Rutger

Отличная группа, первые 4 альбома есть в наличии. Переодически переслушиваю. Хотя в детстве, помню, лет в 13-15, данная музыка мне казалась чересчур сложной. Вникать стал ближе к 20-25 годам.

Я на CD приобрел в прошлом году.

Качественные записи Владимира Высоцкого тоже есть, например: Владимир Высоцкий - В Записях Михаила Шемякина (7 LP/CD) Михаил Шемякин приобрел пару очень приличных магнитофонов и писал голос и гитару Высоцкого по отдельности. Качество записи получилось лучше, чем на студиях и концертах, где пытались в то время записывать выступления Высоцкого. Авторские песни Высоцкого пытались писать многие, но из профессиональных записей ни одна не может соперничать с коллекцией Шемякина по объему, чистоте звучания в сочетании с исключительным подбором песен. Владимир Высоцкий - Записи К. Мустафиди Став осуществлять запись песен Владимира Семёновича в январе 1972, Константин Мустафиди наполнял коллекцию на протяжении нескольких лет. Лучшая по тем временам магнитофонная техника позволила сохранить голос поэта и исполнителя во всей звуковой палитре. Еще французские записи (La Corde Raide и Le Vol Arrete) и OMAGATOKI (Japan).

Вечер...

3 аппарата уже проданы (пара Philips CD304 MKII и PS Audio Lambda). PS Audio Lambda Two Special используется как основной на оба ЦАПа. Marantz CD-23F лежит как альтернативный и запасной вариант. PS Audio Lambda Two, также про запас (как полный ЗИП), правда немного барахлить стал, как выяснилось - похоже, что от долгого бездействия окислились контакты кнопок на передней панели (они там все в параллель идут) и общее возросшее сопротивление препятствует реагированию транспорта на какие-либо действия. Чинится не сложно. Ну а что касается надежности, то пару головок (а в идеале, и полный CDM), пассики, шестеренки, серво-плату, желательно иметь в запасе на будущее, благо, все это дело есть еще в продаже.

У меня есть Marantz CD-23F, в обиходе "кастрюлькой" называют

Это скорее основные суммарные претензии к ней со стороны большинства. Хотя я это отношу больше к "вкусовым" характеристикам, которые всегда субъективны. Хотя, если ее сравнивать с чем-то на UA20400, то данные утверждения уже будут иметь более весомые основания.

Помню, попросили меня съездить и проверить работоспособность Marantz SA-1 SACD. Проверил, послушал, аж сам загорелся приобретением такого же красавца. Но потом, все сошло на нет, все же избыточная игрушка при наличии нескольких CD-транспортов.

Верно, Scanspeak

Полная коммутация с Вадией, сейчас выглядит следующим образом: - Wadia 27ix запитана через FluxLab Power Supply Station PS-202. - В качестве источников выступают, с одной стороны PS Audio Lambda Two Special, с другой, PC через RME HDSPe AIO. - Далее усиление: балансная Beta22 by Helium - Abyss AB-1266, Audeze LCD-4, Audeze LCD-2 и Sugden Masterclass IA-4 - Авторские АС (Sсanspeak Revelator D2905/990000 / Seas U22REX/P-SL H1659-08). Ну и остальное: Burmester 870 MKI, запитанный через БГР (ТТП-350 "Торэл", 2x225В) + Victor’s Light Voice IZO DHT (6SL7 WGT Sylvania, 2A3-T Mark II Psvane), запитанный через FluxLab Power Supply Station PS-202.

Если не вдаваться в дискуссии по поводу преобразования и звучания форматов, думаю, в конечном итоге, все именно к этому и сведётся Я сравнивал свои СД-диски и свои же рипы с них, разница была обусловлена скорее не качеством записи, а именно разными источниками "PC vs CD". Вообще, конкретно 27-я Вадиа, достаточно своеобразный ЦАП, хвалят то многие, но владеют единицы Основные минусы связаны с холодностью и "не музыкальностью" подачи, доходящей до аналитичности. Мой эпос по ней -

Я слушал DSD ранее, еще начиная от Demograf DAC и заканчивая современными ЦАПами, не пошло ни на каких аппаратах. Не хватает телесности, слитности, плотности звука, глубины НЧ, присутствует ощущение разреженности и, определенной "искусственности", хотя разрешение, детальность, микродинамика, локализация, сцена - все отлично.

Хорошо. Обязательно напишу.

Не, все норм. Все же свои и все здесь Никита, Стас, Гена, Турбо и Дюша Метёлкин.

В студии, да, а вот в остальных вышеобозначенных местах, все же присутствует достаточно много лишних звуковых артефактов (особенно на улице или стадионе), от которых в идеале хочется избавиться ради комфортного и качественного прослушивания. Это скорее, именно "живой" звук, но который все же имеет свои недостатки, так что понятие "правильности" здесь двоякое.

С одной стороны, это верно. У меня Abyss-1266 полностью закрывают наиболее обширных жанр интересующей музыки - прогрессив-рок и прогрессив-метал, причем, отлично играют с обоими усилителями (к тому, чтобы экивоков не было по поводу усиления). А вот арт, хард, дум, готика, джаз, блюз - это уже стезя LCD-2/4 в личных предпочтениях. Просто на данный момент больше интересны АС, которые в основном и слушаю (кстати, тоже планирую их продавать и двигаться дальше в ту же сторону). Abyss-1266, в частности первой ревизии, отличные наушники при соответствующем тракте, но одно дело, когда вещь постоянно и активно используется, другое, когда тупо лежит.

B-22 - отвратительный усилитель, не годится он для бездны. Бруно С вами все очень прогнозируемо, поэтому скучно и не интересно.

Это шутка такая? Если нет, то когда почем? Лучше в личку. Суть в том, что музыку в последнее время слушаю реже, нежели ранее, если и слушаю, то больше АС, если же наушники, то LCD-4. Соответственно, Abyss находятся в аутсайдерах и в основном лежат без дела. Ну а продавать планирую ближе к зиме, может и ранее, есть пока "некоторые неопределенности в разных аспектах", обмозговать надо.

У меня дофазорные LCD-2. Уж их точно никогда не продам, как и LCD-4. Есть в них и полное погружение в музыку, и своя, выверенная техничность звука. А вот Abyss-1266, думаю, пойдут все же на продажу.

Тестировали, конечно. Специалисты по звукоухости сразу заявили " ого, слышу, слышу, объяснить не могу, но разница есть!" Слепой тест здесь быстро бы все расставил по своим местам, да и провести его легче простого, так как никакой перекоммутации делать не нужно. Пусть я и не частый гость различных аудио-выставок (давно уже перегорел к этому), но как показывают различные отзывы слушавших, то большинство не сильно довольно, как самими результатами прослушивания, так и соотношением "цена-качество" для современной аппаратуры. Так что "цифрит" современной цифры, это реально печально. Можно сказать и по другому - "не цепляет", "не торкает", "без души", "без вовлекатора", без желания слушать и наслаждаться звуком... Вот то ли дело, винтаж

А не тестировали расстановку этого кубика в разных местах и, соответственно, его влияние на звук?

Мое любимое про изменения в звуке (уже публиковал ранее):

Если при этом слушались АС, то можно предположить, что изменилось акустическое оформление помещения при закрытии двери и пошло "некорректное" переотражение звуковых волн (но опять же, чтобы именно кардинально...), если же слушались наушники, то пока сложно предположить причину такого резкого изменения звука, это больше из разряда эзотерики (которая, как ни странно, тоже играет определенную роль в аудио, а зачастую, и немалую).

По мне, так оценивать, что наушники, что АС на выставках, в полностью незнакомых, и, зачастую, не всегда качественно согласованных, трактах, то еще занятие. Нет конкретных точек отсчета, от которых можно было бы отталкиваться. Одно дело, меняем в своем, полностью известном и понятном тракте, один компонент и проводим некое сравнение (что является наиболее правильным методом сравнения), другое, слушаем 2 пары наушников (или других компонентов) с какого-то тракте на выставке. Звучит хреново, но в чем именно проблема? В источнике, ЦАПе, усилителе, коммутации, самих наушниках, а может в питании? С АС еще сложнее, добавляется моменты акустической обработки помещения и самой атмосферы прослушивания. Кабели, так я вообще не понимаю, как можно слушать и сравнивать на незнакомых трактах. Усилители, к примеру, тоже, особенно если нет ни одного компонента (включая наушники), который хорошо известен по звуку. Именно по этим причинам, многие, когда едут в ДХ, берут с собой - свои наушники, усилители, ЦАПы, кабельную обвязку, чтобы как раз иметь известные точки отсчета, и на основе их, разбирать уже другие компоненты и их влияние на звук. Ну и записи, также свои нужно иметь, как в виде файлов, так и на дисках.