Юрец М

Даже не запах самой ленты, а магнитного слоя с неё, когда его из всех щелей чистишь. Про наш Славич особенно, Свема с Тасмой подубовее были, меньше сыпались, но и звук с них был полное Гэ...

У меня один знакомый прикупил на блошином рынке, немного по больше правда. Человек имел катушечник CTM 610, профессиональные вертушечные столы с балансными выходами, штук 20-ть сидюков, усилителей не меньше, про колонки вообще молчу, полусотня точно была. Говорит: надоел большой звук, хочу просто послушать . @stiv8800, это всё понятно. От системников отказался давно, навряд ли вернусь. Хочется купить готовое устройство. Те что есть, со стандартным железом от компа, по совокупности комплектующих, дорого. Мне так кажется. На оффтопили, это плохо.

Дотянуться цифра не дотянется, в бытовых трактах по крайней мере, а если и дотянется, то за такие деньги она нафиг не нужна, по крайней мере я не дам себя иметь. раньше имели порядочный звук за 300 долларов за компонент, а сейчас просто пипец какой то . Насчёт бубнов, не каждый готов и умеет "ломать" железо своего компа под аудио, а без этого ни как, и как говорил ОлегSA, что не факт что ещё получится , опять риски за мои деньги, ну их в ж...у. Насчёт сундука я в курсе, там "всё нормально", практически все активные участники продоваторы.

@stiv8800, согласен, элементы пиара прослеживаются во все ветках, это как журналы, без рекламы ни как... Тут важно понять что беркли, что сотм, что гидра, без специально подготовленного источника ни дадут того "прорыва" на который все надеются, только пару месяцев вау эффекта и всё опять на круги своя. И вообще, кто имел катушечные магнитофоны и записи не с винила, а покупные из студии, тот меня поймёт, что цифре до нормального аналога как консервам до нормального свежего стейка (похоже есть захотел ).

@Trent, разный кабель на полосы можно если у Вас Биамплинг и кроссовер перед ним . А как у Вас это не по феншую. Каждый кабель крутит фазу по своему, соответственно голос может быть за колонками, а его цики перед колонками, что не правильно. Весь голос или весь инструмент должен находится или спереди или за колонками, а не располагаться по всей комнате где ему захочется. Это если по обывательски. Про групповое время запаздывание рассказывать дольше , не охота... По тоналке (тональному балансу) тоже самое, один кабель валит высокие, другой поднимает низкие, а что там за кошмар на середине ни кто не знает , потом начинаются подсознательные "выправления" тонального баланса другими кабелями, в итоге вы имеете ворох "кривых" кабелей, а это неправильно ... Молодой он ещё, лучше ококока слушайте... У felix из железа: известный в очень узких кругах усилитель на непонятные самодельные колонки и винтажный сидюк на RCA, не серьёзно ...

Там ещё и Би-вайринг разным кабелем сделан, тоналка и фаза перекручены напрочь , но это всё фигня, главное чтобы нравилось...

Верх для комфортного прослушивания это одно, для работы это другое. Чем жестче звук у студийных мониторов тем мягче и комфортнее слушается потребителю.

Слабы по верхам, считаю что они тоже технические. У меня АС мониторы их переплёвывают (от одной и той же железяки) по разрешению и детальности верха на раз, а такого быть не должно.

Наберите в поисковике (в разделе картинки) "студии звукозаписи" и посмотрите чем режиссёры пользуются , скорей всего это будут Баеры , но не 150-е, это технические, для телерадовещания. Мне так катца.

Ну и отлично, что всё хорошо. Я помню в середине 80-х очень удивлялся, когда попадались катушки записанные на студии, уровень еле-еле до -10дб дёргался, тогда почти всегда при перезаписи делал перегруз, без клиппинга конечно . Потому что особо мощной аппаратуры ни кто и не покупал, дорого и дерьмово .

Просто Вы сами писали: Если сразу считывает, не скачет и не щёлкает то значит глаз нормальный.

Скорей всего глаз. К сожалению. У товарища на Тике 25-м многие треки не читались или читались с щелчками, какие то, то читались, то не читались, потом глаз почил. На моём Тике 10-м эти все диски читались без проблем. Я тоже думал что после 95-го , почему то ...

Почему все хают приёмник, бывает и usb-выход не подарок. На сколько помню, когда изучал теорию передачи сигнала, то линия передачи сигнала, была комплексной и включала в себя передатчик - проводную ( или воздушную) линию - приёмное устройство, и её качество рассматривалось без расчленения её составляющих. Это я к чему? А к тому что usb-кабель это всего лишь проводная часть линии передачи сигнала, а передатчики и приёмники у всех разные, из-за этого разные результаты, и по этому спорить можно до бесконечности . @Trent, не бывает дерьмовых usb-кабелей, есть для Аудио и есть остальные. Какие то хитрые производители хотят нам впарить простой кабель под видом Аудио это на их совести, а вот из Аудио usb-кабелей есть для бюджетной аппаратурки, есть под разные вкусы/стили, есть премиум, короче всё как в обычной шнурковщине . И как в обычной кабельной тематике за копейку пятаков не купить, хоты многие нас пытаются в этом убедить , покупка "промежуточных" вариантов, если Вам не безразлично качество звука, рано или поздно приводит в премиум класс, к сожалению потраченные до этого на промежуточные варианты денег ни кто в полной мере не вернёт...

Голова KSS-151A, дорогая в замене. Ставили её на сидюки премиум класса. Говорят надёжная, но случаев умирания много. У товарища пол года назад в Теас 25-м сдохла, купил донора, но не всё так просто оказалось с заменой, короче не получилось у него не чего... У самого в Теас 10 SE такая стоит.

Ну так нельзя, все дельта сигмы в кучу а мультибиты в другую . У мультибитников тоже хрени хватает. Беркли оно конечно хорошо, но и Вайс 202 -ой тоже не пальцем деланный , это как пример, да и на митёк 192-й тоже вроде ни кто не жалуется.

@dreamerr, у Вас же два усилителя. если на обоих сцена одинаковая, то значит цап так даёт, но и межблоки тоже не последнее дело... Зы: У товарища например плоский звук конвертер Стелла 3-й даёт и ни чем его не исправить уже. Сначала думал это косяк его тракта, принёс к себе домой, тоже самое. Зы2: посмотрел сколько стоит Ваш цап , менее $100, это не серьёзно. Мои рекомендации по отношению стоимости звеньев тракта: Цап/усилитель/наушники - 1,5/1/1,5. И не забываем 20% от стоимости железа потратить на шнурки, на сцену и динамику и тд. тп. влияют не меньше железяк. Удачи.

@John Smith, у спрашающего ушной тракт . А у меня вот например активные АС и Баеры. На АС есть глубина сцены, а на ушах нет . Последнее что дало мне увеличение сцены это межблок XLR . А на Баерах 250-х как её не было так и не будет ... , они для другого...

Если кабеля не слышно, не важно какого ( силового,цифрового, межблочного), это же здорово, меньше заморотов. Это я без подъ....на, если что... У меня товарищ пользуется самыми дешёвыми шнурками и доволен как слон, я ему давал на пробу разные дорогие и в том числе именитые разные и винтажные из 90-х аудиотрут - аудиоквест, всё равно не слышит. Возможно где то звено в тракте которое даёт такой окрас (или ещё что то), который не перебить ни чем. Разбираться с его системой не охота, она у него раз в год меняется, любитель новизны... Бывает, человек слушает определённые стили музыки, где глубина/воздух сцены и более правильные обертона не нужны, возможно даже вредны . А вот дорогие шнурки как раз этот воздух и глубину дают и рассчитаны больше на классику и джаз/блюз (это я как пример). Возможно где то не совсем точно выразился и слишком обобщил , но думаю про кабели как то так .

+1 Согласен. Считать чужую прибыль последнее дело. Спрос на изделие всё расставит на свои места. И репутация и рентабельность бренда не на последнем месте, выпускать г-но это самоубийство, а за такую цену тем более. Да и вообще под любое производство на западе составляется бизнесплан, с расчётом затрат и прибыли, а иначе не один кредит не дадут.

Изначально Вы начали разговор с транзисторов, а они как известно стоят везде и с кучей других деталей, и имеют стабилизации, обратные связи и оптимальные рабочие точки и тд и тп. Вообще прогрев аппаратуры это больше эзотерика чем технически запротоколированное событие, так же как и шнурки, антивибрационные подставки, генераторы волн Шумана и тд и тп, это крупно узловые "приблуды", а есть ещё прогрев терминалов, пайки и появление у проводников (особенно моножильных) направленности. И присутствие эффекта прогрева определяется только опытным путём и на конкретном тракте. Почему привёл пример именно по цапам, потому что считаю их и транспорты (СД и файловые) наиболее чувствительные к прогреву. , вероятно Вы путаете время приработки устройства и локальный прогрев. У любого нового устройства время приработки меньше ста часов не разу не встречал, а локальный прогрев может быть от полу часа до двух часов, это для усилителей. И зависит это от режима работы данного усилителя (А, АВ и тд и тп.).

А кому как ни производителю иметь техническую базу, методики и специалистов для технических замеров конкретных (находящихся в продаже) устройств? Это во первых. А во вторых, кто будет делать технические лабораторные замеры чужих устройств, за это нужно будет нести определённую ответственность и возможно финансовую. Конечно же у производителя любая статья несёт определённую рекламную нагрузку, это бизнес ... Вы думаете "независимые" эксперты будут альтруистами ... я пока не встречал таких . Где то год или два назад на ресурсе сундука читал об экспериментах, проводимыми немецкими инженерами, по замеру джиттера у цапов. Подробностей не помню, но смысл такой, что максимальный джиттер сразу после включения устройства, а минимальный - после 24 часов работы. Цапы и усилители совершенно разные железяки, но так как они работают в одном тракте, то считаю их прогрев одним целым, что то раньше, что то попозже прогреется, это уже не важно, важен конец общего прогрева, когда звук уже не меняется. Мне так думается. Вообще на сундуке есть тема про прогревы и локальные и тд и тп. Там уже всё "обсосано" как нельзя лучше...

По моим наблюдениям, это скорее яркость немного убавляется и получается небольшой перекос в сторону баса, а с уменьшением акцента на высоких практически всегда наблюдается эффект более собранного и более ритмичного звучания, я так думаю из-за опять же появившегося акцента на низких частотах. На межблочных коннекторах кстати такой же эффект наблюдается. Месяца три (может больше) назад, отдавал в ремонт свои арматуры Westone 4-e, пропал звук в одном ухе (оборвался провод). Провод припаяли симметрично, обрезали провод и с другого наушника, чтобы ровно было, но дело не в этом, а в том что играть они стали после этого намного интересней. Сначала думал показалось, но послушав месяца три понял что не показалось, а на самом деле стало лучше, более выразительно если кратко, почему, для меня загадка. Кстати и уши и плеер служат уже почти два года и эффект прогрева давно закончился, но возможно и нет , китайские поделки могут скрывать долгоиграющие сюрпризы . Возможно, заводская пайка была хуже, других объяснений у меня нет . Это я к тому, что меняя разъём, про припой забывать не надо, а он ой какой разный бывает...

@Rutger, возможно, но авторское творчество, мне кажется, это отдельная песня, насколько оно придерживаются стандартам это вопрос, да и других к нему вопросов не меньше. А так да, при мелких партиях качество всегда выше, практически ручная сборка, но слышал такое мнение, что с повторяемостью конечного звучания у некоторых авторов бывают проблемы.

Как можно сравнивать цапы от 50-ти до 250 -ти тысяч, разница в пять раз . Вот бы так автомобили сравнивали бы . То что обзор то это да..., чисто рекламный правда, сухой и пресный как незнамо что. Про эти цапы и без них можно было узнать намного больше. Про погрешности там винни правильно сказал, получаются различия чисто вкусовые, а это значит что их нет, а этого не может быть, полностью с ним согласен.