sankutzo

Если у вас есть мультиметр, или тестер, как его называют, надо проверить - задействованы ли эти заземляющие усики. У вас в розетке есть один провод фазный, он несёт напряжение, второй нулевой (это не земля) и усы должны быть подключены к земляному проводу. По стандарту фазный контакт -это правая дырка, если смотреть на розетку. Померите напряжение между правой и левой дыркой - будет 220В. Теперь между правой и усами - должно быть тоже 220, если усы заземлены, или занулены, в любом случае они задействованы. Конкретно выяснить зануление, или заземление - я предлагаю просто отвернуть крышку розетки и посмотреть как там устроено. Смотря как у вас проводка сделана, есть проводка в стене, есть в плинтусе, выяснить можно.

Надо посмотреть сперва на розетки - они 3-х проводные или нет? Надеюсь, вы знаете, что два пружинящих усика по периферии розетки, это как раз и есть физическая земля. Если розетки просто с двумя дырочками и всё, то земли нет естественно. Давайте это выясним.

Здесь речь идёт о "петле заземления" (ground loop), которая может вызывать гудение, как правило это сетевые 50 Гц проникающие в звуковой тракт. Возникает это если система из нескольких соединённых устройств имеет несколько точек заземления. В принципе каждый аппарат заземляется через среднюю ножку 3-х проводной вилки питания (как в компьютере) на вашу физическую землю в проводке по квартире. Должна быть 3-х проводка, иначе нет разговора. Положим, усилитель заземлён и источник заземлён таким образом, каждый по отдельности и всё нормально. Но потом их соединяют межблочным кабелем в котором экран может передавать землю на другой аппарат. Получается, что например, усилитель заземлён через своё питание и ещё через межблочник сидит на земле источника и наоборот. Это называют петлёй заземления. Возникать она может как угодно, путей разных много, порой не разберёшь, результат не предсказуем. Часто такая петля (петли) могут быть причиной гула в канале звука. Погудит-перестанет, потом потрогаешь что-то и опять гудит. Чем больше проводов и соединений, тем больше вероятность появления гула. Короче, по смыслу ответа - всё одновременно включать можно, но имейте ввиду, что такие подключения могут вызвать сетевой фон. В этом смысл ответа, больше ничего. Если загудит, то нужно отключить землю у одного из аппаратов, это я от себя. Всё.

Профессиональная аппаратура часто бывает совершенно неприемлема в домашних условиях по причине своей конструкции. Речь не идёт о звуке вообще. У меня был проф транзисторный усилитель SLA-2, его многие знают, вещь хорошая. Исполнение рековое, толщиной в один юнит, мощностью 2х100 Вт, тяжеленный из-за большого тороидального транса внутри. У многих людей этот усилитель я видел и купил себе однажды очень дёшево. В этом усилителе оказалось есть вентилятор для продува, кулер маленький, но очень оборотистый - воет так , что ни о каком прослушивании музыки непосредственно сидя рядом речи быть не может, ни АС ни ушей. Пришлось снять крышку и отключить кулер от платы, нагрева никакого у меня не было вообще, я усилитель и на 10% не нагружал, просто нечем. Понятно, что аппарат был рассчитан на полный загруз и на длительное использование, кулер гнал воздух как пылесос, вот это и есть профессиональная аппаратура. Та, что может выдержать экстремальный режим эксплуатации в первую очередь, удобна в пользовании и не дорогая. Об идеале звука не принято говорить в этом случае, никто и не думает об этом, звук должен быть приемлемым и всё. Сейчас у меня дома стоит ещё один профессиональный аппарат - УПС с полным преобразованием, хочу его использовать для питания тракта и послушать - есть ли разница в звучании по сравнению с обычной розеткой. И опять та же проблема с корпусным вентилятором возникла - гудит ужасно. Отключить кулер не получается, внутри катушка одна греется сильно, поставил вентилятор на резиновые втулки, тише стало. Вот и получается, что если не заниматься рукоприкладством, то такие профессиональные устройства дома вообще держать не возможно, они тебя самого выживут из квартиры. Профессиональное надо брать осознанно, всегда будь готов к необходимости поработать паяльником и отвёрткой что бы сделать всё менее "профессиональным". Когда говорят о профессиональном решении в контексте бытового HiFi аппарата, это по моему опыту - рекламная туфта. Баланс, большая мощность, куча входов-выходов, функциональность, живучесть аппарата - вот что такое профессиональность. Нужно это всё на столе у себя дома? Заметим, что проф девайс со всеми перечисленными качествами часто на порядок дешевле стоит, чем HiFi игрушка с балансом, например. Баланс в реализации стоит копейки и ничего не даёт в плане звука, если провод межблочный не 100 метров.

Перепутал, ясно.

Посмотрел в сети этот усилитель. С первого взгляда кажется, что он гибридный. (?) на 8-и одинаковых лампах собран второй каскад, а какой первый? Потом зачем 8 одинаковых ламп? Они пентоды, как пишут в одном обзоре "телевизионные", странно. Почему 8 пипеток, когда лучше пара больших пентодов и трансформатор на выходе? Усилитель работает так же по схеме OTL, т.е бестрансформаторным может становиться, тогда понятно почему 8 ламп - хотят понизить выходное сопротивление. Интересно сравнить звучание в режиме OTL и с трансформатором, существенна ли разница. В трансе вероятно несколько обмоток и за счёт их переключения идёт подстройка сопротивления под разные наушники. Но это бегло так, с первого взгляда.

Михайл, все усилители очень разные и разные реализации баланса. Аналогично и ЦАП-ы могут иметь RCA и XLR выходы. Но дело не в выходах, а в самой схеме усилителя. Если схема реально балансная, такие усилители называют цирклотроны, то у них выход балансный основной и только его нужно использовать. Для подключения второго потребителя лучше спаять разветвитель от XLR на 2 XLR, или на XLR+ RCA. Это вернее. Если усилитель небалансный, а имеет XLR балансный выход, то это ерунда, он хуже будет звучать, чем родной RCA. Балансный выход с небалансного усилителя делается трансформатором, фактически ставится одно лишнее звено, от которого звук лучше не будет. Ничего такой баланс не даёт, часто просто маркетинг. Нужна схема вашего усилителя, или хотя бы фотография платы с лампами.

Наконец дождались снега нормального. Старый Новый год оказался самым настоящим годом. С чем всех нас поздравляю!

Я давно заметил, что форумы сильна затягивают участников, они начинают жить своей жизнью порой вне зависимости от развития самого предмета обсуждения. Живут и тянут силы из людей участвующих в них. Поэтому я сразу очертил для себя весьма узкий круг тем, которые отслеживаю и в которых пишу иногда. Не нужно очень сильно вкладываться эмоционально в форум и не будет разочарования. Форум для меня лично, это некий дополнительный источник информации, просто для справки, так сказать. Ждать чего-то от форумов большего - я думаю это бессмысленно. Не в том проблема, что у всех вкусы разные, и характеры разные, а в том, что систематизировать свои знания и опыт люди практически не умеют и не хотят. Надо пытаться понять логику разработчиков разных изделий. В HighEnd, как правило, автор стремится воплотить свою идею самым бескомпромиссным образом. Почему у Abyss такое тяжёлое оголовье? Вот что интересно, вот что нужно обсуждать. Не просто же так это сделано. Тяжёлая колонка звучит лучше лёгкой, это известно ещё с тех пор когда любители в СССР мастерили сами АС, засыпали нижние полости внутри корпуса песком или свинцовой дробью. Нужно минимизировать отдачу всей системы при работе излучателя, особенно на низкой частоте. Динамик толкая воздух вперёд одновременно отпрыгивает назад. Систему надо сделать жёсткой по возможности и неподвижной. В Abyss я вижу два пути решения этой задачи: большая масса и жёсткое оголовье, два фактора одновременно. Амбушюры не могут вибрировать - они соединены толстым металлом и работают в противофазе, тянут в разные стороны. В принципе все наушники, это два динамика соединённых дугой, но какой дугой - вот вопрос. В обычных наушниках оголовье мягкое и податливое. В AKG типа K240 и подобных, это вообще две тоненькие пружинные дужки, почти невесомые. Никакого физического "замыкания" в единую жёсткую систему нет в помине. Дужки просто служат для подвеса чашки амбушюра напротив уха, сама чашка очень лёгкая, в целом наушники чрезвычайно комфортные, что сделало их незаменимыми на всех студиях мира. Разработчики Abyss поставили цель - амбушюр должен быть неподвижным в пространстве. Для этого необходимо максимально жёсткое оголовье и масса в дополнение к первому. Заметим, оголовье прямое, горизонтальное коромысло, а не дуга, думаю это не случайно. Дуга, даже если из толстого металла, всё равно может немного пружинить, прямая линия - это только растяжение. Единственно где возможна свобода, это на малом радиусе перехода от коромысла к самому амбушюру, там минимально возможное плечо приложения силы - разработчики всё оптимизировали до мелочей. Если сделать жёсткую, но лёгкую конструкцию, то разлетаться амбушюры не будут, но наушники целиком могут вибрировать. Это уже не HighEnd получится - без массы не обойтись. Большая масса весьма обременительна для слушателя. Мне постоянно хотелось поддерживать Abyss руками снизу для снятия веса, это факт. За время пребывания у Михаила я так и не приспособился к весу Абисов. Вес никуда не уходит, он на голове остаётся всегда, его прогревом не уберёшь. Именно этот фактор и нужно в первую очередь рассматривать потенциальным покупателям данного чуда. Второй фактор - удельное давление на макушку со стороны ремня под оголовьем. Давление весьма значительное в силу веса (это понятно) и ещё в силу не большого угла охвата ремнём окружности головы. Расстояние между ремнём и коромыслом мало, ремень и коромысло - две близкие параллельные линии, ремню просто некуда сильно прогибаться, как а AKG. У Абисов ремень касается головы на очень коротком участке, прямо на макушке и давит изрядно. Я всей силы давления не испытал, потому как постоянно поддерживал наушники руками, хотелось сосредоточиться на звучании, а о раздражающих факторах не думать. Коромысло раздвижное, что необходимо для регулирования расстояния между амбушюрами. С этим делом у меня особых вопросов нет - перенастраивать подо всех слушателей мы у Михаила не стали, но ясно, что всё работает. Владелец настроит под себя без проблем. Для меня очевидно, что Abyss амбициозный проект, я бы назвал их вторыми колоночными наушниками наряду с К1000. Только колоночность К1000 реализована буквально, прямым масштабированием широкополосных АС, а в Абисах взят один фактор и развит с максимально возможной последовательностью. Удалось ли добиться результатов на этом пути? Я вижу, что удалось.

Я был на прослушивании Abyss у Михаила, только сейчас добрался до форума. Почитал и создалось впечатление, что никто Абисов не слушал вовсе, зачем тогда собирались? Я, например, прекрасно прослушал их и мнение составил, ну если не с первых минут, то по окончании прослушивания вполне определённо. Наушники эти высочайшего класса и такого звука рядом нет ни у 800S, ни у K812, НЕ-6 можно сразу выкинуть, только К1000 выдерживают сравнение, но только в силу бессмысленности такого сравнения - К1000 и Abyss имеют совершенно разный характер звука. Я думаю и те и другие стоят на самой вершине среди динамических наушников. К1000 -экспериментальная разработка, Abyss тоже произведение не обычное, по конструкции так вовсе пугают неподготовленного пользователя. Я для сравнения взял с собой НЕ-6, желая сравнить Abyss с ними, пологая логичным сравнивать две пары изодинамических наушников. Оказалось, что ничего общего нет в принципе. Abyss звучат совершенно оригинально, никакого "изодинамического" звука нет. Отстранённости как таковой, присущей изодинамики я тоже не услышал - 800S куда более отстранённые наушники, чем Abyss. К1000 мне намного привычнее, Abyss мне показались сперва через чур напористыми и я вспомнил Fostex TH900, вот на что похожи Abyss. В первом приближении, естественно, для меня. Михаил, например, категорически отвергает TH900, это не его звук. Жаль я не взял TH900, надо было их сравнивать с Abyss. У Abyss очень хорошее разрешение, бас чётко очерчен, здесь я думаю TH900 проиграют, хотя их бас тоже ничего общего с бульканием и гудением не имеет. Бас у TH900 строг и чёток, не в пример D7000, но Abyss вообще просто микроскоп. Возможно точнее по разрешению только электростаты будут, что естественно. Например 009, но зато с потерей плотности НЧ. Я плохо знаком с 009, не помню их звук, ничего утверждать не буду. От прослушивания впечатлений было много, мне хватило того времени, что предоставилось. Я обычно всегда выясняю то, что хотел понять, здесь вроде всё было ясно так же. Если покупать Abyss, то самым проблемным будет для обладателя их вес, конструкция, посадка на голове, а не звук. Со звуком всё ясно, он замечательный, достаточно послушать часа два и потом пусть назовут мне, что из динамических наушников звучит лучше. Конструкция, это другое дело, тут у меня полно сомнений, могу предаться рассуждениям, но не вижу смысла особо. Abyss вещь дорогая, даже очень дорогая. Стоит ли так вкладываться в наушники вообще - для меня ответ очевиден, что нет. Всё же хорошие студийные мониторчики будут вернее, опять же для меня. К1000 вполне для меня пока покрывают всё поле интересов. Михаилу большое спасибо за возможность познакомиться с уникальными наушниками. Михаил, может в вашей комнате выделялось слишком много углекислоты в те 7 часов, но дело ваше не пропало даром! Благодарное это дело, поверьте. Кто понимает, тот оценит. Ну форум, видимо пока такой как есть, демократия - каждый может лить воду ни о чём. Вот и всё пока.

Да, iow, если вам так сильно понравились К1000, то наладить их нужно обязательно. Я вот, не смотря на самое глубокое уважение к К1000, всё же свои мониторы Adam S1X (кстати сегодня они стоят не мало, наверное) не поставлю рядом с наушниками, это принципиально другой уровень, причём по ВСЕМ параметрам и по разрешению в том числе. Там просто все проблемы звукоизвлечения не решаются такими компромиссами, как в ушах, даже колоночных ушах. Однако слушаю почти всё время К1000 и TH900. Удобно, АС включать поздно нельзя, и наушники дают полную свободу. Надо иметь и то и другое.

iow, судя по вашим словам, сейчас прогонять тесты мощные на наушниках не надо. Может быть действительно что-то оторвалось и усугублять опасно. Я почти уверен, что там может быть инородное тело - волос, нитка, вата, поролон. Вы сами можете попробовать визуально осмотреть внутренности сетчатой коробочки в которой сидит излучатель. Это можно сделать прямо через сетку. Возьмите мощный фонарик с ярким светом, я использую светодиодный фонарь Bosh, главное что бы свет был максимально ярким. Посветите внутрь под разными углами и дальше зависит от вашего зрения, может понадобится лупа. Прежде всего надо смотреть на внутреннюю сторону там где мембрана. Если на ней что-то лежит, то можно увидеть. Светить можно на просвет с противоположной стороны. Пробуйте, может причина дефекта проста.

Должен внести кое-какие уточнения по имеющейся информации. Я и Борис (borlebsin) были у prod67 дома и прослушивали ТРИ ПАРЫ наушников: 1.- мои #4***, 2.- Бориса #6*** и 3.- prod67 #8***. О впечатлениях было написано Борисом и мною несколько ранее, далее последовало обсуждение, которое все читали. Мы, я и Борис не слушали релиз K1000 #10***, который совершил позже путешествие к iow. Не слушали и даже не видели его! Это всё, что я могу сказать о тех наушниках, это факт. Можно порассуждать о причинах треска в наушниках, я обычно использую специальные тестовые треки. Подходят два трека со старого CD XLO. Помнится я даже оставил их prod67, скачав с моей флешки, кажется так. Треки содержат изменяющуюся частоту от самого низа и до писка. Практически все наушники дают дребезжание местами по ходу изменения частоты и амплитуды подаваемого сигнала. Мои в том числе, но оба уха одновременно и на коротком участке. Плохо, когда дребезг есть в одном ухе и нет в другом и хрустит долго на длинном диапазоне частот. На НЧ все головки рычат, как правило, за исключением нескольких моделей, которые я слушал и что интересно, это были очень бюджетные наушники. Такие древние уши как DT48 совершенно не пробиваемы никакими тестами, там и головки принципиально другие. Если начинает тарахтеть сразу, как только включаешь сигнал, то особо пугаться не надо. Как правило, причиной бывает волос, или кусочек поролона попавшие на мембрану. Пыль может сваляться в комочек и застрять у края мембраны в клиновом зазоре, сама мембрана часто бывает покрыта клеем, что тоже не способствует её чистоте. Надо проверить наушники тестовыми треками и потом сделать выводы о возможных проблемах. Как правило, треск у нормальных наушников не прослушивается на музыке, он ловится только тестами. Частоты и амплитуды на которых дребезжание появляется, лежат за границами зоны музыки, в тех местах, где их никогда и не услышишь при нормальном пользовании наушниками. Но если дребезг лезет в уши на музыке, тут надо без паники проверить тестами и делать выводы. Пока не ясно, что случилось с наушниками iow. Очень может быть и скорее всего, что ничего особенного, надо удалить грязь и только.

Да, типа таких. Помнится, были там даже немецкие времён войны. Потом наши советские коричневые баночки. У меня они стоят в моём ламповике. Вообще, нет предела совершенству, разве мы все схемы используем? Есть полно всякого рода придумок типа каскадов Уайта, или SRPP. Идея в том, что вместо резистора в цепи анода ставится точно такой же триод, можно пентод. В такой простейшей схеме есть много вариантов всяких обратных связей и трюков. SRPP сильно эффективнее резистора и такие каскады даже тянут на безтрансформаторный выход. На них делают OTL усилители, где удаётся избавиться от транса вообще. Вот где безграничное поле деятельности. Для К1000 с её большим достаточно сопротивлением, это хорошая идея. Можно на одной схеме опробовать десятки решений и это стоить будет копейки. Вот только надо бросить работу и на несколько лет засесть за паяльник. Но помечтать не вредно. Даже мои элементарные знания в электронике спасают меня от веры в бренды и рекламу любого рода. Я просто забываю о том сколько стоит усилитель и не хочу вспоминать. Сейчас я слушаю К1000 на усилителе за 10 тыс руб. Полёт нормальный. SharapoFF, я смотрю схему и параметры, потом слушаю. Спорить не собираюсь.

Поле напаханное было в СССР, где делали элементную базу с таким количеством драг металлов, что потом развился бизнес целый по переплавке микросхем. Телевизоры перешли в цифру, а там ни бумага ни масло не нужны уже. Спец конденсаторы могут быть "аудиофильскими", но это уже узко ориентированный бизнес. Как циркониевые браслеты, например. Настоящие врачи не пропишут вам мумиё и волшебные чётки. Я во время своего визита в квартирную лабораторию Демографа видел старые конденсаторы - прямоугольные жестяные банки заполненные маслом. Потрясёшь - булькают. Вот именно эти конденсаторы в качестве (переходных) и есть самые музыкальные, по мнению Димы. Я так понял тогда, но сейчас может он что-то другое нашёл. Те баночки были типичной продукцией послевоенной электронной промышленности, потом пошли бумаго-масло-золото-серебро. Так почему бы не вернуться к истокам - банки с пластинками и машинным маслом? Ну раз они лучше намотки, то почему бы нет? Нас размеры и вес не интересуют, мы стремимся к идеалу. Кстати, такие конденсаторы можно сделать на коленке дома. А почему именно конденсаторы? Переход можно сделать и на трансформаторах и такие решения есть в дорогих усилителях. Трансы дома сделать ещё проще, это вообще обычное дело для радиолюбителей. Здесь деньги вообще не имеют значения, как мы видим. Ручной пресс, паяльник, масло и пенька. В кризис будем смотреть с оптимизмом. Кончатся деньги и люди откроят то, что и раньше лежало на виду.

В усилителях важен выходной контроль. Кто и как отслеживает результат. Элементная база может быть копеечная, она всегда таковой и бывает, никакой другой нет. Все детали в самых дорогих усилителях, это массовая продукция электронной промышленности. Ни какой производитель никогда не выпускал специальные серии "аудиофильских" транзисторов, ламп, резисторов. Есть энтузиасты, которые слушают, ищут, пробуют и отбирают детали, часто из старых запасов, потом собирают и слушают готовое изделие. Китайцы, как и кто угодно, могут сделать что угодно. Понять что получилось можно только прослушав поделку самому, сравнить с имеющимися образцами. Если вскрыть крышку аппарата, то ни на одном транзисторе/лампе мы не найдём надпись "HighEnd". Там может быть "1944, Military NAVY", например. Понятие аудиофилии не существует ни у электронщиков, ни у музыкантов. То, чем мы занимаемся, это глубоко маргинальное, крайне узкое направление не понятного для большинства нормальных людей хобби. Не дешёвого, заметим.

Время выпуска наушников сильно влияет на характер звука. Борис написал, что пространство на его К1000 лучше, чем у меня, но я не особо обращал внимание на этот факт. У меня звук более комфортный для восприятия, я надеваю наушники и меня ничего больше не волнует. У поздних номеров чувствуется какой-то напряг, неудобство в прослушивании. Это личное впечатление у меня постоянно подтверждалось на прктике. Качество усилителя и особенно согласованность тоже сильно влияет на этот аспект, я свои 4ХХХ смог слушать свободно только на лампе и со специально подстроенным вых трансформатором. Подозреваю, что поймать свой звук на поздних номерах будет гораздо труднее, чем на ранних. Раскачиваются ранние релизы намного легче, что сразу упрощает ситуацию с усилением. Достаточно послушать даже не так сильно отстающие по номеру друг от друга релизы: мой и у Бориса. Подозреваю, что выпуск К1000 прекратился потому что в своих попытках упростить техпроцесс и удешевить изделие AKG слишком далеко зашли, загнали в тупик пользователя.

Поролон можно и не лазером, а очень острым лезвием точно вырезать. Я использую канцелярские ножи со сменными выдвижными лезвиями. Надо взять свежее лезвие и по разметке резать маленькими штрихами. Потом довести поверхность сбривая гребешки.

Solitudo, спасибо за интересный обзор. У меня были схожие впечатления от сравнения звучания поздних и старых моделей. Правда, послушать номер 1*** не приходилось, но закономерность ясна. Мой номер 4*** по конструкции относится к старым моделям, выводы идут назад, а не в отверстия на мембране. По поводу поролона, я часто вижу, как энтузиасты в интернете заменяют состарившийся поролон на синтепон. В наушниках Fostex TH-900 в чашках для заглушения лежит именно синтепон. Может есть смысл подобрать синтепоновый коврик вместо поролона. Синтепона разного очень много в магазинах ткани. По акустическим свойствам этот материал должен быть весьма эффективен. Я заменял поролоновые шайбы на синтепоновые в наушниках AKG 240, звучало абсолютно не отличимо от оригинала. Поролон используют наверняка из-за простого и удобного позиционирования детали при сборке. Из поролона можно вырубать кольца и шайбы. Синтепон возможно придётся облицовывать тканью, что бы не расползался. Но это легко решаемо.

На англоязычных форумах доминирует негативная оценка родного транзисторника для К1000 от AKG. В основном владельцы К1000 либо самодельные ламповики используют, либо просто к АС усилителям подключают. Сами наушники очень разные, поэтому не удивительно, что результат разный. Главное, что гармония достижима.

Значит надо делать съёмные кабели, продумать подключение. Если есть разница и мнения разделяются, значит одним кабелем в любом случае не обойтись. У меня яркость стала платой за разрешение, у родного кабеля нет ни того ни другого. Я руководствовался отзывами о родном проводе на англоязычных форумах, мнения подтвердились. Помимо TP414, существуют сходные по конструкции как минимум ещё три кабеля, это: Klotz (другой), Sommer и Cordial. Все проиграли по звуку 414 в моём понимании, но мнения могут быть противоположными, как мы выяснили. Я тоже не категорично привержен TP414, у него есть и некоторые переборы. Разберёмся.

Так это замечательно, что не смотря на противоположные мнения, два конкретных человека нашли для себя две разные системы удовлетворяющие их достаточно полно. Какие тут могут быть обиды, здесь же не религия, в которой только ты можешь быть прав и все остальные неправы. Хуже было бы, если существовала какая-то единственная правда и всё, что по сторонам - не заслуживало бы внимания. Я давно, хотя и не регулярно, пробую HighEnd и могу подтвердить, что там неисчерпаемое море открытий и находок. Главное, что за недорого можно получить очень много, надо только искать.

Да, отличный обзор дал Solitudo! Всё верно - я замечаю подъём на середине и верхах у своего номера 04***. При увеличении громкости начинает местами покрикивать, хотя никакого клипинга, конечно, нет пока, но дискомфорт есть. Я бы назвал это сужением динамического диапазона, хотя не в строгом смысле этого понятия. Просто наушники звучат "не удобно", с напрягом каким-то, не дают расслабиться, надо тщательно регулировать громкость. Я после покупки давно ещё, когда впервые послушал К1000, то разочаровался изрядно. Кстати, эта тема так и называется - не нравятся К1000, если их не изучить и не поработать с ними и для них. Моё мнение - транзистор не идёт для 1000, никакой, не смотря на басы и требуемую большую мощность, это всё вторично. К1000 это инструмент для максимально достоверного воспроизведения музыки и я ничего лучше лампы к ним не вижу. Пусть придётся делать специальные трансы и мастерить усилитель фактически только под них - это всё окупается. На прослушивании на днях у prod67 я однозначно выбираю лампу, транзисторы я слушал разные и с ними покончено для меня. Возвращаясь к задранности в середине, у меня этот бугор выдаёт заметную яркость. Не амплитуду, а именно яркость, т.е не просто слишком громко звучит, а как-то напряжённо звонко. Замечу, что родной провод, как выяснилось, в силу своей мутности гасит эту проблемную зону. Однако, с TP414 как бы открывается окно - звук вырывается на свободу, но тут проявляется яркость. Рекабелить нужно, оставаться со старым звуком не хочется. В первом приближении - нужна большая линейность, это я услышал сам, теперь вижу, что это не только моё открытие. Есть первый успех, просадить яркость на середине удалось отключением экрана в кабеле. Сигнал идёт теперь только по двум жилам баланса, тк 414-й балансный. Помнится, мне ещё очень понравился один провод из пучка литцев от sergst, но том кабель надо делать, тут готовый заводской. Пока буду пробовать и слушать, время всё не хватает, как всегда. Борис разницу в подключении экранов услышал сразу, значит будем копать дальше.

Ждём, когда Solitudo переклеит свои волшебные наушники и расскажет про то, как звучат номер 01*** К1000.

Да, интересно! Посмотрел сайт сейчас, там полно старых К1000. В Германии этих наушников очень много, в основном именно там они все и находятся. Часто бывает так - когда-то 10 лет назад одно ухо перестало звучать и наушники пролежали всё время в столе, человек ничего не понимая в устройстве и не владея отвёрткой их надолго отложил. Там может просто переломился провод в районе изгиба. Нашим людям за границей можно делать бизнес на таких вещах - собирать старьё и реанимированное пересылать сюда. Но у людей мозги сейчас устроены иначе, все наровят нае## вместо дела.