vladbit

В заключении хотел бы еще добавить, что в аудио аппаратуре нет проблем с дифференциальными помехами, только с синфазными. ВЧ помеха от самой аппаратуры в сеть обычно сложна и имеет как синфазную, так и дифференциальную составляющую. Обычно, мощная аппаратура (УМ) может давать дифференциальную импульсную помеху в сеть, мощная компьютерная аппаратура оба вида помех, а малосигнальная цифровая аппаратура - больше синфазную ВЧ помеху. В саму же аудио аппаратуру проникает в основном синфазная ВЧ помеха, она может проникать напрямую через сетевой трансформатор, через наводки по межблочному или акустическому кабелю, ну а по поводу дифференциальных помех, так им сложно проникнуть, ведь в каждой секции полно фильтрации по питанию, она любую подобную помеху сбрасывает на сигнальный корпус устройства, поэтому борьба с помехами лежит в основном в области синфазных помех на звуковых и более высоких частотах, включая радиочастотные помехи.

Если бы всё было так эффективно и просто... Синфазная внешняя ВЧ помеха конечно не детектируется в аудиоаппаратуре, но жесткость звуку добавляет, уже ведь обсуждали ранее и не раз. Кроме того, если в аудиосистеме несколько блоков, то каждый блок создает на своем корпусе уникальную синфазную ВЧ помеху, благодаря работе внутренних схем и фильтрации внутренних помех на корпус аудио устройства и обратно в сетевую линию в виде бросков тока, вот такие помехи дифференциальны между разными корпусами аудиоустройств и смешиваются со звуком, поэтому подавление синфазной помехи по питанию в трехпроводном фильтре ВЧ все таки влияет на звук. За счет подавления синфазных помех работает и компенсация в дополнительных балансных изолирующих трансформаторах, просто там на НЧ, а в фильтрах на ВЧ. Для балансного трансформатора можно не заземлять среднюю точку на выходе, все равно будет компенсировать за счет принципа работы изолирующего трансформатора, ну а фильтр ВЧ рекомендую запитывать по трехпроводной схеме, но если нет земли и нет желания её проводить, то будет работать, просто менее эффективно.

Фильтруют конечно, но хуже и только дифференциальную помеху. Синфазные наводки идентичны на обоих токоведущих проводах и не фильтруются двухпроводной схемой, кроме того, если фильтры и распределители разработаны для трехпроводной схемы, то и запитывать их надо трехпроводной схемой, надо от щитка тянуть трехпроводку с заземлением или с занулением, без разницы.

Специализированные промышленные в основном торы https://equitech.com/home, https://www.toruspower.com/toroidal-transformers/. Я лишь объяснил принцип оптимизации для этих целей и греются, это не значит горячие. Греются многие фирменные Ш образные серийные понижающие автотрансформаторы, ЛАТры и думаю для вас это не секрет.

Насколько я знаю, наоборот, подходящие трансформаторы для этих целей обычно мотают с минимальным числом витков и большим Ш образным сердечником. В результате приличный ток холостого хода выводит точку начального намагничивания трансформатора на линейный участок характеристики, а минимальное число витков обмоток способствует сохранению динамики. Будет греться, но портить звук не будет. Есть конечно и специализированные тороидальные трансформаторы...

Экран трансформатора работает как и сам трансформатор для данных целей только на низких частотах, на частотах выше 10 КГц и трансформатор и его межобмоточный экран уже теряют работоспособность и импульсная входная помеха пролетает насквозь без всяких проблем, поэтому фильтровать импульсные помехи трансформатор не обязан и не будет, если его не снабдить доп. CLC фильтром. Фильтрует он исключительно синфазные низкочастотные помехи. В каждом звуковом устройстве уже есть изолирующий трансформатор питания, добавлять еще один можно только для нейтрализации емкостных межблочных токов, что далеко не обязательно всегда будет иметь только положительный эффект для звука, возможна дополнительная потеря динамики и ухудшение качества звука при неправильном выборе такого трансформатора..

Отсюда правило выбора. При выборе аудиофильного предохранителя не следует ставить слишком сильноточный, это уменьшит его влияние на звук относительно номинального. ( Это помимо электро безопасности.) Предохранитель должен иметь расчетное для данного аппарата значение тока по КД.

Есть еще одна формулировка закона Ома для участка цепи, которая больше подходит для предохранителя. Плотность тока пропорциональна напряженности электрического поля и обратно пропорциональна удельному сопротивлению проводника. Интегрируя по поперечной площади проводника, обнаруживаем, что плотность тока через предохранитель на порядки выше плотности тока на остальных участках цепи и речь идет не о постоянном , а сложном динамическом токе на звуковую нагрузку. Падение напряжения на нем будет мизерным на стационарную нагрузку. На динамическую нагрузку с большим динамическим диапазоном токов и полосой частот в сотню килогерц ничего фантастического в слышимом влиянии на звук нет.

Предохранитель это слабое звено. Производители их делают так, чтобы они могли положительно влиять на звук. ( По сравнению со стандартными). Если поставить перемычку вместо такого предохранителя, то скорее всего будет не улучшение, а ухудшение по субъективному восприятию. Это никак не значит, что техника плохо спроектирована по питанию, просто тюнинг такой. (Игра с материалами проводника предохранителя). SR высоковольтным тлеющим разрядом проводник обрабатывают, в результате он приобретает микрокапиллярную структуру, HI-FI Tuning мешают серебро с золотом, Furutech применяет дорогую монокристаллическую медь с криообработкой и т. д. Каждый извращается по разному.

Synergistic SR Red был, может подойти. ВЧ становятся более аналоговыми. Середина правда слегка глуховата. Недостаток - низкая физическая надежность. Может новые серии понадежнее, не знаю. HI-FI Tuning Supreme чуть "расширяет" динамику, но тональный баланс чуть кривит. Furutech чуть светлее середина, с хорошим разрешением, ВЧ без подзвона, в целом достаточно точные. Надо подбирать на слух. Динамическая индуктивность от бросков тока нагрузки у этих предохранителей ниже, по сравнению с обычными, но она есть, соответственно есть и индивидуальный характер звука.

Да и бог с ними, со стрелочками этими, несущественно. В основе я с вами согласен. Неоткуда там низам браться, поэтому их и "надувают" тяжелыми магнитами и большой резонирующей камерой.

Судя по фото у этой "красавицы" вполне могли быть еврейские корни и она едва гораздо красивее той же Лили Брик. Скорее эта легендарная женщина имела харизму и умела привязывать к себе мужчин.

Я к тому, что вы и без меня разберетесь.

Еще один самый умный, их с Тихомировым уже двое. Всем успехов. Извините, это было ошибкой, писать сюда.

Это от конструкции динамика зависит. В W5000 аудио-технике например 2 Вт без проблем, площадь большая и ход длинный, даже провода от клемм к мембране с большими петлями, чтобы если качнет не порвались. В АКГ моих Pmax тоже не много, 200мВт.

Если не учитывать динамический диапазон записанной музыки в 20-60дб , то оно конечно так и есть, но с учетом ДД средний уровень будет значительно ниже, да и записи по среднему уровню слишком разные и понадобится таки усилитель. У вас усилитель усиливает в 8 раз, если я не ошибаюсь, поэтому с 2В входа его безопасно слушать на любой громкости с вашими наушниками.

Здравствуйте. Всё просто, посмотрите на максимально допустимую мощность наушников, она 500мВт. Усилитель дает 900мВт, что выше допустимого порога. Раскачает с запасом, главное как акустику не слушайте на расстоянии и до упора не вваливайте громкость, могут наушники не выдержать.

Принцип у всех динамических излучателей одинаковый: сила ампера в проводнике с переменным электрическим током и её взаимодействие с постоянным магнитным полем. Разница только конструктивная, по расположению магнитов и проводников. Я только уточнил, то, что имел в виду Solitudo.

Всё имеет свою ценность, не исключение и музыка. Генетически основной информационный диапазон у человека лежит в области от 300Гц до 3Кгц, остальное для разбалованных потребителей (шутка), поэтому теперь вы знаете как можно и нужно играть пятую Бетховена и сможете в дальнейшем лучше оценивать любое её исполнение.

Каждый увлекающийся коллекционированием музыки в какой то степени аудиофил и в какой то меломан. Приоритетность качества записи и качества исполнения обычно взаимодополняющая. Ну а выкладывать и делиться это уже чистый энтузиазм и хобби, имеет больше отношение к собственному эго и чувству удовлетворения, чем к чему либо еще. Так устроена психология.

Я имел в виду под максимально возможным качеством перевод отрывка из тех. описания записи на этом и других SACD от SM: "This recording was made and post produсed in 64fs DSD on a Pyramix workstation to give you, the listener, the highest sound quality possible." Да, они пишут исходник мультиканально, возможно поэтому в 64fs, хотя не берусь утвержать.

А..., понял в чем разночтение. Я не очень внимательно читал пост №10579 и имел в виду запись только от RR, на которую Chay давал ссылку, дальше он описывал ощущения от Currentzis. Извиняюсь.

У меня пара десятков SACD от RR, все технические сведения из буклетов. Профессор Джонсон пишет в PCM с последующей конвертацией в другие форматы и серийные номера дисков начинаются с RR, серийные номера, начинающиеся с FR все записаны студией Soundmirror в DSD. Возможно и не все диски серии Fresh от Soundmirror, но те, что у меня есть все от них. Дискография указана на их сайте по ссылке выше.

Уже давно в продаже https://www.prestomusic.com/classical/products/8077945--beethoven-symphonies-nos-5-7 А какие корейцы?

Сейчас на Reference Recordings не все записи делает профессор Джонсон (тех. директор RR). Вся серия "FRESH!", в частности и этот диск записаны компанией Soundmirror из Бостона (https://soundmirror.com/discography/). Все записи на этой студии создаются в DSD на рабочей станции Pyramix с максимально высоким качеством. Их записи используют не только RR, но и множество других лейблов.