molokoff

Похоже, что человек окончательно с дуба рухнул...

Опять… Я просил высмеять меня, показав свои глубокие познания в классической музыке и в технологиях аудиозаписи. Ан нет – вы ускользаете от ответа и потчуете меня теологией! В итоге 9926 софистических заметок и высказываний в стиле Капитана Очевидность. Вы, случайно, не родственник господина полковника – манера ухода от ответа сходная?

Так не надо сдерживать желания, которые идут от души! Тем более, что вы одобрили топик господина полковника, который я разобрал, а значит полностью согласны с тем, что там написано. Давайте, высмеивайте сугубо, двугубо и многогубо – администратору жаловаться не буду. Покажите, наконец, свои познания в классической музыке и технологиях аудиозаписи, а не только в синтаксисе русского языка. А то ведь у вас проблемы с содержанием постов – 9925 софистических заметок и высказываний в стиле Капитана Очевидность. И все – полезная информация отсутствует! Поэтому, смелее, начинайте - я вас за это включу в подписку на классический материал и ни копейки не возьму. А то ведь сильно из-за этого страдаете.

С огромным удовольствием прочитал краткий анализ работы Аккардо с соотоварищи. Правда, возникло несколько вопросов. Камерная музыка обычно записывается в так называемом " ближнем поле". И для такой музыки обычно не требуется такой же динамический диапазон как для БСО . И эта запись такова... Как-то привык, что у термина “ближнее поле” двоякое толкование – первое из электромагнетизма и акустики (https://normative_reference_dictionary.academic.ru/5395/%D0%B1%D0%BB%D0%B8%D0%B6%D0%BD%D0%B5%D0%B5_%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%B5), а второе из сельского хозяйства (поле, максимально приближенное к административному зданию фермы или любого другого сельскохозяйственного образования). Здесь что-то третье – хотелось бы получить обстоятельный ответ. Кстати, динамический диапазон у данной записи такой же, как, в среднем, у БСО –(14-15). Чувствуется что для записи использован полный цифровой диапазон и самые тихие звуки отчётливы. Интонационные и тембровые взаимодействия музыкантов переданы великолепно- что свидетельствует о хорошем частотном диапазоне записи. Что такое полный цифровой диапазон, где определяется данный термин? Что такое интонационные и тембровые взаимодействия музыкантов? Одинаковые ли они для разных инструментов или это атрибуты менталитета исполнителей? Звуки точно набирают и теряют громкость и двигаются не " застревая" . Тембровая окраска инструментов соответствует всем тем изменениям которые мастерски создают музыканты! Где могут “застревать” звуки? Что касается второго предложения, то не понял его вовсе – больно много в нем оккультизма. Хорошо чувствуется контраст в интонациях и тембровых оттенках каждого музыкант! А такое, в принципе, может быть? Ведь в этом случае любой произведение будет похоже на “Танец Фрины из “Вальпургиeвой ночи” или какой-нибудь лихой тяжеляк. Боюсь и представить как звучит сам диск а не файл. Особенно в чистом DSD А разве этот материал писался в pure DSD? Ссылочку хотелось бы. Кстати, на вольном есть DSD64 (dsf) данного материала, конвертированный с оригинала, MT (PCM 176400). t=6299640 В итоге. Не думаю, по обыкновению, что дождусь ответа. Да и не надо, просто подумал, что впечатление от отзыва на работу Аккардо очень напоминает мне диалог Ляписа и Персицкого из “Двенадцати стульев”: – А вы были на Кавказе? – Через две недели поеду. – А вы не боитесь, Ляпсус? Там же шакалы! – Очень меня это пугает! Они же на Кавказе не ядовитые! После этого ответа все насторожились. – Скажите, Ляпсус, – спросил Персицкий, – какие, по-вашему, шакалы? – Да знаю я, отстаньте! – Ну, скажите, если знаете! – Ну, такие… в форме змеи. – Да, да, вы правы, как всегда. По-вашему, ведь седло дикой козы подается к столу вместе со стременами. – Никогда я этого не говорил! – закричал Трубецкой. – Вы не говорили. Вы писали. Мне Наперников говорил, что вы пытались всучить ему такие стишата в «Герасим и Муму», якобы из быта охотников. Скажите по совести, Ляпсус, почему вы пишете о том, чего вы в жизни не видели и о чем не имеете ни малейшего представления? Почему у вас в стихотворении «Кантон» пеньюар – это бальное платье? Почему?! – Вы – мещанин, – сказал Ляпис хвастливо. – Почему в стихотворении «Скачка на приз Буденного» жокей у вас затягивает на лошади супонь и после этого садится на облучок? Вы видели когда-нибудь супонь? P.S. Я полагаю, что человек, поставивший лайк, за такой фундаментальный анализ, пошутил? Или нет?

Пару лет тому назад, по обоюдному согласию, мы с зкс-полковником прекратили всяческое общение. Тем не менее, довольно часто, из подворотен различных тем, в мой адрес с его стороны раздавались периодические микропровокации. Значения этому не придавал, как и всему потоку полуинформации, который плодовитое Его Высокоблагородие выплескивало на суд форумной общественности. Примеров масса – нужна не одна страница, чтобы перечислить его перлы, о музыке, форматах и аппаратуре. Надерганные цитаты из популярной музыкальной периодики, фото поседевших от времени и чем-то испачканных обложек носителей, неграмотные переводы онлайн-переводчиков, собственные умозаключения, которые сделали бы честь местечковым софистам… Сразу вспоминались слова Воланда из великого романа: “И интереснее всего в этом вранье то, что оно - вранье от первого до последнего слова”. Однако, повторяю, что до определенного момента, выплески в мой адрес и поток недостоверной информации попросту игнорировались. Однако, сегодня пошли далеко не безобидные вещи Скажите, Ваше Высокоблагородие, а какие у меня любимые композиторы, музыкальные произведения, исполнители, дирижеры? Вы же это доподлинно знаете, поскольку пишете, что “А по большому счёту музыкальные вкусы в части композиторов и их произведений ( и даже исполнений)) у меня с Михаилом совпадали”. Или опять, в тысячный раз, врете? Дальше больше Скажите, а сколько человек в “тесной и узкой группе "товарищей" постоянно лайкающей” ? 20,30,50? Если так определенно пишете, но наверняка знаете? Или опять, в тысячный раз, врете? Ну, тогда опять цитата из Михаила Афанасьевича: “Поздравляю вас, гражданин, соврамши!” Кстати, а с какой это радости, вы, в очередной раз, оскорбили аудиофилов в теме классики, добавив к “бандерлогам” еще и “лайкающие” и назвав меня "лайко-лидером"? Между прочим, человек, поставивший лайк за данный пост, поддержал ваше оскорбление. Его для меня теперь просто не существует. В качестве резюме. Хотелось бы, в сотый раз, обязать Его Высокоблагородие прекратить провокации в мой адрес и оскорбления людей. Если же этого не произойдет, то не буду жаловаться администраторам, поскольку они не придают внимания эскападам экс-полковника, а просто, не нарушая правил форума, буду комментировать любой его пост в надлежащем стиле. У меня пара недель достаточно свободная. Пусть народ посмеется.

Думаю, Александр, что ответа на свой вопрос не получили, да и не могли получить – проверено много раз. Вода, вода, кругом вода… Если позволите, то могу дать кой-какие пояснения. Прежде всего, никогда не слышал о магических “2 микрофона знаменитых-лента-лампы в тракте записи”. Микрофоны у Fone довольно пожилые, Neumann 1947 и 1949 годов (U47, U48 и M49), знаменитые тем, что “использовались для записи выступлений Битлз в студии Abbey Road и компанией RCA для записи альбомов Living Stereo”. Подробнее об оборудовании в https://fone.it/technology/. Настоящий альбом был сделан Риччи в двух версиях, различающихся, в основном, числом микрофонов. Подробности здесь https://www.nativedsd.com/product/rimsky-korsakov-sheherazade-noseda-version-1-2/ . Запись альбома Петренко https://lawostore.no/cd/petrenko-vasily-oslo-philharmonic-orchestra-båtnes-elise-concertmaster-nikolay-rimsky-korsakov-capriccio-espagnol-op-34-russian-easter-festival-overture-op-36-scheherazade-op-35-18549 https://www.nativedsd.com/product/lwc1198-nikolay-rimskykorsakov-capriccio-espagnol-op-34-russian-easter-festival-overture-op-36-scheherazade-op-35/ Валтон с Волденом делали в DXD по классической схеме, несколько раз рассматриваемой нами на данном форуме, поэтому повторяться не буду. Что лучше, а что хуже записано сказать сложно- у Носеда и у Василия Петренко различный дирижерский почерк. Один больше оттеняет струнные, другой деревянные, один вводит конкретные инструменты быстрее, другой медленнее и т.д. Но, все равно, попробуйте сравнить, желательно “Рассказ царевича Календера”. Какая нужна аппаратура, чтобы услышать разницу? Зависит от слуха, а он у вас хороший, но заведомо лучше будет, если хотя бы ЦАП будет из средней ценовой ниши.

https://www.prestomusic.com/classical/products/8624809--summer-night-concert-2019 В свое время выкладывал эту запись.

“Колыбельная Клары” это прерогатива оперных певиц – представители иных жанров просто не располагают техникой, необходимой для передачи всех оттенков произведения, в основном адекватным головным регистром и правильными нижними обертонами. Хрипы и гипертрофированная мимика только для маленьких. Кстати, владеющие нотной грамотой могут посмотреть оригинальный клавир произведения: https://primanota.ru/george-gershwin/summertime.htm В этой связи мне нравятся два варианта исполнения “Колыбельной”- чисто лирико-сопранный и со смещением в меццо Что касается исполнения “Рапсодии”, то здесь все однозначно: Хочу подчеркнуть, как обычно, что все изложенное субъективно.

https://www.prestomusic.com/classical/products/8167295--vivaldi-cello-sonatas (24/88)

https://www.highresaudio.com/en/album/view/jsusue/tamsin-wales-cohen-huw-watkins-hahn-szymanowski-works-for-violin-piano (24/96)

https://www.chandos.net/products/catalogue/CHAN%2010762 (24/96)

https://www.nativedsd.com/product/17802-piano-concertos/ (24/192)

В свое время, по-моему, выкладывал, но были проблемы с двумя треками. https://www.chandos.net/products/catalogue/CHAN%2010760 (24/96)

https://www.qobuz.com/ie-en/album/le-paris-des-romantiques-berlioz-liszt-reber-bertrand-chamayou-julien-chauvin-le-cercle-de-lharmonie-jeremie-rhorer/0822189020996 (24/96)

https://www.chandos.net/products/catalogue/CHSA%205118 (24/96)

https://www.chandos.net/products/catalogue/CHSA%205211 (24/96)

https://www.prestomusic.com/classical/products/8035704--enescu-symphony-no-3-ouverture-de-concert (24/96)

https://www.nativedsd.com/product/nuove-musiche-works-for-theorbo/ (24/192)

Прошу прощения за некоторый оффтоп – это не совсем классика. https://www.nativedsd.com/product/33312-george-gershwin/ (24/192)

https://bis.se/performers/stotijn-rick/vivaldi-bottesini-doppio-espressivo-1 (24/96)

У меня есть соображения, но озвучивать не рискну - слишком мал интервал. Ну, был, действительно, хотя бы вдвое больше.

Все версии 1266, особенно TC, прекрасно играют классику, естественно с адекватным усилением. Здесь материала об этом достаточно: https://forum.doctorhead.ru/forums/topic/32921-head-fi-sistema-jonh-1/?do=findComment&comment=1226455 Что касается Bartok, то не слушал с ним 1266, но, однако слушал их с Lina (https://shop.dcsaudio.com/products/lina-system), где самый мощный усилитель наушников от dCS, который раскачивает их, но с трудом, в упор, особенно на БСО и органе. Но, вот сравнение усиления Lina и Bartok. PERFORMANCE NUMBERS The Lina amplifier is both balanced and single-ended with a headline figure of 2W into 30Ω balanced which is higher than the 1.4W into 32Ω rating of the Bartok. That is further supported by a dual gain control system with a 10.5dB swing. You also get a significant boost on the very highest measured 300Ω load rating of 0.48W balanced compared to Bartok’s 0.15W on the equivalent balanced load. So, even at a rudimentary level, the Lina amplifier is the more powerful of the two units for driving headphones at those key milestones. Interestingly, the Lina amplifier current and voltage balance are actually optimal at around 60Ω, quite possibly around the same marker that was also ideal for the Bartok. What that means is that the 2W 30Ω rating should not be translated as its peak power rating since below 60Ω, voltage gives way to current in terms of bias. In actual fact, the amplifier peaks at just under 4.5W balanced at around 60Ω which is right where the Susvara impedance rating is. https://headfonics.com/dcs-lina-headphone-amplifier-review/ В связи с этим, полагаю, что усиления Bartok просто недостаточно для 1266. Хотя, конечно, надо слушать самому.

https://www.prestomusic.com/classical/products/8364620--bohemia (24/96)

https://www.prestomusic.com/classical/products/8463465--g-ph-telemann-tafelmusik (24/192)

https://www.prestomusic.com/classical/products/7932367--lebrun-oboe-concertos-volume-2 (24/192)