрофона в этом диапазоне (по паспорту там и должен быть горб с 5 Кгц). Отмотав все события и изменения в сетапе, вспомнил, что вывешивание на шипы дает на слух похожий эффект - подбирается бас и добавляется звона на ВЧ. Прошивка на M-DAC стояла A.09. Решил поменять прошивку на А.10 и заново снять спектры. Результатом был удивлен - тот самый горб 3-10 Кгц снизился на 2-3 Дб и в целом АЧХ стала более линейной на остальном диапазоне. Получается, что в А.09 зачем-то задрана середина АЧХ на те самые 2-3 Дб, из-за чего детализация выше, но при длительном прослушивании начинает утомлять. На акустику не грешу, у нее честно по паспорту ± 2.5 dB (58 Hz - 20kHz). С А.10 звук стал гораздо более комфортный и ровный, хотя раньше эта версия прошивки мне не нравилась именно из-за сниженной детализации, но не все так просто. Заново снял все нужные спектры, опять подогнал кривые эквализации - гораздо комфортнее в целом стало. Но вылез существенный недостаток плагина - очень большая задержка и существенное потребление процессорной мощности. Плагин запихивает данные в свой буфер и там их обрабатывает, при последовательном воспроизведении это никак не сказывается, но если скакать с трека на трек или в пределах одного трека, то при переходе он сначала доигрывает 1,5-2 сек. старый кусок и только после этого начинает играть новый. Стал искать решение, наткнулся на страшное слово конволвер Раскопал тему и был изрядно удивлен. Есть такой математический изврат в виде дельта-функции Дирака, который иногда используют физики для выделения из неприрывного спектра какого-то узкого пика - экзотическая штука, но полезная при некоторых расчетах. Оказалось, что это преобразование получило свое наименование (конволюция) и сейчас активно используется для широкого класса задач по преобразования одного спектра сигнала в другой. Самое главное качество конволвера - преобразование происходит быстро и линейно-фазово. Все, что нужно - сгенерировать правильный импульс, который и служит основой для работы конволвера. Долго не мог понять, где взять или как создать нужный импульс, в конечном итоге нашел тот самый дираковский импульс здесь: http://www.sjeng.org...sc_impulses.zip, файл Unitpulse2K.wav. В этом файле длиной 92 мс есть только нули и один-единственный отсчет в центре со 100% амплитудой. Чтобы получить из этого импульса параметры эквализации, нужно его прогнать через настроенный vst плагин. У меня не получилось это сделать в Audacity (одни нули выдавал на выходе), пришлось качать триальную версию Adobe Audition и там подключать vst плагин, которым обрабатывать импульс. Последовательность такая: 1. Берем исходный файл Unitpulse2K.wav и открываем его в аудиоредакторе (я использовал Audition). 2. Расширяем границы тишины импульса в обе стороны. Я добавлял по 100 мс цифровой тишины в начале и в конце файла. Исходной длины в 92 мс недостаточно для отработки плагина. 3. Подключаем vst плагин, в нем загружаем нужный пресет и применяем на весь файл импульса длиной 292 мс. 4. Переключаем режим отображения в сонограмму и видим результат отработки плагина - от центра тянуться хвосты в обе стороны. 5. Обрезаем в начале и в конце области, в которых одни нули по отсчетам (абсолютная тишина, на сонограмме там заканчивается серый хвост). У меня получилось по 32 мс в начале и в конце. 6. Сохраняем итоговый файл в виде wav - у меня получилось 228 мс. 7. Убираем в foobar все DSP, загружаем плагин конволвера (я брал здесь http://cdpos.biz/sho...ver-(Конвольвер)), в настройках плагина загружаем полученный wav файл. 8. Жмем apply и слушаем. Теперь нет ни большой загрузки процессора, ни малейших запаздываний при перемещениях по аудиозаписи и идеальный звук Я сделал несколько wav файлов с разными пресетами, в зависимости от записи загружаю нужный файл в конволвер. Самое интересное, что возможности конволвера этим не исчерпываются, он может делать любую обработку сигнала, в том числе и эмулировать работу цифровых фильтров, встроенных в M-DAC. Минимально-фазовую характеристику можно получить, если обработать исходный файл импульса в vst плагине с соотвествующей настройкой или просто в редакторе обрезав предшествующий импульсу хвост (и заменив тишиной). Полагаю, что дополнительное обрезание хвоста после импульса даст звук, схожий с фильтром Optimal Transient - т.е. даже если аудиокарта или внешний DAC не поддерживает цифровую фильтрацию, то ее можно создать таким образом, но сам я пока не эксперементировал.

Предлагаю обсудить Методика по компенсации комнатных резонансов.

Предлагаю обсудить Как сделать очень качественный коаксиальный usb кабель.

Предлагаю обсудить Выбор качественной портативной акустики (iLoud).

Предлагаю обсудить Наушники с активной системой шумоподавления.

Вот тут и начинается ад аудиофила - подобрать компонент, который меняет звук в сторону большего интереса. Можно десятки усилителей перебрать и ничего не понравится. Или другая ситуация - с одним идеально классика идет, но не нравится рок, с другим рок классно, а классика наоборот не очень Поэтому я сторонник максимально нейтрального и честного усилителя, который никакой отсебятины не привносит, никакую подкраску не делает - иначе универсальность теряется. А ньюансы можно менять в других местах - кабели, амбушюры, демпферирование, посадка на голове и проч. Даже количество волос вокруг уха (много или мало) будет звук менять.

Один из разработчиков компании B&W сказал однажды: "Мы тратим 2 недели на разработку идеальной акустики и потом мучаемся полгода, исправляя ее звучание до приемлимого" Вот я тоже из ентих меломанов-аудиофилов В стоке звучание K812 создает аналитическую отстранено-холодноватую подачу, где любые детали можно рассматривать под микроскопом с большим увеличением. Если хочется большей вовлеченности в процесс прослушивания, то желательно подачу сделать более живой, не такой идеально-отстраненной.

Прогрел наушники суммарно около 200 часов. Похоже, что они вышли на рабочий режим - тональный баланс встал у меня на место. Заодно и нашел один хитрый косяк у себя в тракте. Изначально я настраивал тракт под Windows 7 и специальной usb 3.0 картой (у нее свой линейный БП), драйвера были от Renesas electronics и все работало корректно. Но в январе я перешел на Windows 10 и решил оставить оригинальные драйвера от Renesas. Так вот вчера выяснил, что драйвера под Windows 10 надо ставить те, что идут в комплекте с операционной системой Windows 10 производства Microsoft да к тому же отключать у них функцию управления энергосбережением. Разные драйвера дают ощутимо разный звук: Renesas сухой резкий звук удара по барабану и местами слабо слышимый паразитный ВЧ-шелест, на драйверах Microsoft звук удара по барабану естественный и главное полностью нет этого паразитного шелеста. Результаты изысканий неожиданные для меня - никогда бы не подумал, что оригинальный драйвер может так гадить в более новой версии ОС. Полностью соглашусь с Михаилом о том, что 812 помогают найти косяки тракта или записи - если есть какие-то дефекты, то они их подчеркивают/выпячивают (со стоковым кабелем) и для студийной работы будут лучшим выбором. А вот рекабелинг может помочь им стать более аудиофильскими, сделать звук более комфортно-приятным.

А сама Edel как сделана? Голая плата, свой БП, акуумуляторы, линейное питание +5 В?

А можно поподробнее - что за ноутбук с оптическим выходом (редкость, однако!), как Edel сделана. У меня на стационарном компе выход с оптики и выход с Edel различаются сильно.

Процитирую разработчика наушники Odin с другого форума: ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- По поводу амбюшур скажу свое слово, ибо больная тема - к этой вещи многие относятся легкомысленно. На самом деле это одна из ключевых вещей для настройки звука любых драйверов. Для корректной работы любого драйвера нужно правильное сочетание акустического импеданса передней камеры (между драйвером и ухом) и задней камеры (за драйвером). Сзади настройка происходит известными методами - формой и типом корпуса и материалами демпфирования. Так или иначе присутствует в любых наушниках - даже на самом дешевом драйвере сзади наклеена бумага. Передняя камера может настраиваться двумя методами - прямым демпфированием динамика аналогично тому что сзади, и, собственно, амбюшурами. В данном случае они играют роль корпуса. Прямое демпфирование очень нежелательно, так как почти всегда приводит к потере разрешения и прочих характеристик звука. Остаются амбюшуры. К чему я веду - смена амбюшур ведет к изменению акустического импеданса, что непосредственно влияет на работу драйвера, а следовательно на ачх итп. Например, у меня есть амбюшуры которые я бы хотел предлагать к Одинам в качестве альтернативы. Они заметно меняют звук, делают сцену заметно шире и глубже. Но, в то же время, портиться ачх и меандр (кстати эта зависимость куда лучше видна на меандре чем на ачх). И для ее корректировки нужно будет уже менять демпфирование сзади. Фактически, это уже новая модель получается =) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Выделил жирным момент связанный с демпфером внутри. Разработчики наушников в первую очередь должны о защите драйвера думать, потому и лепят этот поролон.

Questyle выложили новую прошивку: http://questyleaudio.com/download Изменения: 1. Added QP1R version display when it's power on. 2. Supporting ISO function. 3. Settle problem of certain kind of .AIF file doesn't work. 4. Flip funcion is configurated as closed. 5. Tracks with cover, will not be paused in switching to another track. 6. Update the Russian, Korean, Japanese language UI. 7. Add volume locking funtion in System Setting. 8. Add volume switch turning direction setting in System setting.

812 точно влезут?

5 дней прогреваю (с перерывами). Сначала прогревочными треками, последний день сделал плейлист из того, что сам слушаю. Есть прогресс, однозначно. Если сразу после покупки хорошо звучало от силы 20% из моей фонотеки, то сегодня уже 50% звучат очень хорошо. Резко-сухой звук удара из баса начинает уходить (и бас более глубокий становится), раньше иногда проскакивал непонятный высокочастотный шелест в правом канале - сейчас такое почти не слышно. Вспоминал Дуремара: "Еще 10000 ведер, и золотой ключик наш" Чтоб наверняка устаканилось, буду греть часов 200.

- при очумелых ручках можно переделать , но как я и сказал это необратимое изменение.

На том же ютюбе я видел инструкцию как K812 переделать на балансное подключение, но на мой взгляд это необратимое вмешательство в конструкцию, можно хуже сделать. А вот замена защитной сетки - очень даже обратимая, поиграться можно с плотностью нейлона, на тональный баланс по идее должно влиять.

Я же такой шаг не отрицаю полностью. Если все более легкие модификации использованы и не принесли мне удовлетворения - тогда да, буду думать в этом направлении. Я вот сейчас посмотрел внимательно видео с ютюба как собираются на заводе K812. Все там замечательно, но не нравится мне фактура защитной сетки капсуля - слишком плотная, переотражения внутри капсуля от нее могут возникать (плюс дополнительное демпферирование). Понимаю также, что они обязаны ее такую сделать, чтобы случайно пальцем не повредить мембрану. Но скорее всего ее можно будет заменить на акустически прозрачный нейлон, на HD 650 такая замена хорошо в + к качеству звуку пошла. Так что есть куда копать при желании

Вот это уже близко к тому, что я пытаюсь донести. Кому интересно, расскажу предисторию вопроса: Где-то в 2008 г. решил я себе приобрести Sennheiser HD 650 в надежде на то, что это будет лучше старых сломанных Sennheiser HD 580. 580 я слушал с переделанного усилителя Marant PM 66KI (напрямую заводил разъем наушником от выходных транзисторов, удалил выходные сопротивления). Звук с 580 мне очень нравился, но потом сломались наушники, усилитель продал, несколько лет переезжал с места на место - не было необходимости новые покупать. 650 по-началу меня сильно разочаровали - ресивер Sony DA-7100ES работал с ними отвратительно, выход аудиокарты компьютера их не раскачивал, телефоны/смартфоны тоже не тянули. Стал искать настольный usb цап с качественным усилителем под высокоомные уши, из недорогих нашел Dr.Dac 2. С Dr.Dac 2 650 уже стало можно слушать, но все равно было хуже, чем 580. Стал копать дальше - модифицировать сами наушники (убрал поролоновый демпфер сзади, поролон под амбушюрами заменил на акустически прозрачный нейлон, рекабелинг) - стало гораздо лучше, но все равно недостаточно. Стал копать сам Dr.Dac 2 - заменил ему импульсный блок питания на линейный 12 В блок питания на тороидальном трансе - еще прибавку получил, но опять не то. Оставалось только поиграться со сменными операционными усилителями, чем я и занимался около 2 месяцев, переслушал около 20 комплектов разных операционников. Замена операционников сильнее всего сказывалась на звуке - т.е. при том же питании и неизменной схемотехнике звук очень и очень разный получался, якобы аудиофильские OPA627 вообще не понравились, какие-то сильнотоковые операционники давали дико ломовой бас (невозможно было слушать). В конечном итоге остановился на LM4652 - вот с ними все стало идеально и я понял что потолок из этой связки Dr. Dac 2 + HD 650 я выжал, дальше только полностью все менять. В 2014 г. появились Genelec G3 в качестве настольной акустики, к ним понадобился ЦАП c регулируемым балансным выходом, купил M-DAC, а Dr. Dac 2 отдал дочери. В текущем состоянии выход наушников M-DAC на HD 650 дает лучше звук, чем Dr.Dac 2 со всеми моими модификациями. При этом сам M-DAC я не вскрывал (только прошивку подбирал), но менял ему питание, делал принудительное заземление шасси, делал гальваноразвязку от компьютера через Edel - эти модификации повлияли на звук как со стороны линейного выхода, так и на выход наушникового усилителя (особенно заземление, артикуляция баса улучшилось). Звук K812 мне нравится больше других топовых наушников (на моем тракте) - не идеальный в текущем состоянии и под мои хотелки, но остальные были хуже. Довести до идеала задача сама по себе непростая, но думаю решаемая

За счет чего? Если усилитель по сознательному замыслу разработчиков подкрашивает звук в сторону "красивости", полновесности и проч, то это путь в никуда - с другими наушниками будет другая окраска и опять придется под новые наушники подбирать другой усилитель, чтобы они спелись друг с другом. Я не совсем упертый в этом вопросе - я же не слушаю большие уши с выхода аудиокарты или со смартфона - в теории можно, а на деле кака получается, там очень слабенькие цифровые усилители стоят, у которых запас энергии в БП слишком мал, чтобы с полноценным ускорением двигать большую мембрану. Но когда нет проблем с ограниченным питанием, мощность выходных транзисторов многократно превышает нагрузку и работают они в чистом классе А - где здесь затык по усилению? По поводу появится или не появится полноценный бас - нужно прогреть 812 не менее 150 часов и сделать рекабелинг - вот тогда точно можно сказать, помогло это или нет, а сейчас это просто мои впечатления в ходе процесса прогрева, звук меняется.