iow

У меня тоже не открываются.

Каким записям отдаёте предпочтение?

Открыта продажа на фестиваль "Звёзды белых ночей". Вагнеровская программа меня немного озадачила. 4 июня, 20:00 Вагнер-Гала (МТ3) 14 июня, 19:00 Тристан и Изольда - I акт (МТ3) 15 июня, 18:00 Тристан и Изольда - II акт (МТ3) 16 июня, 18:00 Тристан и Изольда - III акт (МТ3) 14 июля, 19:00 Лоэнгрин (МТ2) Гвоздь программы как-то очень дорого выходит из-за такой странной разбивки. Для сравнения - один акт в концертном зале 1600 рублей в партер при ценнике 1400 за шикарный первый ярус на Новой сцене МТ в "Лоэнгрине". 4 июня заявлена Аня Кампе. На "Тристана и Изольду" обещают Екатерину Губанову, Хайди Мэлтон, Михаила Векуа, Евгения Никитина и Рене Папе. Я как-то ждал, что Изольдой хотя бы в один из вечеров будет Эва-Мария Вестбрук, так как она же исполнит партию Катерины Измайловой в «Леди Макбет Мценского уезда» в конце июня, но на этот счёт пока ничего не известно. Билеты проще всего брать на официальном сайте.

Мессиан. Штраус. Вагнер (дирижёр: Валерий Гергиев). Конечно, как только этот концерт был анонсирован, он сразу привлёк моё внимание. Третий акт «Тристана и Изольды»? Немного странно, но это верный признак того, что планируется запись или «большая платная репетиция». Стоило ждать звёзд. Вскоре в афише появилась фамилия Вестбрук. Эва-Мария – не просто востребованное сопрано, её голос прекрасно ложится на мой любимый немецкий репертуар! Очень может быть, что Вестбрук находится на пике формы — обескураживающе мощный голос, берёт всё без надрыва или форсирования. Большая удача, что нидерландке помимо всего прочего достался от природы благородный тембр. Добавив к перечную достоинств убийственную харизму, я фактически признаю, что сдался без боя. Вестбрук меня покорила. Без каких-либо скидок готов признать, что услышал сегодня блестящую Изольду. Приятный сюрприз и одна из главнейших интриг вечера — исполнение финала «Саломеи». Как известно, на февраль назначена премьера этой оперы в Мариинском театре, но составы традиционно до последнего держат в секрете. Не знаю, суждено ли случиться чуду, но с громоподобной подачей Гергиева вокальные достоинства Вестбрук сочетаются как нельзя лучше. На её фоне, увы, артисты труппы звучали блёкло. Да, Векуа — старательный Тристан, но рядом с этим непринуждённым вокальным ураганом ясно, что тенор поёт на пределе. Соседство с такой статной женщиной как Вестбрук (натуральная валькирия!) низводит образ нашего Тристана до комичного. Евгений Никитин (Курвенал) снова не в духе, и я склонен согласиться с мнением, что провалы у некогда главной звезды театра случаются непозволительно часто. Знаю, что некоторым нравится Воробьёв, но продолжаю настаивать, что его голос не подходит для вагнеровского репертуара. Можно сколько угодно упражняться в технике, в поиске нужных образов, но такой тихий Марк (ровно как и мешковатый Вотан) — это беда. Приятно удивила Брангена Юлии Маточкиной. Позвольте, это ведь был дебют? Очень достойное выступление, пусть её партия — лишь два малозаметных штриха на портрете «Тристана...» Забавно, что ради нескольких строчек выкрали для концертного исполнения Воропаева с «Мадам Баттерфлай», где он должен был петь тем же вечером. Ну, и ещё мне показалось, что программа была выстроена как-то слишком уж дико. Понятно, что концерт действительно похож на репетицию, но почему организаторы решили разбавить гремучую смесь из Вагнера и Штрауса минималистичным и тонким оркестровым опусом Мессиана? Француз — безусловный гений, но L'Ascension несоизмеримо гармоничнее звучит как произведение для органа. Послушайте тонкую интеллектуальную запись Латри на досуге и сравните с оркестровым грохотом Гергиева. Впрочем, несмотря на все минусы, меня не покидает ощущение, что я посетил один из самых интересных концертов сезона.

Вопрос к спецам по Скрябину: если не касаться более-менее очевидных вариантов (Софроницкий, Горовиц), то в чьём исполнении слушать поздние фортепианные опусы композитора?

Мне больше нравятся 900-е на любой академической музыке, а они с бетой интереснее.

Был такой пробный вариант, но его я как раз относительно быстро продал.

Я продавал, но его никто не купил. Плохо продавал ))) Действительно плохо, но на то есть свои причины. Мне сам усилок очень нравится, но с моими основными наушниками (а это достаточно давно 900-е) он не особо-то стыкуется. Получается так, что усь и не нужен мне, и вещь хорошую жалко отдавать за "25% от первоначальной стоимости".

Я продавал, но его никто не купил.

У меня не очень хорошая память, поэтому тяжело говорить предметно. Думаю, в ветку заходит предостаточно любителей Вагнера, которые много лучше меня разбираются в записях "Парсифаля". Может, они что-то посоветуют, так как я вообще редко слушаю эту музыкальную драму и отдаю предпочтение разным вариантам с Кнаппертсбушем, ни один из которых не отличается по-настоящему хорошим звуком.

Золото Рейна (музыка: Рихард Вагнер, дирижёр: Валерий Гергиев). Концертное исполнение предвечерия тетралогии – это своего рода репетиция перед выступлением Гергиева и оркестра театра на Эдинбургском фестивале. Билет я купил ещё до того, как был объявлен состав, всё-таки грешно пропускать Вагнера в КЗМТ. Список исполнителей был на удивление заурядным. Немного переживал за дебют Владислава Сулимского в партии Альбериха. В первую очередь этот талантливый баритон известен партиями в операх Верди (Эцио, Симон Бокканегра, Амонасро, граф ди Луна, Макбет), услышать его в немецком репертуаре мне было интересно, но очевидно, что по темпераменту между Владиславом и Альберихом почти нет ничего общего. Тут нужны артисты, привыкшие к характерным ролям. Впрочем, откровенно плох новоиспечённый нибелунг был только в первой сцене. Вытащил на классе. Другой дебют я ожидал с нескрываемым ужасом: Юрий Воробьёв – бас второй лиги по меркам Мариинки, я не понимаю, кто и зачем ему доверил Вотана. Даже для некоторых итальянских опер он откровенно тиховат. По тесситуре ему партия на удивление хорошо подошла, но оркестр его периодически заглушал. Конечно, глубиной прочтения этот заурядный во всех отношениях бас не отличается, он рыхловат для верховного бога даже по сравнению с Феляуэром, с брутальным Никитиным и сравнивать нечего. Разумеется, всему этому набору до эталонного Вотана (мы же и так все знаем, кто это, верно?) как до Луны. Анна Кикнадзе, насколько я понимаю, тоже никогда не исполняла партию Фрики в «Золоте Рейна». И этот дебют ей удался. Приятно смотреть на то, как певцы входят в образ, понятный и близкий им. Этим особенно выделяется Андрей Попов, о Миме которого я уже писал неоднократно. Партия маленькая, но импульсивность певца поражает. Так-то, на мой вкус, он явно перегибает палку. Про Векуа, кажется, я уже говорил, что вижу его как раз в партии Логе, а вот Зигфрид – это всё-таки не его ипостась, особенно если сравнивать с Шагером. Конечно, до идеального Логе (я фанат Штольце) далеко, но я не уверен, что вообще существуют сегодня известные характерные теноры, идеально вписывающиеся в этот образ. Смешнее всего звучал Фро Евгения Ахмедова. Крохотный голосок в немецких музыкальных драмах – это всегда комично. Удивительно внятно звучали русалки, но это меня удивляло ровно до тех пор, пока я не разглядел поющих (на сайт исполнительниц партий дочерей Рейна почему-то не указали) – Маточкина и Сергеева вхожи в мой личный топ лучших голосов Петербурга, Домбровская составила им хорошую компанию. Ещё, кажется, Михаил Петренко окончательно пришёл в себя – я ругал его за некоторые весенние и летние спектакли, но тут он звучал вполне пристойно. Как ни странно, понравился оркестр. Гергиев часто бывает неповоротлив и скуп на нюансы, но «Золото Рейна» ему иногда удаётся почти хорошо. Или я просто привык? В любом случае, очень рад, что снова удалось послушать одну из любимейших опер живьём. Однако, крайне любопытно, кого Валерий Абисалович собирается удивить в Эдинбурге своим экспериментальным составом? PS: ну, теперь можно переключаться на Байройт, никто не записывал трансляцию "Парсифаля" на радио Орфей?

У меня были даже две пары 990-х, разные ревизии, не помню уже толком, чем они отличались друг от друга, но где-то тут их условно обозначали 990-1 и 990-2. У моих состояние было много хуже и я достаточно быстро от них ушёл, так как мало слушаю рок. В любом случае, тут в этих жанрах у меня есть свой фаворит, от которого винтажисты обычно воротят нос - это HE6. А на классике из хх0 интересны были 880-е, причём 880 и 880s очень заметно друг от друга отличались, но я после покупки 911-х всё равно уже другими баерами не так плотно интересовался. Я ещё вспомнил, что мы, вроде, на разных амбушках как раз слушаем 911-е. Многие отдавали предпочтение стоковым, мне как-то полюбилось больше сочетание с 990VB. Звук разный, по мне так нужно пробовать и первый, и второй вариант.

В целом, да, но там ещё нужно уточнять по амбушкам. Например, стоковые у 990-х из 80-х вообще очень специфичные мини-блинчики.

Это вопрос опыта. У меня дома был Дебюсси несколько недель. Разница между транспортами с ним была очень большая. Сталкивался на прослушках с тем, что транспорт играл большую роль, чем ЦАП. Бывало и так, что разница между транспортами на определённых железках становилась едва уловима. Кроме того, могу сказать, что в некоторых трактах я вообще не ощущал разницу между обычными проводами и теми, что стоят 200к. Ну, а конкретно Wadia 121 по каким-то причинам оказалась очень чувствительна к межблоку и сетевику. Хорошо это или плохо не знаю, но эти факты, а не домыслы, причём факты, которые уже сто раз обмусолены. В любом случае, это всё не так важно, учитывая, что ТС в Wadia не устраивает именно что бас, хотя НЧ в данном ЦАПе по сравнению с одноклассниками очень даже ничего. И если в качественном плане разница с топовыми железками будет очевидна, то количества более чем достаточно.

Лучше на конкретных примерах. Могу сказать за академическую музыку, что TH900 комфортнее HD800. Шанс словить на сенхах какую-нибудь особенно прыткую флейту (особенно на старых записях) намного выше. Даже толком не ясно как измерять - на 800-х или HE6 я сталкивался с такими записями периодически, то есть приходилось немного снижать уровень громкости. На 900-х за всё время владения пока таких проблем не возникало. Что касается современных жанров, то и здесь 800-е явно хуже приспособлены к индустриальному техно, идм, экспериментальной электронике. Я уж не говорю про гитарные жанры, например, маткор. При этом, однако, 800-е - тоже топовые наушники. Ну, не всеядные, да. Однако, не всё так плохо с жанровыми предпочтениями и у сенхов, и у фостексов. Особенно это касается всякой популярной музыки. Думаю, что современные записи Россини, диск Бейонс или качественный ремастеринг Pink Floyd будет звучать хорошо и в первых, и во вторых ушках.

Не скажу за всю музыку, но если взять любимые оперы, то современных альтернатив легендарным записям Вагнера, Пуччини или Верди преступно мало. Слишком большая разница в уровне голосов. В целом-то я и моно спокойно переношу. Например, мой любимый "Летучий голландец" записан в 44-м. Ну, не суть. А суть в том, что нет записей академической музыки, сделанных в эпоху стерео, которые мне было бы проблематично слушать на 900-х. Честно говоря, даже из любимых моно-записей нет таких, которые реально осложняли бы процесс прослушивания. При этом некоторая современная электронная музыка вполне может "звенеть", это касается и некоторого метала.

В этом есть доля истины. Классику последние лет 60 записывают хорошо, в любой другой музыке уже есть своя специфика. Я в одном из своих отзывов как раз упомянул об этом факте: у меня гостил какой-то очень басовитый экземпляр 900-х (значительно более басовитый, чем мой), так вот в них хорошо шла как симфоническая, так и камерная академическая музыка, но переключаясь на техно я быстро утомлялся от избытка НЧ. На своём экземпляре 900-х могу слушать техно без каких бы то ни было проблем. Я понятия не имею, как так получилось, но данный факт меня удивляет уже давно. Я редко слушаю современные жанры, но когда-то всерьёз увлекался электронной музыкой. Могу сказать, что 900-е в любом случае на этой территории не идеальны. В этом отношении я фанат HE6 - это лучшие наушники для даб техно, дип хауса, идм, дарк или дрон эмбиента из числа тех, которыми я владел. Они интереснее стаксов из-за разницы в передаче НЧ. Единственная их проблема - неадекватные требования к усилению. На каком-нибудь спэйс эмбиенте с хешками ещё посоревнуются HD800, если ничего не ярчит - K1000. Яркие записи метала иногда предпочтительнее звучали в LCD2. В общем и целом, жанровые и вкусовые предпочтения форумчан всегда нужно иметь в виду. Скажем, у нас есть популярный топик "Уши для метала - итоги по жанрам (лучшие наушники для металла)" и там местами очень высокие позиции у 900-х, но можно заметить насколько значительно плавают оценки в зависимости от жанра. На death, power и alternative фостексы оцениваются levap'ом на 6/6, а goth в них звучит на 2/6.

В Вадии предостаточно НЧ. И качества низа в ЦАПе очень ок. Проблемы недорогих сабре - это скорее кислотные вч. Замечу, что 121-м владел, очень капризная к обвязке железка. Наушникам исправлять АЧХ ЦАПом - плохая идея. Ну, можно найти что-то безумно дуболомное, но это какой-то фэйл.

Ну, 900-е очень даже близки к живому звуку и это факт, а не имхо. Единственное более-менее значимое отличие - частотный баланс (скажем, 812-е поточнее), но АЧХ не искажает тембры инструментов, а подсвечивает их, как и хороший концертный зал.

Если понравятся, то лучше поискать потом оригинальные 911-е. Могу сказать, что в корпусе 931-х мне не очень, в корпусах 8хх эти драйвера, вроде, не слушал.

Можно, например, почитать предыдущую страницу. Ну, и вообще - поиск по теме заюзать, обсуждалось же сто раз. 990V - поднимают бас, поднимают вч. 990VB смягчают вч (или не задирают), выравнивают середину, если она завалена. Популярная ошибка - пытаться слушать открытые наушники с амбушками для закрытых наушников (770V, 770VB), очень сильно искажается АЧХ. Тут в двух словах о том, как отличить 770 от 990 (амбушки для закрытых от амбушек для открытых) на примере vb (чёрный велюр): http://forum.doctorh...525#entry532878

Ну, это всё равно скорее к производителю претензия. Что вообще мешает сразу подобрать терпимый кабель наушникам за такие деньги?

А что стаксы-то? Среди моих знакомых поклонников классической музыки далеко не все считают SR009 (не говоря уже о SR007) эталоном. Однако, если из списка SR009, 1266, HD800, TH900, K812, DT911, HE6, GS1000 никто не удовлетворит - тогда действительно можно будет диагностировать аллергию на наушники и забыть о них, как о приемлемом компромиссе. О сравнении топовых наушников с топовой акустикой некоторые форумчане уже писали, включая юзеров hazarin, molokoff. Им или тому же Шарапову удаётся как-то совмещать. Насколько я помню, only_a_lad вообще отдавал предпочтение наушникам. С другой стороны, я лично сталкивался с аудиофилами, которых даже пукалки итальянских мебельных фабрик прельщали больше хороших наушников, несмотря на пугающую разницу в плане естественности звучания, натуральности тембров и технических деталей (в пользу наушников, разумеется). Я вообще больше люблю концерты, хотя соглашусь с Melsig'ом, что записи Хоттера и Флагстад не может заменить никакое живое исполнение. Важно просто понимать, что религиозные предпочтения (наушники/колонки, лампа/транзистор, мультибит/дельтасигма) имеют крайне мало общего с подлинным качеством опыта прослушивания хорошей музыки.

На мой взгляд, таких наушников полно. Если приходится крутить РГ - не правильно подобрана громкость. Её нужно настраивать по пикам, не всегда, но это правильный подход. Любители метала, например, нередко задирают громкость на пиано при первом знакомстве с классической музыкой, поэтому ближе к фортиссимо у них летят искры из глаз - ну, не так просто привыкнуть к большому динамическому диапазону. Однако, даже это нельзя назвать повсеместной болезнью. Например, если с DT911, HD800 или HE6 я никогда не слушал музыку на громкости выше средней (особенно из-за флейт), то в TH900 я вообще не получаю даже намёка на утомляемость, хотя слушаю громче. Я сейчас уже плохо помню подробности по другим моделям, но и, скажем, K812 совершенно ничем не напрягают, обладая при этом ясным и прозрачным звучанием. Да, некоторую яркость я получал с SR009, о чём когда-то в одной из тем дискутировали с юзером molokoff, но по мере улучшения тракта приятеля, в системе которого эта проблема возникла, всё пришло в норму. Иными словами, это исключительно вопрос опыта, а не проблема наушников как таковых.

Приведённый выше отзыв как раз хорошо иллюстрирует смешение сразу нескольких противоречивых особенностей отзывов конкретного человека, о предпочтениях которого большинство форумчан не известно ровным счётом ничего. Много внимание уделяется басу или, например, "саундстейджу". Концертники, как мне кажется, реже на это реагируют, так как естественные НЧ в концертном зале и особенно в оперном театре достаточно специфичны - они ощутимо крупнее, чем в любых наушниках, но далеко не такие точные и хорошо контролируемые, как в хешках. Похожая история со сценой: хорошая сцена в зале даёт объём, тело, но не трёхмерность, которую можно получить с акустикой или К1000 на многомикрофонных записях. Я например, сейчас приобрёл привычку к слитному звучанию, а пространственному разделению инструментов предпочитаю тембральную дифференциацию. При стремлении к сухому объективизму отзыв приобретает вид готовых формул, которыми из числа форумчан оперирует, например, molokoff. Однако, и у такого подхода есть слабые места. В частности многим (ну, например, мне) не очень ясно, как по факту на общее впечатление от наушников влияет "определенный недобор низких обертонов второй половины субконтроктавы и первой половины контроктавы". Есть некоторые слова, далёкие от профессиональной терминологии, которые неплохо определяют характерные особенности конкретных наушников, их индивидуальные черты, за счёт которых они так или иначе выделяются на фоне одноклассников. Упоминание "певучей середины" или "изящных бархатистых нч" может даже лучше проиллюстрировать подлинную индивидуальность обсуждаемой модели, но здесь многое упирается в широкий диапазон интерпретаций такого рода характеристик. Короче говоря, из любого обзора можно что-то извлечь при желании; впечатления Юрия Макарова весьма уязвимы для критики, но так можно много о ком сказать. Да, и вообще я цитату привёл просто потому, что даже колоночники, включая Макарова, могут неплохо относится к конкретным наушникам.