vladbit

У Вас же и так много материала и есть аппаратура для качественного воспроизведения. Зачем всё это, если доказано, что оно хуже.

Во первых он далеко не безупречный, а скорее политконъюнктурный еврей либерастического толка. Забыли добавить, что в финале звучит тема победы Украины. Вы вообще с какого дуба рухнули, чтобы в России такое пропагандировать?

Этот человек делится своей уникальной коллекцией чисто альтруистически, поэтому надо повежливее, иначе хрена вам лысого (залупу на воротник). Звать его Михаил.

Человеческий организм вам помогает, но никак не мир прогибается под ваши хотелки, смешно ведь. Особенности звука электростатов в отсутствии реальной энергии на НЧ, поэтому и надо привыкать, вот и всё. В остальном есть существенные плюсы, по сравнению с динамиками и жанровость, связанная с особенностями динамики ЭС.

Я не вижу противоречий в сравнении, я за оба варианта. У АС одни приемущества, у наушников другие, кому что нравится. Хорошей музыки всем.

Ну а я добавлю, что в хороших наушниках вы сможете услышать всё, что не сможете ни на каких АС и всё это вместе называется объективными техническими ограничениями.

Звукоизоляция, это чтобы соседям комфортнее жилось. Вопрос , который вы изучаете, это комбинация звукопоглощения и звукооторажения. Прямая звуковая волна, излучаемая АС, как отражается от всех поверхностей комнаты, так и частично поглощается этими поверхностями. Совопукпность всех процессов создает общее звуковое поле. Это целая большая тема. Надо достаточно углубленно изучать, или забить.

Вспомнил песню. :"... Я уеду в Германию, а Германия город невест..."

Компрессия применяется при мастеринге безотносительно формата. Есть понятие физиологически комфортного динамического диапазона и аппаратно-технического. Даже в CD аппаратно поддерживаемый ДД достаточно большой, обычно около 98дб, в современных форматах еще выше децибелл на 10-40. Физиологически комфортный диапазон восприятия гораздо меньше, около 40-65дб, если делать его шире, то слабые звуки будут едва различимы слуховым аппаратом, а громкие будут вызывать дискомфорт и даже временное оглушение. В популярной музыке современный мастеринг обычно сильно компрессирует ДД, для выделения вокала, но в таком случае вся наложенная инструментальная поддержка с более высоким ДД является вторичным фоновым дополнением. В академической музыке важнее осуществлять исходную запись с изначально комфортным ДД на оптимальном расстоянии от источников звука и в таком случае компрессор или вообще не применяется, или применяется только для пикового кратковременного ограничения. Компрессия это нелинейная операция со звуковым сигналом и приводит к его искажению ( извращению), поэтому в нашем случае, чем её меньше, тем достовернее звук. Конечно, всегда необходимо искусство звукорежиссуры, но это комплексный и сложный вопрос.

Мне понравилась фраза из текста: "Легко понять, почему мастеринговая компрессия так необходима профессиональным продюсерам и инженерам." А кто нибудь может объяснить, почему кому то легко это понять?

Спасибо Михаилу Молокову, за то, что он есть (у нас)!

Давно хотел спросить Михаил. А зачем Вы делитесь? Ведь это никак не связано с потребительскими инстинктами, это же деньги всё стоит. Вера в людей и их идейность умерла давно. В чем смысл?

Если говорить о поиске святого грааля, то большинство аудиофилов ищет его в звуке, а не в музыке. Слушают популярную музыку, которая сама по себе примитивна, так как рассчитана на быстрое восприятие любым человеком, имеет очень ограниченный набор аккордов и вариативности и имеет большое количество однотипных повторений, для быстрого усвоения материала. Любая более сложная музыка требует включения интеллекта, пропорционально более сложна и для восприятия и пропорционально более содержательна. На мой взгляд важнее музыка, надо повышать в первую очередь свой уровень восприятия и улучшать и усложнять свои вкусовые предпочтения, а на втором месте уже стремиться повышать и качество звука, иначе это чистое потребительство.

Хороший вопрос. Один в один конечно пытаются повторять, но любое изменение конструктива и элементов ведет к изменению звуковой сигнатуры, даже в обычных звуковых УНЧ, а здесь топовая высоковольтная схемотехника, это сложно. Не получится с оригинальным качеством звука реализовать.

У меня четыре архива, еще Kurt Sander не открывается.

Я в инфоркоме покупал SR-007+SRM-007 еще в 2006 году. Звук в правом наушнике был сразу тише раза в полтра, чем в левом. Я пару раз связывался с Инфоркомом, но дистанционно бесполезно было общаться, с их стороны всё свелось к "Это нормально, покрутите ручку баланса-громкости", думаю, что при более серьезных проблемах тоже врятли удалось что либо на расстоянии решить, поэтому поддерживаю вашу позицию. На самом деле электростатическая конструкция весьма требовательна к физическим разбросам и отклонениям, а также соблюдению технологии сборки и технологическим испытаниям и тренировкам, поэтому наушники Стакс до сих пор делают только сами японцы и конечно желательно иметь реальную гарантию с возможностью замены бракованного экземпляра, особенно, если речь идет о топовых изделиях с большими мембранами, они значительно дороже, сложнее и выпускаются по миру тиражом в лучшем случае всего в несколько сотен штук.

Извините, невнимательно читал выше, не увидел, каким усилителем вы пользуетесь для сравнительного анализа звука таких наушников, если не секрет?

Согласен, если много треков, то куй конечно поможет в поиске.

Все старые программы декодирования (транскодирования), разбивки и другой работы с файлами аудио рассчитаны на работу с цифровыми аудиоданными в 16 бит, новые могут нормально работать с данными до 32 бит, но как они работают и что при этом делают с файлом неизвестно. 32 битный трек я графически вырезал из массива в аудио редакторе iZotope RX, но вылавливать трек надо визуально по маркерам и графику аудиопотока, дополнительно контролируя поиск встроенным в аудиоредактор плеером. Достаточно трудоемкий процесс, но если вам это настолько важно, то разберетесь. При такой графической обрезке никакого декодирования и любой другой обработки исходника не происходит, вы просто удаляете из исходника все лишнее и сохраняете выделенный отрезок, затем другой и т.д. При этом сама индексная карта вообще не используется.

Vijay Iyer индус из США. Как думаете, его музыку можно отнести скандинавскому джазу? На мой взгляд две трети репертуара ECM Records, кроме New Series конечно, можно смело отнести к современному северо-европейскому джазу, где переплелись тенденции, менталитет, мелодика и техника, причем вне зависимости от национальности исполнителя. Не исключение и Vijay Lyer, он является постоянным музыкантом и автором на ECM, поэтому конечно , этого исполнителя смело можно отнести к скандинавскому типу джаза.

Тоже хотел бы расширить тему до настоящей, скандинавсой музыки. Композитор Малин Банг, настоящая викингша из Швеции, композиция "Осколки бурного восстания".

Мужской православный хор и произведения Чеснокова чаще всего олицетворяют песнопение в РПЦ, да еще этот диск был номинирован на Грэмми. Шикарны и запись и исполнение.

Вы в этой теме сильны и ваша деятельность здесь несет в целом созидательный характер, старайтесь не обращать внимания, недовольные будут всегда, такова особенность любых социальных сетей.

Защита статора от механического повреждения. Статор это решетка, на которую подается электрический сигнал усилителя, там поверх статора еще и пленка звукопроницаемая есть. Наушники, в отличии от самодельных, работают на разности давлений, поэтому излучатель это камера, состоящая из двух статоров, излучающей мембраны между ними и специальных внешних пленок, которые и образуют камеру, не пропуская воздух, но пропуская звук. Эти пленки иногда создают неприятные щелчки при позиционировании включенных наушников, но без них не было бы такого высокого качества звука, еще и защита от конденсата естественно.

Я сразу не посмотрел, какие там транзисторы на выходе стоят, это слаботочные маломощные KSC1845 и KSA992, они будут давать большие искажения при токе коллектора больше 100мА и уходить в компрессию, поэтому японцы просто опечатались и не соврали: 350мВт/32Ома.