LabAT

В любом случае амбушюры будут дешевле, чем у Beyerdynamic. И почему их нельзя шить в России? Здесь из натуральной кожи (обрезков производства) сделают из натуральной лайки. Вот как Ultrasone Edition 7 имеют амбушюры из кожи какого-то козленка, которую используют в автомобилях Maybach – Майбах. http://www.doctorhead.ru/forum/viewtopi ... c&start=60 Только надо учесть, что те амбушюры что стоят, например на Titan-е совсем не те, что им требуется. Амбушюры это часть акустического оформления, и даже у таких моделей как старшая серия DT Beyerdynamic, все разные, они только с виду, снаружи одинаковые. Например у DT880 есть перфорация на внутренней стороне амбушюра, это значительно снижает НЧ и уменьшает бухтение в звучании. У многих наушников есть такая перфорация на амбушюрах. Правило пятое, давление на голову у открытых моделей должно быть меньше чем у закрытых, это и понятно. У закрытых моделей важна звукоизоляция, по-другому сделать просто невозможно, у открытых моделей такой проблемы не стоит, зачем давить на голову сверх меры, бесполезно, только голова раньше заболит.

Любая из этих моделей будет радовать.

ALF Вопрос конечно интересный, но совсем легко решаемый, совсем. Если Вы правша, то берете чашку наушников AKG в левую руку, а правой рукой сдавливаете ее амбушюр несильно и поворачиваете против часовой стрелки, амбушюр отстегнется. Там что-то типа «байонета» у объектива фотоаппарата. Сами амбушюры легко стираются в теплой мыльной воде, будут всегда как новые, да и голову надо мыть регулярно, но не каждый день, а то ни волос, ни амбушюров не будет. Denn123 Это вообще самый лучший вариант, когда в ассортименте два комплекта амбушюров и велюровые, и кожаные. И не надо экономить, надо добавить, не поднимая цену сверх стоимости самих дополнительных амбушюров, учесть просто все расходы на них.

С чего Вы взяли, что вашу, точнее нашу российскую фирму никто не хочет поддержать, хотя бы морально, среди аудиофилов? Да и не только поддержать, вон уже сколько советов надавали, дельных советов, просто пока все относятся скептически, в основном, не верят в искренность ваших стремлений. Я верю, и мне за державу обидно. А мораль всегда будет бегать рядом с вами в аморальном виде, всегда кто-нибудь будет недоволен, один вашим успехом, другой своими «кривыми» ушами. Уж не знаю случайно у вас «Fischer Audio» получилось с наушниками Hyperion и Titan, но они уже удачные, поверьте. Если Вы в мой огород камень про критику, так я еще успею вас покритиковать, это лишь разминка, и поругать тоже поругаю еще, но с уважением, и похвалю, но и перехваливать не буду, скорее, доминировать будет первое. Уважения «Fischer Audio» уже удостоился, хоть и невелика моя роль, но и почти одного LabAT-а недостаточно для «большого» успеха, но успех то растет, это же видно, а лучше всего «слышно». Правда, в Титанах долго не наслушаешься, колодки на ушах, да еще и с подогревом. Вот Вам первая деталь, одна из самых основных, наушники недолжны, даже дешевые, мешать слушать музыку, они должны «не мешать». Но!!! Это же легко исправимо, да еще и с улучшением акустических характеристик. Правило первое, простое, для домашних наушников всегда велюровые амбушюры, для профессиональных моделей кожзаменитель. Почему же для профессиональных наушников кожзаменитель? Да потому, что на работе не музыкой надо наслаждаться, а работать, да и гигиена там не на последнем месте. Наушники только дома – индивидуальное средство прослушивания. Правило второе, возможно и трудно выполнимое, если сказали А, придется его не забывать и сказать Б. Если коробка у Titan просто приятно порадовала, то у Hyperion скорее огорчила, рисунок должен быть сделан точно также, тем более для более дорогих наушников, а это получился шаг назад. Сначала и не заметил, что коробки сделаны по-разному. Правило третье, моральное, не надо завлекать призами аудиофилов, российские аудиофилы будут рады помочь вам задаром, это оскорбительное отношение, поэтому реакция будет противоположно ожидаемой. Клевать будут только никчемные лохи. Правило четвертое, техническое, непременно должна быть вся техническая информация о наушниках и капсюлях, по крайней мере, для полноразмерных наушников. Их пользователи часто выбирают именно по этим характеристикам, хотя чаще они липовые. Здесь ничего липового быть недолжно, для себя ДЕЛАЕМ. Выражения типа – чувствительность 105dB, не несет никакой технической информации, только мозги пудрит, поскольку не отражает условий измерения, если такие вообще были. Существует только два варианта или относительно 1 вольта, или относительно 1 милливатта, а это значит что обозначение должно быть dB/V и dB/mW. Чувствительность Hyperion вероятнее всего 98dB/mW, а Titan – 100dB/mW. Это большая чувствительность для больших наушников, особенно у Titan-а. я смог оценить только в сравнении с другими наушниками, заявленная чувствительность которых не вызывает сомнений. Ну, хватит пока, будет еще что-то, обменяемся мнениями, тем более со временем большее число аудиофилов, на мнение которых можно опираться будут на НАШЕЙ стороне.

Это похоже на один анекдот. Бежит студент, опаздывает на лекцию. Пробегает мимо нескольких профессоров и случайно задевает одного. Профессор останавливает его и возмущается, что мол ты тут бегаешь, ученые мужи сложные наушные проблемы обсуждают, а ты так неаккуратен. Студент извиняется и потихоньку уходит. Профессор поварачивается к своим собеседникам и говорит: «На чем я остановился, ааа … значит, я ее за жо…». Думаю выставлять фото на всеобщее обозрение не надо, популярности это никому не принесет, таинственность, больше привлекает внимание.

Есть еще одна причина – подготовка слушателей к переходу на новый «продвинутый» стандарт. Если разница не будет заметна, кому будет нужен этот формат, тем более, дороже, чем CD?

Практически любой канал связи обрабатывается динамически с начала времен своего существования, потому что ни единого раза не было канала шире симфонической музыки 120dB, и даже популярной музыки 110-115dB. Как только появилось вещание на УКВ (FM), компрессор был тут как тут. Непонятно может быть тем людям, которые не знают этого. Динамический диапазон канала радиовещания можно увидеть по данным самых лучших тюнеров. Он уже 50dB, откуда еще хотя бы 40dB взять? Компрессор просто необходим в радиовещании и используется повсеместно в обязательном порядке, и использовался еще задолго до «Loudness war». То же самое с компакт кассетой 50-60dB, механической записью 60-65dB, и даже цифровой DACD 90dB. Только самые последние стандарты профессиональных цифровых форматов способны передать без компрессии весь динамический диапазон воспринимаемых звуков для человека. Все «гнилые» фонограммы это диски, выпущенные после 2004 года, не записи, а сами диски. Старые диски с точно такой же фонограммой, такими «прелестями» не обладают.

Loudness war (война уровней громкости). Весь этот катаклизм основан не на безграмотности менеджеров и продюсеров, а намеренно отлажен и сфабрикован на основе безграмотности современных звукорежиссеров и инженеров. Такую ерунду втюхивать про психоакустические наставления менеджеров горазды только сами заговорщики, конечно средства массовой информации и не ведают самого смысла в подобном явлении и его корнях, такого массового и бесстыдного распространения низкокачественной звукозаписи. А причины просты, ищите, где большие деньги, нет, нет очень большие деньги, и найдете виновных. Сначала о теории цифровой записи, потому что именно она видимо непонятная по своей сути привела к неверному использованию технического оборудования, работу которого звукорежиссеры и звукоинженеры не понимают правильно. Существует два способа ограничения динамического диапазона, соответственно существует и два устройства, выполняющие похожую функцию, но только похожую, а при цифровом формате оказывающие резкое влияние на результат конечной записи, мастер фонограммы. Устройства эти широко известны, это «компрессор» (compander) и ограничитель, лимитер «limiter», или как там его еще, максимайзер. Если компандер был известен очень давно и применялся для сжатия динамического диапазона разговорной речи в канале связи, для большей разборчивости, то лимитер продукт недавнего прошлого. Результат их работы приблизительно одинаковый и в аналоговых системах мало отличается, но смысл их работы совершенно разный. Некомпетентность звукозаписывающей отрасли во всем мире именно этими устройствами и выявляется, по результату и результат. Если требуется ограничить динамический диапазон, так как мешают шумы или полезный сигнал не укладывается в канал связи или звукового носителя, то достаточно усилить слабые полезные сигналы относительно максимальных уровней и динамический диапазон станет сжат. Но можно и ослабить сильные сигналы до определенного уровня, тогда слабые подтянутся к сильным сигналам, и динамический диапазон тоже сузится, вот тогда он уложится в канал связи или станет, соизмерим с возможностями носителя. Раньше носителями была магнитная лента и механическая запись, которые имели свой динамический диапазон, ограниченный шумами снизу и искажениями сверху, это физические свойства носителей. Искажения при превышении максимального уровня были нормированы стандартами и оценивались по малозаметности при аналоговой записи. Шумы магнитной ленты обусловлены размерами домен, частиц магнитного порошка нанесенного на ленту, а искажения обусловлены магнитным насыщением, когда увеличение магнитного потока не увеличивает намагниченность носителя. В цифровой записи нет зависимости от свойств носителя, это главное преимущество системы цифровой обработки и записи, сохранения, запоминания сигналов. В цифровой системе носителем может быть что угодно, способное сохранить различия цифрового кода. Это может быть даже лист бумаги с записанными от руки цифрами или какими-либо знаками, отвечающими требованиям разборчивости. В передаче информации сам физический носитель не участвует, это лишь средство процесса запоминания. Но у этой системы записи и передачи информации есть свои ограничения, ограничение динамического диапазона, снизу размер единицы информации, меньше единицы быть не может, отсутствие единицы, это ноль, отсутствие информации, а сверху максимальное число, отождествляющее максимальный сигнал. Превышение максимально допустимого уровня определяемого конкретным числом, приведет к полной или частичной потери информации, что приведет к абсурду подобной системы, подряд идущие отсчеты могут вообще не отличаться, потому что будут максимально возможными для конкретной цифровой системы. И это тоже ноль, отсутствие информации. Потому что информация, это упорядоченное осмысленное изменение, а не отсутствие изменений. Вот здесь уже прорисовывается место, где порылась та собака. Поэтому если использовать компрессор, и не увеличивать уровень полезного сигнала больше некоторого максимального значения, оставляя запас на пики, то динамический диапазон будет сжат почти незаметно для слушателя в случае с музыкальным сигналом. Допустимость превышения уровня очень сильно зависит от длительности этого ограничения, поэтому если вдруг и появится большой импульсный сигнал, превышающий максимальный уровень, максимальное число, тогда, несмотря на то, что это будут стопроцентные искажения, заметного воздействия они не окажут, потому что они будут короткими. Наш слух не успеет отреагировать, не успеет воспринять искажения. Вот поэтому существует норма на длительность превышения уровня полезного максимального цифрового сигнала. Если все соблюдено, цифровая система отлично работает с музыкальным сигналом. Совсем другое дело при использовании лимитера, потому что он сам устанавливает лимит предельного уровня, не заботясь об отличии наличия информации от ее отсутствия. Стоит только определить некоторый предел в некотором музыкальном жанре даже ниже возможного максимального цифрового уровня, как все уровни, подряд идущих отсчетов, могут быть одинаковыми как один, но это ни что иное, как отсутствие информации, стопроцентные искажения в данном случае. Если такие ситуации будут слишком часто встречаться, и каждый такой случай будет, затянут во времени, то не имеет значения что максимальный запоминаемый уровень лежит ниже предельного для цифровой системы, в любом случае сигнал за этот период цифровых отсчетов на выходе будет искажен стопроцентно. Непонимание одного, усугубляет другое. Вот поэтому можно уверенно говорить о «компетентности» современных музыковедов и даже звукоинженеров и звукорежиссеров. Мало знать какие ручки крутить для достижения красивого звука на фонограмме, надо еще и в современной технике разбираться и знать хотя бы ее функциональную и принципиальную работу. А все доводы про «красивый» звук при больших средних уровнях, какой-то детский лепет. Неужели уже никто не видит и не понимает разницы между натуральным, человеческим, динамическим исполнением и машинными, монотонными завываниями? С каких это пор эталоном стала машинная монотонность? Может тогда просто генератор в уши включить да и наслаждаться музыкальностью? Подумать о том, что никто ничего не знает, и все безграмотные, глупо. Тогда кот именно знает? Да тот кто эту аппаратуру и разрабатывает и производит. Дело совсем не в профессиональной аппаратуре и не в аппаратуре высшего класса для домашнего использования, есть и более массовая аппаратура, на которой делают деньги во много раз большие. Это массовая портативная плеерно-телефонная «дребезжалка», которая не способна раскачать даже высокочувствительные наушники до уровня домашней системы, не то чтобы сравняться с симфоническим оркестром в натуральную величину. Да еще в условиях больших внешних шумов и помех, таких как город, со своими сложностями. Причина простая, современная портативная аппаратура при современном источнике питания в виде батарейки или аккумулятора, при заданных габаритах и весе, не может отдать энергию необходимую для качественного звуковоспроизведения. Как же тогда поднять уровень музыкального сигнала, так очень просто, заставить звукозаписывающие студии, «писать» на фонограмму завышенный средний уровень и вероятно даже рекомендации были, как это именно сделать. Именно средний уровень определяет тихо или громко, но пики все будут искажены неизбежно. Впрочем, подготовленность большинства пользователей невелика, им и это сойдет в понимании производителей, вот только существуют аудиофилы и меломаны, надеюсь, они смогут донести, что есть, что и кто есть кто. Про «заставить» нет ничего проще, достаточно подсчитать, сколько производителей того и другого оборудования и сколько звукозаписывающих студий мирового уровня. Или придется сделать вывод, что на таких студиях звукозаписи одни глухие работают. Кроме того, чтобы договориться о принципах цифровой звукозаписи и дать точные рекомендации, надо точно знать, что можно использовать при мастеринге, а что нет. Обговорить, объяснить, донести до людей сам принцип работы, тогда и «огрехов» не будет, и невозможно будет заставить никого участвовать в падении и нравов, и профессионализма, и качества фонограмм. Неудивительно, что и борьба за сохранение слуха общества началась как раз в период становления новой портативной техники, вдруг ни с того ни с сего нормы на допустимые уровни звукового давления резко понизились. Мол, раз мы не можем обеспечить требуемое звуковое давление на подобной технике, то это исключительно в целях оздоровления всего общества. Неправда ли, знакомая песня, со времен советских, так сказать по «просьбе трудящихся». Эти «просьбы» ведь и в капиталистическом мире актуальны, человек он любого цвета человек. Удивляет, что столь большое число демагогов от музыкальной и звукозаписывающей индустрии, не знают, что громкость зависит не от метода и способа записи на какой-то носитель, а исключительно от усилительных способностей звуковоспроизводящей техники. Хочется погромче, так прибавь громкость, если сможешь, зачем же фонограмму то портить.

Loudness war. Любая хорошая запись, сойдет на «нет», если будет вот как здесь нарисовано при максимальном сигнале, особенно четко видно по второй ссылке. http://en.wikipedia.org/wiki/Loudness_war http://www.spectrum.ieee.org/aug07/5429 Так что если запись после 2004 года, можно сказать что ее просто нет. такое хрюканье, значительно больше раздражает, чем любой формат сжатия. Проверить можно в любом звуковом редакторе.

Вся линейка Grado просто шикарные наушники, звук у ВСЕХ моделей отличный. Все отличия в совершенно мелких деталях, нюансах, которые за музыкой и не замечаются. Очень хороша 125-я модель. Чуть-чуть более басовитое звучание у 225-й модели, ну совсем чуть-чуть и совершенно уравновешенное звучание 325-й модели. Самые сбалансированные это RS1, они мне больше понравились, чем GS1000, просто первое впечатление может быть не совсем точным. Начинающие ценители могут смело выбирать и SR60 и SR80, не ошибутся, эти модели ничуть не хуже. Только надо уяснить, что ни у одних Grado нет ни дзинь-дзинь, ни бум-бум, все натурально.

Denn123 Возможно с маркетологами у фирмы тоже проблемы. Нет, у вас времени, Вы же не монополисты. Сегодня OEM поставщики выпускают капсюли для наушников такого качества, что вставь его в деревяшку и получится Grado, делать то мудреного ничего не надо. Надо знать что делать. Для этого, надо понимать каким должен быть «звук», и все что остается это изменить пару деталей в акустическом оформлении. Вот «удобство», эргономика потребует больших усилий, на всех не угодишь, это можно и растянуть во времени. Это не значит, что достаточно скопировать дизайн Grado и сразу получится RS1, не получится, но может получиться что-то похожее в концепции звучания или вообще собственное звучание, которое будет еще «дороже», не по цене, а по оценке. Да и копировать ничего не надо, кроме «звука», вот он должен соответствовать. А то уже выражаются недовольства, что я назвал похожим звук Cresyn CS-HP700 (Red) на звучание Audio-Technica ATH-A900. во-первых, не именно на 900-е, а во-вторых, звучание у них и есть «похожее», большинству будет трудно отличить, точно так же как и разницу между A700 и A900, отличия непринципиальные. Похожее звучание не порок, тем более, если это хорошее звучание. Много наушникам не надо, но надо хотя бы немного, приложить усилия и мозги. Вот легким движением руки, без всяких материальных средств из ваших Титанов получаются RS1, но только похожие по звучанию, конечно отличия есть в тонких нюансах, которые в подавляющем большинстве никто не заметит. Только эти отличия еще не недостаток, а по мне так и достоинство, и не потому, что стоит только взглянуть на цену и подумать о доступности тех и других для большинства. Из «темных», наушники превратились в «яркие» и светлые. Такое впечатление, что о звуке на фирме никто не заботился, как получится, так и получится. Похоже на сцену, где Старик Хоттабыч делает аппарат общественного телефона из чистого мрамора, внутри тоже. Igorian Пожалуйста, только громко об этом не говорите, а то, как похвалишь какую-нибудь непримечательную модель, так сразу и цена ползет вверх.

Менять следует, когда будут отличия в звучании, только вероятно это произойдет небыстро. Лампы можно заказать здесь: http://www.chip-dip.ru/search.aspx?sear ... CF&x=0&y=0 http://www.chip-dip.ru/search.aspx?sear ... CF&x=0&y=0 http://www.chip-dip.ru/search.aspx?sear ... CF&x=0&y=0

Такое впечатление складывается о появившейся недавно фирме Fischer Audio, что это один из многих «новоделов», который так и останется на уровне продукции китайского качества. Мало иметь рентабельный ряд продаваемых моделей невысокого качества, мало иметь группу хороших инженеров и конструкторов, дизайнеров и маркетологов. Продукция ведь не веники, а устройства преобразования звука, создающие музыкальную картину с тонким эмоциональным восприятием. Что толку слепому рисовать красками, ни цвета, ни «перспективы» не будет ни для рисовальщика, ни для наблюдателя. То, что получится, скорей будет мазня. С тугим на уши слухом тоже нельзя достичь тончайших оттенков звучания, да даже если и есть абсолютный слух, его же еще и воспитать надо, подготовить не для артиллерийской канонады, а для музыки. Вот с музыкой и ее восприятием у фирмы явные проблемы, впрочем, ничего удивительного, направление фирмы состоит не в создании успешного качественного звука, а в создании успешной торговли дешевым массовым «звуком». Так каковы старания и умение таковы и плоды, от курицы павлина не получится. Для любого несведущего человека алмаз просто дешевая никчемная стекляшка, но только не для специалиста, который не только сможет оценить его по достоинству, но и придать природной безделице изысканный вид бриллианта, достойного королей.

Шире чем у открытых моделей Sennheiser.

Не надо их в колонки превращать, это наушники Титан превращаются в наушники ...

Мне Титан еще больше понравились.

yates Брюки превращаются в элегантные шо… Что-то я перепутал, наушники превращаются в несравненные … Должны угадать во что. Это как раз для Jet Audio коррекция Титана. http://ifolder.ru/10851425

yates А какие Вам приглянулись? Titan или Hyperion?

Что-то Вы совсем запутались в терминологии. Это, из каких соображений с низкой добротностью вдруг может появиться «гудение». Термин «гудение» применяют в отношении высокой добротности, когда диафрагма или диффузор неуправляем, начинает создавать от себя лишние колебания на частоте резонанса. На графике импеданса высокий горб на частоте основного резонанса. Потом добротность есть как у акустического оформления, так и самого излучателя, а излучатель в акустическом оформлении имеет уже иную добротность, это суммарная добротность. Да, есть еще и электрическая добротность. И как тогда вообще понимать все сказанное? Не надо забивать голову такими вещами. Пространство, которое существовало при записи фонограммы или его имитация электронным способом, это задержки музыкального сигнала, такие которые бывают в большом помещении вследствие отражения от стен, от предметов в некоторой степени. Эхо. Сигналы, разумеется, ослабленные настолько, что закрытые наушники не в состоянии воспроизвести такие слабые сигналы, внутренние отражения в чашках создают большие сигналы, вот они и маскируют натуральные отраженные пространственные.

Так, что-то видимо не так вразумительно выразился насчет «Hyperion», и создалось впечатление, что наушники самодостаточны в «сыром» виде. В сыром виде наушники мне действительно понравились больше чем «Creative Aurvana Live!», но это означает только что и у тех и у других бас, долбящий и его просто необходимо укрощать. Вот капсюли вероятно самодостаточны, но только к ним требуется еще и акустическое оформление. Кстати в «уравновешенном» состоянии пространство у наушников очень отличное, такого даже у старших Denon-ов нет, не то что у «Creative Aurvana Live!». Низы наушников все пространство закрывают. Вот sve! вскрывал наушники, если они действительно закрытые, то тем более это хорошо для «закрытых». Мое мнение не противоречит мнению sve!, а направлено в туже сторону. Правда, мои уши помещаются в них полностью без дискомфорта, да и куда там больше «дыру» делать, она и так уже 6 см, как у AKG K530 LTD, вот валик тонковат, это да.

invasion Все правильно сделал с Hyperion sve! С адекватным басом, наушники просто прелесть как хороши, я их даже не разбирал, но звучат они не как закрытые, отличное пространство, и внутренних отражений никаких нет даже с мощным басом.

Fischer audio - Titan.

У K530 LTD импеданс 55 Ом, а у Creative 32 Ома, соответственно даже при одинаковой чувствительности первые потребуют несколько больше. Сколько именно, я не замерял, немного.

Я их с DT880 не сравнивал, сравнили сразу с DT231Pro и Sony MDR-7506. С первыми лучше и не сравнивать, у них высокие задраны чрезмерно, а вторые никак себя, в общем-то, и не проявили в качестве лидера по звуку. Я уже Titan-ы сравнил со многими наушниками, все, что про них я уже сказал, это небольшая малость, от их реального потенциала. Думается, никакие другие наушники так перевоплощаться не смогут. Они и как Denon и AKG могут, а это уже значит, они могут как угодно, как любые, все от фантазии зависит. Наушники DT880 вполне уравновешенные наушники, ВЧ у них звонкие, у Titan-а поскромнее, точнее без приукрашиваний, но чистые. Надо так понимать, что у всей старшей линейке моделей, ВЧ никак не выпирают. Коррекция и это уже другие наушники, а коррекцию можно сделать разными способами.